录音技术基础1.doc

【精品文档】如有侵权，请联系网站删除，仅供学习与交流录音技术基础1.精品文档.录音技术基础第一章 声学基本知识1.声音物体的振动产生声音声音的产生声音是被人耳感知的高于或低于正常大气压的压力变化什么是声音产生声音的物体称为声源。2声音的物理属性振幅：高于或低于正常大气压的峰值频率：声源每秒钟振动的次数 （f）声速;：通常情况下(在一个标准大气压下，常温时V=340米/（空气）波长：在一个周期时间内，声音传播的距离 =VT=v/f相位：声音信号的叠加：同相信号相加，相互加强；反相信号相加，相互抵消3.基频与谐频决定音调与音色单音：一个频率组成的声音叫单音。复音：由许多频率组成的声音叫复音。频率最低的为基频，其它为谐频。 声能集中在基频和低次谐频分量上。（复音信号频率分解：基频与谐频）4.声波的反射、折射a.当声波从一种介质传到另一种介质时，如果两种介质分界面的大小与声波波长可以相比拟时，则声波的传播方向要发生变化，产生反射、折射现象。b.吸声系数 =吸收的声能/入射声能 （ 1>>0） 和物质有关c物体吸声系数越大，说明吸收声音的能力越强；吸声系数越小，吸收声音的能力越小5. 声波的绕射规律：频率越低越易绕射，频率越高越不易绕射6. 人耳的结构：外耳，中耳，内耳7. 人耳的听觉特性：(1)频率范围 20Hz-20kHz (语言 60- 1000Hz基频； 敏感区 3000-5000Hz) （2)动态范围 闻阈：0.0002毫巴 0dB ；痛阈：超过120dB 语言40dB 音乐80dB 听阈（声压级在0dB以上的声音）8.声音三要素（主观感觉）响度：人耳对声音强弱的主观感受，由振幅决定（和振幅对数成正比），与频率和波形有关音调：由基频决定，受声音强度影响音色：在听觉上区别有同样响度，同样音调的声音之所以不同的特性，由谐频成分的多少及 大小决定。9.等响曲线说明:a.人耳对声音的响度感觉是随声音强度大小变化而变化的b.同样声强的声音，频率不同，响度级也不同c.人耳对高频和低频信号的敏感程度差，对低频尤为突出d.1000Hz时，响度级和声音强度数值是相同的10.听觉现象（三种）掩蔽效应：由于第一种声音的存在而使第二种声音提高闻阈的现象.是复杂的生理、心理现象，与声音的大小、频谱、方向、持续时间有关。鸡尾酒会效应：由于注意力的不同，人可以从杂乱的环境中拾取他所感兴趣的声音。电声设备不具备这种能力。.多普勒效应：当声源以较快的速度移动的时候，在听音点听到的声音的音调会发生变化第二章 声场1.声场：声音传播的空间 自由声场：没有任何障碍物存在的声场 自由声场的特点：a在自由声场中，声音（点声源-固定能量）的大小是按与声源距离平 方成反比的规律衰减，即和声源距离扩大一倍，声音减小为原来的1/4。b空气对声音能量有吸收作用，对高频尤为突出 室内声场(1)室内音响组成：直达声、近次反射声、混响声 *混响声：声音经过多次反射后，密度达到一定程度，这是它们作为声音的连续衰减而被人耳感知。混响声与回声的区别：回声 >50毫秒 人耳能分辨；混响声 <50毫秒 人耳不能分辨(2).室内声能变化：建立平衡衰减2.室内声场特性;混响 混响量 反映直达声与混响声大小的比例混响时间:指从声源关闭时起，声音衰减60dB所持续的时间.也就是声音能量衰减为原来的一百万分之一所需要的时间 赛宾公式： T60=0.16V/S V：容积 S：表面积 =平均吸声系数混响时间对室内声音的听觉影响：T60空间感强，清晰度下降，声音活跃、丰满活T60音质发硬、发干，不舒服，清晰度高干3. 专业声场（录音室、播音室、演播室）音质设计：频率均衡混 响 （语言-越短越好；音乐录音棚-声音要活跃、比较长；演播室-比录音棚长）良好扩散 （专业录音室）声响分割好 使用隔板，把不同乐器的声音分开接收 （录音棚）噪声控制：固体传导噪声空气传导噪声建立声锁、声闸：房间的门、比较厚，用强吸声材料填充包裹 （声锁：楼道、弯曲、狭窄）第三章 传声器1.传声器的作用？