家装设计师20点.docx

家装设计师20点 作为一个设计师应具备20个基本学问、修养与技能 1.懂制图（土建制图、机械制图），能娴熟地画出符合国家规范的设计图纸和施工图。 2.能看懂各种土建施工图纸，除了结构施工图纸外，对给排水（上下水）工程图、采暖工程图、通风工程图、电气照明与消防工程图等，也都特别娴熟。这对搞好室内装修设计非常重要：可以避开装修设计与土建设施发生冲突，能更周到的进行装修设计、恰当的进行装修设计。 3.懂透视学，能快速地画出室内透视骨架线图，做到透视精确无误：会画轴测图（定轴测轴和轴间角度）。这是画好效果图的基础。 4.会画彩色效果图，能把房间的空间感、质感、色调改变、家具设备的主体感、光环境效果等正确地表现出来。 5、熟识各种土建材料和建筑装修材料（材料的PPP能、特点、尺寸规格、色泽、装饰效果和价格等），才能正确地选用材料和恰当地搭配材料。 6.懂得建筑的基本构造类型，特殊是对每种构造的优缺点、常用的结构方式等要熟识。 7.具备建筑风格、室内和家具风格方面的学问与修养，能熟识各种的基本特征与变体。还了解各种陈设品的历史发展。 8.具备测绘的学问与技能，能正确地做好现场实测记录，为设计搜集资料。 9.对装修施工工艺要熟识，以确保装饰装修的质量。 10.有广博的文化学问与修养，这对提高室内设计水平有利。 11.会并擅长做设计资料的搜集与积累工作，列如，通过画速写、测绘、拍照、复印和记录等手段，不断积累有用的各种设计资料。 12.驾驭专业调查的技巧，不论是综合PPP的，还是专业PPP的调查，都能抓住要点，得到设计师应驾驭的状况与信息，以利于室内设计工作。 13.会独立制作高质量的模型，这就要求设计师懂材料、工艺做法，并会运用必要的工具和设备。这是设计师应具备的动手实力。 14.会摄影，懂暗房技术，还会摄像。这些技能设计师也能驾驭。 15.室内设计师还会电脑协助设计（CA*），驾驭用电脑绘制设计图、施工图和效果图的技巧。 16.要具备园林艺术、盆景与插花艺术方面的学问与修养，懂得绿化树种、花草的特*P与功能。 17.对3DMAX工程学要做深化地探讨和了解。 18.加强对电光源、光源产品和照明技术的了解，从而有利于搞好室内照明设计。 19.室内设计师要探讨社会学，了解人与人之间的关系、人群与阶层、阶级、生活方式和需求，这对搞好设计有帮助。 20.室内设计师还应对环境科学有深化的了解，并刚好驾驭新的发展趋势。另加两条：了解物理动力学、化学生物学。 光的设置过程简称为“布光”。虽然说一个困难的场景由100名灯光师分别来布光会有100种不同的方案与效果，但是布光的几个原则是大家都会遵守的。对于室内效果图与室内摄影，有个闻名而经典的布光理论就是“三点照明”。 三点照明，又称为区域照明，一般用于较小范围的场景照明。假如场景很大，可以把它拆分成若干个较小的区域进行布光。一般有三盏灯即可，分别为主体光、协助光与背景光。 主体光：通常用它来照亮场景中的主要对象与其四周区域，并且担当给主体对象投影的功能。主要的明暗关系由主体光确定，包括投影的方向。主体光的任务依据须要也可以用几盏灯光来共同完成。如主光灯在15度到30度的位置上，称顺光；在45度到90度的位置上，称为侧光；在90度到120度的位置上成为侧逆光。主体光常用聚光灯来完成。 协助光：又称为补光。用一个聚光灯照耀扇形反射面，以形成一种匀称的、非直射性的柔软光源，用它来填充阴影区以及被主体光遗漏的场景区域、调和明暗区域之间的反差，同时能形成景深与层次，而且这种广泛匀称布光的特性使它为场景打一层底色，定义了场景的基调。