江南古典园林空间营造分析.docx

江南古典园林空间营造分析 摘要：牖在江南古典园林空间营造中不仅可以使空间与空间之间产生连续性的联系，还可以丰富园内景观层次，使有限的景观空间达到延展的效果，有着很重要的研究价值。以江南古典园林为例，文章从空间渗透、虚实设计、视界超越三个方面去分析研究牖在园林空间营造中的作用，深入了解其在江南古典园林空间营造中的意义，并举例说明其在现代景观设计中的转换应用，为牖在现代化景观设计中应用提供更多的理论基础和设计指导。 关键词：牖；古典园林；园林设计；空间营造 牖在源远流长的古典园林历史文化艺术长河中，具有独具特色的东方神韵以及非常浓厚的艺术美学价值。作为把人、建筑以及景观相连接的重要的设计艺术手法，其在园林空间营造中的价值非常值得研究。本文将会从空间渗透、虚实设计、视界超越这三个方面深入讨论研究牖在江南古典园林空间营造中独特的艺术价值。通过对牖的研究，使相关设计者更加深入地了解园林当中的空间艺术设计表达，也为现代园林景观设计提供新的思路与方向。 一、牖的释义 说文•片部曰：“牖，穿壁以木为交窗也。从片、户、甫。谭长以为，甫上日也，非户也，牖所以见日。”段玉裁注：“交窗者，以木横直为之，即今之窗也。在墙曰牖，在屋曰窗。”牖作为中国传统建筑中构成建筑装饰的主要元素，最开始指人类穴居时洞穴顶上为了满足通风以及采光的需要所开的洞，开在立面的窗则出现得比较晚。牖最初是为满足室内生活需要而出现，后来随着人们精神层次、审美情趣的不断提升，开始在其身上注入了新的功能和灵魂，逐渐将其功能性作用转化为装饰性作用，造型、纹饰、材质都在不断变化，并且在江南古典园林中承担着营造景观空间的功能，超脱最初存在的意义。 二、牖在江南古典园林空间营造中的作用 （一）空间渗透。在江南古典园林中为了解决空间与空间的阻断性问题，让其存在连续性、流通性，从而增加景的层次感，产生“无限”的景，造园人常常打破实体建筑的“实”，在墙面上设置牖，通过在相邻的实体之间留有空间，使人透过间隙看到更多的景象，从而达到“实中有虚”。在空间上打破“实”，也是为了在有限空间环境中表达更多的意境、营造丰富的景观层次而常用的一种处理手法，通过设计让有限的空间给人“无限感”，使人在其中游览时感受到景观层次的变化。1.牖在合围空间中的渗透作用合围空间指的是结合墙体和建筑，围合出比较规整的空间的空间类型。墙体的分割性让整体空间存在了划分，由一变二，由少变多。在墙体中设置牖就会让这样的小空间存在渗透性，让内空间与外空间存在联系性与互动性。外空间的光线可以透过牖引入内空间中从而带来更加丰富的变化，同时透过牖可以把视线引导到外空间中保持视觉上的通透感，以这样的方法打破内外环境的阻断，让人的视线有更多着陆点。王向荣设计的四盒园可以充分体现这样的空间处理手法。四盒园是利用夯土墙将花园围合起来，然后再利用石、木、砖建造了四个“盒子”，分别代表四季，体现出四季的不同变化。设计师运用非常简单的设计语言在最狭小的空间中创造出变化莫测的景观花园空间，让人在身临其中时可以有不同的体验与感知，从而感受到浓郁的诗意和中国古典园林的空间情趣。在这四个园子当中设计师都把古典园林的牖进行了现代化应用，每一个盒子都巧妙地进行了开窗的设计。在春盒中人们可以坐在长椅上透过墙上的门窗观赏到主庭院的景色，木质的园门可以开启和关闭，不同的开合方式给游人带来不同的景观游览体验。秋盒中的墙体设计了一个个正方形的窗洞，形成一个个框景，打破空间的局限性，让空间与空间产生联系与互动，人在身临其中时不仅仅可以感知到此空间的景色，还可以透过开口观赏到对面空间的景色从而有了更多的遐想的空间。合围空间的空间渗透让狭小的空间有了更多的可能性，开窗的设计更是从视觉上去弱化了空间本身的体量，让空间与空间之间有了更多的联系，增加了层次感。这样的空间处理方式可以为现代景观设计提供一个新的解决有限空间矛盾的思路。2.牖在线性空间中的渗透作用线性空间指的是依托于墙体进行分割的空间。这类空间具有很强的导引功能，被频繁地运用于江南古典园林中。在空间布局的影响下，建筑、院落、墙体相互穿插围合从而形成了很多的线性空间，连续不断的墙体在引导着人们前行的同时，对空间进行分割阻碍处理，让人对前方的景色有了更多的想象。墙体上开窗的设计更是打破墙体本身的“实”，透过牖可以看到对面空间的景色，把人的视线从本身的线性空间引导到另一个空间中去，丰富了景观层次。墙体上连续不断的开窗布置让人在动态行走中透过牖看到不同的景观变化，形成一种具有连续性的景观序列。