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电影创作毕业论文范文电影创作毕业论文范文新时期电影创作经过中电影情绪的表达需要以色彩语言为载体。下面是学习啦我为大家整理的电影创作毕业论文范文，供大家参考。电影创作毕业论文范文篇一（微电影创作中影视美术设计的应用）一、微电影中影视美术设计简述影视美术设计之于微电影的创作有着至关重要的作用，从前期分镜构图设计到拍摄中的服装场景的整体美感，直至电影后期对影片的调色美化，是贯穿始终的对于色彩、线条、构图的有机结合。微电影搭载新媒体而生的一种影视艺术形式，而网络的普及是其产生的必不可少的先决条件，因而微电影中的影视美术设计还应揣测网络用户的审美偏好，迎合市场的同时倡导真善美的审美导向。二、应用范围1.分镜构图参考在拍摄之初，导演往往会对一些关键场景预先设计好分镜形式，但导演往往考虑到的是镜头的表现力以及画面的张力，对美感往往欠缺考虑，这时就需要美术指导提供参考意见，加强画面的美感和和谐感。2.角色造型微电影受限于播出时长，相对于传统电影，角色的各方面信息能够展现的时间就相对较短，因而，需要有切合角色信息的造型来衬托人物的性格、场景的冲突等等，同时还应注重角色造型的一些细节变化展现创作团队的匠心。与传统电影一样角色的造型主要是服装设计与化装造型两个方面。(1)服装设计。微电影受限于资金、收益渠道、制作周期等因素，服装设计的主要途径是成衣搭配及改造，需要的相关人才数量较少，涉及古装、欧美、奇幻等元素时，需要服装设计师进行相关设计并量体制作。(2)化装造型。微电影的化装造型流程与传统电影流程类似，假如电影节拍紧凑、时间跨度较短，妆容设计变动就小，假如微电影时间跨度较大，但拍摄周期又相对短暂，则对化装师的化装造型技巧有着较大的挑战。3.场景设计目前的场景主要分两类，一类是现实场景，另一类是特效场景。通常时装电影、古装电影及一些室内电影多应用现实场景，而科幻、魔幻的电影则会考虑应用特效场景。微电影的微字取英文Web的谐音，并不是指所有微电影都是小成本小制作，在技术发展的今天，我们能够考虑应用影视4D技术来设计微电影中的一些场景，将微电影的类型丰富化。4.道具设计精良的道具对于衬托微电影整体气氛、增加电影的真实感和精致度有着重要的作用。道具一般分为陈设道具和戏用道具，陈设道具顾名思义指摆放于电影场景中的道具，戏用道具则是演员随身道具，如推着的自行车、手拿的刀剑等等。道具的设计与场景设计是一脉相融的，美术师在设计好场景后，对道具的风格、细节也会有了一定的把握。美术师根据道具的不同用处，对道具进行分类设计，一些需要制造的道具，需要美术师绘制图纸甚至绘制精细电影原画，同时还应对道具样品进行审核，以到达完美效果。三、影视美术设计的作用和影响电影艺术是一门综合艺术，视觉传达是其中的一个重要组成，美术设计的主要作用在于完善电影的视觉效果，使电影的视觉效果与剧情、音乐、表演互相辉映互相融合。美术设计之于微电影主要的作用在于场景气氛的渲染、色调对于情感的衬托以及电影整体视觉效果的升级等等。在电影（满城尽带黄金甲）中，美术设计对于场景气氛的渲染作用可圈可点，例如战斗场面中对垒两军的服装设计，金银二色的盔甲比照明显，展现了唐王朝的奢华也突出了主角的孤立无援，而电影灰蒙蒙的天空则是电脑特效做出的特殊场景，也渲染了战争的惨烈气氛。