构图——重要的叙事形式(共3页).doc

精选优质文档-倾情为你奉上构图重要的叙事形式作者：楼海珍来源：科学与财富2013年第12期        摘 要：在张艺谋导演的电影作品中，画面构图不仅具有视觉艺术的形式美，而且也贴紧了电影主题、契合了电影的文本内涵。构图是张艺谋电影进行叙事的重要形式，在准确传达叙事、提供情绪阐释和渲染场景气氛等方面起了较大的作用。        关键词：构图 叙事形式 张艺谋电影        构图在电影创作中具有不可忽视的重要地位，它体现了创作者的艺术匠心。不同的画面构图，可以传达出不同的含义，也可以体现出导演的个人风格和艺术趣味。因此，每个导演都要仔细斟酌，如何通过每一帧画面中各个部分的布局和安排（即构图），来达到视觉上的愉悦感，并且传达出自己的创作意图。摄影师出身的张艺谋，一直以来都非常注重影片的画面构图。他的影片中，每一幅画面都是那么的精彩妙绝。        张艺谋注重通过画面构图来增强影片的视觉上的形式美；同时也注重用画面构图来传达内在的主题意蕴。他常常按照自己的偏好和设想，通过光影、色彩、角度等的变换，以及大量的构图设置，来营造一种合乎影片主题的情感氛围，使影片的构图在表层影像之下还具有画外之意，实现意义的传达，从而促使观众对影片内容进行思索。因此，在张艺谋导演的电影作品中，画面构图不仅具有视觉艺术的形式美，而且也贴紧了电影主题、契合了电影的文本内涵，从而使得形式和内容达到统一。因此，我们可以说，构图也是张艺谋电影进行叙事、诠释“主题”的重要形式。        一、准确传达叙事        张艺谋电影画面构图的象征早已为被大众所频频品评。他非常善于使用适当的电影构图使观众产生心理上的刺激，同时他也常依赖大量的构图设置来达到他所追求的隐喻和象征效果，以此来暗示影片的主题意蕴。        影片菊豆中的许多构图也是被张艺谋赋予了象征意义的，含有隐喻、暗示意味的。在影片的许多构图中，染坊总是占着优势的中心地位，使得全片弥漫着压抑沉郁的氛围，也暗示出了整部影片的基调，预示了菊豆、杨天青他们的悲剧性。在表现杨天青进入杨家染房染坊时的情景，张艺谋用远景镜头，在整个构图上把那个灰色的院落作为主体呈现出来，而在这个由杨家染坊所构筑的封闭的空间里，杨天青只是占据了一个极小的位置。从这样的画面构图里，观众很明显地感受到封建传统的强大及其对人性的禁锢。而有一组构图张艺谋是这样设置的：在灰黑色的画面中，杨天青一开始站在右下角，仰视着直陡的楼梯。杨天青在这“楼梯”面前显得很是渺小、卑微。然后，杨天青既是愤怒、更是无奈地将斧头砍向楼梯，两级梯格将画面分成了三部分，杨天青的头正镶嵌于梯格中间；最后，杨天青步履缓慢地退回到画面的角落，再慢慢转身，低头向画面的更右、更下方走去。这一“退回”，表达出了杨天青内心里对自己地位的接受。这么“短短一组镜头，张艺谋通过以楼梯为中心而进行人物走位的构图，再配合以光线远离笼罩再远离杨天青的过程，将情节发展、人物情绪演变、性格塑造、家庭权力关系的表现熔于一炉。同时，这种高不可攀的楼梯+杨天青从反抗的冲动到最终退向画面角落的构图形式，也是对影片后续悲剧情节、乃至整个影片主题的暗示传统的家庭伦理，最终会摧毁菊豆和杨天青的反抗。” 可见，张艺谋影片中的构图可以形成一定的象征效果和叙事意义，能暗示影片的主题，有着不同一般的表现力。        在满城尽带黄金甲中，皇宫内景设计也在构图上也呈现出同样的封闭性特点。在拍摄角度上来看，张艺谋采用较多的是微仰镜头和微俯镜头，这样的画面构图给人以压抑之感，而生活在这种环境中的人们无疑也是十分痛苦。张艺谋的这种画面构图设置显现了皇宫中人的异化以及人格的扭曲，含蓄地传达出对封建制度的批判和对美好人性的渴望。        二、提供情绪阐释        构图也常被张艺谋用来表现人物内心紧张复杂的情绪。比如红高粱中坐在花轿里的“我奶奶”。在出嫁途中，“我奶奶”虽然坐在表示喜庆的花轿中，身着红色嫁衣，内心却毫无新婚所应有的作为新娘子的喜悦，她也没有因为轿夫们的疯狂颠轿而求饶，只是紧紧咬住自己的双唇、一言不发、默默地流下眼泪。