a声音时空信号（不能存储）转换电信号b从整个录音系统而言，传声器拾音是第一道关口，对录音质量起决定作用c专业传声器要求，满足高保真才能保证音质(频响曲线平坦/指向性满足要求/瞬态特性好、失真小/固有噪声小、信噪比高/机械结构和电器连接可靠)2. 传声器分类?a按换能原理分类:动圈传声器、电容传声器b按振膜受力方式分类:压强式传声器、压差式传声器、压强与压差的组合c按照指向性分类:无指向传声器（全指向）, 指向性传声器，心型，超指向d按信号的传递方式分类:有线传声器平衡、非平衡 无线传声器此外，一般传声器、微型传声器、单声道传声器、立体声传声器3动圈式传声器a工作原理?导线在磁场中做切割磁力线运动，产生感应电动势E=BCV sin。B磁通量、C sin导线有效长度、V速度。动圈传声器由振膜、磁铁、线圈等组成，将导线粘于振膜上，同时精确放于永久磁铁缝隙中，振膜在声波作用下震动，使处于磁场中的线圈产生相应震动，线圈切割磁力线使线圈产生感应电动势，并将其输出。b特点?频率特性较宽 性能稳定，可靠性高 低频相应良好 灵敏度相应较低4电容传声器结构及原理:?a膜片和背板充满电荷，膜片在声波作用下震动，根据Q=U·C U= /QC ，当Q不变时（R大，使Q变化忽略不计） U与 C成反比，根据欧姆定律，R与 U做均量变化，将这一电压变化送至放大器，经放大将信号输出b极化电压c需要电源极化电压（驻极体）、放大器d幻相供电，提供48V幻相供电 特点?频带稳定、宽广（频响平直） 灵敏度高、输出大 高频响应好 机械强度稍差5传声器方向性的形成a压强式传声器指传声器振膜一侧暴露于声场中，背面密闭于一个空腔内，声波只作用于暴露在声场的振膜一侧，如果他足够小，则任何方向上的声音都可直接或通过绕射到达前表面，使之随声压变化而振动，因此是一种无指向传声器。低频绕射能力强 ，高频绕射能力弱 ，产生声影现象。b压差式传声器如果将振膜两侧均暴露于声场中，则构成压差式传声器。由于声波到达振膜两侧所走的路径不同，所以振膜两侧所接收的声音强弱也不同，振膜的振动情况由加在振膜两侧声音的压力差所决定的，压力差值越大，振膜振动越大，其输出也越大。反之，则小。c压差式与压强式的组合压强式与压差式装在一个极头内,将其输出并联膜片前端暴露，后端设计一个声学网络 ,利用声学网络控制声波 6特殊传声器无线传声器:保密性差，易受干扰，信号有失落现象微型传声器（颈挂式、项链式） 口的辐射、衣服遮挡高频损失 衣服磨擦产生噪声7超指向传声器获得超指向的方法？（枪式传声器）(1) 利用抛物面的反射性，将心型传声器置于抛物面焦点上，这处声音经抛物面反射，产生较强信号，再被传声器拾取。(2) 利用声信号的干扰现象：不同路径信号，因相位不同而相互抵消，从而提高主轴方向，衰减旁轴信号。8防风罩作用？保护尘土、振动、防风 频响影响最小常见的有海绵防风罩和塑料防风罩两种9传声器的主要技术指标a灵敏度转换效率开路灵敏度：自由声场中，对传声器施加一个声压为1微巴（1 bar）的声信号时，传声器的开路输出电压(毫伏/微巴)。有载灵敏度：自由声场中，在单位声压作用下，传声器输出端接额定负载（600 ）情况下输出功率（毫瓦/微巴）b频率特性(频率与灵敏度的关系)c方向性 (声波入射角度与灵敏度的关系)d输出阻抗 表示 传声器与负载的匹配关系 要求负载阻抗大于5倍传声器输出阻抗 低阻200 专业 中阻 500-5000 感应交流声 高阻 25K以上高频容易受损失e信噪比与等效噪声 （固有噪声）f动态范围 110dB以上第四章 调音台1调音台的作用和地位？