微电影（父亲的信）中，运用较多的是道具对于气氛的渲染，独居老父亲家中成双的生活用品、父亲珍藏的逝世母亲的睡衣、父亲赚零用钱摆的小摊、舍不得买水用来灌自来水的水瓶、攒钱买下来给逝世母亲的生日蛋糕，道具固然常见但摆放的位置体现出来电影美术师的功底，将父亲孤单的气氛衬托得淋漓尽致。动画微电影（冰雪奇缘：生日的礼物）通过用色来表现人物的性格，姐姐艾莎的着装和布景都是蓝色，衬托爱莎的境遇以及性格，妹妹安娜的服装和房间风格则为暖色，发色也是红色，展现妹妹热情的性格并衬托生日的气氛，在姐妹一起准备生日的时候，服装也换成了绿色为主色调，寓意希望和生机。客观来讲，微电影有着资金和技术的缺乏，但为了到达视觉效果和整体的电影艺术目的，应用细致精妙的电影美术设计技术能够提升微电影的制作精良程度，为发布后的利润回收做好铺垫。四、结语微电影作为一种集约化、快速化的综合艺术，需要影视美术设计对电影的拍摄和后期进行辅助和优化，影视美术设计的应用不仅需要从大局出发整体着眼美术设计的用色、道具、场景、后期，还应注重细节如特写镜头会涉及到的妆容、发型、关键随身道具、细致道具拜访等等。优秀的微电影作品离不开优秀的影视美术设计，因而要注重影视美术设计的与电影作品的有机融合，将电影所要表达的主题完美呈现出来。电影创作毕业论文范文篇二（概念设计对动画电影创作的作用）对于动画电影项目，前期创意设计的完善性对于整部电影的制作来讲非常重要，它为整部影片的制作起到了指导性的作用。而电影前期创意除了一些常规的制作流程外，其首当其冲的就是概念设计，它所起到的作用甚至能够影响影片的美学风格。一、概念设计在动画电影创作中的应用概念设计最开场被应用于产品设计当中，作为一种行之有效的设计方法，既能够调高设计效率，同时还能够提供更多想法并躲避一些容易忽略的错误。因而，在诸多的设计领域中，概念设计越来越多地显示出了独特的魅力，比方在游戏设计当中，概念设计占有相当重要的位置。在初期，设定好整个的游戏框架之后，概念设计应紧随其后，它是将整体文字视觉化的重要经过。在这个经过中，设计者与导演或制片人不断就各个设计问题进行讨论，概念设计者对某一概念提出各种设计方案和设计理念，包括细节、颜色、服装等方面的设计表现，以求能够设计出到达预期效果的表现图。经过概念设计，才能真正进入制作。概念设计的难点是，一要绘制出现实中并不存在的东西，二要真实可信。概念设计最为重要的就是想象力，想象力;于联想和感觉。设计者需要根据剧本中的几个关键词、提供的一段音乐或一些提示性的图片或色彩，创作出一系列的画面。假如想象力不够，画工再好，设计作品也很难到达真实可信。二、概念设计对动画影视创作的作用(一)概念设计能够提高电影创作的效率电影创作对于制作效率的要求一直很高。概念设计诞生于整个流程设计之初，在设计的最开场已经将影片的整体风格进行把握，将影片的大体美术效果展示出来，进而有指导性地为后面的各个阶段做愈加真实合理的设计提供模板。这样大大提高了制作的效率。电影最后呈现的视觉效果很大一部分源于概念设计的把握。尤其是一些需要很强视觉效果的电影，比方电影（画皮），导演乌尔善做完剧本后，邀请日本插画设计师天野孝喜做概念设计，乌尔善以为天野孝喜的画风与整部影片的风格类似，符合他设想的影片风格。天野孝喜根据剧本绘制了100多张效果图，将电影中的镜头和故事完美地呈现出来。观众所看到影片的效果镜头的构图、色调、内容表现，几乎与概念设计的作品如出一辙。