此处，影片通过对“我奶奶”的表情的描述，表明了她是一个坚强的女性，有反抗的意识。而为了最能表现“我奶奶”的这一特点，张艺谋把“我奶奶”这一人物作为构图的中心元素，然后把这一元素的表现力度竭力扩大，专门给“我奶奶”进行脸部的特写，再尽力简化构图中其他元素对中心的分散力，从而使观众的注意力都紧紧集中在构图的中心元素“我奶奶”上。这样的构图形式使人物的情感更显得沉重而有力度。张艺谋对构图进行这样处理，不仅使画面主体突出，而且使画面在视觉形象、故事表现方面更富有冲击力。        我的父亲母亲中也有类似的构图设计。讲述母亲在等待父亲来家吃饭的情景时，张艺谋就运用特写的方式来表现母亲的内心情感。她靠着门框、脸上满是甜蜜笑容的面庞，背景则被处理成了黑色。整个构图就突出母亲的微笑，显得层次分明、干净纯粹，表达出了母亲等父亲来吃饭时内心的甜蜜、幸福。另外，影片中还运用不规则的动态构图来表现人物的复杂心绪。其中有两组画面，讲述的是母亲“追马车”和“找发卡”时的情景：父亲因家庭变故回城，母亲得知此事后，焦虑而又茫然地一路奔跑在蜿蜒的小路上去追赶父亲乘坐的马车；母亲在追赶马车的过程中，不知什么时候把父亲送的象征着两人定情的红发卡给弄丢了，于是，母亲每天走上几十里山路，只为找到父亲送的那个红发卡。这两组构图中，都在表现母亲在山路上寻找寻找“马车”、寻找“红发卡”，画面中母亲是运动的，周围则是静止的。画面中，蜿蜒的山间小路延展到终点，远处的高山阻断了母亲的视线。这两组画面构图中，母亲追赶马车时的快速与寻找发卡时的细致形成了对比，从而表达出母内心害怕不能再见到父亲的恐慌以及她对父亲纯真的爱恋。        三、渲染场景气氛        张艺谋电影常用构图来交代场景、渲染气氛。如大红灯笼高高挂中的严格对称的陈家大院就是影片中最主要的场景，给人封闭、呆板的感觉，渲染出沉重、压抑的气氛。影片为了把这个四合院的全景完全展示出来，多次采取了高角度对陈家大院进行俯拍，造成一种凝视效果；并且还采用封闭式的规则来进行构图，也给人一种被压抑甚至窒息的观影感受。这个陈家大院是一个四合院，有着规规矩矩的正房和厢房，整个院子显得严实而又整齐。房檐下挂的红灯笼，每个门挂几个、左右两边各挂几个都是很整齐一致的；室内挂的灯笼也是十分讲究规则和对称的，中间挂一个大的，四周挂几个小的，也很是整齐。这样的地主大宅院的画面构图，将陈府这一深宅大院的封闭、规则、陈腐淋漓尽致地呈现出来，既传达出这是一个囚禁人性的牢笼，也渲染出神秘、阴森、压抑、沉闷的气氛，甚至于让人感觉透不过来气来。另外， 影片中还反复出现了几重相叠的门的构图， 它渲染了一种幽深、阴森的气氛，让观众们知道陈府的妻妾们就被幽禁于这一深深的宅院中的。        满城尽带黄金甲中，用一个完全对称的构图来拍摄宫殿，把皇家的恢宏气势表现得淋漓尽致。这种对称性构图可说是张艺谋电影中使用频率最高、取得效果最好的一种构图方式。对称性构图，在视觉上，往往主体突出，左右对称，整个画面显得既简单明了又重点突出，将观众的注意力引导到画面的中心位置，从而使观众对叙事重点留下深刻印象。影片中运用这种严格对称的构图，往往给人凝重、古板、肃穆的感觉，从而让人产生压抑、紧张的感受。影片中黑衣刺客刺杀蒋太医时，张艺谋用线条来进行构图，以向不同方向延展的线条来展现出不同的氛围。在那一个月黑风高的夜晚，黑衣刺客沿着绳索滑到蒋太医家。随着黑衣刺客的快速移动，蒋太医的生命也越来越危急，观众的视线也被牵引，他们的心也高高悬起，于是紧张的气氛立刻就被渲染出来了。        因此，张艺谋电影中的构图不仅给人以视觉上的形式美，而且是有感情的，本身就具有强烈的表达能力，是张艺谋电影进行叙事的重要形式。        参考文献         高小菡：影像的多维寓言张艺谋“红色系列”视觉艺术的一种解读，复旦大学硕士学位论文，2009年，第14页。专心-专注-专业