【李白诗之兴象玲珑诗词】-李白玲珑望秋月.docx

【李白诗之兴象玲珑诗词】 李白玲珑望秋月 李白在神思遇物上推崇兴酣落笔摇、文不加点式的创作模式,虽然他在“兴寄”的内涵上超越陈子昂所言之类传统“托物言志”与家国情怀,而带有仙风道骨及超尘傲世的思想内涵,在艺术风貌上遵循“兴寄”传统讲究寄托深婉,而且很好地体现了唐诗之“兴象玲珑”。 “兴象”一词初见于殷璠河岳英灵集序,当时有流俗之辈讥议古人不辨声律、词句质素,殷璠则反过来讥讽这些人的作品“理则不足,言常有余,都无兴象,但贵轻艳”5正如前文所引述的“兴象便意味着诗歌意象建基于情兴与物象的融彻。”殷璠所谓的“兴象”式与“轻艳”相对的,是与干瘪的雕饰、没有韵味的摹画相对而言的,它强调的是情景交融的形象性及含蓄性的艺术效果。以一首李白玉阶怨与谢朓的玉阶怨相比较为例来说明。 玉阶怨 李白 玉阶生白露,夜久侵罗袜。 却下水晶帘,玲珑望秋月。 玉阶怨 谢朓 夕殿下珠帘,流萤飞复息。 长夜缝罗衣,思君此何极? 对李白的这首玉阶怨,清人张瑛在诗法易简录中说道:“无一字说到怨,而含蓄无尽,诗品最高”。也就是说,李白玉阶怨属于无言之怨,句句有思君之意,但没有明言;而谢朓的玉阶怨为有声之怨,末句点明“思君”的主旨。谢朓的玉阶怨句句渲染佳人等待的时间之久,却忽略了以具体的典型意象来营造形象诗境和含蓄的诗意。6“流萤飞复息”一句烘托叶之静谧以及时间在等待中缓缓流逝的情状。此诗的妙处即在这句“流萤飞复息”看似无心的情景烘托;而最后一句过于直露的告白“此君此何极?”李白玉阶怨以露水打湿罗袜来写女主人公夜坐时间之久。“水晶帘”比谢诗的“珠帘”更静透玲珑,这一句中,“却”字有无奈之意,又暗示时光流逝,女主人公已经从玉阶转入屋内。“水晶帘”与“秋月”为整首诗增色不少,不仅造成玲珑的诗境,而且也侧面烘托出佳人之美。这就使诗含蓄而形象,余味无穷。 第 2 页 共 2 页