夏天没有卡夫卡--布拉格实习报告(精选多篇).doc

夏天没有卡夫卡-布拉格实习报告(精选多篇)第一篇：夏天没有卡夫卡-布拉格实习报告你正在浏览的实习报告是夏天没有卡夫卡-布拉格实习报告很幸运地在与iaeste短短的接触之后就有了一次去欧洲实习的机会。更幸运的是此行所向一直是心中向往-布拉格。卡夫卡的老家，小资派精神领袖米兰·昆德拉的故乡，欧洲最美且最具传奇色彩的城市之一。在经过几次小小的签证波折之后还是很顺利地拿到了赴捷克共和国的签证。在浦东国际机场与父母道别时忽然想到此行一下就于二十多年未曾远离的父母一下相隔几万公里不禁也激动了起来。一直到经过16小时的飞机颠簸与在法兰克福的短暂停留终于踏着布拉格夏日晚上九点的晚霞走出了机场算是我正式开始这次实习的经历。陌生的眼睛陌生的天空周围的一切似乎仍不真实。待到被迎接我的漂亮捷克美眉带入住处安排完住宿以后才猛然回过神发现已身处异国他乡。初到时住所中仅剩一个西班牙学生。典型的西班牙式的热情让我有点受宠若惊，一想中国乃礼仪之邦遂立即用早已在飞机上操练无数遍的问候语打着招呼自我介绍。结果便是从他身上我找回了在国内久已丧失的学习英语的信心。很担心我两个月只能和他你一言我一语。问及怎么只有你一个人?答曰都到外地去进行漂流了。多少人一起?三十个还不到看来担心太多余了。国外学生总有一种强烈的自信。这导致我们中国学生在与他们交流时总处于听众的角色。他们慷慨激昂时我们往往只能点头称是，最多出于表示你还在听他们讲话(其实眼皮已经耷下)附和几下"yes""great!"或 "very )煎熬和折磨，荒诞地经历着一次次的尝试和失败。卡夫卡让我们想到同样是凭空里来到这个世界，接受着与相似经历的自己。没有人不是那个无辜的土地测量员，没有人没有一座自己的城堡。我们都在渴望进入，却又无从进入，焦虑与恐惧在这其中生长。有多少人能够坚持如，倔强如，固执地去寻求那一条路途。这是永远不得而知的事情，没有回答，没有结局，像这一部貌似离奇的小说。孤独的卡夫卡，在病痛与感情的折磨下思索，在恐惧与压抑中走过短短年的生命。他有瘦削的脸孔，窄窄的肩膀，一双因冷峻而显残酷的眼。他用一支寂寞的笔，震惊了后世的灵魂。 他不曾停止的是思考，不曾停止的是追寻。布拉格，卡夫卡的故居，朴素的墙漆着蓝色，那是天空的颜色。门前的小巷貌不惊人地延伸，多少人从这里经过。一定会有人，恍然间记起他的那句话：“目标确有一个，道路却无一条；我们谓之路者，乃踌躇也。”读起这样的话，我只想说，也只能够说：哦，我亲爱的，残忍的卡夫卡第四篇：不同繁忙的夏天 服装厂实习报告不同繁忙的夏天(一)概述:1、实习时间：2021年7月3日-2021年8月3日2、实习地点：浙江省嘉兴出口加工区3、实习单位：嘉兴德扬运动服装有限公司(二)实习目的:为了使自己的，技术更全面，知识面更广,实习的内容是学习服装的整个流程，因为考虑到以后毕业必定要走上工作的岗位，因此我非常珍惜这次实习的机会，在有限的时间里加深对各种工作程序的了解，找出自身的不足。这次实习的收获对我来说有不少，我自己感觉在知识、技能、与人沟通和交流等方面都有了不少的收获。总体来说这次是对我的综合素质的培养，锻炼和提高。(三)实习内容:嘉兴德扬运动服装有限公司成立于2021年， 公司投资四百万元组建了针梭织生产基地及办公大楼，公司现占地约20亩，建筑面积6000平方米，设备齐全，生产能力强。 主要产品远销东南亚、欧美等地。现拥有员工200多人，外发工厂多家，年产量300万件以上。德扬不断推陈出新，提高品质与服务，将客户的利益奉为上选，全力营造与时代合拍的企 业文化并且引导客户同步，满足客户个性化的需求。现服务客户有：fila、gusti、nashbar、title nine、terry bike等。为顺应绿色环保生产的国际化理念， 2021年底拟注资百万元引进意大利热转移印花设备，届时产品种类将更加丰富，品质也将更上一个台阶。让用户满意是 德扬人 永恒的追求。