美术馆空间语境与展览形式研究.docx

美术馆空间语境与展览形式研究美术馆空间语境与展览形式研究诗琪.2美术馆建筑吉百?豪森的建筑即博物馆观点以为，博物馆建筑是定义了社会制度的具有高度象征性的建筑类型。它不仅神圣而且当代，又富有教育意义，同时昭示其外部形象和内部功能。它从观念和物质形态上限定了参观展览的条件。它从基地选择，建筑风格、语言、体量上影响并定义了美术馆，也在构造、空间秩序上限定其展览形式，进而塑造观者的经历。1.2.3艺术展览与空间语境博物馆理论家解释道，展览是有特权的舞台，展示着自己与他者的意象。展览通过他者的构建，使自己显得合理化。这种合理化使得本来和艺术品不在同一?r间空间上的美术馆构成文化，并构建起本人的价值观。艺术展览作为媒介是对文化和价值观的构建，是构筑展品呈现的语境。语境通过展品与空间、环境的关系来呈现，观众则通过视觉体验、感官经历获得。美术馆展品与空间、空间与观众的双向交织，指明展览与其他媒介的区别在于，它所特有的空间属性。艺术家布莱恩?奥多尔提出当代主义的历史被那个空间(展示空间)塑造着;或者讲当代艺术的历史和那个空间(展示空间)与我们看它的方式的转变互为因果。我们如今看到的不是艺术，而是空间。空间是构建展览的基础，无论是传统意义上的架上绘画，雕塑，还是装置、行为、新媒体艺术都需要依托于一定的空间条件。传统借助于墙面来展示的方式已经渐渐让位，进而引发了从空间设计者到艺术品创作者，再到观者不同层面上的重新考虑。现代的美术馆的发展，其展览形式及展览策划除了跟美术馆的珍藏及研究体系相关外，也与美术馆的空间语境严密相关。空间语境的特殊性对美术馆本身的定位至关重要。要在容器建筑空间和内容艺术品、艺术观念及理论等之间获得平衡。2.美术馆的展览形式2.1展览形式的概述展览形式包含两方面的内容：一方面是围绕艺术品的选择与排列，以艺术史为根据构建的策展活动，它指示了展览形式的非物质性层面。另一种是流线组织、视觉传达、场景布置等物质化层面。展览形式即展览的思路和框架的构建，是建立展品与观众、展品与空间之间关系的纽带，承载着将艺术品、观念等展示内容阐述给观众的使命。展品的选择，包括展品的数量，规格，材质是展览物质化、空间化的重要根据。展品的排列分类等空间关系的组织则根据一定思想观念的构建，指示展览的概念阐释和学术搭建，依靠视觉传达、流线组织和布置呈现出来。同时空间尺度，展线长度，空间构造序列，光线及色彩因素等则是展览形式的最终环节。2.2展览形式的演变只要在非理性的文明中，毫无审美趣味的人，才会建造这么一个混乱的场所。将这些已经死亡的视觉图像并置陈列，使它们发狂，由于每一件物品都唯恐被人们的目光错过，而人们的一撇似乎就是它们生命的全部。这段描绘了传统艺术博物馆的展出方式。古典的艺术品被描绘为已经死亡的视觉图像。确实，传统的艺术博物馆展示的是过去的经典艺术，在展墙上简单并置、堆积，造成的视觉混乱削减了作品的气力。类似于（蒙拉丽莎）之类的镇馆之作被单独陈列在重要位置，室内的雕花柱头、拱梁装饰营造出一种与艺术品年代类似的真实原境。从20世纪开场，随着当代艺术、博物馆学理论的发展，艺术品门类的增加，展览组织方式、布展等方面在不断革新和发展。现代艺术使展品的形式从二维逐步向三维、多维转变，展品的体量挑战着美术馆空间和展览布置。艺术知识体系的建立从某种程度上改变了展品组织方式的格局，根据作品的等级制度简单并置组织作品被以风格流派划分作品的方式代替。同时又出现了不以展品为核心，而是以概念解释组织起展品的展览形式。