《阿房宫赋》课件24张--高中语文统编版必修下册.pptx

孟子曾说：孟子曾说：“乐民之乐者，民亦乐其乐；忧民之忧者，民亦忧乐民之乐者，民亦乐其乐；忧民之忧者，民亦忧其忧。乐以天下，忧以天下，然而不王者，未之有也。其忧。乐以天下，忧以天下，然而不王者，未之有也。”荀子说：荀子说：“君者舟也，庶人者水也。水则载舟，亦能覆舟。君者舟也，庶人者水也。水则载舟，亦能覆舟。”这些至理名言道出了颠扑不破的真理：国富民强必以民为本。这些至理名言道出了颠扑不破的真理：国富民强必以民为本。秦王不爱其民而大肆奢侈以致亡国的事实，在后代的著作中多有秦王不爱其民而大肆奢侈以致亡国的事实，在后代的著作中多有论及。论及。在唐代，杜牧又在阿房宫赋中两次提起，为什么呢？这节在唐代，杜牧又在阿房宫赋中两次提起，为什么呢？这节课，我们就来解读这篇赋。课，我们就来解读这篇赋。 阿房宫赋杜杜枚枚1、深情诵读，疏通和落实本文的重点文言字词及知识点。、深情诵读，疏通和落实本文的重点文言字词及知识点。2、品味语言，理解和学习本文中的比喻、夸张等艺术手法及写作特色、品味语言，理解和学习本文中的比喻、夸张等艺术手法及写作特色3、把握文意，了解秦亡的原因及作者作本赋借古讽喻的目的。、把握文意，了解秦亡的原因及作者作本赋借古讽喻的目的。教学目标教学目标1 1、写作背景、写作背景唐敬宗李湛唐敬宗李湛16岁时继位为君，即位之后就大兴土木，游宴无度，不视朝政，沉酒岁时继位为君，即位之后就大兴土木，游宴无度，不视朝政，沉酒于声色。此时唐王朝已是大厦将倾，摇摇欲坠。他写这篇于声色。此时唐王朝已是大厦将倾，摇摇欲坠。他写这篇“赋赋”的目的是借写阿房的目的是借写阿房宫的兴建和毁灭，揭露秦王朝统治者的穷奢极欲，阐述天下兴亡的道理，借秦王朝宫的兴建和毁灭，揭露秦王朝统治者的穷奢极欲，阐述天下兴亡的道理，借秦王朝的教训来规谏唐敬宗。的教训来规谏唐敬宗。2 2、作者、作者杜牧（杜牧（803-852），字牧之，唐京兆万年（现陕西西安）人，唐代著名诗人。因），字牧之，唐京兆万年（现陕西西安）人，唐代著名诗人。因晚年居住在长安城南的樊川别墅，故后世称他为晚年居住在长安城南的樊川别墅，故后世称他为“杜樊川杜樊川”“”“樊川先生樊川先生”。京兆杜。京兆杜氏自魏晋以来就是名门世族，杜牧的祖父杜佑是中唐有名的宰相和史学家。杜牧于氏自魏晋以来就是名门世族，杜牧的祖父杜佑是中唐有名的宰相和史学家。杜牧于唐文宗大和二年（唐文宗大和二年（828）中进士，授弘文馆校书郎。后在江西、淮南等地军府任幕僚）中进士，授弘文馆校书郎。后在江西、淮南等地军府任幕僚多年。后任黄州、池州、湖州等地刺史。在地方任职时，改革弊政，成绩卓著。最多年。后任黄州、池州、湖州等地刺史。在地方任职时，改革弊政，成绩卓著。最后官至中书舍人。杜牧的文学创作中，诗歌的成就最大，在晚唐诗坛独树一后官至中书舍人。杜牧的文学创作中，诗歌的成就最大，在晚唐诗坛独树一-帜。人帜。人们将他和杜甫作比，称他为们将他和杜甫作比，称他为“小杜小杜”：又将李商隐与他合称为：又将李商隐与他合称为“小李杜小李杜”。一、简介一、简介 3 3、题解、题解阿房宫，秦宫名，故址在今陕西省西安市西北。始建于泰始皇三十五年阿房宫，秦宫名，故址在今陕西省西安市西北。始建于泰始皇三十五年（前（前212 年），役夫七十余万，工程浩大，至秦灭时仍未完工。因其前殿所年），役夫七十余万，工程浩大，至秦灭时仍未完工。因其前殿所在地为阿房，故称在地为阿房，故称“阿房宫阿房宫”。杜牧此文写于唐敬宗宝历元年（。杜牧此文写于唐敬宗宝历元年（825），自称），自称有讽喻敬宗有讽喻敬宗“大起宫室，广声色大起宫室，广声色 之意。之意。