近年景德镇明瓷考古与研究成果举隅.doc

【精品文档】如有侵权，请联系网站删除，仅供学习与交流近年景德镇明瓷考古与研究成果举隅.精品文档.近年景德镇明瓷考古与研究成果举隅 张咏梅收藏2007年第1期景德镇明代御窑厂考古新发现 景德镇陶瓷考古研究所从上世纪80年代到本世纪初在景德镇珠山明代御窑厂旧址上进行过多次发掘，取得了丰硕成果。这些发掘大大丰富了人们对于明代瓷器的认识，不少文献记述得到证实，许多关于明代瓷器的观念得以更新。其代表性收获有： 1洪武瓷器传世品不多，仅有者造型比较单一，青花发色多蓝黑色，因而长期以来这被人们看作是洪武瓷器的特点。陶瓷研究者推断这可能是由于战乱刚结束，百废待举，景德镇陶瓷工艺尚在恢复所造成的。而出土洪武青花呈色鲜蓝，品种丰富，有十数种大盘和大碗，多数前所未见，从而更正了人们对于洪武青花的认识。 2宣德地层出土可复原的文人画韵味浓厚的青花蟋蟀罐21件，证实了文献记载宣德帝酷爱斗蟋蟀的史实。宣德在位十年便英年早逝(享年36岁)，一国之君沉溺于小虫，与帝王身份不相称，故正史不记其斗蟋蟀之事。但当时斗蟋蟀在皇帝的影响下几成“群众运动”，因而野史记载很多。在考古发掘之前，宣德蟋蟀罐存世量很少，与文献记载相去甚远。原来宣德早逝，张太后命罢宫中一切完好之物，宣德蟋蟀罐因此存世稀少。而考古发掘有力地证实了此事，一段被有意掩盖的历史还原了。 31988年11月在景德镇珠山东司岭一个巷道中明代成化地层的下面发现了正统官窑地层，这一层堆积出土了许多形体硕大的青花大龙缸瓷片，景德镇陶瓷考古研究所复原了20余口，其中最大的直径为88厘米。除了大龙缸以外，还出土了瓶、碗、盘、高足碗等，不仅品种丰富，而且工艺技术相当先进。由此纠正了人们以前认为的正统朝为瓷器生产的“空白期”或“黑暗期”的观念。 4出土成化斗彩器达到了300多件，其中可复原的约200多件，有罐、碗、盘、杯、碟、把盏等。各种器物造型、图案、纹饰均十分丰富，如小杯至少有5种式样，纹样约20种；天字罐有大小7种，有短圆和长腹两种，器身的斗彩纹饰也有多种。成化斗彩器物出土十分丰富，大大拓宽了人们对于成化斗彩器的研究视野。由于出土地层明确，人们得以确认成化斗彩烧造于成化晚期。 5成化地层出土一件素三彩鸭熏，造型巧妙，工艺精湛。过去多认为正德素三彩代表了明代的水平，但出土的成化素三彩鸭熏证明成化朝素三彩已具有很高的水平。同时正德朝地层出土了大量素三彩器物，确证了正德素三彩量多而质优的论断。 6隆庆地层出土了“春宫”瓷器碎片，证实了文献记载“穆宗好内”的事实。1999年在北京炎黄艺术馆举办的景德镇出土元明官窑瓷器展中还陈列了这样的出土物品。 关于“天”字罐的用途 陆明华先生认为“天”字罐的用途与天字的含义至今还是一个谜。江建新先生在明成化官窑酒具小考兼谈成化斗彩“天”字罐之用途中认为景德镇明代御窑出土有饮酒的小杯，却未见伴出盛酒器具，推断“天”字罐“当为贮酒之器”。张仲淳在“天”字罐小考中认为“天”字罐是用于祭祀礼仪活动的宗教用器。理由有：1酒具在元代是长颈瓶配高足杯，明初至万历是细流高把酒壶配高足杯或矮足小杯；2“天”字罐为盖罐，这一器型历史上多用于宗教仪礼；3“天”字罐纹饰只有庄严肃穆的神龙异兽和青莲杂宝，与成化斗彩其他器型纹饰生活气息浓郁迥然不同；4“天”字款书写端庄，无栏无框，寓至高无上之意。 