第四章魏晋南北朝美术课件.pptx

第四章第四章 魏晋南北朝美术魏晋南北朝美术中外美术简史中外美术简史建筑艺术1第四章第四章 魏晋南北朝美术魏晋南北朝美术绘画艺术2雕塑艺术3魏晋南北朝时期的工艺4学习目标学习目标学习目标学习目标本章学习的目的在于通过对魏晋南北朝时期的社会及文化状态的了解，深刻认识这一时期的绘画艺术。重点是对这一时期新兴绘画流派及其代表画家与代表作品的了解，包括对绘画内容与绘画艺术风格以及以顾恺之艺术思想为代表的新的绘画理论的认识。第四章第四章 魏晋南北朝美术魏晋南北朝美术魏晋南北朝时期，在中国历史上既是一个大混战的时代，又是一个民族大融合的时代；既是外来文化源源输入和科技文化大发展的时代，也是文学艺术不依附于权势而进入自觉的时代。魏晋南北朝美术的特点：1、佛教艺术兴盛2、人物画的发展3、山水画独立成科第一节第一节 建筑艺术建筑艺术1 1、云冈石窟、云冈石窟位于山西大同西郊16公里处的武州山北崖上，现存洞窟53个，现存造像5l000余尊。 图图4-1 4-1 云冈石窟云冈石窟一、石窟艺术一、石窟艺术第一节第一节 建筑艺术建筑艺术2 2、敦煌石窟、敦煌石窟是敦煌郡内诸石窟的总称，包括敦煌莫高窟、西千佛洞、安西榆林窟、东千佛洞及肃北蒙古族自治县五个庙石窟等。图图4-2 4-2 敦煌石窟敦煌石窟第一节第一节 建筑艺术建筑艺术3 3、洛阳龙门石窟（见图、洛阳龙门石窟（见图4-34-3）位于河南洛阳之南25公里的龙门山。图图4-3 4-3 洛阳龙门石窟洛阳龙门石窟第一节第一节 建筑艺术建筑艺术4 4、麦积山石窟、麦积山石窟在甘肃天水县东南45公里处，秦岭山脉西端。充分发挥泥塑的特点，塑绘结合，线面结合，较之石刻变化丰富图图4-4 4-4 麦积山石窟麦积山石窟第一节第一节 建筑艺术建筑艺术1 1、楼阁式楼阁式 是原印度塔与原东汉多层木构楼阁相结合的产物，是原印度塔在此已缩小成了塔刹。我国古代的多层木结构技术早在战国秦汉时期就达到了较高水平。二、佛塔艺术二、佛塔艺术第一节第一节 建筑艺术建筑艺术2 2、密檐式塔、密檐式塔其始出现于公元 3世纪的印度，传入中国后又发生了一些变化。主要特点是底层塔身较高，其上施 515层密檐，塔檐紧密相接。图图4-5 4-5 嵩山嵩岳寺砖塔嵩山嵩岳寺砖塔第一节第一节 建筑艺术建筑艺术3.3.亭阁式亭阁式 这是印度窣睹波与我国传统亭阁建筑相结合的产物。亭阁在汉代已非常普遍。但在魏南北朝的亭阁式塔实物迄今未有发现。佛塔是为埋藏舍利，供佛徒绕塔礼拜而作，具有圣墓性质。第一节第一节 建筑艺术建筑艺术两晋南北朝时，这情况就发生了很大的变化。主要表现在：（1）私家园林在南北朝比较兴盛，造园活动逐渐普及起来，并出现了私家园林与皇家园林并行发展的局面（2）园林造景由前代的粗犷摹仿或者利用自然山水，发展到在园林中再现一个提炼了的、典型化了的自然三、园林建筑艺术三、园林建筑艺术第二节第二节 绘画艺术绘画艺术1 1、顾恺之、顾恺之 东晋画家，绘画理论家，诗人。擅肖像、历史人物、道释、禽兽、山水等题材。流传至今的女史箴图、洛神赋图、列女仁智图等均为唐宋摹本。