“赋赋”是古文中介于韵文与散文之间的一种文体。形成于汉代，盛行于六是古文中介于韵文与散文之间的一种文体。形成于汉代，盛行于六朝。多用铺陈夸张手法，极尽消染之能事，语言讲究对偶，注重声律，辞藻朝。多用铺陈夸张手法，极尽消染之能事，语言讲究对偶，注重声律，辞藻华丽，富有文采，称为骈赋。唐宋时，它已经爪尖散文化，句式参差，长短华丽，富有文采，称为骈赋。唐宋时，它已经爪尖散文化，句式参差，长短不齐，多以散代骈，押韵也比较自由，人称不齐，多以散代骈，押韵也比较自由，人称“文赋文赋”。 1 1、理清层次结构、理清层次结构第一部分第一部分1-21-2节节体物，阿房宫的雄伟壮观和宫中荒淫、奢侈的生活。体物，阿房宫的雄伟壮观和宫中荒淫、奢侈的生活。第二部分第二部分3-43-4节节写志，交待作这篇赋的本意，向当世统治者发出警告。写志，交待作这篇赋的本意，向当世统治者发出警告。2.2.据注释翻译课文据注释翻译课文二、读解课文二、读解课文六王毕，四海六王毕，四海一一，蜀，蜀山兀，阿房出。覆压三山兀，阿房出。覆压三百余里，隔离天日。骊百余里，隔离天日。骊山山北构北构而而西折西折，直，直走走咸咸阳。二川溶溶，流入宫阳。二川溶溶，流入宫墙。五步一楼，十步一墙。五步一楼，十步一阁；阁；廊腰缦回廊腰缦回，檐牙高，檐牙高啄；各啄；各抱抱地势，地势，钩心斗钩心斗角角。盘盘焉，囷囷焉盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡蜂房水涡，矗不知其几，矗不知其几千万落。长桥卧波，未千万落。长桥卧波，未云何云何龙龙？复道行空，不？复道行空，不霁霁何何虹虹？高低？高低冥迷冥迷，不，不知西东。歌台暖响，春知西东。歌台暖响，春光融融；光融融；舞殿冷袖舞殿冷袖，风，风雨凄凄。一日之内，一雨凄凄。一日之内，一宫之间，而气候不齐。宫之间，而气候不齐。六国的君主灭亡了，全国（为秦所）六国的君主灭亡了，全国（为秦所）统一统一；蜀地的；蜀地的山（树木被砍尽，）光秃秃的，阿房宫建造出来了。它山（树木被砍尽，）光秃秃的，阿房宫建造出来了。它（面积广大，）覆压着三百多里地面，（宫殿高耸，）（面积广大，）覆压着三百多里地面，（宫殿高耸，）把天日都隔离了。它从骊山把天日都隔离了。它从骊山向北建筑向北建筑，再，再往西转弯往西转弯，一，一直直走向走向咸阳。渭水、樊川浩浩荡荡的，流进宫墙里边。咸阳。渭水、樊川浩浩荡荡的，流进宫墙里边。五步一座楼，十步一个阁，五步一座楼，十步一个阁，走廊如绸带般萦回走廊如绸带般萦回，牙齿般，牙齿般排列的飞檐像鸟嘴向高处啄着。楼阁各排列的飞檐像鸟嘴向高处啄着。楼阁各依依地势的高低倾地势的高低倾斜而建筑，（低处的屋角）斜而建筑，（低处的屋角）钩住钩住（高处的）（高处的）屋心屋心，（并，（并排相向的）排相向的）屋角彼此相屋角彼此相斗。斗。盘结交错，曲折回旋盘结交错，曲折回旋，（远，（远观鸟瞰，）建筑群如密集的蜂房，观鸟瞰，）建筑群如密集的蜂房，如旋转的水涡如旋转的水涡，高高，高高地耸立着，不知道它有几千万座。没有起云，为什么地耸立着，不知道它有几千万座。没有起云，为什么有有龙龙？原来是一座长桥躺在水波上。不是雨过天晴，为什？原来是一座长桥躺在水波上。不是雨过天晴，为什么么出虹出虹？原来是天桥在空中行走。（房屋）忽高忽低，？原来是天桥在空中行走。（房屋）忽高忽低，幽深迷离幽深迷离，使人不能分辨东西。歌台上由于歌声响亮而，使人不能分辨东西。歌台上由于歌声响亮而充满暖意，有如春光融和；舞殿上由于充满暖意，有如春光融和；舞殿上由于舞袖飘拂而充满舞袖飘拂而充满寒意寒意，有如风雨凄凉。一天里边，一座宫殿中间，气候，有如风雨凄凉。一天里边，一座宫殿中间，气候却不一样。