2.2.1展品的变化20世纪开场，随着艺术史的推进，古典绘画和雕塑在美术馆珍藏和展示领域的垄断地位被当代艺术作品打破;20世纪下半叶，以暂时性、在场性为特点的装置作品、观念艺术、大地艺术相继出现，对抗着艺术博物馆的珍藏和以墙面为载体的展出方式;20世纪90年代出现的生物艺术、赛博艺术、数码艺术等新媒体艺术，用电子数码产品的物质形态呈接艺术观念，其互动、介入的现场特性给美术馆的展示提出了新的要求。同时，直到20世纪下半叶，埃及、非洲、亚洲、拉丁美洲的艺术才进入欧美美术馆的视野。中国画就是完全不同于西方架上绘画的独立艺术门类，其产生方式等与架上绘画截然不同。传统中国画卷轴，长卷的作品，扇面、册页等形式的展示陈列与属于西方语境的美术馆的矛盾从博物馆传入中国伊始便存在了。2.2.2展品组织方式1、线性历史观到主义式图表再到主题性构建。传统的艺术展览在空间环境竭力复原历史的环境，并在力图在展览框架的安排上再现历史语境。详细表如今把同一时期的绘画、雕塑、装饰艺术集中成列，依次分布，体现一种艺术的演变。很长一段时间内风格主义成为作品划分展厅的根据，其中交织着对民族地域社会文化等方面的考量，被普遍认可和广泛运用。当代主义作品的展示以MOMA的当代主义图表为根据，延续了以风格主义挑选艺术品并分类展示的传统，引证了传统直线性思维方式的展览形式和历史观。20世纪末，TateModern用革命性的方式展示当代艺术作品，不再以主义划分，展览亦不体现出任何艺术史的时空顺序，过去和当代的作品能够并置，当代主义与现代艺术作品能够对峙。在TateModern，马蒂斯的青铜雕塑（珍妮特）系列旁的是非洲裔现代艺术家存在感极强的表现躯体的水彩画。至今，TateModern以主题对展品进行分类，各种流派遭到平等对待。这体现了博物馆从科学的历史观向着视觉形式和?美原则的回归。2、以展品为导向到以概念为导向。20世纪下半叶，欧洲出现了对博物馆展览形式的研究。按展览呈现的侧重点将展览形式分为以展品为导向(object-oriented)和以概念为导向(concept-oriented)的展览。第一种更倾向于艺术品的直观呈现，对艺术品进行采集并直接呈现或分类展示，不对或者少对作品做阐释;第二种则倾向于阐释概念、传播信息，关注信息的传递和知识的转化的形式。他们的研究甚至就展品和概念信息的导向在展览中的比率绘制了图表8。极端的方式是纯粹依靠文本和图片来阐述概念，也就是我们通常所讲的文献展。然而，大多数展览的呈现则是艺术品和概念构建的相辅相成。PetervanMensch在（展览的特性）中归纳了四种展览形式9，以此来描绘和定义博物馆的展示方式。以上能够论证博物馆展示发展和演变的经过，从完全依靠藏品或完全依靠珍藏者本身知识体系的构建，转向时间性编年式的历史学线性构造，之后又转向故事性主题性的阐述性构建，到参观者以本人的爱好经历构成展览。2.2.3展览的空间方案1、依靠展墙的布展到空间的多维呈现。二维的架上绘画的展示依靠于展墙，展线是考察作品数量和大小最主要的根据，展墙只承当挂画的功能。如今，文献展的大量出现，使得展墙上出现了讲明性文字，展台，三维立体的雕塑、装置作品不再依靠于展墙，出如今了展厅中间，展览的空间设计从二维转向多维呈现。2、展览空间的计算：关于空间的计算，即展览空间占据整个美术馆空间的比例。一般来讲展厅占据整个建筑空间的40%到60%。保障典藏作品的画库和展览的支持区域有足够的空间，也能保证参观者的体验能进行扩展深度广度，维持观众的兴趣。