由于要达到柔软照明的效果，通常协助光的亮度只有主体光的50%-80%。 背景光：它的作用是增加背景的亮度，从而衬托主体，并使主体对象与背景相分别。一般运用泛光灯，亮度宜暗不行太亮。 布光的依次是：1）先定主体光的位置与强度；2）确定协助光的强度与角度；3）安排背景光与装饰光。这样产生的布光效果应当能达到主次分明，相互补充。 布光还有几个地方须要特殊留意： 1）灯光宜精不宜多。过多的灯光使工作过程变得杂乱无章，难以处理，显示与渲染速度也会受到严峻影响。只有必要的灯光才能保留。另外要留意灯光投影与阴影贴图及材质贴图的用处，能用贴图替代灯光的地方最好用贴图去做。例如要表现晚上从室外观看到的窗户内灯火通明的效果，用自发光贴图去做会便利得多，效果也很好，而不不要用灯光去模拟。切忌顺手布光，否则胜利率将特别低。对于可有可无的灯光，要坚决不予保留。 2）灯光要体现场景的明暗分布，要有层次性，切不行把全部灯光一概处理。依据须要选用不同种类的灯光，如选用聚光灯还是泛光灯；依据须要确定灯光是否投影，以及阴影的浓度；依据须要确定灯光的亮度与对比度。假如要达到更真实的效果，肯定要在灯光衰减方面下一番功夫。可以利用短暂关闭某些灯光的方法解除干扰对其他的灯光进行更好地设置。 3）要知道MAX中的灯光是可以超现实的。要学会利用灯光的“解除”与“包括”功能肯定灯光对某个物体是否起到照明或投影作用。例如要模拟烛光的照明与投影效果，我们通常在蜡烛灯芯位置放置一盏泛光灯。假如这盏灯不对蜡烛主体进行投影解除，那么蜡烛主体产生在桌面上的很大一片阴影可能要让我们头痛半天。在建筑效果图中，也往往会通过“解除”的方法使灯光不对某些物体产生照明或投影效果。 4）布光时应当遵循由主题到局部、由简到繁的过程。对于灯光效果的形成，应当先调角度定下主格调，再调整灯光的衰减等特性来增加现实感。最终再调整灯光的颜色做细致修改。假如要操真地模拟自然光的效果，还必需对自然光源有足够深刻的理解。多看些摄影用光的书，多做试验会很有帮助的。不同场合下的布光用灯也是不一样的。在室内效果图的制作中，为了表现出一种金碧辉煌的效果，往往会把一些主灯光的颜色设置为淡淡的橘黄色，可以达到材质不简单做到的效果。 总之，只要多实践、敢于实践，驾驭用光的精髓就只是时间问题了。 设计方法 1、室内设计的首要目标在于满意客户生活的基本须要； 2、室内设计所追求的是包含天、地、墙、家具及陈设品在内的整体环境风格与质量； 3、室内设计注意材料的选择，更注意品牌、质感。因此更为理性更为好用。地面材料的选择上，由于木地板等材料更适合与休息区域，瓷砖及大理石等冷材料应用于客厅区域，所以，我们不会应为实木的昂贵而回避瓷砖，墙面的处理上因空间功能须要而选不同的颜色，天蓝、蓝、绿更适合休息与思索，较为适合卧房及书房的墙面，而黄色，米色等较为中性的暖色则适用于客厅，餐厅等白天活动的区域；吊顶的应用主要应当强调空间的独立性，所以点到为止，绝不过分夸张；窗帘布艺的选择方面我们更看重与窗户造型、家具在色调与风格上的协调性；灯光的选择方面充分留意灯光的冷暖、间接、干脆等特点；我们在方案阶段与客户就一些装饰画，装饰品的选购与布置刚好沟通，预先考虑等等。常州 主要是没有设计的领头羊。大家看不到好的设计，没有形成很好的沟通学习的气氛。设计师们留意以下两个方面的问题： 第一，平衡原则。再着手进行一个空间规划的时候，必需时刻把握这个原则。