却不一样。妃嫔媵嫱，王子皇孙，妃嫔媵嫱，王子皇孙，辞楼下殿，辞楼下殿，辇辇来于秦。朝来于秦。朝歌夜弦，为秦宫人。明星歌夜弦，为秦宫人。明星荧荧，开妆镜也；绿云扰荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也；渭流涨腻，扰，梳晓鬟也；渭流涨腻，弃脂水也；烟斜雾横，焚弃脂水也；烟斜雾横，焚椒兰也。雷霆乍惊，宫车椒兰也。雷霆乍惊，宫车过也；辘辘远听，杳不知过也；辘辘远听，杳不知其所之也。一肌一容，尽其所之也。一肌一容，尽态极妍，态极妍，缦立缦立远视，而望远视，而望幸幸焉。有不见者三十六年。焉。有不见者三十六年。六国的宫妃们和公主们，辞别六国的宫楼，六国的宫妃们和公主们，辞别六国的宫楼，走下六国的宫殿，走下六国的宫殿，坐着辇车坐着辇车来到秦国。她们来到秦国。她们早上歌唱，晚上奏乐，成为秦国的宫女。明早上歌唱，晚上奏乐，成为秦国的宫女。明亮的星星晶莹闪烁，这是宫女们打开了梳妆亮的星星晶莹闪烁，这是宫女们打开了梳妆的镜子；乌青的云朵纷纷扰扰，这是宫女们的镜子；乌青的云朵纷纷扰扰，这是宫女们在梳理晨妆的发髻；渭水涨起一层油腻，这在梳理晨妆的发髻；渭水涨起一层油腻，这是宫女们抛弃了的胭脂水；烟霭斜斜上升，是宫女们抛弃了的胭脂水；烟霭斜斜上升，云雾横绕空际，这是宫中在焚烧椒、兰制的云雾横绕空际，这是宫中在焚烧椒、兰制的香料；雷霆突然震响，这是宫车驶过去了；香料；雷霆突然震响，这是宫车驶过去了；辘辘的车声越听越远，无影无踪，不知道它辘辘的车声越听越远，无影无踪，不知道它去到什么地方。每一片肌肤，每一种容颜，去到什么地方。每一片肌肤，每一种容颜，都美丽娇媚得无以复加。宫女们都美丽娇媚得无以复加。宫女们久久地站着久久地站着，远远地探视，盼望着皇帝远远地探视，盼望着皇帝来临来临。有的宫女竟。有的宫女竟整整三十六年没能见到皇帝。整整三十六年没能见到皇帝。燕赵之燕赵之收藏收藏，韩魏之，韩魏之经营经营，齐楚之，齐楚之精英精英，几，几世几年，世几年，剽掠剽掠其人，倚其人，倚叠如山。一旦不能有，叠如山。一旦不能有，输来其间。输来其间。鼎铛玉石，鼎铛玉石，金块珠砾金块珠砾，弃掷，弃掷逦迤逦迤，秦人视之，亦不甚惜。秦人视之，亦不甚惜。燕赵收藏的燕赵收藏的金玉金玉，韩魏营谋的，韩魏营谋的珍宝珍宝，齐楚，齐楚的的精华物资精华物资，在多少世代多少年中，从他们，在多少世代多少年中，从他们的人民那里的人民那里掠夺掠夺来，堆叠得像山一样。一下来，堆叠得像山一样。一下子不能保有了，都运送到阿房宫里边来。子不能保有了，都运送到阿房宫里边来。宝宝鼎被当作铁锅，美玉被当作顽石，黄金被当鼎被当作铁锅，美玉被当作顽石，黄金被当作土块，珍珠被当作砂砾作土块，珍珠被当作砂砾，丢弃得到处，丢弃得到处接连接连不断不断，秦人看起来，也并不觉得可惜。，秦人看起来，也并不觉得可惜。嗟乎！一人之心，千万人之嗟乎！一人之心，千万人之心也。秦爱纷奢，人亦念其家。心也。秦爱纷奢，人亦念其家。奈何取之尽奈何取之尽锱铢锱铢，用之如泥沙？，用之如泥沙？使负栋之柱，多于南亩之农夫；使负栋之柱，多于南亩之农夫；架梁之椽，多于机上之工女；架梁之椽，多于机上之工女；钉头磷磷，多于在庾之粟粒；钉头磷磷，多于在庾之粟粒；瓦缝参差，多于周身之帛缕；瓦缝参差，多于周身之帛缕；直栏横槛，多于九土之城郭；直栏横槛，多于九土之城郭；管弦呕哑，多于市人之言语。管弦呕哑，多于市人之言语。使天下之人，不敢言而敢怒。使天下之人，不敢言而敢怒。独夫之心，日益骄固。独夫之心，日益骄固。戍卒叫，戍卒叫，函谷举，楚人一炬，可怜焦土函谷举，楚人一炬，可怜焦土！唉，一个人的意愿，也就是千万人的意愿啊。