3、展品密度的计算：在传统的美术馆学中，展品的陈列布置根据画作尺寸和整体对称平衡关系。为了保证展品能有足够的空间，根据展览形式、展品风格种类的不同，空间中能够包容的每个不同种类的展品数量也有宏大差异。既要考虑不同展览形式下展品的物质性、视觉上的需求，又要考虑观众流量、观看距离。有时一个很大的雕塑或者装置作品可能需要一整个展厅的空间，并且要留出空间给很多人同时围观。（博物馆展览手册）(TheManualofMuseum)一书中对二维、三维展示的空间比例做了研究。见画廊的空间比例图：显示了一种较为和谐的展厅空间密度，此空间模型是65%-75%的线性展墙空间来挂二维平面艺术品。少于25%的空间来展示雕塑和装置等三维展品。文中还根据美学准则，提出了一种二维展品的密度计算方式，运动到悬挂的展览上。每一副画的范围不小于1.4?O，平均的水平是4、6?O到9.3?O之间，尺寸大的作品可能需要更多。假如是现代的艺术展品则需要的空间则需要特殊考虑。比方美国克里夫兰美术馆就为每件展品提供了4.2?O的展示空间作为基准。2.3现代美术馆的展览运作形式现代美术馆作为已经成为集展览策划、学术研究、珍藏、公共教育、出版与推广等于一体的综合知识生产机构。展览构思和策划则是知识生产的其中一个环节，逐步构成一种制度化的组织形式，它不仅仅包括单个艺术展览的构思与策划，还包括美术馆整体的展览运作，周期性的展厅规划。涉及到展品选择与分类、艺术史观构建、展厅空间规划、视觉传达等方面。展览形式构建了艺术展览，艺术展览又构成了美术馆的现实语境，当代美术馆以此构成一定的文化理念和价值观，树立其文化定位和本身形象。2.3.1长期固定陈列展、半永久性展与临时展结合的形式传统的艺术博物馆通常是依靠馆藏作品，并将其固定并长期成列在美术馆的特定展厅中。临时性展览最初是最为固定展览的补充和丰富出现的，20世纪60年代展览的形式有了根本的转变，从美国兴盛起来的博物馆临时展览热在博物馆的竞争下日益成为重要策略。临时性展览被视为美术馆活力的象征，在今天艺术博物馆假如没有临时性的展览反而是奇怪的事。当今主流的美术馆结合临时性展览与长期陈列展，立体化的安排展厅，以充分利用空间。国内的美术馆也顺应国际趋势，中央美术学院美术馆将其二层作为固定陈列厅，按楼层划分展览的类型为展览策划适应美术馆空间提供了有效方案。2.3.2超文本展示网络的复合形式网络技术、虚拟现实技术和多媒体技术的引入，使得博物馆的由传统的线性、平面化的叙事向网络化、沟通形式场景形式转换。超文本展示网络不再单纯地以风格流派、画种、时间序列来静态地划分展厅，而是以动态的陈列体系布置展览和空间。即展陈体系主干依主题划分，分支内容按年代或题材划分，两者的节点构成展示道路中的快速阅读节点，这些节点又与展示空间节点重合。网络化、多维化展陈空间使观者能够快速回到节点，并进入其他展示区域。这种展览形式的设计给参观提供了广泛的自由度，与之相适应的的空间形式通常是带状的展厅一个接一个的串联起来，围绕着中庭，不相邻展厅之间又通过桥梁、架空廊道联络起来，使交通流线立体化。2.3.3中国画展览的形式欧美不少美术馆都有东方艺术作品的珍藏，然而对东方艺术作品的展出却显得缺乏激情。TateModern的馆长曾表示，由于找不到合适的空间及风格流派的划分，中国画等东方艺术作品常被挂于过道等公共空间中。相对于厚重，视觉冲击力强的油画作品和现代艺术，中国画的视觉冲击力在美术馆空间下更显弱势。国画以其独特的美学特质和传统的观看方式被置入美术馆空间，则需要以特殊的方式，对布展的空间组织提出不同于其他架上绘画的要求。