论清代隶书的艺术特色.docx

论清代隶书的艺术特色 隶书发展历史久远，在经验每个朝代都会进行修改完善，在原有的基础上增加新的书写习惯，今日我们来谈谈清代的隶书艺术特色，希望大家喜爱。 清代隶书艺术特色 从宽泛汲取其他书体优点来看，清隶的养分成分是有重量的。清代隶书家远绍汉隶，对汉碑碑额及碑阴的研习颇见功力。书法赖以存形的核心点是抽象，具有表现为时间序列和线性构架的本体规律，有不行逆性和不行约简性。 汉隶碑额或碑阴亦具这些属性。这些碑额或碑阴给清代隶书家的启迪是明显的。除了这些碑额或碑阴以外，清代隶书家对魏晋南北朝碑如范式、李仲璇等也仔细临写，当然对诏版、砖文、镜铭也留意取法。正是这样，使清隶打破了传统隶书与其他书体的界限，体现出清代隶书家与时俱进、与时俱新的发展理念。 清初隶书成就最高的郑谷口，以草法入隶，其隶书被包慎伯列为逸品上，博诵经史、蕴蓄闳深的高校人、大词人朱彝尊以欧法入隶，笔意秀劲，韵致超逸桐荫论画。此外，金吉金以吴碑入隶，伊墨卿以鲁公楷法人隶，都使隶书呈现出各自的审美取向。这种以正、草、篆籀入隶，动、静相整合的隶书面貌，可渭空前，充分展示了清隶放意自得和心手达情的时代特色，从而使清隶在形而上和形而下两个层面的张力都得到了显著加强.构成了隶书发展史上一座令人瞩目的高峰。从清隶书家所用的工具观之，亦有长于前辈书家之处。 中国文房四宝史告知我们：宋代以前，总的来说用硬毫笔者占大多数，明代起先，用软毫的才渐渐多起来，详细地说，明以后至清代，羊毫被广泛运用。频罗庵书画跋云：笔要软，软而遒，笔头要长，长则灵。 长锋羊毫有如下特点： 一、便于储墨并且储墨量大，二、八面出锋的旋转余地大，适于隶书特色之笔燕尾笔法的运作。读邓石如隶书，可以剧烈地感受到长锋羊毫的这些特点。从与时俱进、与时俱新的角度看，清隶具有抒发性灵、解放思想、师汉隶但不为汉隶所束缚的与时俱进、与时俱新的特色，用石涛的话说，就是勇于借古以开今。如张文鱼的飞白体隶书，赵之谦的魏碑体隶书，均具有独特的个人风格，充分表现了他们良好的修养、上乘的品行、阔大的襟抱和精湛的功力，真是：书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。艺概书概从墨色上看，清隶的一大特色是墨色活。活从何来。活从擅长用水来。何绍基、赵之谦、吴苦铁等皆为用墨高手，其涨而不烂、润枯相间的施水带墨法，使墨色在隶书中充分地表现了艺术魅力。书法形象的智性把握是法，而书法形象的情感酿造，却是意。 清代隶书高手在水这个材料上用完了心思，充分发掘了墨色的艺术表现力，故清隶在用水上给来者留下了极为深刻的理论思索点和实践操作点。清代碑学的先导是清隶的强劲发展。清初帖学垄断，书风单一。由于历史性的文化积习的压力，使书法在以法致道的漫漫长途中艰难地跋涉着。最为明显的是，帖的巧美导致了馆阁体对清初书法的侵蚀，从而形成了颓弱的格调低下的局面。清初和这局面分庭抗礼的关键书体，就是隶书。清隶不仅为碑学在清代的发绽开了头，而且清隶始终伴随着有清三一百零一年书法的发展改变而发展改变着。 第3页 共3页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页