唉，一个人的意愿，也就是千万人的意愿啊。秦皇喜欢繁华奢侈，人民也顾念他们自己的家。秦皇喜欢繁华奢侈，人民也顾念他们自己的家。为什么掠取珍宝时连为什么掠取珍宝时连一锱一铢一锱一铢都搜刮干净，耗都搜刮干净，耗费起珍宝来竟像对待泥沙一样。（秦皇如此奢费起珍宝来竟像对待泥沙一样。（秦皇如此奢侈浪费，）致使承担栋梁的柱子，比田地里的侈浪费，）致使承担栋梁的柱子，比田地里的农夫还多；架在梁上的椽子，比织机上的女工农夫还多；架在梁上的椽子，比织机上的女工还多；梁柱上的钉头光彩耀目，比粮仓里的粟还多；梁柱上的钉头光彩耀目，比粮仓里的粟粒还多；瓦楞长短不一，比全身的丝缕还多；粒还多；瓦楞长短不一，比全身的丝缕还多；或直或横的栏杆，比九州的城郭还多；管弦的或直或横的栏杆，比九州的城郭还多；管弦的声音嘈杂，比市民的言语还多。使天下的人民，声音嘈杂，比市民的言语还多。使天下的人民，口里不敢说，心里却敢愤怒。（可是）失尽人口里不敢说，心里却敢愤怒。（可是）失尽人心的秦始皇的思想，一天天更加骄傲顽固。心的秦始皇的思想，一天天更加骄傲顽固。（结果）（结果）戍边的陈涉、吴广一声呼喊，函谷关戍边的陈涉、吴广一声呼喊，函谷关被攻下，楚项羽放一把火，可惜（华丽的阿房被攻下，楚项羽放一把火，可惜（华丽的阿房宫）化为了一片焦土宫）化为了一片焦土。呜呼！灭六国者六国也，呜呼！灭六国者六国也，非秦也；非秦也；族族秦者秦也，非天秦者秦也，非天下也。嗟乎！下也。嗟乎！使使六国各爱其六国各爱其人，则足以拒秦；人，则足以拒秦；使使秦复爱秦复爱六国之人，则递三世可至万六国之人，则递三世可至万世而为君，谁得而世而为君，谁得而族灭族灭也？也？秦人不暇秦人不暇自哀自哀，而后人哀之；，而后人哀之；后人哀之而不后人哀之而不鉴鉴之，亦使后之，亦使后人而复人而复哀哀后人也。后人也。唉！灭亡六国的是六国自己，不是唉！灭亡六国的是六国自己，不是秦国啊。秦国啊。族灭族灭秦王朝的是秦王朝自己，秦王朝的是秦王朝自己，不是天下的人啊。可叹呀！不是天下的人啊。可叹呀！假使假使六国各六国各自爱护它的人民，就完全可以依靠人民自爱护它的人民，就完全可以依靠人民来抵抗秦国。来抵抗秦国。假假使秦王朝又爱护六国的使秦王朝又爱护六国的人民，那就顺次传到三世还可以传到万人民，那就顺次传到三世还可以传到万世做皇帝，谁能够世做皇帝，谁能够族灭族灭它呢？（秦王朝它呢？（秦王朝灭亡得太迅速）秦人还没工夫灭亡得太迅速）秦人还没工夫哀悼自己哀悼自己，可是后人哀悼他；如果后人哀悼他却不可是后人哀悼他；如果后人哀悼他却不把把他他作为镜子作为镜子来吸取教训，也只会使更来吸取教训，也只会使更后的人又来后的人又来哀悼哀悼这后人啊。这后人啊。 3. 3.前两段分别从哪些方面描写阿房宫？两方面又各从哪些方面铺陈夸饰？前两段分别从哪些方面描写阿房宫？两方面又各从哪些方面铺陈夸饰？目的是什么？从思路看，这两段在全文中的作用是什么？目的是什么？从思路看，这两段在全文中的作用是什么？（1 1）两段分别写宫殿建筑、宫内生活两个方面。）两段分别写宫殿建筑、宫内生活两个方面。（2 2）是从规模的宏大壮伟，楼阁廊檐的精妙密集，长桥复道的美丽冥迷，是从规模的宏大壮伟，楼阁廊檐的精妙密集，长桥复道的美丽冥迷，歌台舞榭的繁多美盛等方面进行铺陈夸饰。歌台舞榭的繁多美盛等方面进行铺陈夸饰。（3 3）目的：）目的：这一切，都是亡秦统治者不惜倾这一切，都是亡秦统治者不惜倾“六王六王”的财富，的财富，“四海四海”的人力、物力来兴建的，可见他们的人力、物力来兴建的，可见他们“纷奢纷奢到了什么程度。到了什么程度。