论《子夜》的艺术特色.docx

论子夜的艺术特色 论半夜的艺术特色 摘要：冲突的半夜是中国现代文学史上一部胜利的现代主义作品，这部作品无论在艺术上还是在思想上都取得了辉煌的成就。本文从典型主义形象的塑造，人物心理状态的刻画，高潮奇妙的结构艺术，象征主义手法的运用和色调，声音美，特性化的语言和讽刺艺术等方面，对半夜的艺术特色进行分析。 关键词：冲突半夜艺术特色 半夜在中国现代长篇小说发展史上具有重要意义。矍秋白曾评价说：“这是中国第一部写实主义的长篇小说。”“已久三三年在将来的文学史上，没有疑问的要记录半夜的出版。（1）”半夜是冲突创作的一个高峰，在思想内容上，半夜展示了30年头中国社会生活的广袤画卷，描绘出一部中国民族资产阶级的衰败史。作品围绕吴荪甫这个典型人物表现了民族和社会的冲突及各个阶级各个阶层之间错中困难的社会关系，指出了在帝国主义，买办资产阶级和统治阶级几重压迫之下中国名族资产阶级必定的悲剧命运。艺术方面半夜也获得了巨大的成就，其艺术性详细表现在以下几个方面： 一 立体化的形象塑造 作者以俯视时代的气魄，坤乾宽敞的视角最大限度地描绘了社会的广袤面貌和时代的本质特征，并擅长在广袤的社会背景和困难的人与人之间的关系中，塑造典型形象，从而使艺术形象充溢立体感。 “半夜”是黎明前最黑暗的时候，二十年头是中国黎明前最黑暗的年头，二半夜正是中国黑暗社会的时代的一面镜子。作品以二十年头上海为背景，围围着工厂，农场，公债市场三条线索的斗争，通过名族资本主义吴荪甫的抽出满志到奋力苦战直至彻底失败的命运描写，以及吴荪甫为中心所构成的错综困难的关系，真实而形象的反映了三十年头初期困难的阶级关系和社会风貌，显明而有力地显示了整个时代的发展趋向。 吴荻甫作为我国其次次国内革命时期名族工业资本家，他有着十八世纪法国自查阶级顽固向上的性格，也有着自己显明的阶级，名族时代特性。他刚毅坚毅而富有自信，有着创业精神，有着发展名族工业的勃勃雄心和志向，幻想有一日“轮船在披荆斩棘，汽车在驰过原野。”他的财力，管理才能，魄力为其他名族资本家所“久仰”，他希望在振兴名族工业方面有所作为，做一个正派的名族工业家，这都反映了名族资产阶级的进步性；他岁帝国主义和买办自查阶级不甘屈服，勇于抗争，但面对强大的帝国主义金融，财大气粗的买办资产阶级，特殊是买办金融资本家以联合作为公债多拉拢他下水，来显示对他的吞噬，虽尽力奋斗，但也流露出畏惧。他在军阀混战，城乡经济破产，商业失去时常二使资金周转不灵。双桥镇农夫暴动后，他人骂国民党不杀戒，红军是匪，反映了她作为民族资产阶级，仍与中国封建主义有千丝万缕的联系。从工农运动的发展形势展示了中国革命的深化发展及美妙前景。资本主义小鱼吃大鱼，小鱼吃虾米的现实，甚至在他与家庭的关系中，反映了中国资产阶级的不顺心与不景气，封建势力与资本主义生活方式的格格不入。总之，作者通过吴荻甫如何对待工人，农夫，对待大买办，小资本家，对待成功，失败，对待事业，家庭，个人所表现出来性格上的坚韧，急躁，求实又迷信，正经又荒唐的冲突混合体，特有的心理状态，使人们看到吴荻甫这样有魄力，有胆识散文人最终也只得走上破财的道路，更突出的反映了中国资产阶级的必定命运。正因如此，小说半夜表现生活，社会冲突困难，人物关系纷繁，以及吴荻甫形象所包含的巨大社会内容，是前所未有的。吴荻甫也成为现代文学人物画廊中一个不行多得的典型形象，他在环境求生而形成的性格的多重性，使得人物形象有多侧面的立体感。 二 多样化的心理刻画 冲突是现代文学史上精彩的心理描写的高手，他擅长在广袤的背景下，通过困难的冲突冲突，专心理描写的各种手法，将人物的心理活动，精细地层层绽开，刻画人物的复性格，呈现他们的历史命运。在吴荻甫形象的塑造上表现尤其突出。吴荻甫作为名族资本主家，要发展名族工业，希望“国家像个国家，政府像个政府”；他有志气，敢于同资本主义支持的买办资本家较量。第七章中把吴荻甫放在工厂，交易三个方面的斗争中，刻画他动摇懊丧或挣扎缺憾，写出他在三面夹攻之中，不甘心失败，发展“事业”的雄心，着都表现了她要发展名族工业的进步的一面。