电视摄像考试题(共6页).doc

精选优质文档-倾情为你奉上黑河学院2010年电视编辑制作试题一、填空题（本大题共20空，每空1分，共20分）1、从信息的采制和制作流程看，电视的形成依托“三看模式”：_ 、_、 _、从信息的传播与接受流程看，电视的传播可以解析为以下“三看模式” _ 、_、 _、2、电视编辑思维是指：在电视节目制作过程中，电视编辑对来自各方面的视音频信息进行_、_、加工等处理时所表现出来的高级意识活动。3、景别的选择是_对画面叙述方式和故事结构方式的总体考虑的结果，它是创作人员思维活动的直接的表现。4、构图是指电视拍摄中把被摄对象及_加以有机地组织，_和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。5、典型的运动性特征中运动包括画面内运动和_，还包括_的流动。6、在电视画面的构图中， _、_、_、线条、开关等元素是我们构成视觉形象的“原材料”，通过对这些造型元素的综合运用以完成构思的实现。7、拍摄角度是无限丰富的，但还是可以归纳出一定的种类： _、_、斜、背、_、_、俯、顶八分法。名词解释：（本大题共4小题，每小题4分，共16分）1、蒙太奇： 2、电视编辑:3、景别：4、特写简答题（本大题共3小题，1、2题各6分 ，3小题12分，共24分）1、电视台从事编辑工作的人员大体上有几类？2、运用景别的目的？3、单个镜头拍摄长度的时候应该考虑哪些因素并加以说明？综合论述（本大题共2小题，每小题20分，共40分）1、假设奥运会在黑河召开，需要你拍摄一组宣传片，请把你的想法写下来。2、想表现一个幸福的家庭，拍摄一组画面，包括各种景别.你想怎么表现出来。填空题答案：1、看见-看清-看懂 可看-耐看-必看2、剪接-组合3 、电视画面创作者4、 各种造型元素-选择5、画面外运动-时间6 、光线-色彩-影调7、正-侧-平-仰名词解释答案：1、蒙太奇：蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段。是电影构成形式和构成方法的总称。 蒙太奇,简单地说,就是电影镜头的一种表达方式.2、电视编辑:从广义上讲，是指策划、制定选题、脚本写作、实地拍摄到后期制作的全过程。从狭义上讲，电视编辑是指后期制作，或者称作剪辑工作。由于“剪辑”的原意是用剪刀处理电影胶片，而现在电视台一般用摄像机和录像带拍摄记录影像，后期不存在动用剪刀的问题，录像带的剪辑是在电子编辑机上完成的，所以电视编辑往往又称电子编辑。3、景别：是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中呈现的大小和范围。4、特写答：表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。特写画面的画框较近景进一步接近被摄体，常用来从细微之处提示被摄对象的内部特征及本质内容。简答题答案1、电视台从事编辑工作的人员大体上有几类？答：（一是）新闻节目的责任编辑：他们的任务主要不是外出拍摄节目，而是组织记者和通讯员根据自己的节目需要提供选题，将别人拍摄并初步剪辑完成的新闻作品进行适当的技术上的处理，然后根据自己的编辑思想编辑合成在将要播出的节目之中。（二是）某些专栏节目的责任编辑。专栏节目的责任编辑不同于专职新闻节目的编辑，责任编辑工作一般是轮流担任的，其中不少人主要担任记者甚至编导工作。2、运用景别的目的？答：首先是为了人们看个究竟，就像我们实际观察一样，要想看到事物的细节就得凑近了观察，要想看到事物的全貌就得退而审视，景别在这种时候主要是描述性的，其次，采用不同的景别，还能创造出各种心理效果，特别是两极的景别（全景包括远景和特写），往往还能造成某种突出的心理效果，描述作用反而不是主要功能了。3、单个镜头拍摄长度的时候应该考虑哪些因素并概括说明？答：1、镜头的内容每个镜头要使观众看明白，内容复杂的镜头时间要长些，内容简单的内容要短些，当观众已经看明白了再拖下去，就会感到啰嗦，甚至会让观众发现很多本来发现不了的漏洞。相反，如果观众还没有看清楚，就忙于切换，观众就会感到很急迫，有被忽视的感觉。而我们每一个拍摄者都是一个观众，听凭自己的感觉，这个时候就很重要，如果自己都觉得这个镜头太长了，那为什么不换个角度或景别拍摄呢？2、景别景别不同，镜头包含的信息量也不同，观众看清的时间也不同。远景，全景画面范围较大，表现内容较多，需要的时间长一些，近景特写的时间长度就需要短一些。一般情况下，简单的远景镜头约10-20秒之间，全景10-15秒，中景6-10秒，近景3-6秒，特写1-3秒。当然也有特殊，复杂的长镜头常在30秒到几分钟之间，经验值不是绝对的，供参考。3、构图构图简单的画面时间可短些，构图复杂的时间宜长些，如果是大景深多层次的多构图画面时间就应该更长些。在构图处理上主体比较突出的时间短些，如果构图处理主体不够突出的就应该长些。4、台词和解说词影视业以画面为主，但必须声画结合，有些画面甚至没有解说就没有用途，必须借助解说词和台词来完成信息的准确表达。一般来说，解说词和台词是用来解释和补充画面的不足的，它和画面有一定的对应关系。摄像在拍摄时要心中有数，哪些内容着重于画面形象表现，哪些内容要由解说来补充。要事先估计到解说词长度和镜头画面的长度。如果这个片段没有台词，完全靠画面来叙事，那就应该给观众思考的时间，镜头应稍长一点。5、节奏镜头的长短有如写文章用词和句的长短。长句子写文章节奏平缓，短句子写文章有力，能形成较强的节奏感。镜头长短也是如此，长镜头显得拖沓平缓，而短镜头结构较快，显得急躁匆忙。一般在戏剧高潮段落多用短镜头结构，节奏平缓之处多用长镜头表现。如果纯粹考虑节奏问题，我们需要快节奏，那镜头应该持续时间短一些，要表现平静祥和等气氛，镜头就不能切换太频繁。6、情绪长度叙事和表情是电视画面的主要功能，电视画面不能总是停留在叙事层面上，总要有一些抒情的或表达人物情绪的段落，这些镜头我们把它叫做情绪画面，时常都需要延长情绪镜头的长度，要想把观众带到特定的情绪之中，从而受到某种情绪的感染，不花点时间是不行的。举例：北京奥运会会微揭幕片下半部分线索解析另一条是以奥运会的完整比赛过程展开，包括圣火入场，比赛开始 ，比赛中短跑跳水跳高等镜头，比赛结束等11个镜头，比赛结束后，有的胜利者喜极而泣，失败者捶胸顿足等20个镜头，有拥抱，有欢呼等35个镜头，还有最后领奖后振臂欢呼等38个镜头。舞动的红绸带不仅把乱的运动项目变成珍珠串联起来，而且也是会徵“舞动的北京”直接的解释；而大量的比赛过程则形象的演绎了“更高”“更快”“更强”的奥林匹克精神。专心-专注-专业