（4 4）作用：）作用：写宫内生活，主要写言人，所铺陈夸饰的，是要突出她们来源之众广，写宫内生活，主要写言人，所铺陈夸饰的，是要突出她们来源之众广，生活之空虛，命运之悲惨，来反映秦皇荒淫的罪恶到了什么程度：生活之空虛，命运之悲惨，来反映秦皇荒淫的罪恶到了什么程度：这两段属于这两段属于“体物体物”部分，是后面议论部分的基础，是为秦皇荒淫奢靡部分，是后面议论部分的基础，是为秦皇荒淫奢靡自取灭亡这一中心思想的揭示预作铺垫，给读者以充分、具体、形象的感受。自取灭亡这一中心思想的揭示预作铺垫，给读者以充分、具体、形象的感受。4.4.以第二段为例，分析本文的写作的特点及表达效果。以第二段为例，分析本文的写作的特点及表达效果。从内容上看，作者从从内容上看，作者从“宫人宫人”方面对泰皇荒淫奢摩进行了充分的铺陈夸张方面对泰皇荒淫奢摩进行了充分的铺陈夸张的描绘。的描绘。（1 1）句式上，主要采用了骈文的四言句式。）句式上，主要采用了骈文的四言句式。但又不像骈文那样讲究严格但又不像骈文那样讲究严格的对仗，句与句间只有跳跃性，而是具有散文的意脉，一气贯通，文意鲜明，的对仗，句与句间只有跳跃性，而是具有散文的意脉，一气贯通，文意鲜明，有时又参用纯散文句法，如虚词有时又参用纯散文句法，如虚词“也也”、“焉焉”的运用和用少量长句来收束的运用和用少量长句来收束铺陈，加上灵活的用韵、换韵，这就使语句既具骈文的铿锵音调，又使句式铺陈，加上灵活的用韵、换韵，这就使语句既具骈文的铿锵音调，又使句式长短错落有致，具有散文灵动多变的特点。长短错落有致，具有散文灵动多变的特点。（2 2）修辞上，不但用语凝练，而且灵活，综合地运用了排比、夸张、比）修辞上，不但用语凝练，而且灵活，综合地运用了排比、夸张、比喻等修辞方法。喻等修辞方法。特别是用特别是用“明星明星”来比喻妆镜的繁、多，用来比喻妆镜的繁、多，用“绿云绿云”来比喻来比喻头发的美感，用头发的美感，用“烟横雾斜烟横雾斜”来喻指香烟的浓郁，不但奇特新颖，而且能给来喻指香烟的浓郁，不但奇特新颖，而且能给人以充分的美感。人以充分的美感。（3 3）效果：）效果：由于具有上述句法、修辞、押辞、押韵等方面灵活运用的特由于具有上述句法、修辞、押辞、押韵等方面灵活运用的特色，全段文字虽极力铺陈，却不显得枯燥：虽极力夸饰，却不显得浮靡，有色，全段文字虽极力铺陈，却不显得枯燥：虽极力夸饰，却不显得浮靡，有着强烈的表现力和感染力，反复诵读，就会体会到作者运笔行文的美妙。着强烈的表现力和感染力，反复诵读，就会体会到作者运笔行文的美妙。5.5.第三段是怎样紧承上两段的？句法和表现手法有何异同？第三段是怎样紧承上两段的？句法和表现手法有何异同？（1 1）第三段紧承上两段的铺叙，转入对秦亡教训的议论，并领起后文一）第三段紧承上两段的铺叙，转入对秦亡教训的议论，并领起后文一- -叹再叹的笔调。叹再叹的笔调。（2 2）句法：）句法：与前两段一样也运用了骈文的四言句法，采用了铺陈、夸张、与前两段一样也运用了骈文的四言句法，采用了铺陈、夸张、排比的手法，但散文的笔法更多，散文的气脉更足，排比的手法，但散文的笔法更多，散文的气脉更足，“文赋文赋”的特点更为鲜的特点更为鲜明。明。6.6.第三、四两段议论分别侧重哪一方面？两段间的逻辑关系是怎样的？第三、四两段议论分别侧重哪一方面？两段间的逻辑关系是怎样的？（1 1）第三段：）第三段：侧重于揭示秦皇的荒淫、奢靡和对人民的残酷压榨，导致侧重于揭示秦皇的荒淫、奢靡和对人民的残酷压榨，导致农民起义，阿房宫毁灭；农民起义，阿房宫毁灭；（2 2）第四段：）第四段：侧重揭示秦与六国自取灭亡的教训，讽劝侧重揭示秦与六国自取灭亡的教训，讽劝“后人后人”要引为要引为鉴戒。鉴戒。（3 3）逻辑关系：）逻辑关系：后一段是对前一段的拓展、推论。