公司将推出“deyoung”自营运动品牌。“deyoung”品牌酝酿准备多年，现已组成完整的设计开发团队，系列产品正在倾情完美雕琢中，将于2021年用炫目的色彩，新颖的款式，完美的工艺演绎独特的“deyoung”运动装故事。正在生产的这批货属于来样加工，生产的品牌是来自日本的休闲款t恤。 在工厂生产线中， 与我们年纪相当的工人们穿着统一的工作服，熟练的操作机器。工厂将这些工人分成若干流水线，每条流水线将近30人，他们负责不同的号型和颜色。在每条流水线侧旁的一块提示板上的显眼位置贴着工序表，明确规定了组长和组员，也标明了当天加工的颜色和号型还有织物的缩率。每个工人有自己的分工，这在工序表上也有明确注明。但值得注意的是，公司没有硬性要求工人每小时或每天必须达到多少的生产量，二十略带鼓励性的写着目标是400件。而且，从公司负责人那里我们了解到，该公司施行sop管理流程，更人性化、系统化的管理员工，不允许惩罚员工。我所实习的岗位是包装后整理车间。包装后整理是工厂生产的最后一道关。我们车间的主要工作分为：整烫、成衣检验、包装入库。整烫，人们常用“三分缝制七分整烫”来强调整烫是服装加工中的一个重要的工序。避免以下现象的发生：（1）因熨烫温度过高时间过长造成服装表面的极光和烫焦现象。（2）服装表面留下细小的波纹皱折等整烫疵点。（3）存在漏烫部位。成衣检验，服装的检验应贯穿于裁剪、缝制、锁眼钉扣、整烫等整个加工过程之中。在包装入库前还应对成品进行全面的检验，以保证产品的质量。 成品检验的主要内容有：（1）款式是否同确认样相同。（2）尺寸规格是否符合工艺单和样衣的要求。（3）缝合是否正确，缝制是否规整、平服。（4）条格面料的服装检查对格对条是否正确。（5）面料丝缕是否正确，面料上有无疵点，油污存在。（6）同件服装中是否存在色差问题。（7）整烫是否良好。（8）粘合衬是否牢固，有否渗胶现象。（9）线头是否已修净。（10）服装辅件是否完整。（11）服装上的尺寸唛、洗水唛、商标等与实际货物内容是否一 致，位置是否正确。（12）服装整体形态是否良好。（13）包装是否符合要求。包装入库，服装的包装可分挂装和箱装两种，箱装一般又有内包装和外包装之分。内包装指一件或数件服装入一胶袋，服装的款号、尺码应与胶袋上标明的一致，包装要求平整美观。一些特别款式的服装在包装时要进行特殊处理，例如扭皱类服装要以绞卷形式包装，以保持其造型风格。外包装一般用纸箱包装，根据客户要求或工艺单指令进行尺码、颜色搭配。包装形式一般有混色混码、独色独码，独色混码、混色独码四种。装箱时应注意数量完整，颜色尺寸搭配准确无误。外箱上刷上箱唛，标明客户、指运港、箱号、数量、原产地等，内容与实际货物相符。(四)实习总结:通过这次实习，我了解到做衣的过程，并且尝试着学习了打版、裁剪、缝纫、检查和包装。我想通过实习学到实践的知识，就能提前别人一步了。实习期间，也让我们明白了服装行业的工作都是蛮辛苦的。通过两个月短暂而又充实的实习，我不但积累了管理经验，而且学习到在专业课上所学习不到的东西，有效地补充了课堂学习的空白，丰富了自己的阅历，增强了自己的学习能力，也让我看清了自己的优势，给我一个展示自我的空间。同时也深深地感受到工作的不易和自己知识的欠缺。这次实习对我走向社会起到了一个桥梁作用，是人生中的一段重要经历，也是一个重要的开始。不管是做人还是做事，这些都为我将来走向社会，踏上工作岗位做了比较好的铺垫。这段时间的学习，从无知到认知，到深入了解，渐渐的我喜欢上这份工作，让我深刻的体会到学习的过程是最美的，在整个实习过程中，我每天都有很多的新的体会，新的想法，想说的很多，我总结下来主要有以下几点：少埋怨。有的人会觉得公司这里不好那里不好，同事也不好相处工作也不如愿，经常埋怨，这样只会影响自己的工作情绪，不但做不好工作，还增加了自己的压力，所以，我们应该少埋怨，要看到公司好的一面，对存在的问题应该想办法去解决而不是去埋怨，这样才能保持工作的激情。虚心学习。