因为平衡是人类活动的自然表现，从孩提学步到驾舟破浪，人类的一切自身活动都在努力追求一种平衡。对于一个家庭空间来说，平衡原则也同样重要，空间的布局，装饰元素的组合都须要讲究平衡的原则。 其次，想象力。想象力是犹如是个一样的艺术表达方式，但决不是对现实的扭曲。想象力应当能够体现出个人对于现实世界的认知、看法以及驾驭的程度。想象力来源时间与空间的组合，来源于信息的接受，来源于个人的学问与修养。 提高不是很快。还有许多设计的空白。特殊是居家后期的软饰的设计。在深圳已经有，家具和工艺品配饰服务了，是室内设计的延长，以小时收费的。但设计师要有很好的艺术修养和整体把握实力。以后好来居设计部将重点强调关于设计的后期软饰的服务。成立软饰设计中心。特地针对有内涵有品位的高层消费者。满意不同的层次的客户需求。 3D灯光技术基础 当你打算照亮一个场景时，应留意下面几个问题： 场景中的环境是什么类型的？ 场景灯光通常分为三种类型：自然光、人工光以及二者的结合。 具有代表性的自然光是太阳光。当运用自然光时，有其它几个问题须要考虑：现在是一天中的什么时间；天是晴空万里还是阴云密布；还有，在环境中有多少光反射到四周？ 人工光几乎可以是任何形式。电灯、炉火或者二者一起照亮的任何类型的环境都可以认为是人工的。人工光可能是三种类型的光源中最一般的。你还须要考虑光线来自哪里，光线的质量如何。假如有几个光源，要弄清除哪一个是主光源？确定是否运用彩色光线也是重要的。几乎全部的光源都有一个彩色的色调，而不是纯白色。 最终一种灯光类型是自然光和人工光的组合。在光明的室外拍摄电影时，摄影师和灯光师有时也运用反射镜或者协助灯来缓和刺目的阴影。 灯光的目的是什么？ 换句话说，场景的基调和气氛是什么？在灯光中表达出一种基调，对于整个图像的外观是至关重要的。在一些状况下，唯一的目标是清楚地看到一个或几个物体，但通常并非如此，实际目标是相当困难的。 灯光有助于表达一种情感，或引导观众的眼睛到特定的位置。可以为场景供应更大的深度，呈现丰富的层次。因此，在为场景创建灯光时，你可以自问，要表达什么基调？你所设置的灯光是否增进了故事的情节？ 在场景中是否有特别灯光效果，假如有，它们是应当用灯还是通过其他途径创建？ 除了通常类型的灯光外，许多三维动画软件以白炽灯、立体光源和特别材料属性的形式供应很多特别效果。虽然严格说来，一些并不属于灯的类型，在场景中，它们通常在可见光效果的外观上再添加进来。一个简洁的例子是可见光源的闪烁或发光。由于这些效果在3D中不能自动产生，你须要在渲染中特地把它们包括进来，并且考虑他们的外观和特长。 是否有创作来源的参考资料？ 在创作操真的场景时，应当养成从实际照片和电影中取材的习惯。好的参考资料可以供应一些线索，让你知道特定物体和环境在一天内不同时间或者在特定条件下看起来是怎样的。 通过仔细分析一张照片中高光和阴影的位置，通常可以重新构造对图像起作用的光线的基本位置和强度。通过运用现有的原始资料来重建灯光布置，也可以学到许多学问。 在考虑了上面的问题后，现在应当为一个场景创建灯光了。虽然光源的数量、类型和他们单独的属性将因场景不同而异，但是，有三种基本类型的光源：关键光、补充光和背景光，它们在一起协调运作。 关键光 在一个场景中，其主要光源通常称为关键光。关键光不肯定只是一个光源，但它肯定是照明的主要光源。同样，关键光未必像点光源一样固定于一个地方。 虽然点光源通常放在四分之三的位置上（从物体的正面转45度，并从中心线向上转45度，这一位置许多时候被当作定势运用），但依据详细场景的须要，也可来自物体的下面或后面，或者其他任何位置。