影视动画分镜头设计——景别组合和镜头衔接.pptx

影视分镜头设计如何让动画分镜头合理流畅？主要内容1、景别的组合运用2、镜头衔接的技巧3、转场镜头的运用4、巧用蒙太奇镜头5、镜头的时空转换6、通畅的音响效果一、景别的组合运用（一）景别组合的规则（二）景别组合的方式（一）景别组合的规则1、景别必须有明显的变化，否则会产生明显的画面跳动感；2、如果景别的差别不明显时，必须改变摄影机的机位，否则也会产生跳动感；3、如果是同一环境下的同一物象，采用同景别连接，画面内容没有变化，连接的意义就不存在，或很小；4、不同环境下的同景别连接，就会产生跳动感；（二）景别组合方式1、同类景别的平铺式组合方式2、不同类景别的渐进式组合方式3、两级景别间的跳跃式组合方式4、不同景别的阶级式组合方式1、同类景别的平铺式组合方式 是根据积累效应而运用的景别组合方式； 同样的内容元素或意味被加强，从而激发观者的感悟； 这类景别的组合运用，产生的是平铺直叙的叙事效果，却保证了视觉的连贯性和主题意义的强化； 但是，不管是远景系列景别还是近景系列景别的镜头组接，都要避免镜头“跳”的感觉； 避开相同景别的镜头组接，拉开景别或转换画面的角度，就可以避免“跳”的问题； 2、不同类景别的渐进式组合方式 是指由远景、全景向近景、特写循序渐进的过渡或由特写、近景向全景、远景过渡； 用于表现由低沉向高昂情绪的过渡，反之，就是由高昂向低沉情绪的过渡； 影片的开头采用由远及近的接近式的组合方式；而结尾部分则采用由近及远的组合方式； 这种组合方式以人眼观察事物的视觉习惯为依据； 有时，导演会将两种组合方式结合起来运用，如由全景渐进到特写，再由特写返回全景，表现情绪由低沉到高昂，再返回低沉。3、两级景别之间的跳跃式组合方式 是指由特写镜头直接跳切到全景镜头，或从全景镜头跳切到特写镜头的景别组合方式； 能使情节发展由动转向静，或由静转向动，给观众较强的视觉冲击力，节奏上是一种突如其来的变化； 符合空间关系和人的心理认知，具有强烈的视觉变化，常用来渲染特定的情绪气氛； 对于影片的节奏、视觉效果的影响较大，决定了影片的整体风格； 设计时一定要把握尺度，若没有合适的镜头组接，在分镜表格“备注”一览，备注后期处理。4、不同景别的阶级式的组合方式 以上三种景别的组合方式，或多或少都产生了阶级式的组合效果，从不同景别的视觉效果出发，采用不同的背景变化，把观众的视线自然带入情节发展之中，使镜头合理流畅； 阶级式的镜头组合可以是从大到小或从小到大的景别组合，也可以是间隔使用景别的组合，当然也可以是跳跃式的组合方式； 这是一种综合运用方式，主要是为了避免镜头的跳跃，产生流畅的视觉效果，导演灵活运用的一种组合方式。二、镜头衔接的技巧课堂小练习：课堂小练习：把下面几个镜头进行排序，并分析其表达的内容。（30分钟）镜头1：丘陵山地，硝烟弥漫镜头2：坦克开进，战士冲击镜头3：地堡射击孔火舌喷吐镜头4：士兵倒地；镜头5：医务人员在火力下紧急包扎镜头6：抬担架的身影穿过烟幕，隐入丛林课堂讨论上面两张图中，镜头的衔接有没有出现问题？如果有，问题出现在哪里？（一）镜头衔接的原则 1、长度适中的原则：恰到好处的掌握镜头长度进行组接 2、位置匹配的原则：注意画面主体的位置变化与运动方向一致性； 3、镜头方向匹配的原则：长镜头中完整镜头分解后的组合，要注意镜头方向相匹配； 4、视线方向匹配的原则：主体在静态或动态时均瑶保持一种设定方向上的连续性； 5、主体动作匹配的原则：组接时保持主体动作的连贯性，最佳组接点的选择遵循“接动作”的原则（二）镜头组接的常用方法 1、动作组接 2、位置组接 3、视线组接 4、声音组接1、动作组接 最常用的镜头组接方式； 是指同一主体的连续动作所形成的一组镜头画面之间的衔接； 这种衔接可以以单纯的角色外部形体动作为依据，把接点安排在较为明显的动作表演上； 关键在于：找准动作的转折，即镜头的衔接点；问题一：如何确定主体动作的衔接点？ 1、以画面中形体活动为基础的，多选择主体外部动作发生显著变化之后的时间点； 2、分为同一主体的动作衔接和不同主体的动作衔接；同一主体的动作衔接 主体位置发生移动的画面，选择运动方向或速度刚发生变化后的时点； 主体位置发生移动的画面，选择运动方向或速度刚发生变化后的时点 主体出入不同空间的画面，选择主体走出画面或走入画面前的瞬间； 主体由静到动或由动到静的画面，选择动作刚开始或停止后，作为动作的衔接点；不同主体的动作衔接 选择它们之间运动的内在联系因素：动势方向的一致，动作形态的相似以及动作完整的瞬间； 可以利用角色的情绪变化为依据，这种衔接要让前后两个镜头在情绪上保持一致性； 可以利用跨镜头动作衔接； 注意利用起幅动作来进行衔接；2、位置衔接 是指一个镜头切换到下一个镜头时，镜头中角色如果没有发生位置上的移动，就应该保持在画面中同样的位置； 这种位置上的匹配是指上下镜头中同一主体所处的位置，从逻辑上具有空间上的统一性，从视觉心理上讲是一种流畅和谐的感觉；3、视线衔接 一种是角色与角色之间的视线衔接；另一种是角色与物之间的视线衔接； 视线衔接在影视作品中常用，注意角色的视线与视线方位之间的关系一定要自然、合理； 注意转场后的场景往往是视线方向的场景，但也可以回到角色场景； 角色与视线方位之间一定要又某种内在的联系； 通过人物的视线，把观众的视线自然引入画中人物看到的事物，能有效地掩盖镜头之间的跳帧；4、声音衔接 以声音为基础，根据内容的需要和声画统一的关系来处理镜头之间的衔接； 主要是指上下镜头中，利用声音的连接点进行镜头的衔接； 声音的连接点一般都选择在完全无声的镜头画面时； 可以根据画面内容所需要表现的情绪、声音的节奏和连贯性以及完整性等特征； 利用对白、旁白、独白或声效、音效的添加，引起观众的相关联想而进行镜头衔接；