图图4-6 4-6 女史箴图女史箴图一、著名画家一、著名画家第二节第二节 绘画艺术绘画艺术图图4-7 4-7 洛神赋图洛神赋图第二节第二节 绘画艺术绘画艺术图图4-8 4-8 列女仁智图列女仁智图第二节第二节 绘画艺术绘画艺术2.2.谢赫谢赫 （公元479502年）中国南朝齐梁间画家，绘画理论。善作风俗画、 人物画.著有古画品录，为我国最古的绘画论著。图图4-9 4-9 人物局部人物局部第二节第二节 绘画艺术绘画艺术3 3、陆探微、陆探微 刘宋时最杰出的画家，擅长人物画，画过帝王和当代功臣、名士肖像，也画有一些风俗画与佛教图像。谢赫在画品中将他评为第一品第一人，说他的绘画“穷理尽性，事绝言象，包前孕后，古今独立。”他运用草书的体势，形成气脉连绵不断的“一笔画”的笔法，而画人则能做到“精利润媚”、“笔迹劲力如锥刀焉。”第二节第二节 绘画艺术绘画艺术4 4、张僧繇、张僧繇 中国南朝画家。张僧繇以善画佛道著称，画有五星二十八宿神行图等。亦兼善画人物、肖像、花鸟、走兽、山水等。图图4-10 4-10 五星二十八宿神行图五星二十八宿神行图第二节第二节 绘画艺术绘画艺术5 5、杨子华、杨子华 北齐画家。北齐画家。善画贵族人物、宫苑、车马，所画马尤其生动逼真，其作品北齐校书图描绘北齐天保七年（556）文宣帝高洋命樊逊等人校勘五经诸史的事迹。图图4-11 4-11 北齐校书图北齐校书图第二节第二节 绘画艺术绘画艺术6 6、曹仲达、曹仲达 北齐画家。北齐时官至朝散大夫，以画“外国佛像”著称。所画人物“其体稠叠，而衣服紧窄”，即运用一系列稠密的细线，以表现薄质贴身的衣服上的褶纹，仿佛是从水中出来，故世称“曹衣出水”。他来自西域，绘画风格带有异邦色彩，但到中原后又受到汉族美术的熏染，相互融合，受到当时人的赞许和肯定。第二节第二节 绘画艺术绘画艺术敦煌石窟257窟(北魏)鹿王本生图描绘释迦前生为九色鹿，曾救一溺水人，其后在国王悬赏捉拿九色鹿时，溺水人贪赏告发九色鹿的所在，而最终受到报应的故事。图图4-12 4-12 鹿王本生图鹿王本生图二、石窟壁画二、石窟壁画第二节第二节 绘画艺术绘画艺术285窟壁画五百强盗成佛图该图采用传统的横卷式连环画构图，一开始即为激烈的战斗场面，引人入胜图图4-13 4-13 五百强盗成佛图五百强盗成佛图第二节第二节 绘画艺术绘画艺术东晋壁画最丰富者为 1982年发现于辽宁朝阳袁台子的石室壁画墓。狩猎图中有戴黑帻的武士弯弓追射群鹿的生动场面。图图4-14 4-14 墓室壁画墓室壁画三、墓葬壁画三、墓葬壁画第三节第三节 雕塑艺术雕塑艺术戴逵约(326一约396年)，字安道东晋著名画家，也是最有影响的雕塑家、哲学家。工书画，顾恺之认为他画的七贤图，人物形象和意趣超过了前人。图图4-15 4-15 七贤图七贤图第三节第三节 雕塑艺术雕塑艺术曹魏时期，由于墓葬推崇简易，所以在这一时期的陵墓未有雕像被发现。南北朝时期，墓前雕像有所恢复，一般都在墓前设置一对或多对石兽。这种想象中的“神兽” ，有的似狮虎，却有翼，被称为“避邪”。 一、魏晋南北朝陵墓雕塑一、魏晋南北朝陵墓雕塑 第三节第三节 雕塑艺术雕塑艺术两晋南北朝时期佛教盛行各处大兴土木，广建佛寺，佛像和与之相关的造像被大量制造。