后一段是对前一段的拓展、推论。7.7.写作特点写作特点（1 1）想象、比喻与夸张）想象、比喻与夸张阿房宫毁于战火，其形制如何，早已无人能够说清，史记秦始皇本纪阿房宫毁于战火，其形制如何，早已无人能够说清，史记秦始皇本纪的记载（见的记载（见“有关资料有关资料”霍松林的（阿房宫赋鉴赏引文）也不很详。霍松林的（阿房宫赋鉴赏引文）也不很详。这给写这给写“阿房宫阿房宫”造成了困难，也给作者留下了驰骋想象的空间。可以说，造成了困难，也给作者留下了驰骋想象的空间。可以说，杜牧在这篇赋中艺术地再造了阿房宫。无论是对楼阁廊檐的工笔细刻，还是杜牧在这篇赋中艺术地再造了阿房宫。无论是对楼阁廊檐的工笔细刻，还是对长桥复道的泼墨挥酒，都是出自想象。这些奇特的想象不但不给人以造作对长桥复道的泼墨挥酒，都是出自想象。这些奇特的想象不但不给人以造作之感，反而能带动人沿着他开辟的路径走下去，在头脑中活现当年这座宫殿之感，反而能带动人沿着他开辟的路径走下去，在头脑中活现当年这座宫殿的盛况。这种效果的取得，和本文运用生动的比喻、大胆的夸张有直接关系。的盛况。这种效果的取得，和本文运用生动的比喻、大胆的夸张有直接关系。如如“使负栋之柱，多于南亩之农夫使负栋之柱，多于南亩之农夫”-段出于想象，既是比喻，也是夸张，段出于想象，既是比喻，也是夸张，具有很强的艺术感染力。具有很强的艺术感染力。（2 2）描写、铺排与议论）描写、铺排与议论从整体结构来看，此赋前两段以描写为主，后两段以议论为主。前面的描从整体结构来看，此赋前两段以描写为主，后两段以议论为主。前面的描写是为后面的议论作铺垫的。但是，无论描写还是议论，都大量采用了铺排写是为后面的议论作铺垫的。但是，无论描写还是议论，都大量采用了铺排的手法，叙事言情，极尽其致，气势夺人，令人耳目一新。描写中铺排的例的手法，叙事言情，极尽其致，气势夺人，令人耳目一新。描写中铺排的例子，如子，如“明星荧荧，开妆镜也明星荧荧，开妆镜也”一段；议论中铺排的例子，如结尾一段的正一段；议论中铺排的例子，如结尾一段的正反述说。这固然是赋体的传统写法，但值得称道的是杜牧没有像编类书一样反述说。这固然是赋体的传统写法，但值得称道的是杜牧没有像编类书一样堆砌相同词语，而是写得不繁缛冗杂，恰到好处。堆砌相同词语，而是写得不繁缛冗杂，恰到好处。（3 3）骈句散行，错落有致）骈句散行，错落有致此赋发挥了骈文的某些长处，如铺排、对偶、押韵等，但也大量使用单句此赋发挥了骈文的某些长处，如铺排、对偶、押韵等，但也大量使用单句散行，增强表现力。如在用了散行，增强表现力。如在用了“五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角各抱地势，钩心斗角”六个四字句后，接以六个四字句后，接以“盘盘焉，焉，蜂房水涡，矗不盘盘焉，焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落知其几千万落”一个散行的长句。这样，句子整散结合，长短不拘，节奏鲜一个散行的长句。这样，句子整散结合，长短不拘，节奏鲜明，更富于表现力。明，更富于表现力。1.1.阅读下文，回答问题。阅读下文，回答问题。熟悉了朦胧烟火中的阿房宫，深谙于诗赋中的阿房宫，已成为熟悉了朦胧烟火中的阿房宫，深谙于诗赋中的阿房宫，已成为20002000多年来多年来国人对美好事物的人文宣泄。但国人对美好事物的人文宣泄。但20032003年至年至20042004年阿房宫遗址的科学考古工作，年阿房宫遗址的科学考古工作，却让世人体会到了阿房宫的真实生存状态：纸张、遗存、甚至想象式的，皆却让世人体会到了阿房宫的真实生存状态：纸张、遗存、甚至想象式的，皆是过去时的存在。