近年来，国内对中国画的观看及展出方式做了一些尝试，比方黄盒子的展览形式，复原古人中国画观看方式，空间上的表达即复原中国画的真实场所，用近距离的观看方式挑战着以墙面为基准的美术馆展示体制。3、空间与美术馆展览形式的关系上世纪末本世纪初，欧美主流的美术馆完成了大规模的空间改造和扩建，空间改造和扩建当然是为了适应展览的需要，另一方面，也显示着展览形式新一轮的调整更新。美术馆空间改造与展览适应性的有下面几种趋势：一种是集大成的艺术博物馆群，各种门类的艺术有专门的分馆或展厅来陈列，以Tatemodern及周边展馆，古根海姆艺术博物馆群为例。第二种是超大型的艺术综合体，艺术博物馆和音乐演出场地、剧场、图书馆等共同构成文化艺术中心，以蓬皮杜艺术中心为例。第三种是专门珍藏和展示某一门类艺术的小型美术馆，从基地选址到建筑规模到内部空间设计都力求为特定的艺术类别服务，以专门研究大地艺术的越后妻有里山现代美术馆为例。第四种是新兴前卫的美术馆。第五种是对其地域文化艺术研究的美术馆。3.1老建筑的重生(以TateModern为例)2000年建成的TateModern美术馆成为老Tate美术馆最为骄傲的分身，专门展出20世纪以来的当代艺术。来自老牌发电厂的改造从一开场就显得酷劲十足，和当代艺术的观念风格特别吻合。不但在风格上知足了当代美术馆的功能定位，也在空间上充分贴合当代艺术作品的展示，成为空间改造的绝佳案例。建筑的外形轮廓和表皮得以保留，砖墙立面，带型长窗，横向与竖向交叠的十字形立面，强化了建筑的威严气势。内部空间的改造却采用了完全不同的策略，涡轮发电车间向下挖至基础，成为宏大的涡轮大厅，承当巨型装置的临时性展事。从西面入口进入涡轮大厅后迎来的是下沉的坡道，这个看似不经意的设计却具有里程碑的意义。被视为美术馆权威象征及仪式性巡礼的高耸台阶消失了，取而代之长达百米的平缓坡道，模糊了室内外空间界线，观众在不经意间走进庞大室内空间的包围中，好像美术馆平易亲和的示好，游客来到的大厅像是城市中央大街的广场。屋顶构造是一溜工业感极强的钢衍架，贯穿东西的天窗洒下漫射的朦胧光线。4层楼的展示空间，常设展厅在2-4层，主要展示其对当代艺术、现代艺术的珍藏，按主题划分历史/记忆/社会裸体/动作/身体景观/物质/环境静物/对象/现实生活。地下一层的涡轮厅和一楼的展厅则是专门开拓的临时性特展展厅，面积1300?O。特展每隔一段时间就换一次，并对空间进行重新规划。交通空间集中在平面的正中，围绕交通空间放射性的参观流线，使得观者对每一区域的参观都能最快的回到参观节点。2-4层的东西两侧的展厅面积类似，靠西侧的展厅又一个个小的展室依次串联起来，东侧则是较为开敞的大开间，以适应不同类型的展品。6、7层为展?的服务空间，地下一层设有商店，一层有240座的礼堂和咖啡吧。从2021年开场的TATEMODERN的扩建工程，则预示着一种新的变化。泰晤士河畔天际线的改写，必将开拓一片新的艺术领地。3.2当代神殿的终结(以美国旧金山当代艺术博物馆(SFMOMA)为例)1995年问世的后当代派建筑像是打着当代立体派的幌子大玩古典主义情调，它的中庸朴素的造型没有引发过多舆论的躁动，甚至一度评为难看建筑。马里奥?博塔的第一个作品不像当时的美术馆新建筑普遍追求的形态乖张，而是一个不折不扣的当代建筑经典。对称的建筑立面，红色砖墙的拼接工艺，圆形和巨型几何形态的穿插关系，使整个建筑如同一架端坐的钢琴。白色圆柱体黑白相间的条形窗棂好像钢琴的琴键。