单体佛教雕塑都带有“背光”，一为装饰、二为其坚固。背光的反面，也以浮雕的形式刻出佛经故事。陕西博物馆收藏有多件北魏时期作品，山东博物馆、首都博物馆以及山西、河北等地也都有保存比较完好的单件佛像。二、魏晋南北朝单体佛教雕塑二、魏晋南北朝单体佛教雕塑第三节第三节 雕塑艺术雕塑艺术这一时期的石窟艺术以北方地区为主，由丝绸之路传入内地。甘肃的敦煌石窟、炳灵寺石窟、新疆拜城克孜尔石窟等等，都有明确的年号题记。一路开凿的还有甘肃天水麦积山石窟、张掖马蹄寺石窟、宁夏固原须弥山石窟、山西大同云岗石窟、河南洛阳龙门石窟、河北邯郸南北响堂山石窟、江苏南京栖霞山石窟等。 三、魏晋南北朝石窟寺院雕塑三、魏晋南北朝石窟寺院雕塑第四节第四节 魏晋南北朝时期的工艺魏晋南北朝时期的工艺虎子的用途有两种说法，一是便溺之器，一是贮水之器。是三国两晋南北朝时期南方常见的器物，墓葬中多有出土。4-16 4-16 青瓷虎子青瓷虎子 三国三国 吴吴 高高15.715.7，长，长20.920.9，口径，口径4.84.8厘米厘米 19551955年江苏省南京市赵士岗出土年江苏省南京市赵士岗出土 中国历史博物馆藏中国历史博物馆藏一一 、陶瓷、陶瓷第四节第四节 魏晋南北朝时期的工艺魏晋南北朝时期的工艺这件青瓷羊虽在墓中历一千多年，仍完好如初，尤其是釉色之精，甚至可以与唐宋青瓷相媲美。图图4-17 4-17 青瓷羊青瓷羊 三国三国 吴吴 高高23.423.4，长，长3232厘米厘米 1958 1958年江苏省年江苏省南京市清凉山吴墓出土 中国历史博物馆藏 第四节第四节 魏晋南北朝时期的工艺魏晋南北朝时期的工艺此尊出土的墓中有刻西晋永宁二年（公元302年）的铭文砖。兽形尊随葬墓中，可能作镇墓祛邪之器，因其堆塑兽面狰狞，与当时的镇墓兽、辟邪风格相近。青瓷兽形尊青瓷兽形尊 西晋西晋 高高27.927.9，口径，口径13.313.3厘米厘米 19761976年江苏省宜兴县周墓墩出土年江苏省宜兴县周墓墩出土 南京博物院藏南京博物院藏第四节第四节 魏晋南北朝时期的工艺魏晋南北朝时期的工艺扁壶在陶瓷器皿中不多见，此壶通体施青釉，造型独具特色，并有铭文，是西晋青瓷中的珍品。图图4-194-19青瓷扁壶青瓷扁壶 西晋西晋 高高23.223.2厘米厘米 19701970年年8 8月江苏省月江苏省金坛县白塔惠群出土金坛县白塔惠群出土 江苏省镇江市博物馆藏江苏省镇江市博物馆藏第四节第四节 魏晋南北朝时期的工艺魏晋南北朝时期的工艺莲花纹装饰自东晋开始流行，至南朝更盛，与佛教的传播有直接关系。南朝青瓷莲花纹较为常见，多采用刻划手法，此器纹饰较为典型。图图4-204-20青瓷刻花壶青瓷刻花壶 南朝南朝 高高21.521.5，口径，口径1111，底径底径12.312.3厘米厘米 北京故宫博物院北京故宫博物院第四节第四节 魏晋南北朝时期的工艺魏晋南北朝时期的工艺关于莲花尊的用途，有不同见解，一种认为是酒器，另一种认为是陈设礼器。器体所饰莲花、菩提树叶、飞天、忍冬纹皆与佛教相关，而佛教是戒酒的，似乎不会在酒器上装饰复杂的佛教题材纹样。