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花木兰影片赏析 花木兰影片鉴赏 视觉142 潘宏媛 2022064228 花木兰影片赏析 花木兰由美国闻名动画公司迪斯尼制作出品。本片改编自中国传统经典故事花木兰，但完全由现代美国式精神理念构成影片核心，讲解并描述主子公花木兰勇于突破传统意识框架束缚，追求特性释放，努力挑战自身，抗击社会及外来压力，实现自我价值的故事。 该片奇妙的将现实的内在立意，与富于神奇色调的东方经典传闻相结合，获得不同文化、不同年龄观众群体的普遍接受，在全球范围获得巨大胜利。 木兰的事迹在每一位中国人的心中已经超出了历史传闻的范畴，她是每一位中国人心目中的英雄，是每一位中国人的傲慢。她与民间四大传闻一起成为了我国千古流传的民间故事。然而，1999年，由迪斯尼制作的动画影片花木兰好像在给我们开了一个不大不小的玩笑，当我们看完了这部由西方人导演的中国神话，我们会不谋而合地惊呼道：木兰还是那个我们千百年来代代流传中的木兰吗？答案是否定的。 在我们心中，花木兰已经不是一个简洁的代父从军的巾帼英雄，而是一个集结着中国传统优秀文化的女性写照。是坚毅、英勇、孝道、爱国的象征。而由西方人制作的花木兰，虽然是一部取材于中国故事的影片，但不论是木兰奶奶的开放思想，还是媒婆的穿着、造型，完全被夸张化了，或者说是西化了。总之，影片里到处透漏着西方文化的气息，连约翰逊都坦率表示，花木兰没有胜利表现中国文化，“连影片中的山都是哥伦比亚山的样子，而不是中国山的地貌。”因此，我们可以坚决果断地说这是一部对中国文化的颠覆和扭曲的影片。 从花木兰的身上可以得到了充分的体现，影片中花木兰是一个好玩好动的开朗活泼女子。即使，她被迫装扮成一个窈窕淑女的形象遵从父母之命去相亲，还是变更不了自己的性情。当从棋盘经过她会忍不住的伸手动动棋子；见到小孩在玩闹她也会上去插一手；面对心仪的人，她会像一般少女一样的面红耳赤；甚至，被识破女儿身后，被众人离弃在雪山中，孤身一人，难过无望的她，回想自己当时偷偷离开家替父从军的初衷，只是想借机会向大家证明自己的价值，不是为了父亲，而是在为了自己。这完全不是上述中讲到的中国女性的行为，而是一位美国当代女生的开放作为。不得不说这是西方文化对中国文化的一次颠覆的和解构。 整体风格 与迪斯尼常见动画风格不同，该片整体风格借鉴了中国画的一些技法，虚实结合，工笔水墨结合，意境悠远，颇富东方韵味。 片中同时还将这种虚实画法与镜头散焦原理结合，从而避开了水墨动画不易和三维写实动画相融的冲突，达到了写意与写实的协调平衡。 剧情结构 依照悉德菲尔德的剧情结构法，从起先到木兰离家为第一幕建置部分，该部分包括：1，介绍主要人物：以木兰见媒婆体现角色性格和状态。2，提出戏剧性前提：征兵。3，戏剧性情景：社会对女人的要求与木兰自我观念的冲突。情节点1是木兰扮男装从军，也即故事真正起先处。 从离家之后到木兰去京城为其次幕对抗部分，木兰放下布娃娃为其次幕中间点。其次幕前半部分的动作主题是木兰想要成为合格的军人，其中木兰爬上桅杆拿箭为紧要关头1。其次幕后半部分的动作主题是木兰想要和大家一起战胜匈奴，其中木兰的身份被揭穿是紧要关头2。木兰确定去京城救人是情节点2。 剩下是第三幕结局部分。 角色设计 角色造型设计沿用美式动画常见造型原则，正面角色基本为长方形和圆形脸，头顶平直；反面角色为三角形脸，头顶尖。 按美式动画惯例为主角配备了多话、滑稽、多动的配角龙，起调剂情节、幽默搞笑、在无人时与主角对话、揭示主角心理、代替旁白和引进神话因素等多重作用。此片因情节须要，龙出场较晚，故另增加一无言配角蟋蟀，在第一幕发挥相同作用。 反面主角单于也配有一只鹰作为陪衬，是此类动画片中较为少见的。鹰的头部造型采纳了仿照单于的方法，构思新奇。片中单于出场不多，且此类威逼性角色不宜多话，也不宜多动，原来难以给人留下深刻印象。故片中通过增加鹰的方法，在单于不出场的状况下，也让观众通过鹰感到他的威逼，效果极佳。 片中正面角色的马，借鉴了中国汉唐时期的马匹艺术造型风格，写意神骏，是该片一亮点。 