古典主义沉稳典雅的情调从建筑立面一直延续到高耸的圆柱形大厅，自然光线从天窗斜切入白色的弧形墙面，投射出变化的几何图案。中庭大厅中间是垂直交通空间的核心，楼梯，同时是平面中心，组织起展厅空间。三层高的漂浮花岗岩台阶在在白色圆柱和头顶圆窗白色聚光的框架上迎来送往，让人联想起赖特设计的纽约古根海姆美术馆的旋转楼梯。围绕中庭展开的圈形空间组织符合了标准的美术馆空间模型，即古典博物馆神庙形制的展示空间。倾泻下来的光线流淌在缓步上升的阶梯上，确实有种传统博物馆仪式性巡礼的气氛。Sfmoma因其空间形制的古典取向，室内装饰、建筑细部却的简洁亮堂，被称为当代意义的神殿。SFMOMA的展览和珍藏并不像建筑那样中庸平淡，5000?O展厅的空间展览种类繁多，不仅有专门为绘画雕塑、建筑和设计、照片纸质印刷品开拓的展厅，还有为美国本土艺术开拓的展厅。展览空间共为3层。第二层展示空间是20个互相链接的小型展室，长期陈列永久珍藏品，包括绘画雕塑建筑和设计作品。第三层是密集，尺度小的空间，适于展出照片等纸质印刷品。第四层围绕中庭设置由几个小展室串联成左右两个展厅，用于展出临时性的特展，还为多媒体艺术开拓专门的展室。SFMOMA的展览不仅有欧洲大师的经典杰作展，先锋派的现代艺术展，美国本土艺术和拉丁艺术的展览，还有对伊斯、朝鲜、日本等东方艺术的照顾。这种展览形式实际上为SFMOMA树立了一种包涵开放的姿态。如今，博塔标志性的纪念碑式的台阶被拆除，为美术馆扩建工程的设计让路。初衷是使新建的轻薄台阶能与扩建的新馆连接起来，以简化扩建楼体循环系统。可是博塔内部设计的连贯性则遭到洗劫，当代风格神庙就此终结。新的建筑位于博塔建筑的后方，假如讲博塔的当代主义神庙指向男性存在，那么新建筑飘逸、灵动的造型则彰显出女性特征，扩建在空间手段上力图以一种更亲民的接触，消除所有神圣的幻觉。SFMoma在展览策略上则愈加亲民，它长期设有艺术家扶持计划，鼓励现代青年艺术群体的创作。3.3建筑与装置的结合(以古根海姆艺术博物馆，丹麦阿罗斯?奥胡斯美术馆为例)公共艺术的发展让介入和体验性的空间从艺术领域到建筑范畴。奥拉维尔?埃利亚松(OlafurEliasson)在丹麦阿罗斯?奥胡斯美术馆的屋顶建造起了一条五彩斑斓的巨型玻璃走廊彩虹全景。这条150米长、3米宽、直径长达52米的独立环形走廊，漂浮在美术馆屋顶上方，像是为这栋规则的立方体添上的皇冠。你每走一步彩虹全景就会跟着你变化颜色，这个宏大装置还构成了一个宏大的屋顶娱乐空间和观景平台。空间内部与外部之间的界线消融了，艺术品与建筑的融合提示了美术馆与展览策略之间的新途径。新建的拉斯维加斯古根海姆美术馆，本身就像一个宏大的装置。5900?O的馆室能够通过起吊机调节空间，900?O的天窗也又设备控制，能够自由调节光线。馆中央有一个约64m、长9m宽的沟，平常用一块宏大的金属板盖着。需要时用起吊机吊起这块板子，露出下面的空间。沟的两侧有宏大的灵敏空间，能包容任何的多媒体项目或安装任何所需要的设备。这使得美术馆建筑像是一次介于现实和虚拟之间的创作，建筑师像艺术家一样创作一个装置作品。结语：现代美术馆的空间特点是重视人的情感体验，注重扩展人的生活经历和感受，空间特质仍然被强调，不同的是人身体情感的调动开场取代以视觉中心主义。从美术馆空间设计的角度来看，设计不再由展品与空间的关系为导向，而是转为人与空间的关系。同时，美术馆的展览形式、陈列方式也从由展品主导转为参观者主导。两者无疑都吻合了当代美术馆发展的趋势。美术论文