在工作过程中，我们会碰到很多问题，有的是我们懂得的，也有很多是我们不懂的，不懂的东西我们要虚心向同事或领导请教，当别人教我们知识的时候，我们也应该虚心的接受，不要认为自己懂得一点鸡毛蒜皮就飘飘然。错不可怕，就怕一错再错。每一个人都有犯错的时候，工作中第一次做错了不要紧，公司领导会纠正此次的毕业实习为我深入社会，体验生活提供了难得的机会，让我在实际的社会活动中感受生活，了解在社会中生存所应该具备的各种能力。利用此次难得的机会，我努力工作，严格要求自己，虚心向业务前辈请教，利用空余时间认真学习一些课本内容以外的相关知识，掌握了一些基本的做业务人员的技能，从而意识到我以后还应该多学些什么，加剧了紧迫感，为真正跨入社会施展我们的才华、走上工作岗位打下了基础，也为自己以后的工作和生活积累了更多丰富的知识和宝贵的经验。第五篇：卡夫卡浅析卡夫卡变形记中文新语文教育（2）班高暄论文摘要：沉重的肉体和精神的压迫，使人丧失了自己的本质异化为“非人”，人与人之间的孤独感和陌生感，即人与人之间的竞争激化，感情淡化，关系恶化。一个小人物，一个偶在的生命个体，命运就是这样的充满了偶然性，荒谬性，其人生悲剧就是这样的补课预测，不可逃避，更谈不到预防。人变成甲虫，是人类精神世界遭致扭曲，异化的象征，是人与人之间的隔膜状态所造成的孤独感情绝望的折射。关键词;荒诞与真实陌生感 孤独感审父情节一 荒诞与真实卡夫卡的作品一个很大的特点，也是与纯粹荒诞派的一个基本区别点，就是大框架的荒诞与细节的真是，或者说，小说的中心事是荒诞的但是陪衬这中心事件的环境是真是可信的；这里的山水地貌不是幻想的仙境，这里的村落房舍都不是歪歪斜斜的禽兽之窝；这里人么都实人间烟火，都有七情六欲，总之，他们过的都是“人世间”的生活，小说中的一个个小故事，也就是主人公所接触的人并与之打交道的也都是日常生活中的人情世态的真实描写。变形记中除了格里高尔变成“甲虫”这中心事件是荒诞的之外，其他的声音笑貌和人情世故或心里逻辑都是真实的。格里高尔变成甲虫背离了自然的可能性，而不是背离了内在的可能性。卡夫卡以无数细节的真实描写和虚实对照，以虚喻实的手法，讲他所要表达的主体事件或中心意象表现得十分强烈。所以，英国评论家奥德温·缪尔认为，卡夫卡的写作特点是“现实主义与语言的交织探索无限复杂的世界既有紧迫感，又富有戏剧性。”一个德国批评家说得好：“卡夫卡有能力从真实中推演出更加真实的东西，即从某种具体的情况着笔，将他的思想融进某种东西里去，这东西便能给人以更加具体的形象。”在变形记中，依旧留有人类思想感情的格里高尔拖着甲虫的外壳，成为家里的累赘，妹妹，母亲特别是父亲的形神真实细腻。二 陌生感和孤独感卡夫卡在1913年8月21日的日记里写道：现在，我在自己家里，自那些最亲近，做充满爱的人中间，比一个陌生人还要陌生。近年来，我饿和我的母亲平均每天说不到二十句话和我的父亲出了几句空洞的话以外几乎没有别的话可说和那两位以结婚的妹妹和妹夫，不生气根本就没有话要说（1）于是，白天，他在办公室恪尽职守与周围同事也能合群，但这在他看来只是浮在“生活的上面”他的内心依然是寂寞的，只有夜晚，在写作的时候，他才能把重心沉入到生活的更深处，直指内心。卡夫卡说过，如果，他丧失了一定的劳动能力，成为家中的寄生虫，那么，卡夫卡会成为下一个格里高尔。因为，在人剥削人的社会里，维系人与人之间（包括家庭成员之间）“正常”关系的纽带是利益，说到底是金钱一旦这根纽带断了，则是朋友甚至是伦常之间那种能够有好和睦，亲密的关系很快就会断开，逐渐疏远，冷淡直至见死不救。“亲爱的父亲”这样下去可不行，这件事情也许你们没有看清，我可看透了，在这只怪物面前起哦都不愿说出我哥哥的名字，因此，我只想说：我们一定得设法摆脱它。我们已经尽了我们一切能力想尽办法照料它，容忍它，我想谁也不能对我们有所责难。(2)人们面对一个“病人”一般很难断然撕去那温情脉脉的面纱，无所保留的露出他们的真实感情，不能用烂苹果掷儿子，用脚踩他的（父亲），不可能几天忘了给他送饭（妹妹）。