相反匈奴的马造型基本写实，但夸大头部，使之有野兽的感觉。 动作设计 动作设计首先是影片中塑造角色的重要手段，如衬托木兰女性魅力的头发运动的设计，表现其叛逆性格的跳过桥栏的设计，表现木兰父亲好强性格的放开拐杖、跛脚走路的设计等。 动作设计还是衡量动画片质量的重要标准，只有精细的动作设计，才能使动画角色活灵活现。如在花树下，父亲劝慰女儿前，先抚摩手背表示考虑的设计，龙在看报纸时添手指的设计等，都起到类似作用。 预备动作是动画中场景转换的常用手法，如在花树下，父亲先抬头皱眉，然后传来隆隆战鼓声，转入征兵一节。 细微环节设计 精致的细微环节设计，在动画片的表现手法中占据着重要的位置，不同类型的细微环节在片中起着不同的作用。 在情节方面，如木兰第一次在花树下和父亲交谈的细微环节，虽然短暂，但却起着连接角色情感，与结尾呼应，并铺垫后继主要情节的作用。 在动作方面，如木兰用龙点火放炮一节的设计，奇妙的将现实与神话，肃穆与搞笑完备结合在一起。 在道具方面，如木兰在见媒婆时用过的扇子，后来用于夺下单于的剑。进一步点出了角色冲破性别卑视，实现价值志向的主题。 三维技术 本片为二维动画片，但部分地方也运用了三维或仿三维技术，用以增加画面深度、写实性和立体感，如起先的三维长城、部分三维烟雾图层的导入等。 场景造型 偏重风景设计，总体追求写实和意境结合。如雪山一节，山体为写实造型，远处的雪地采纳水墨写意的方法表现。 部分采纳了夸张手法衬托人物，如象镜子一样映出木兰身影、使她感到迷失的祖宗碑刻。 节奏 本片总体节奏紧凑，在简单减缓情节的部分，如训练、行军、木兰心理描写等，都采纳歌曲带过。在叙事部分，人为制造多处惊慌情节，使全片保持快节奏感。如木兰的奶奶闭目过街，木兰军中洗澡等。 悬念插入是美式动画常用手法，可以在惊慌节奏处进一步制造高潮，或将幽默因素加入到肃穆段落中。如雪崩一节，士兵射出绳索却又没有抓住，木兰随意射出绳索却被士兵抓住的悬念制造。 场景动画 因本片为二维动画，难以体现三维场景运动效果，故大场景动画的表现相对较弱。因此额外设计了一些协助段落来加强场景动画效果，如雪崩一节中，加入龙乘坐金属盘滑雪的设计。 镜头技巧 镜头的剪接长度限制，是制造气氛、调整心情的重要手段。木兰抱着最终一枚炮弹去炸雪山时，采纳了越来越短的剪接手法，以营造越来越惊慌的气氛。相反，在高潮前的最终一个镜头，则延长镜头时间，以调动观众期盼心情，如雪山被炮打中的延长镜头，单于挥剑砍向木兰时的停顿。 画面构成与效果 画面的构成因素干脆确定效果的营造，如第一次在花树下，前景花枝对中景人物的衬托作用。又如雪地之战中，将俯视远景表现数量浩大的敌军画面，和冲向镜头的敌军骑兵中景画面，交叉运用，营造出富于强大冲击力的威逼效果。 影调色调 影调和色调的设计特别讲究，不怜悯节段落有自己的成套色系，且相互间协调统一，共同衬托主题。如起先用于家乡场景象征木兰性格的明艳色调，结尾象征成功团员的高调，雪山中象征斗争的灰白青冷色系，皇城中象征威历与危急的暗红色系等。又如在看到被烧毁的军营时，利用从高调到低调的突然转变，加重突然面临危急的戏剧效果。 音乐音效 本片的音效和音乐设计特别精致，无论用于抒发思想的歌曲部分同时起场景过渡作用，还是衬托情节的音乐，以及各种音效的运用都极具匠心。如马匹在雪崩中冲突一节，因实际雪地中的音效必定不够洪亮，难以衬托惊慌情节，片中就在每一次马匹冲落的时候加入磬的打击声，效果完备。又如木兰和军队离开烧毁营寨进入雪山一节，用主调高亢的音乐预示隐藏的危急。 总结 一部好的动画片，是由全方位的细心设计制作共同打造的结果。目前有些人认为某些国产动画片的差距，仅仅在于故事的问题，或是制作技术的不足。我个人认为缺乏大规模、全方位的影片设计，才是问题的核心所在。 花木兰影片赏析 花木兰 花木兰 花木兰 花木兰 花木兰 花木兰(日文) 花木兰影评 花木兰影评 花木兰资料 本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第9页 共9页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页