能够讲，概念设计对于整个影片的大环境营造做好了充足的准备，以致后面的拍摄非常顺利。又如徐克导演的电影（狄仁杰之通天帝国），在拍摄经过中，徐克亲身绘制了一些概念图，包括动作设计、拍摄角度等。他在指导拍摄这些镜头的时候，已经对于电影视觉效果了然于胸，使得电影最后呈现的效果到达了他的预期效果。(二)概念设计能够提升创作的质量对于电影创作来讲，前期的准备至关重要。在以往的创作经过中，并没有专业的概念设计，有些镜头只是模糊的草图。概念设计是一部影片在制作时必不可少的部分，导演宁愿花大量时间去讨论每个镜头的构图、光影、位置、时间、拍摄技巧等，这样在真正的拍摄和后期制作中就有了完备的模版，不需要再花费很多时间讨论影片的效果，这样就提高了制作效率和周期。尤其对于大投资的影视创作，概念设计尤为重要。在创意剧本和构思文字的时候，创作者已经将所要表现的世界构成在脑海当中，只是文字的编写者并不能如实地将它们记录下来，因而剧作家要与设计者进行沟通。在概念设计阶段，设计者能够通过各种方式进行表现，以求最后能够到达剧作的要求。比方电影（指环王）系列，书中出现的视觉效果在现实世界中并不完全存在，而假如要提升整体的影片的视觉质量，前期的概念设计必需要到达一定的高度与深度。在电影拍摄的初期，美术部门天天要给导演杰克逊过目超过100张的草图，通过这样漫长而细致的琢磨，才能渐渐地将原文中的魔幻世界一点点地呈现出来。结语综上所述，在影视创作的领域里，概念设计是一部电影的蓝图，给出了一个电影最初的整体框架，能让人预见到影片最后所呈现的效果。概念设计需要设计人员具备较高的素质，要熟读剧本，对于剧本中导演所设想的世界有充分的理解，能够与导演沟通，同时对于构图、光影、艺术表现有本人独特的风格和效果，对于一部影片的表现效果有较成熟的理解。如今，我国的影视创作越来越重视前期的投入，尤其是概念设计这一部分，概念设计已经与影视制作合二为一，融为一体。概念设计在某种层面上已经代表着一部影片能否能够成功，影片的制作商已经离不开概念设计，而概念设计在诸多领域上也将发挥更为重要的作用。电影创作毕业论文范文篇三（色彩感受性在电影创作中的应用）闻一多先生曾在他的诗歌（色彩）中写到：生命是张没价值的白纸，自从绿给了我发展，红给了我热情，黄教我以忠义，蓝教我以高洁，粉红赐我以希望，灰白赠我以悲哀，再完成这帧彩图，黑还要加我以死。从此以后，我便溺爱于我的生命，由于我爱他的色彩。从这首诗中，我们能够看出色彩给予我们各种各样的感受，丰富了我们的生命，因而我们本能上对色彩有着炙热的情感，就像对待生命一样。长久以来，我们在生活以及艺术作品的创作中尽情地使用色彩，包括电影的创作。于是，色彩被人类赋予了各种各样的象征意义。如红色象征着暴力、爱情、生命、兴奋、热烈、激情、喜庆、高贵、紧张、奋进;黄色象征着光明、希望、愉悦、阳和、明朗、动感、愉快;绿色象征舒适、和平、新鲜、青春、希望、安定、温和;蓝色象征清爽、开朗、理智、沉静、深远、伤感、寂静;紫色象征高贵、神秘、豪华、思念、悲哀、温顺、女性。电影诞生之初，人们就等待黑白电影有一天能被附着上五彩斑斓的色彩。由于现实世界是五彩缤纷的，我们的生命是丰富多彩的。鲁道夫阿恩海姆在1954年曾讲过：在黑白电影的时候，我们往往难以辨别演员盘子里的奇形怪状的食物。1人们渴望电影逼真复原现实，这一强烈的动机推动着彩色电影技术的诞生。