作用：音质校正、电平平衡、混合放大、声像定位地位：核心设备，是专业音响系统的“中枢”，以它为中心（图见书73页）2调音台分类a按节目种类分音乐调音台、语言调音台b按使用场所分便携式调音台、固定式调音台c按输出方式分单声道、双声道、四声道、多声道d按信号输入路数分八路、十二路、二十四路、三十二路e按信号处理方式分模拟式、数字式3调音台组成a调音系统分路调整：输入选择，频响控制、分电平调整、声像调整 作用：对进入调音台信号进项放大,衰减、音质校正、电平平衡及声像调整混合调整：混合网络、放大、总电平调整 作用：对各分路信号混合并控制信号输出电平大小b监听、监视系统c返送、联络系统返送系统：提供给演奏者监听信号联络系统：对讲、指示控制灯d辅助连接口扩展调音台功能，如 加混响e指示系统：信号大失真，信号小则会被噪音淹没4调音台调音步骤分录调整： 输入电平调整 音质校正调整从监听、监视为依据 分录电平调整 声像调整 混合调整： 整体输出电平调整5滤波器作用：滤掉信号某些频率成分，以减小噪声和改善音质 低通滤波器滤除高频噪声 高通滤波器低切电路，滤除交流干扰声、风声、机械噪声，提高清晰度6均衡器作用：对某些频率信号给予提升或衰减技术 艺术 按均衡特性分a架式均衡低频架式、高频架式 b峰式均衡按调节方式分a参数均衡调节参数 如中心频率 b图示均衡（*在声波范围内分割成许多相交频段，通常采用信频程或1/3信频程为各中心频率，使所有频段均能进行峰式或各形调节，每一中心频率上有一滑动调节臂，它们各自的位置就直观的反应了整个频率的均衡特性。*）7压缩器原理是自动增益放大器，放大量由输入信号大小来决定，当信号超过某一数值时，压缩器会自动降低增益，使高电平不致产生过度失真。输入与输出之比压缩比：2：1 8限制器 压缩比10：19扩展器自动增益放大器当输入信号电平较小时，扩展器增益减小，当输入信号电平增大时，其增益随之增大。这样，使输出端的信号动态范围大于输入端的动态范围，从而使响度大的信号更响，响度小的信号更弱10噪声门利用扩展原理做成的一种降低环境背景噪声的设备注意:噪声幅度与实用（现实）的差距越大越好、不同时出现（时阈不同）11指示系统（调音台组成部分之一）a为什么使用指示系统？ 信号大失真；信号小被噪声淹没音频信号的监听系统监听、监视b音量表（VU表）具有对数性质，和人耳听觉特性一致，VO的数值体现了信号的响度，即音量的大小0VU为标准录音电平缺点：忽略了瞬时的峰值信号，即对瞬时间高峰值信号不敏感过载失真 c峰值表（P-P表） PPM表指示的是信号的振幅量对于防止过 载 失真，提供了很好的监视手段。VU表与P-P表配合使用，但以监听为主第五章、数字录音技术1.PCM工作原理数字记录与重放要解决的两个主要问题第一 将模拟信号变为数字信号A/D转换，通常需要取样、量化、编码PCM第二 将数字信号进行抗干扰编码处理*PCM的A/D处理过程 离散信号 数码信号模拟输入信号取样量化编码 取样信号取样（定理）：用高于被转换信号的最高频率的两倍以上速率，按照等时间间隔选取模拟引号的瞬时波形幅度值（奎耐斯特定律）使连续的模拟信号变为一系列时间间隔的取样值。量化：把取样后得到的取样值与若干特定的标准幅度值相比较，然后以误差最小的标准值代替幅度值，这样就把取样后得到的一系列随即幅度变化数值转化成一些标准振幅值。 量化噪声增加量化级数增加复杂性编码：以一组二进制编码（1，0）代替量化的数值2数字录音特点a利用计算机平台b动态范围可达90dB，可较好的满足一般录音节目的动态范围c频率特性 从20HZ-20kHZ非常平坦 d谐波失真度仅为万分之五e抖 晃率几乎察觉不到f声道串音很小，可达-80dBg没有复印效果，便于长期保存h瞬态特性好i录音密度大，节省磁带j多次复制，没有噪声累积k具有误码校正，漏码补偿功能，对传输或记录中的错误可以纠正3录音系统组成：调音台、传声器、录音机（座）非线编、音频工作站各种电声声源及各种辅助设备任务：对传声器及各种电声声源送来的音频信号进行放大、控制及加工，最后录制成完整的音响节目录音系统按记录媒体不同分类：机械录音系统；光学录音系统；磁性录音系统4录音工艺录音工艺就是录音的操作程序a前期录音:在声学条件好的环境中录好声音,然后边放音边拍摄画面,最后完成一个完整的节目.