关于成化斗彩鸡缸杯“值钱十万”的论证 说到成化斗彩鸡缸杯很值钱时，不少人都引用“神宗时尚食，御前杯一双值钱十万”这一句，许多人引此文时说是引自明神宗实录。笔者遍检神宗实录，实无此句。陶瓷专家刘伟女士在历代宫廷藏瓷一书引此句时注明出自明人程哲的蓉槎蠡说。 “值钱十万”到底有多值钱呢?“十万”的字面含义多数被误用，进而易生误会。明会典卷32中规定，1分银子换8文万历制钱，因此，万历时1两银子兑万历制钱800文。“十万钱”折银125两。125两银子在万历时能买多少东西呢? 明顾起元客座赘语上说：万历十六年(1588年)发生饥荒，一石粳米二两银子，太仓米一石卖到一两五六钱，创下明开国200年来最高米价。以此折算，在万历荒年125两银子值太仓米约83石。近人邓之诚骨董琐记全编记：“明时粮四石可折一两，丰年一两易八九石。”按正常年景四石来算，125两银子可买粮500石。 明代亲王俸禄一年10000石，郡-E2000石，公主及驸马2000石。万历年间宗室人口62000人，按百分之一的比例，也有600多人具备购买力。明代官员俸禄正一品每年1044石，正二品732石，从二品576石，正三品420石。单从“工资”收入看，官员里头具备购买力的人也不少，如万历时被查处的大学士徐阶，外面传言其家中有田20万亩，最后经多方宽容，落实为6万亩，最差每年也有6万石粮食入账。 明末清初唐甄(16301704年)在潜书中说：他家有40亩下田，正常年景可收37石米，一家可以丰衣足食，海瑞虽为官几任，但以廉洁著名，家有40亩田，可以足食。 因此从老百姓的角度看，鸡缸杯价值昂贵。不过虽然鸡缸杯之类奢侈品或高档艺术品从来就不是为老百姓而造，事实上，在万历年间买得起鸡缸杯的还是大有人在，它当时的价值有被后人夸大之嫌。 明代青花婴戏图研究 婴戏图为吉祥图案，与我国封建社会多子多福，“不孝有三，无后为大”等观念相切合。自元朝出现开始，上至皇家下到平民都十分喜爱，成为景德镇瓷器的传统题材。 许建林先生在明代景德镇青花瓷器上的婴戏图浅析一文对明代青花婴戏图作了如下总结： 1前期，洪武至天顺。风格写实、工整，以一笔点画为主。儿童形象矮胖、圆脸、头大，口、鼻、眼绘画分明，衣着描绘清晰。婴孩数最多到十六子。十六子婴戏图是永乐首创。 2中期，成化至正德。成化时婴孩头形基本正圆，正德始后脑略大。庭院婴戏常以树石栏杆、花草作衬景。 3后期，嘉靖至万历。嘉靖时出现百子图，隆庆出现攀枝娃娃。绘画以写意为主，漫画色彩浓厚。婴孩头形自嘉靖后开始向后突出，时间越后越突出，甚至成平卧冬瓜状，显得头重脚轻，不合比例。 4末期，天启、崇祯。婴戏图主要突出婴孩，树石花草衬景变得稀少，甚至只绘婴孩，不画景物。绘画技法为大写意，草草几笔，甚至不见眼鼻，只求神似。 明瓷青花婴戏图绘画技法的变化与明代绘画技法的变化相关。早期宫廷绘画兴盛，推崇工笔写实，成化至嘉靖前后，宫廷画走向衰微，流行粗笔写意技法，风格比早期豪放简练。天启、崇祯时，宫廷绘画衰落，民间绘画兴盛，画风突破成规，笔墨纵横，挥洒淋漓。