现在能面对一直甲虫一个不能用言语，用表情来表达他的情感的“昆虫”，就无须用任何虚假的姿态来掩饰内心的厌恶了，这使主人公彻底的从人的世界分离出来成为一个与任何动物无区别的的“非人”，于是人与人之间的冷漠关系就鲜明的，强烈的揭示出来了。格里高尔的三位亲人，亲手将他推向了死亡这条绝路，他的父亲，母亲和妹妹是家里的寄生虫，父亲在他成虫后的衣着，精神面貌，态度等最好的佐证，格里高尔对他们付出亲情，在格里高尔变成甲虫之后还惦记着全家的生活，惦记着妹妹的音乐学习，他甚至有愧疚感，而相反，当格里高尔一个人承受不住压力想逃避，也想做回寄生虫，并且“梦想成真”时，他的厄运便开始了，不仅没人愿意承担供养和爱护他的责任，他对整个家庭就是一直毫无用处令人唾弃的虫子，没有人会理会这个儿子和哥哥曾经全力为了这个家支撑过爱的天空，包括付出了他自己的生活乃至情感，格里高尔从社会逃到家庭，但是最后的希望也破灭了，他的死亡到不如说是以种解脱。三 审父情节文艺作品不等于生活本身，他/它应该比实际生活具有更多的层次和色调。高明的作家既能竟如“自我”又能跳出“自我”居高临下，既能做“点”的深入，也能做免得概括，驰骋自如，小说中的任务仿佛以卡夫卡的“自我”母题的这种“变奏”。卡夫卡与父亲的关系十分紧张，父子俩在各自认为最重要的事业上都得不到支持。敏感过人的卡夫卡从小感觉到损伤感到他的“独特性”受到“最后的判决。”变形记中的主人公格里高尔患了不治之症之后在家人形成的新关系中，他和领导的关系是最关键的。事故一开始，父亲就表现出了不可遏制懂得恼怒。后来他给甲虫儿子扔去了一个烂苹果，不偏不倚击中他的背部，并且陷了进去，造成儿子的致命伤。父子斗争的内容一般是两个新旧时代的不同文化观念或两个对立阶级的不同价值取向的冲突。我国曹雪芹的红楼梦中，贾宝玉与官僚父亲的斗争，巴金家中的觉慧与地主父亲的斗争，贝歇尔告别中男主角哈斯特尔与资本家父亲的斗争，莱辛阴谋与爱情的男主角裴迪南与宰相父亲的斗争。变形记中格里高尔在亲情与家庭利益之间的矛盾。只要用放大镜看一下，这两种人，一个是小小的一家之长，一个高高在上的一国之君，二者共同特征都是“老子天下第一”“唯我独尊”，父亲完全可以不顾及孩子们的想法，来维护自己生存的利益。通过父与子的关系，可以折射出在“金钱至高”“上帝为大家”的时代里，人与人之间情感贬值，爱，这个人类最本质最珍贵的情感，不断萎缩，世界仿佛也变得越来越功利，人类追求物质享受增多，内心深处的自然情感和内心灵性越来越少了。历史不会重演，但历史的进程中的某些现象会再再现的，而且，往往有着惊人的的相似之处，卡夫卡捕捉到那寓于无数偶然性现象中的必然。在现实生活中，人自然不会有甲虫的外壳。甲虫自然也不会有人的心态，作者亦不是让人们接受，人变成虫这一客观存在的现实，而是去体察和感悟其超现实的精神状态和深层心理，人变成虫不过是人类精神世界的象征不在真实的摹写中追求再现的逼真，而以象征的表现追求真实的荒诞，荒诞中的真实。当我们透过这种意象，审视一下许多场合中人们带着面具扮演种种角色，互相乞求理解而又各自把内心隐秘的深深的生活现时，当我们在夜阑人静扪心自问深感心灵的孤独和寂寞时，我们不就看到这些人身上都有一层甲虫似的外壳吗？变形记中荒诞的表现渴望去探寻揭示世界的真实人类的真实，事物背后的真实，也即存在于作家内心深处对世界人类的个人的理解并企求这种真实的背后，演绎挖掘出更为广阔的现实意义，所以，时至今日对卡夫卡作品的研究都不曾中断。因为其作品正折射出当今世界，人与人关系的一种现象。诺瓦利斯在他的片段基督教界和欧洲中“在冲突的情况下，他觉得现实的利益紧要些，于是他美丽的青春花朵信仰和爱堕落了，取而代之的是酸涩的果实，知识和财产。参考文献：（1） 卡夫卡：19101923年日记1913 年8 月 21 日 日记（2） 卡夫卡：变形记 叶延芳译418页（3） 诺瓦利斯基督教界和欧洲 第 13 页 共 13 页