江南古典园林中的线性空间处理手法在现代空间设计中也有比较好的应用案例。王向荣在设计竹园时通过一道折线形的白粉墙和一道曲直兼备的青石贴面墙相互穿插，划分出前院和主院两个院子。不同尺度与方向的墙体引导着游览者的脚步，墙体上的开口让围合的封闭空间实现了内外虚实的空间变化与空间的连续性，动态的走廊形成动态的走势并引导出动态的流线，让人透过墙体的开口体验流转变化的时空感。（二）虚实设计。虚与实作为既抽象又概括的范畴，诗词、绘画、雕塑、文学等一些艺术领域都会有所涉及。所谓“虚”，即空，或者可以说成无；所谓“实”，即代表一种质实。前者是不易于被人所感知的，后者呈现的是有形的、具象的效果，这两者在江南古典园林空间造景中相互依托互为依靠，而牖在江南园林虚实空间营造中更是起到了不可忽视的作用。化实为虚作为一种空间处理手法，常常被应用在设计中，其中的虚实大多并非指建筑实体，而是构成空间的实体界面，即实界面与虚界面的比例关系。当我们漫步在园林中时，即使景色在那里不动，但是随着人行走路径的不断变化，透过牖所看到的景色也在不断变化，此时的景是流动性的，为虚。“不以虚为虚，而以实为虚”，化景物为情思，达到情感上的虚实结合，以实为虚，才能获得无穷的意味，达到幽远的境界，有虚有实，才可以让空间更好地流通起来。在江南古典园林中，牖的类型多样，形式是“有”实，表现园主人对于美好事物的期待，透过牖所见的景致为“无”虚，通过有限达到无限。在当代的园林创作实践中，虚实结合的原则更应该体现在园林设计的总体规划当中。“实”即是把客观真实化为创作的形象；“虚”即是通过真实的形象引起人的联想与想象。直接与间接的相互碰撞，意象与意境的相互转换，让整个空间有了更多的可能性。在江南古典园林中，墙代表的是“实”，园林中的一些门窗、走廊、孔洞等设计代表的是“虚”，虚与实产生视觉上的对比，营造出半虚半实的景观效果。而牖的出现在虚实空间中承担的是过渡的功能，透过墙体或建筑的牖以实望虚，让空间在心理上有扩大的效果，在现代景观设计研究中设计师也会为了营造更悠远的空间感而运用这种空间处理手法。红砖美术馆的庭院设计中，以砖砌成的墙为“实”，在墙上设计出圆形、长方形、扇形漏窗及复合型漏斗窗等不同形式的孔洞，透过这些孔洞看到另一个空间的景象为“虚”，人在院落中行走游览时可以随着孔洞的变化看到对面空间中景象的变化。同时，设计师在设计孔洞的位置时进行了创新，把孔洞与孔洞之间进行正框和斜框的不同处理，让人在透过孔洞进行观赏时不仅仅是平视的角度，还加入了俯视和仰视，这样随着人的视觉角度的变化，所观看到的视觉景象也会发生相应的变化，让景观有了更加丰富的视觉观赏点以及层次性。这样的处理手法可以合理地利用在景观空间设计当中，让现代景观设计有新的方向和突破点。（三）视界超越。为了可以把有限的空间扩大化，古人在造园时对如何去突破局限的、封闭的、有限的空间做了很多的探索。比如将视野扩展到院外，是视界超越最有效的方法，也就是把自然山水纳入牖之内的空间意识的实践化，这样可以突破院墙视野的局限性，直接观照自然，这就是从有限中观照无限的观照法。在江南古典园林中我们会在园墙上发现许多的漏窗，漏窗的形式以及纹饰的变化让其更具有古典园林的美学价值和文化内涵。本来园墙是无窗的，但是加上漏窗之后我们可以通过漏窗观察到园内的景色，从一个定点观赏到外景，并且因为漏窗纹饰的不同以及位置的不同，我们观赏到的景色也不同，给人留有许多想象的空间。正是这种不知远方景致如何的想象让整个院子有了更多的曼妙之感，让人有更多探索它的欲望。透过牖的空隙，我们可以从此空间望到另一空间，将本来有限的视野扩大，形成“柳暗花明又一村”的视觉效果。牖除漏景之外还有借景的功能，即巧妙地运用借景将远处的景借过来从而使有限的视界变宽变广，将外面的广阔空间和美丽的景色通过借的方式收罗在眼底，使视界又加深一个层次。在现代园林设计中我们同样可以去学习江南古典园林中这种扩大空间感的设计手法，在有限的空间中找到让视域可以更加开阔的方法，可以把远处的景通过牖引借到此空间中，从而产生更多想象的空间。 三、结语 牖作为园林设计中非常重要的元素，它所承载的不仅仅是装饰的功能，其重要价值还在于空间效果的营造。为此本文从空间渗透、虚实设计、视界超越三个方面去探讨，希望通过对牖在江南古典园林空间营造中的应用的分析，为其在现代化设计当中的应用提供借鉴。 第9页 共9页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页