是过去时的存在。阿房宫最早载于司马迁的史记：阿房宫最早载于司马迁的史记：“（始皇）三十五年（始皇）三十五年作宫阿房，作宫阿房，故天下谓之阿房宫。故天下谓之阿房宫。”历史学家班固也留有关于阿房宫的墨宝。而最为后世历史学家班固也留有关于阿房宫的墨宝。而最为后世崇拜的是唐代诗人杜牧阿房宫赋中壮丽的文学想象。阿房宫因此在过去崇拜的是唐代诗人杜牧阿房宫赋中壮丽的文学想象。阿房宫因此在过去时中存在了时中存在了20002000多年，直到多年，直到20022002年年1010月，根据国家文物局的批示，中国社会月，根据国家文物局的批示，中国社会科学院考古研究所和西安市文物保护考古所联合筹建并成立了阿房宫考古工科学院考古研究所和西安市文物保护考古所联合筹建并成立了阿房宫考古工作队开始翻开阿房宫过去时生存状态的一页。作队开始翻开阿房宫过去时生存状态的一页。三、拓展延伸三、拓展延伸秦阿房宫遗址为秦都咸阳的上林苑遗址故地。为确定秦阿房宫遗址为秦都咸阳的上林苑遗址故地。为确定“阿城阿城”就是现在的就是现在的前殿遗址，阿房宫考古队队长李毓芳对古文献进行了一番前殿遗址，阿房宫考古队队长李毓芳对古文献进行了一番“知识考古知识考古”：水经注水经注河水载河水载“池水北经镐京东，秦阿房宫西池水北经镐京东，秦阿房宫西”。李毓芳认为，这里。李毓芳认为，这里的的“池水池水”指西周已有的指西周已有的“彪池彪池”。彪池位于现在的沣镐村西，距王寺村西南二里有余。虽历经沧桑，但是彪彪池位于现在的沣镐村西，距王寺村西南二里有余。虽历经沧桑，但是彪池低洼的地势现在仍能看清；彪池水向北流，恰恰经过一东西向规模宏大的池低洼的地势现在仍能看清；彪池水向北流，恰恰经过一东西向规模宏大的夯土台基的西面，而该处夯土台基就是现认阿房宫前殿遗址。夯土台基的西面，而该处夯土台基就是现认阿房宫前殿遗址。据当地群众反映，在据当地群众反映，在19491949年以后还看到过前殿遗址夯土台基西部有一道南年以后还看到过前殿遗址夯土台基西部有一道南北向土墚，高约北向土墚，高约1 1米，且土墚东西两侧有碎瓦片，后被村庄覆盖。同样，在台米，且土墚东西两侧有碎瓦片，后被村庄覆盖。同样，在台基东部亦存在上述遗迹。中国社科院考古所研究员、著名秦汉都城考古学家基东部亦存在上述遗迹。中国社科院考古所研究员、著名秦汉都城考古学家李毓芳分析判定，群众反映的遗迹现象应为李毓芳分析判定，群众反映的遗迹现象应为“阿城阿城”的西墙和东墙。因现在的西墙和东墙。因现在的前殿夯土台基南部勘探和发掘中未发现南墙遗迹，这样一来，在考古调查、的前殿夯土台基南部勘探和发掘中未发现南墙遗迹，这样一来，在考古调查、勘探和发掘之中的阿房宫前殿遗址与文献记载中的勘探和发掘之中的阿房宫前殿遗址与文献记载中的“阿城阿城”情况是一致的。情况是一致的。阿房宫考古队从阿房宫考古队从20022002年年1010月至月至20042004年年1212月在前殿遗址已勘探面积月在前殿遗址已勘探面积3535万平方万平方米，试掘和发掘面积米，试掘和发掘面积300300平方米，基本搞清了阿房宫前殿遗址的范围及其所属平方米，基本搞清了阿房宫前殿遗址的范围及其所属遗迹的分布，至此阿房宫前殿遗址中有无宫殿建筑成为关键。遗迹的分布，至此阿房宫前殿遗址中有无宫殿建筑成为关键。根据勘探和试掘的资料，阿房宫前殿遗址夯土台基东西长根据勘探和试掘的资料，阿房宫前殿遗址夯土台基东西长12701270米、南北宽米、南北宽426426米、现存最大高度米、现存最大高度1212米左右。遗址东部长米左右。遗址东部长400400米、宽米、宽426426米和西部长米和西部长7070米、米、宽宽426426米的遗址面被现代村庄覆盖。