渐渐地，色彩不仅仅只是帮助电影表现现实，它还被当作是叙事的重要手段。后来，不管是创作电影还是分析电影，都出现了一种不好的现象，就是非常教条地使用色彩和分析色彩，生搬硬套色彩的各种象征意义。例如，当人们看到电影中出现绿色时，就盲目地认定创作者一定是在电影中表现一片生机盎然的场面。然而，绿色有不同的绿色，草绿色和灰绿色传递给人们的感受截然不同。因而，同一色彩的细腻变化所传递出的意义就会有天壤之别。由此看来，不管是创作者在创作电影时，还是观众在分析电影时，都不应该套用人们长久以来约定俗成的色彩的各种象征意义，而愈加注重色彩带给人们生理上和心理上的各种影响。这种影响被称作色彩的感受性。事实上，人们赋予色彩象征意义的根据就是色彩的感受性以及色彩让人联想的景物或场面。1色彩的感受性与象征意义之间的关系1.1色彩的感受性色彩仿佛具有一种魔力，总是以一种讲不清道不明的方式影响着人们的感悟和情感。不管你来自哪个民族，不管你有多理智，你都逃脱不掉色彩强大的影响力。众所周知，有一些色彩会让人感觉暖和、温馨，而有些色彩则会让人感觉冰凉、凄冷。由此可见，色彩能够影响人们的心理温度，我们将色彩的这一特性称为色彩的温度感。根据实验观察，人们总结出长波色光容易让人感觉暖和，比方红、橙、黄，而短波色光容易让人感觉冰凉，比方蓝、靛、紫。另外，黑、白、灰三色都是冷色。另外，同一种色相，明度越低，越让人感觉暖和;明度越高，会使人感觉凉快甚至是严寒。所以，粉色比大红色看上去凉快，藏蓝色比湖蓝色看上去暖和。画面中不同的色彩看上去与观众的距离有远近的差异，色彩的这一特征被称为色彩的距离感。实验证实，暖色调、高饱和度以及高明度的色彩会显得凸出来，因而被称为前进色;相反，冷色调、低饱和度以及低明度的色彩会显得凹进去，因而被称为后退色。这就是为什么红色、黄色最引人瞩目，并经常被使用在LOGO和宣传画中的原因。黑色服装深受欢迎的首要原因就是黑色显瘦。这讲明有的色彩会收缩，有的色彩会膨胀，色彩的这一特性被称为色彩的尺度感。实验证实，暖色调、明度高的色彩是膨胀色;冷色调、明度低的色彩是收缩色。色彩还能影响被它包裹的物体看上去的重量，也就是讲有的色彩会使人感觉被它装饰的物体重，有的色彩会使人感觉被它装饰的物体轻。人们将色彩的这一特性称为色彩的重量感。实验表明，黑色的箱子比白色的箱子看上去要重1.8倍。色彩学家通过实验进一步得出，明度低的色彩比明度高的色彩显得重。法国心理学家弗艾雷曾在他的著作（论动觉）中提到过这样一个实验结果，即在色光照射下，人的肌肉的弹力可加大，血液的循环可加快，其增大的梯度是以蓝色为最小，依次按绿色、黄色、桔黄色、红色的顺序逐步增大。由此可见，色彩仿佛具有某种能量。高能量的色彩能够引起人的扩张性反响，它们让人热血沸腾，脑神经极其兴奋，肌肉的弹力也会增大;而低能量的色彩引起人的收缩性反响，它们会让血液在身体里平缓地流淌，减弱各种刺激，让人淡定安静冷静僻静，这被称作色彩的动静感。在后来的研究中，人们发现色彩的动静感或者能量的高低取决于：第一，冷/暖色调、饱和度和明度。第二，色彩面积。第三，前景和后景的色彩比照。总之，饱和度高、明度高的暖色以及比照大的色彩搭配比饱和度低、明度低的冷色以及比照小的色彩搭配载有更高的能量，比拟容易让人兴奋或者躁动。1.2色彩的感受性直接产生了色彩的象征意义事实上，色彩本身并不具有意义，之所以如今色彩被赋予了象征意义，是由于色彩的感受性。