论声乐艺术的二度创作.docx

论声乐艺术的二度创作在我们的所接触的表演艺术中，除了即兴表演以外的所有表演艺术都存在着一个共同特点。即它的的出炉需要两道工序。一是创作，二是表演。搞表演艺术的人都知道创作的重要性。在选择剧本、脚本、乐谱的时候都很用心。由于创作质量的高低对于演出成功与否起到前提的作用。同样文艺创作者也明白在演出时演员的重要性。因而他们在选择演员的时候也是很用心的。假如演员的水平不错且又合适这个作品，那么就能使作品的内涵、潜力得到充分的发挥。假设作品一般演员水平非常高，临场发挥很不错。结果演出非常成功。作者就会以为：比我想象的好多了。因而很多的事实告诉我们：艺术的表演环节太重要了。对于声乐艺术同样如此。不仅把乐谱上的记载和基本情绪相对，而且在演唱中揭示出了作品深层内涵，显示了本人与别人不同的艺术个性，进而使作品因其演唱而增色的声乐表演就称作二度创组或者叫做再创作。二度创作决不是任意、自由和无限制的，它有一个原则和范围。这个原则和范围也就是一度创作和二度创作之间维系的一种辩证统一关系的纽带。因而，二度创作的首要原则就是：必须在一度创作规定内容主体的范围内活动，即不能离弦走板，歪曲内容和作者的基调，违犯作者当初创作的初衷。二度创作是沿着一度创作主旨方向上的创作，是因演唱而加强一度创作主体的感染力，而不是削弱或改变主题。其次，二度创作应该尊重一度创作的时代背景和民族、地域风格。再者，就是二度创组方案一定要在本人的技术能力许可的范围之内。假如你在一个高音上向做到弱音的效果，但还没成熟的把握这一技巧。很可能会出现破音或者虚弱的声音。要对作品进行二度创作能够试着从下面方面入手：1.音量在二度创作中选择和变更演唱的音量也是创作中常用的方法。从一般规律来看，无论欢乐还是痛苦，高涨情绪的迸发和宣泄需要较强的音量。安静冷静僻静的叙述需要音量适中。2.语气声乐是音乐中唯一的音乐与文学合成的艺术，语言的生动性在其中占一定的份量。所以讲在演唱中对语言中的语气的生动处理也是二度创作中重要的手法。如（再见，了大别山）(王和全词。雷远生曲)最后一句我要把你铭刻在心头的把字包含了一种对本人战斗过的有着血肉般联络的老区人民的深厚友情，这个把字就有了千钧的气力。3.速度每首歌曲都有特定的速度标记，但每一种标记都有一个灵敏的幅度。如Largo(广板)每分钟46拍，但这也是一个参考的标准，能够根据本人处理上下浮动。此外，还能够在个别地方处理成稍快或者稍慢。如（教我怎样不想她）(刘半农词。赵元任曲)中的为风吹动了我头发，为了唱出动感，我们能够把前六个字速度加快，唱的紧迫一点，最后头发两个字再适度放慢拉宽，这样唱出了动感也唱出了被风吹动的头发的形象。4.音色音色的调节和声门的状态、喉位高低、气息力度、共鸣腔的使用有关，是演唱者进行二度创作的重要手段。如（黄河怨）中的哭诉我的愁和怨这几个字音能够用哭泣抽咽的音色来唱。更能表达女主角伤痛欲绝的心情。5.润腔润腔这个词源于中国的戏曲唱腔。是指演唱者在二度创作中处于对旋律美的追求在不毁坏全旅的骨干音、支点音和总体风格的前提下，在恰当的位置为音符增加装饰音，已到达美化旋律的效果。在一些作品中作曲家在一些段落专门给歌唱家留有自由发挥技巧的空间，这一乐段称作华彩。不同的歌唱者不但二度创作的意图和方法不同，创作的水平效果也不同。这主要决定演员本身的素质、能力和状态。所以对演员的二度创作的效果好与怀的因果关系能够从下面几个方面分析：1.创作欲的强弱。也就是讲演员是不是非常喜欢这部作品。还是领导指定的，这些都影响演员的创作欲，当然也影响着创作效果。2.创作能力强弱。创作能力包含下面各方面的因素a，生活阅历、经历。B声乐技巧。C，对文学及姊妹艺术的把握程度3.能力的提高。二度创作的正确方向在像生活的真实出发，从作品的内在需要出发，从本人的真实理解和感受出发，以及本人的演唱能力出发。来不得半点勉强和做作。二度创作在声乐表演艺术中是占有极其重要的位置的。作为声乐演唱者一定要好好学习和积累各方面的知识来为作品的二度创作服务。这样我们的演唱才能感动听中，声乐演唱的艺术道路才会越走越宽。