关键光通常是首先放置的光源，并且运用它在场景中创建初步的灯光效果。 虽然最初的放置为照亮物体供应了一个好的方法，但是，得到的结果的确是单调而无趣的图像。阴影通常很粗糙且非常明显。同样，场景看起来总是太暗，因为没有自然的环境光来加亮阴影区域。这种状况在特定的场景中是很有用的，例如夜晚场景，但是，对大多数画面来说，就显得有些不合适了。 补充光 补充光用来填充场景的黑暗和阴影区域。关键光在场景中是最引人留意的光源，但补充光的光线可以供应景深和操真的感觉。 比较重要的补充光来自自然漫反射，这种类型的灯光通常称为环境光。这种类型的光线之所以重要，部分缘由是它提高了整个场景的亮度。不幸的是，大多数渲染器的环境光统一地应用于整个场景。减低了场景的整体黑暗程度，它淘汰掉了一些可能的特性，不能比照亮的物体上的任何光亮和阴影进行造型，这是使场景看起来不操真的主要缘由。 模拟环境光的更好的方法是，在场景中把低强度的聚光灯或泛光灯放置在合理的位置上。这种类型的协助光应当削减阴影区域，并向不能被关键光干脆照耀的下边和角落补充一些光线。 除了场景中的自然散射光或者环境光之外，补充光用来照亮太暗的区域或者强调场景的一些部位。它们可以放置在关键光相对的位置，用以柔化阴影。 背景光 背景光通常作为“边缘光”，通过照亮对象的边缘将目标对象从背景中分开。它常常放置在四分之三关键光的正对面，它对物体的边缘起作用，引起很小的反射高光区。假如3D场景中的模型由许多小的圆角边缘组成，这种高光可能会增加场景的可信性。 其他类型的光源 实际光源是那些在场景中实际出现的照明来源。台灯、汽车前灯、闪电和野外燃烧的火焰都是潜在的光源。 在为场景设置灯光以后，还有一些其他因素须要考虑。 我的解决方法简洁而必要吗？ 场景中的灯光与真正的灯光不同，它须要在渲染时间上多花功夫，灯光设置越困难，渲染所花费的时间越多，灯光管理也会变得越难。你应当自问，每一种灯光对正在制作的外观是否非常必要。 当增加光源时，自然会削减反射点。在一些点，增加光源不会对场景的外观有所改善，并且将变得很难区分所增加光源的价值。你可以尝试独立察看每一个光源，来衡量它对场景的相对价值。假如对它的作用有所怀疑，就删除它。 有些物体是否须要从光源中解除？ 从一些光源中解除一个物体，在渲染的时候，便可以节约时间。 这个原则对于制作阴影也是正确的。场景中的每一个光源都用来制作阴影，这种状况是很少见的。制作阴影可能是非常昂贵的（尤其是光线跟踪阴影的状况下），并且有时对最终图像是有害的。 用贴图效果而不用实际光源能够模拟任何灯光吗？ 建筑物光源、照亮的显示器和其他独立的小组合光源，有时可以用贴图创建，而不运用实际光源。 是否可以运用一些技巧使场景更真实？ 比如，为光源添加颜色或贴图，可能可以很简洁的使 家装设计师20点 家装设计师渠道 如何成为家装设计师 家装设计师薪酬体制 家装设计师工作内容 家装设计师工作职责 家装设计师的革命 家装设计师快速签单 家装设计师接待流程 家装设计师要学什么 本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第14页 共14页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 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