但同时，他又与工农群众有冲突，听到工农革命运动，在他的“紫色脸泛出青色苦闷与悲观。”吴荻甫脸上青带紫，他的眼睛上两道眉毛在动，“又暴露了他反动的一面。当他听到林佩瑶告知雷鸣已到天津之事，立即就联想到军事的进展，由此联想到邮政的改变。这一系列神速的连锁反应，写出了吴荻甫全身投机在公债心理状态。作者就是在众多冲突中，把人物放在生活的激流里，使他在失败的波澜里时而激昂，时而忧虑，时而焦躁担心，使他统一的性格和八面受敌的逆境表现的充分而深刻。 不仅如此，作者还擅长吸取古典小说的手法，透过人物行动，对话，展示人物心理的变动过程。第五章写吴荻甫与林佩瑶第一次对话的心理描写： “佩瑶！你怎么了？哼，要来的事，究竟来了！” 这是吴荻甫望见报纸上双桥镇失守的消息，这句话的简短，语气的转折，恰好透出他此刻的心态生气。痛惜，埋怨······更妙处是他一语双关，触痛了林佩瑶的隐痛和幽怨，他抑制不住“心头扑扑地又抖又跳”“色在灰白以后又转红了”，然后“立即又变成苍白”，乃至“神色变得异样难看了。”这是没有语言，只有神色的笔墨，造成了以形传神的效应。好像不在写神，课形色的改变恰恰体现出内心世界的悲剧冲突，因而显示出此处无声胜有声的艺术效果。作者还擅长制造各种环境气氛来衬托人物心理，刻画吴荻甫心情的改变，以雨过天晴作衬托，以惊雷骇电相伴。当吴荻甫无限郁闷时，几次出现都在天色晦暗的黄昏。这样描写加强了人物心理的显现。 冲突不愧是写作的高手，他特别擅长运用各种手法来描写人物。他擅长抓住关键性的动作和道具来刻画任务的心理。描绘吴老太时，仅用一双时开时闭的眼睛和当护身法宝的太上感应篇，就揭示了这给“维新派”一生经验而形成的内心冲突。描写林佩瑶和雷鸣的暖昧关系，以一片干枯了的白玫瑰和一本少年维持之苦恼，点破了他内心的隐私。洪云请教唆女儿去用美色套取赵博的消息。由于公债场上亏本，被逼无奈才能此事。“女儿美丽可爱，”欲行又止，欲止又行“这种内心的冲突斗争，通过他由笑而泪由泪而产生由煎外功的感觉描写，惟妙惟肖的刻画出这个愚蠢又冷酷的地主的困难心理，使人物的内心清楚呈现在读者面前。 不仅如此，作者擅长通过肖像描写来刻画人物。吴荻甫的“绛紫色的一张方脸，浓眉毛眼睛，脸上有很多泡”，这与他，这与他冷酷的性格适应。作品也从人物视角来刻画人物。林佩瑶在老太爷眼里，她那“一头蓬松的头发，乱纷纷的披在白中代青的圆脸上，一对发光的圆滚滚的眼睛，下面是红的可怕的嘴唇”，简直就是母夜叉，然而在雷鸣眼里，是“窈窕的身材，脸上没有胭脂粉，很自然的两道不浓不淡的眉毛，眼眶边微微有点红，眼睛却依旧那样发光，滴溜溜的时常转动，放射出无限的光辉，无限的爱娇。”不同的心理在对同一个人的视察中呈现的淋漓尽致。 作者还擅长人物之间的比较，进行侧面描写，使人物形象显得特别显明。通过与多疑的杜竹斋的对比，呈现了吴荻甫果敢的性格特征；用林佩瑶的幽怨，落寂，写出了吴荻甫对家庭生活的冷视；无公馆上下人对他的屏息尊敬，为而远之，衬托出吴荻甫的专横。 三 全景式的结构设置 半夜的结构线索分明，层次清楚，背景宏阔，呈现出全景式的格局，表现了作者困难雄伟的生活有高度的组织实力。 第一，主线有力而总众目。作者以自己的艺术擅长和生活基础，把代表名族资产阶级吴荻甫与代表资产阶级冲突，作为贯穿情节始终的主线，而把人物刻画，人物关系的表现，社会图景的描绘，紧紧拧在这条情节的主线上。小说共十九章，作品开头，借吴老太爷引出中心人物，既交代了他的身份，又示意了小说背景。二，三章借吴老太爷的丧事，让多数人物总亮相，并付下消逝情节发展的各因素。四写农夫暴动。五-七章写由承接暴动写到办银团，人工总工，隐私公司线索写吴等建起了益中公司，又利用奇妙地平静了第一次工人罢工，和公债上的首次成功。八到十章由吴的大安排引出赵的安排，吴与赵的斗争成了这一部的主要情节。十二十五章写由于吴在公债上的失利而加强对自己的末路。十七章十九章写吴赵公债市场上破釜沉舟，直至小说结束，构成小说的高潮和结局，有头有尾，连贯完整。 