4-214-21青瓷仰覆莲花尊青瓷仰覆莲花尊 北朝北朝 高高63.663.6，口径，口径19.419.4厘米厘米 19481948年河北省景县封氏墓群出土年河北省景县封氏墓群出土 中国历史博物馆中国历史博物馆第四节第四节 魏晋南北朝时期的工艺魏晋南北朝时期的工艺魏晋南北朝文房四宝的改进，也是值得重视的。自东汉灵帝光和元年（178年）设立“鸿都门学”以后，书画被正式列入最高学府的必修课，书画得到最高统治者的重视，对书画的发展无疑具有极大的刺激作用。与书画的发展相适应，文房四宝也得到相应的改进和发展。二、二、 书画材料书画材料文房四宝文房四宝第四节第四节 魏晋南北朝时期的工艺魏晋南北朝时期的工艺1. 两汉书画材料用丝织品绢，六朝已普遍用纸。2. 墨，东汉以前主要使用石墨，属矿物质。东汉流行松烟墨。3. 笔，两汉笔皆重外表装饰，如傅玄所云，汉末一笔之柙，雕以黄金、饰以和璧，缀以隋珠，文以翡翠第四节第四节 魏晋南北朝时期的工艺魏晋南北朝时期的工艺养蚕和丝织源于中国，公元六世纪左右，中国的养蚕业才传入西方。在此以前，欧洲欲得中国丝织品要从离中国较近的叙利亚转手，叙利亚织工往往由中国输入丝和丝织品，再转手与大秦交易，从中牟利。后来据说大秦觉得不合算，便通过下嫁公主与瞿萨旦那（今和田）王，由公主把蚕种藏在帽子里带到了大秦，从此欧洲开始学会养蚕和制丝。三、织锈工艺三、织锈工艺第四节第四节 魏晋南北朝时期的工艺魏晋南北朝时期的工艺新疆吐鲁番阿斯塔那哈拉和淖墓出土蜀锦有很高的水平。其织锦结构虽沿用汉代的传统，但纹样多数已是全新的了。图图4-22 4-22 动物纹锦动物纹锦 高昌高昌 长长3030，宽，宽16.516.5厘米厘米 19671967年新疆吐鲁番年新疆吐鲁番阿斯塔那八号墓（阿斯塔那八号墓（567567年）出土年）出土 新疆维吾尔自治区博物馆藏新疆维吾尔自治区博物馆藏 第四节第四节 魏晋南北朝时期的工艺魏晋南北朝时期的工艺图图4-234-23 对鸡对羊灯树纹锦对鸡对羊灯树纹锦 高昌高昌 长长2424，宽，宽2121厘米厘米 19721972年新年新疆吐鲁番阿斯塔那墓葬出土疆吐鲁番阿斯塔那墓葬出土 新疆维吾尔自治区博物馆藏新疆维吾尔自治区博物馆藏第四节第四节 魏晋南北朝时期的工艺魏晋南北朝时期的工艺图图4-24 19654-24 1965年甘肃省敦煌莫高窟年甘肃省敦煌莫高窟105 -106105 -106窟窟前出土窟窟前出土 甘肃省敦煌文物研究所藏甘肃省敦煌文物研究所藏第四节第四节 魏晋南北朝时期的工艺魏晋南北朝时期的工艺图图4-25 4-25 蓝印花两种蓝印花两种 北朝北朝 上长上长1919，宽，宽4 4，下长，下长1111，宽，宽7 7厘米厘米 19591959年新疆于田县屋于来克古城遗址出土年新疆于田县屋于来克古城遗址出土 新疆维吾尔自治区博物馆藏新疆维吾尔自治区博物馆藏思考题思考题1、 魏晋南北朝的雕塑分几类？2、魏晋南北朝时期的石窟就有哪些？3、简述中国云冈石窟开凿的三个阶段及不同阶段的主要特征4、魏晋南北朝至隋唐时期宗教建筑风格之变。5、 谢赫与“六法”。 6、评述魏晋南北朝时期佛教美术的特点7、简述莫高窟早期壁画的主要内容和艺术特色。Thank youThank you