古诗词中常见的表现手法(共7页).doc

精选优质文档-倾情为你奉上古诗词中常见的表现手法表现手法又叫表达技巧、艺术手法。现就古人在诗词歌赋创作中经常运用的表现手法简单归纳如下：一、用典 （一）用事：借古抒怀，借历史故事表达作者的思想感情，立场态度等。 （二）引用或化用前人诗句，加深诗词意境，使人联想而寻意于言外。  常见的用典意思 投笔:弃文从武             鸡黍:专指招待客人的饭菜              长城:守边的将士 红豆:象征爱情或相思      楼兰:边境之敌      瑟瑟:原为绿色宝石的名称,后来借指绿色 折腰:屈身事人             杜康:酒           化碧:刚直忠正的人为正义事业而蒙冤受屈黍离:对国家昔盛今衰的痛惜伤感之情            鸿雁,雁书,雁足,鱼雁:书信,音讯 桑榆:日落时余光所照之处,后指垂老之年         尺素:书信 商女:即歌女,后以此为不顾国家存亡而醉生梦死的典故          青鸾,青鸟:传递书信的人 鹧鸪:衬托处境的艰难或心情的惆怅               双鲤,鲤鱼,鲤素:书信 杜鹃:渲染哀怨悲凄的气氛或思归的心情         五柳:隐者 东篱,采菊:辞官归隐后的田园生活或闲雅的情致     鸿鹄:人有远大志向 雕虫:微不足道的技能,多指文字技巧              三径:隐士居住的地方 风骚:优秀的文学作品或文采                     劳歌,渭城,阳关:送别时唱的歌曲 长亭,南浦,柳岸:送别地                         夕阳:离别时的心情或暮年老年 牧童:淡泊,田园生活        烟波:离别后漂泊无依  吴钩:武器或有勇武豪情 明月:乡愁                 青云:高的地位          孤雁,落帆,断鸿:孤独游子 青紫:高官显爵            丁香:愁心或情结        青梅竹马:男女小时天真无邪一起玩耍 蝉鸣:悲秋                 青天:清官              落花:伤春 落叶:秋天                黄昏日暮:死亡迫近的忧惧或苍茫的历史意味 飞蓬,孤蓬,归蓬:孤寂的游子             西楼,望江楼:送别地或悠悠愁绪 梅子:含有风情意味(梅子成熟:少女怀春)(梅雨:悠悠愁绪)  二、联想 由一事物联系到与之有关的另一事物，或把事物中类似的特点联系起来造成一个典型。三、想象  人们在已有材料和观念基础上，经过联想、推断、分析、综合，创造出新的观念的思维过程。    四、衬托或烘托指的是以乙托甲，使甲的特点或特质更加突出。有正衬和反衬两种。  五、渲染环境、景物作多方面的描写形容，以突出形象，加强艺术效果。   六、象征用特定的、容易引起联想的具体形象，表现与之相似或相近特点的概念、思想和感情。也就是借助于特定具体的事物，寄寓某种精神品质或抽象整理。  七、对比、对照两种不同的事物或情形互相比较。    八、抑扬要贬抑否定的方面和要肯定的方面同时说出来，只突出强调其中一个方面以达到抑此扬彼或抑彼扬此的目的。有先扬后抑和先抑后扬之分。九、照应诗中对前面所写的作必要的回答。恰当运用这种方法使结构显得紧凑、严谨。十、动静对事物、景物作动态、静态的描写，两者相互映衬，构成一种情趣。  十一、正面描写和侧面描写描写对象进行正面的直接的描写是正面描写；描写对象周围的事物，使对象更鲜明、突出的是侧面描写。   十二、直抒胸臆  即景抒怀，表达诗人面对自然景象所产生的富有哲理性的思想。  十三、触景生情、借景抒情、融情于景  诗人要表达的思想感情正面不着一字，全然寓于眼前的自然景象之中，借自然景物抒发感情。是否情景交融，是判断古典诗歌有无意境的标志，而是否有意境，又是判断石英诗歌是否为上秤之作的标志。 十四、托物言志托物言志，是作者借助物的象征义来表达个人胸怀心志的一种艺术手法，又叫感物抒怀。托物言志诗，又叫写物诗。在描摹事物以尽其妙的基础上融入作者的感情，寄托作者的心志。  十五、赋比兴  诗有六义，指的是风、雅、颂、赋、比、兴。至于属于表现手法的赋比兴三义，有一种解释如下：  “赋”者铺陈，叙物言情，直歌其事，随物赋形。用赋的手法写诗，使人感到真实、亲切。可是通篇用赋，会失之肤浅、平直、松散，故要赋比兴合用。“比”以此物比彼物，就是把一物比作另一物。“兴”是“先言他物以引起所咏之辞，”。  十六、虚实结合高考的“诗歌鉴赏”，以主观题的形式出现。这就要求学生能够运用所学过的一些术语对诗歌进行简单的分析。例如虚实相生、比兴手法、以乐景写哀等。  只有真正弄清了什么是“虚”，什么是“实”，才能准确用到诗歌的鉴赏活动中。  首先，介绍一下诗歌中的“虚”。  在中国画的传统技法中，虚，是指图画中笔画稀疏的部分或空白的部分。它给人以想象的空间，让人回味无穷。诗画同理，诗歌借鉴了中国画的这种方法。诗歌的“虚”，是指直觉中看不见摸不着，却又能从字里行间体味出那些虚象和空灵的境界。具体说来，诗歌中的“虚”包括以下三类：  （一）、神仙鬼怪世界和梦境。诗人往往借助这类虚无的境界来反衬现实。这就叫以虚象显实境。（二）、已逝之景之境。这类虚景是作者曾经经历过或历史上曾经发生过的景象，但是现时却不在眼前。  （三）、设想的未来之境。这类虚境是还没有发生的，它表现的情将一直延伸到未来而不断绝。故写愁，将倍增其愁；写乐将倍增其乐。再看看诗歌中的“实”。  在中国画中，实是指图画中笔画细致丰富的地方。而在诗歌中，“实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境。“虚实相生”是指虚与实二者之间互相联系，互相渗透与互相转化，以达到虚中有实，实中有虚的境界，从而大大丰富诗中的意象，开拓诗中的意境，为读者提供广阔的审美空间，充实人们的审美趣味。  虚景和实景的关系，有时是相反相成形成强烈的对比，从而突出中心的。虚景和实景的关系，有时则是相辅相成形成渲染烘托，从而突出的中心的。十六、诗歌的章法分析 卒章显志：在文章末尾点明主旨。 画龙点睛：用一两句精彩的话点明主旨。 怀古伤今借古讽今：追念古代，伤感现实。 寄寓寄托：把感情、主题放在一种事物上表现。 以小见大：由平凡细微的事情反映重大的主题。 开门见山：文章开头就进入正题，不拐弯抹角。  十七、文章结构技巧诗歌的结构形式，常见的首尾照应，层层深入，先总后分，先景后情，过渡、铺垫、伏笔等。 做铺垫：在情节发生前的交代、暗示。 埋伏笔：前段为后段埋下的线索。 呼应 照应：前后的互相联系。  浑然天成：结构非常完整，如同自然生成的。  十八、其它 （一）构思精巧 （二）新颖 独树一帜 别具一格 不落窠臼不落俗套自出机杼：有创新，不沿用陈旧的格式、作法。 （三）颇具匠心 （四）感情细腻 感情真挚 （五）跃然纸上 （六）曲折 （七）层次分明专心-专注-专业