其次，线索分明，环环相扣。全书十九章，人物将近一百个，重大的社会冲突，纷繁的社会故事。只压缩在一九零三年五月到七月两个月内，以此表现出小说巨大的内容容量，小说一二章通通过五老太爷的出场和为他办丧事，几乎出现了全文的主要人物，并埋下了工人运动，农夫运动和公债斗争这三条线索。以后各章，这三条线索随着吴赵冲突的发展，时合时分，做到一环扣一环，层层推动，做到小说人物多却有条不乱，虚实得体，各有侧重但听从中心，恰当地反映中国当时社会面貌及过去和将来的发展脉络。 第三，首尾呼应，前后照应。开头是全篇的基础，结构支配的立足点。半夜的开头比具匠心，作者并没有把笔力放在吴赵的冲突斗争，而是具体写了五老太爷从农村到上海的缘由，经过，感受，遭受，下场，以及死后亲朋好友吊丧的情景，通过这句封建僵尸，在花红酒绿的上海很快“风化”，让原来隐伏的人物同时出现舞台，成为重要角色，形成众多线索。这种处理及推动了情节发展，又使整个情节严密无缝。 四 象征主义手法的应用 冲突在半夜朝文版序中说：“这部小说以上海为背景，反映了中国共产党领导下的=进行长期的反帝反封建斗争中的一个阶段；这个阶段斗争是残酷的，状况是困难的，从整个形势看来，这是黎明前的黑暗，所以题为半夜。（2）可见，这是借助自然景观示意通过黑暗走向光明的社会意义。小说中望见西洋小孩的帆船翻到的情景，作者这样写： “蓦地风转了方向，又加强，池子里的小帆船向左一侧，便翻了。” 这一意外的恶化，范博文的惊讶和悲观，实在比几个放小船小孩悲观的多！这些话的象征意味，在此时此情此人身上恰到好处得到了点燃。 吴公馆里的关在笼子里的鹦鹉，和少奶奶之间也使人产生某种联想。五老太爷的那本太上感应篇作为理念化的“道具”时常在文中出现，通过反复的重现，不断强化着这道具的象征意义。林佩瑶手中的那本破旧的少年维持之苦恼和枯萎的白玫瑰也正是幻灭的爱情象征。 冲突在半夜的提纲中特殊强调“色调与声浪在此书中占地位，且与全书心理过程相结。“ “太阳刚刚下了地平线······苏州河的水幻成了金绿色，轻轻地，向西流去······薄雾覆盖了外百度桥的高松的钢架，电车驶过时······爆发出几朵碧绿的火花，·····霓虹电管广告，射出火一样的绿光！光，热力！ 这里用油彩的涂抹，充分地比五花八门的上海点染了出来。半夜的色调艺术，在人物性格同环境的关系也得到了都市生活的社会光谱。半夜的色调艺术，在人物性格同环境的关系也得到了体现。“汽车发疯似的向前飞跑，五老太爷向前看。天哪！几百个亮着的灯光像几百只怪眼睛，高耸的摩天建筑······长蛇似的一窜黑怪物，头上的一对大眼睛放射出叫人目眩的强光，····他眼睛是红的，黄的，绿的，黑的，放光的，·····他耳朵里灌满了轰，轰，轰!轧，轧，轧猛烈嘈杂叫人心跳出腔子似的。“这是写五老太爷守旧的，封闭的心理状态，对现实大都市热闹的，开放的，色调万千的光色世界的反映。这种光怪陆离的物世界和他古久封闭的心理世界尖锐的冲撞着，使他不能自己。 总之，作为中国现代长篇小说及其现实主义的成熟作品之一半夜无疑在艺术性方面也取得了巨大的成就，作品在人物描写，艺术结构，环境气氛以及语言运用等方面都取得了很大的胜利。 参考文献 （1）冲突·冲突精品作品选· 中国青年出版社，2004 （2）庄钟庆 ·冲突的创作历程· 人民文学出版社，1982. 论半夜的艺术特色 论半夜的艺术特色 半夜的艺术特色 半夜的艺术成就 试论茅盾半夜的思想内容与艺术特色 半夜与上海的狐步舞艺术特色对比谈 论朱自清散文的艺术特色 论老舍戏剧的艺术特色 论郭沫若女神的艺术特色 论半夜的女性形象 本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第12页 共12页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 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