人们在看到某种色彩之后，生理和心理上层面上遭到了刺激，有时候也联想到某一特定的景物和情境，然后便产生了特定的感悟与情感，于是就赋予了色彩某些象征意义。例如，红色，根据前面提到的实验，人在红色光的照射下，肌肉弹力和血液循环的速度都会增大，并且增大的比例最大。所以红色的能量非常大。红色又往往让人联想到血液，所以它经常象征着生命、激情、尊贵，甚至是紧张、暴力。另外，红色属暖色调，又经常让人联想到火焰、太阳、红玫瑰，因而它有时又象征着喜庆、爱情。与此相反的蓝色，不太会增大肌肉弹力和血液循环的速度，蓝色又属于冷色调，因而，蓝色经常象征着清爽、安静冷静僻静、安定、理性。加上蓝色很容易让人联想到天空、海洋，而天空、海洋给人的印象是辽阔、深邃，遥远，所以蓝色又象征深远、神秘。明度越高的色彩，重量越轻，同时也会让人情绪轻松，有活力，所以白色、粉色、湖蓝色都是一些比拟轻盈，又显年轻的色彩。相反，明度越高的色彩，如黑色、暗红色、藏蓝色，重量较大，也就会让人情绪沉重，或者显得沉稳。同样是红色，明度越高，也就是我们常讲的粉色，越发显得年轻有活力，所以粉色经常是年轻女性的符号。明度越低的红色，也就是我们常讲的枣红色、栗红色，越发显得沉稳和高贵。同样，越亮的蓝色，越显得清爽;暗的蓝色，越显得压抑、沉重。一种色彩由三种属性共同决定，这三种属性分别为色相、明度、饱和度。这三种属性中的任意一个发生细微的变化，色彩就会有变化，它的感受性就会产生天壤之别，这就是为什么同一种色彩会被赋予截然相反的两种意义的原因。例如，红色有时象征着十分美妙的激情、爱情，有时又象征着让人惧怕的暴力;蓝色有时象征着人们最渴望的安静冷静僻静和安定，有时又象征着负面的情绪压抑、沉重。由此可见，我们在使用色彩创作艺术作品或者分析艺术作品中的色彩时，套用既有的色彩的象征意义是没有意义的。与其这样倒不如用心去感悟色彩带给我们身心上的影响。2色彩在电影创作中的叙事功能从电影诞生之日起，很多人都在质疑电影的能力，他们以为电影的画面是具象的，它很难像文学作品一样去表达人们复杂多变的抽象的内心世界。这一百多年来，无数电影人在竭力寻找各种能够将内心世界外化的元素去丰富电影语言，强化电影作品的表达能力，色彩就是其中之一。下面将结合详细的例子来阐述色彩在电影作品的创作中起到的叙事功能。2.1表述人、事、物的基本性质前文中已经反复提及每一种色彩都有着高低不等的能量，散发着不同的气质。因而在电影的创作中，创作者们也会选择不同的色彩去包装人物、空间、道具等等。观众通过读取色彩传达的信息，便能了解到他们的基本性质、心理状态。例如，英国影片（法国中尉的女人）中有三个主要的女性角色，分别是古代爱情故事中的萨拉和欧内斯蒂娜以及当代爱情故事中的安娜。三个女人的生活背景以及性格、气质等各不一样，因而创作者给她们选取了不同色彩的服装去包装这三个女人。首先，萨拉服装的色彩以黑色、米色、白色这样的素色为主。这些色彩都属冷色，穿着冷色的服装往往给人拒人以千里之外的感觉，而这正与萨拉孤傲的性格相吻合。萨拉鄙视世俗和传统，特立独行，在保守的英国维多利亚时期，显得格格不入和神秘。同时，如此简单朴素的色彩也衬托出萨拉的端庄、典雅和自然之美。而这些正是她深深吸引查尔斯的原因。与她构成鲜明比照的欧内斯蒂娜身上的色彩则以粉色、浅蓝色、淡紫色这样一些鲜艳、明快的色彩为主。