为了了解台基底部结构，考古队还对台基米的遗址面被现代村庄覆盖。为了了解台基底部结构，考古队还对台基夯土进行了穿透性的钻探，发现夯土台基底部基本为平面，只是夯土台基西夯土进行了穿透性的钻探，发现夯土台基底部基本为平面，只是夯土台基西南部和台基东部边缘原来地势稍高一些。其土层堆积一般是耕土层、扰土层，南部和台基东部边缘原来地势稍高一些。其土层堆积一般是耕土层、扰土层，然后是夯土台基夯土，汉代、或汉代至宋代的堆积。然后是夯土台基夯土，汉代、或汉代至宋代的堆积。阿房宫前殿的轮廓非常重要，但人们更关心其顶部的遗存堆积中是否有秦阿房宫前殿的轮廓非常重要，但人们更关心其顶部的遗存堆积中是否有秦代宫殿的信息，这对寻找阿房宫代宫殿的信息，这对寻找阿房宫世人心目中的恢宏建筑组群，具有成败世人心目中的恢宏建筑组群，具有成败攸关的信心指示。但是在排除法下，考古学家们一次次地希望，又一次次地攸关的信心指示。但是在排除法下，考古学家们一次次地希望，又一次次地失望，他们逐渐认识到这样一个事实：前殿遗址台基顶部的秦代遗存仅仅限失望，他们逐渐认识到这样一个事实：前殿遗址台基顶部的秦代遗存仅仅限于前殿北墙遗迹及其顶部建筑倒塌的堆积物，也就是说，阿房宫前殿可以说于前殿北墙遗迹及其顶部建筑倒塌的堆积物，也就是说，阿房宫前殿可以说只完成了夯土台基的建筑，没有宫殿建筑。只完成了夯土台基的建筑，没有宫殿建筑。有专家对文献中阿房宫的建筑时间进行了一番计算，发现阿房宫的修建时有专家对文献中阿房宫的建筑时间进行了一番计算，发现阿房宫的修建时间前后最多为间前后最多为4 4年。这从当时的生产、运输工具和规划设计的工作量来看，年。这从当时的生产、运输工具和规划设计的工作量来看，4 4年里能把阿房宫前殿的巨大夯土台基建成已实属不易。年里能把阿房宫前殿的巨大夯土台基建成已实属不易。现在能说阿房宫不存在吗？对于记者的提问，李毓芳认为下结论为时尚早，现在能说阿房宫不存在吗？对于记者的提问，李毓芳认为下结论为时尚早，“要搞清阿房宫的范围到底有多大，还有大量工作要做。科学结论要建立在要搞清阿房宫的范围到底有多大，还有大量工作要做。科学结论要建立在全部事实之上全部事实之上”。（有删改）（有删改）有人说有人说“阿房宫前殿没有被焚烧，阿房宫前殿甚至根本没有建成阿房宫前殿没有被焚烧，阿房宫前殿甚至根本没有建成”？请结？请结合全文阐述他们提出这一观点的理由。合全文阐述他们提出这一观点的理由。 夯土台基底部基本为平面，其土层堆积一般是耕土层、扰土层，然后夯土台基底部基本为平面，其土层堆积一般是耕土层、扰土层，然后是夯土台基夯土，汉代、或汉代至宋代的堆积。是夯土台基夯土，汉代、或汉代至宋代的堆积。前殿遗址台基顶部的秦代遗存仅仅限于前殿北墙遗迹及其顶部建筑倒塌前殿遗址台基顶部的秦代遗存仅仅限于前殿北墙遗迹及其顶部建筑倒塌的堆积物。的堆积物。阿房宫前殿只完成了夯土台基的建筑没有宫殿建筑。阿房宫前殿只完成了夯土台基的建筑没有宫殿建筑。2.2.、杜牧名句、杜牧名句青春留不住，白发自然生。青春留不住，白发自然生。清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。繁华事散逐香尘，流水无情草自春。繁华事散逐香尘，流水无情草自春。日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。清时有味是无能，闲爱孤云静爱僧。清时有味是无能，闲爱孤云静爱僧。欲把一麾江海去，乐游原上望昭陵。欲把一麾江海去，乐游原上望昭陵。烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。