特点:在录制声音时可以刻意追求声音的完美,音响效果好b后期配音:先编辑好画面,然后进行录音特点 :可以选择优越的声学环境,精确设置传声器的位置,可多次录制,但是会失去特定声场的声学特性及一些细节声音.c同期录音:边拍摄画面边录制现场的声音 特点: 既保留现场声音的真实,又保证画面和声音的同步,给人以真实的感觉,此外节省后期制作时间5. 录音操作以导演要求为中心，以艺术要求为目的录音操作的三个步骤（前提是了解 导演的 艺术构思）：准备工作、素材录制、剪接与合成a准备工作 了解要录的声音：声音类型、录音环境、艺术要求 制定方案：在导演中心思想指导下，对声音录制做出具体 的实施方案（ 采用的工艺、总体构思、执行计划） 设备准备：准备、熟习b录制素材 落实方案（个性的录音）c剪接与合成6传声器的选择与使用A传声器的选择a根据声源性质选择 如：频率范围 声压大小b根据使用传声器目的来选择 主传声器；c根据传声器性能来选择d根据声场特性选择e根据主观听觉特性选择B传声器使用a传声器设置:远近、高低、俯仰、偏正b声音清晰度:拾音距离远近决定了直达声与混响声比例c音色的平衡d尽量减小频率损失调节俯仰、偏正、高低达到最佳拾音角度e声源之间距离 隔声问题f声场声学条件:混响、扩散、声学缺陷（死点、颤动回声避免）C传声器使用中应注意的几个问题a传声器连接 平衡 非平衡b近讲效应 :随着拾音距离的减小，拾取声音的低频分量有明显的增加近讲效应 浑厚 清晰度下降低切开关 M、 N档c远距离拾音 空向感纵感；高频损失高频补偿d相位抵消与过载现象相位抵消 原因：多个传声器信号存在电相位差；信号传播路径不同 解决办法：少用传声器 减小路径差低过载现象 原因：大声压级信号拾音非常近；传声器输出电平太大使后面设备失真 解决办法：选择低灵敏度传声器 控制拾音距离7影视录音中传声器设置特点(同期录音时传声器设置特点)传声器与画面关系 传声器与灯光的关系噪声远离8艺术化的声音A声音的种类a人声对白、独白、旁白（解说） 风格要求不一样人声除了具有表达逻辑思维的功能外，还因其音调、音色、力度、节奏等因素而具有情绪、性格和气质等形象方面的表达力。b音响（自然声）音响的作用主要是强化画面（联想形象），增强画面的真实感（空间感）和扩大画面的表现力。c音乐d无声无声的沉默并非意味着消极，恰恰相反，这种沉默常 一种想象力和表现力的功能，是节奏的表现，是情绪的凝聚，常包含强烈的思考之情，启发观众的思维与联想。“蝉噪 林愈静，鸟鸣山更幽”语言表意，音乐表情，音响表真（实）声音蒙太奇B声音的艺术化功能a声音是赋予画面生命的因素b声音是画面立体化因素c声音是多层次多色彩的表现因素d声音是信息量增加的主要因素e声音是画面组接多样化的因素C声音的艺术属性a声音的空间感:环境感、透视感、方向感b声音运动感-多谱勒效应c声音的色彩感:地域色彩、民族色彩、时代色彩9艺术化声音的创作A声音意识（是编导对声音总体的认识和运用的自觉态度） a结构意识:片断在整体中的位置、掌握的分寸、完成什么任务、参与画面的结构与节奏 b总谱意识:将一个完整的艺术构思具体化 什么声音，如何出现，如何交替声音蒙太奇 c情绪意识:反映出一定的情绪逻辑和心理逻辑 d造型意识:参与画面形象塑造 人物形象、 e空间意识 f制作意识10声音设计和声音思维A为什么进行声音设计重画轻音 声音与画面、声音与声音各因素之间不协调表现手法陈旧, 缺乏奇思妙想B声音设计的任务 根据整体艺术构思和风格及画面诸元素对声音的需要,进行构思和筹划,制定声音创作方案并进行多次创作,处理好声音与声音,声音与画面诸元素的关系,达到最佳的视听效果.C声音思维与声音设计的基础声音设计思维的基础 声音设计必须忠实于现实生活 声音设计要符合审美需要声音设计要利用听觉生理.心理特点声音设计思维方法声音模拟思维：模仿声源的声音，达到一定听觉效果的思维方法声音联想思维：利用熟悉的声音，充分调动听觉来拓展画面空间，建立画外空间。扩大画面信息量的思维方法。声音造型思维：利用物理属性，时空属性和生理、心理因素来塑造声音形象的思维方法。 网站开发 http:/www.bj- h79Q3Z670TVu