当代文学史.pptx

诗歌诗的路向的选择诗的路向的选择 （以时间为顺序梳理诗歌理论主张的变化，造成这种普遍艺术困境 的原因，以具体的诗歌为例重大剖析何其芳前后诗歌创作对比）诗歌流派及诗歌理论主张诗歌流派及诗歌理论主张（老诗人（此时分为两派，一种转变风格，一种直接隐失）九叶诗人、七月派诗人）诗歌的主要题材诗歌的主要题材纪实体 （主要代表人物及作品，简要的诗歌主张）自由体 （青年诗人代表及作品，简要的诗歌主张）政治抒情体（代表诗人及作品，简要的诗歌主张）总结（总体艺术成就及影响）诗的路向的选择40年代，左翼诗歌注重诗和艺术的密切关系，在情感和语言上打破个人的狭窄范围，解放区诗歌影响成为主流。诗歌风格特点：多样性（既表现了对当前世界人生的紧密把握，也坚决拒绝将诗歌作为政治的宣传工具。）关于诗歌内容的探讨：诗的形式问题（林庚、何其芳等方面的主张）50年代，民歌和解放区诗歌仍作为诗歌的传统，但五四以来的新诗也受到了重视。诗歌风格特点：政治性（诗服务于政治，诗与现实生活、与人民群众相结合的诗歌观念核心）关于诗歌内容的探讨：诗的性质、功能，新模式（苏联诗歌理论的影响、两种诗体的新模式）以何其芳诗歌为例找何其芳在40年代，和50年代的诗歌，做对比，李善景做诗歌分析。诗歌艺术困境的原因1.新诗传统导致的主流窄化，一些诗人被排除在外。2.诗人已形成的创作个性、艺术个性与当时确立的写作规范的冲突诗歌流派及诗歌理论主张老诗人隐失：新诗传统导致的主流窄化，一些诗人被排除在外。革新：对自己传统的诗歌观念进行改造，以适应当时的写作规范（代表人物：郭沫若等.理论主张：诗歌是社会政治、活动的组成部分，当代的诗歌，要以人民为本位，用人民的语言，写人民的意识，人民的感情、要求、行动。要适应当时土地革命、反美帝、挖蒋根等形势，用诗歌来表现政治运动和中心工作，承担传媒“社论”、“时评”的作用。）诗歌流派及诗歌理论主张九叶诗人诗歌主张：他们既主张诗对于这一“严肃的时辰”的迫近，也强调诗的艺术的尊严。他们从中国古典诗歌传统吸取营养，更从20世纪西方“现代主义”中找到值得借鉴的艺术观念和表现方法。他们探索着“现代主义”与中国现实的结合，并在诗的语言、技巧上进行了广泛的、令人耳目一新也令人讶异的试验。舍弃感伤、肤浅的陈词滥调，运用清晰、结实的“现代白话”，在词语的创造性组织中，来表达现代体验和现代意识，揭示现象下面的复杂和深刻。这些诗人，连同冯至等在这期间的努力，有可能形成中国新诗道路上的另一重要的转折点。 代表人物及作品：穆旦、郑敏、杜运燮、袁可嘉、辛笛、陈敬容、杭约赫、唐祈、唐湜等所构成的诗派，是当时中国最富活力的诗歌群体。 诗创造、中国新诗等刊物遭遇：诗创造由杭约赫,林宏等青年诗人创办,1947年7月出版,上海星群出版社出版,1948年10月被国民党政府查封,共出16期.“这些诗人没有留下一丝痕迹，他们被有意忘却而在诗歌的历史上被埋没”。诗歌流派及诗歌理论主张七月派诗人诗歌主张：胡风一派的诗论，作为其文学理论的组成部分。诗应是对于人民受难的控诉的声音，诗应在前进的人民里前进，强调了诗人的“主观精神”的质量在创作中的重要性。代表人物及作品：阿垅、鲁藜、孙钿、彭燕郊、方然、冀汸、钟瑄、郑思、曾卓、杜谷、绿原、胡征、芦甸、徐放、牛汉、鲁煤、化铁、朱健、朱谷怀、罗洛刊物：因1981年出版的诗集白色花得名。遭遇：50年代初屡受磨难，多遭排挤，比如阿垅，他的论倾向性、论正面人物和反面人物两篇文章受到了严厉批判。诗歌的主要题材（写实倾向和叙事诗潮流）诗歌风格，代表诗人及作品简要剖析自由体（青年诗人的艺术道路）诗歌风格，代表诗人及作品政治抒情体（题材或视角上的政治化）诗歌风格：代表诗人及作品简要剖析结束语总结：这一时期各个诗派的诗人都对新的诗歌体式进行了积极地探索，都取得了不同程度的成就，新诗突破了狭小的题材和境界，但由于政治等多方面因素的影响，很多诗人没留下一丝痕迹，他们被有意忘却而在诗歌的历史上被“埋没”，“诗人的真正对手不是自己，不是灵感枯竭，而是时代”。影响：诗歌的变革及新诗道路的讨论，使新诗得以发展，对后来的诗歌创作有极大的指导意义。