总体上，她身上的色彩相对萨拉来讲要愈加丰富、艳丽，这些艳色显得人年轻、有活力，这恰恰是欧内斯蒂娜最大的性格特征。各种艳丽的色彩包装在一个天真无脑的贵族小姐身上，又略显艳俗。当查尔斯向欧内斯蒂娜提出取消婚约时，她试图挽回，可是当她发现查尔斯去意已定时，她立即转身呵斥道：我爸爸会报复你们的。骨子里的俗气顿时暴露无遗。当代故事中的安娜身上的色彩则是以玫红色、蓝绿色以及紫色这样的亮丽的色彩为主。这些色彩除了标示了安娜活泼外向的性格之外，还表现了一个生活在20世纪80年代的女性特有的奔放，这是她与萨拉与欧内斯蒂娜这两位古代女子最大的不同。2.2传达情绪、渲染气氛美学家鲁道夫阿恩海姆曾讲过：人们在传统上把形状比作富有气魄的男性，把色彩比作富有诱惑力的女性，实在是并不奇怪的。形状和色彩的结合对于创造绘画是必需的，正如男人和女人的结合对于繁衍人类是必需的一样。3色彩之所以被比喻成一位富有诱惑力的女性，不仅仅在于它诱人的外表，更在于它那震撼人心的气质。色彩能够传达情感，这是一个无可辩驳的事实，在上文中我们也反复提及。因而，在电影创作中，它顺理成章地成为传达人物情感、心理状态以及渲染气氛的有力手段。英国影片（跳出我天地）的创作者对暖黄色和深蓝色情有独钟。片中主人公比利家中的墙面和装饰都以黄、蓝两色为主，舞蹈教室的墙面也被刷成了蓝色，甚至舞蹈教师威尔金森夫人也总是身穿一身蓝色。最为用心的是，创作者将片中的一座跨河大桥刷成了黄色和蓝色。黄色属暖色，它能给人暖和和气力。比利是一个为舞蹈而生的人，这个本来并不自信、沉默寡言的小男孩只要在翩翩起舞的时候才活力四射，也正是他苍劲有力的舞姿震撼了他那已经对生活失去自信心的父亲和哥哥，让他的家庭重新找回了往日的温馨。所以比利身处的环境总是有暖暖的黄色，比利就像是黄色一样能量无限、光辉万丈，并且如阳光般照亮了周围的世界、给予了家人无限暖和。蓝色属冷色，无比纯净，它能让人获得安定和安静冷静僻静。比利和威尔金森夫人对舞蹈有着最纯粹的情感，舞蹈是他们的梦想，舞蹈能够让他们远离尘世的喧嚣，同时舞蹈更是他们的一种生活方式。众所周知，一部影视作品的情绪和气氛会随着故事情节的跌宕起伏产生变化，与之相照应的色彩也会随之而发生变化。于是色彩同影片中戏剧构造的起承转合、情节发展的跌宕起伏、人物情绪的高亢与压抑产生密切关联，进而构成一种色彩的构造和节拍。电影（法国中尉的女人）中的萨拉身穿的服装的色彩和她所处的环境随着她的心境和处境的变化而变化。前半段，萨拉刚刚被法国中尉抛弃，在莱姆镇声名狼藉，精神压抑，甚至得了抑郁症。她经常身穿厚重的黑色和墨绿色的长裙，所处的环境也是灰蒙蒙的海边和森林。当查尔斯向萨拉表明了爱意之后，在艾克希特的旅馆里，萨拉身穿着一件米色的睡袍。不过此时，萨拉住的旅馆房间里光线昏黄昏暗，并且一眼望去整座艾克希特小城呈现出黑压压的一片，房子、地面都是灰黑色，导演又都选择了晚上拍摄所有在艾克希特的戏，所以夜色下的艾克希特越发显得沉重压抑，给人一种不祥的预感。果然，在查尔斯去莱姆镇和未婚妻欧内斯蒂娜解除婚约之后，重回艾克希特准备和萨拉团圆时，萨拉已经悄然离开了。此后的三年里，查尔斯一直苦苦寻找萨拉。影片最后，当查尔斯找到萨拉时，萨拉把他带到在一间洒满阳光的画室里，身穿一件白色衬衫，米色长裙，还佩戴了一条粉色的领带。由于此时萨拉已经走出了过去的阴影，在这间湖边别墅里过着属于本人的安静冷静僻静安定的生活，所以她的心情变得恍然大悟了起来，她身上的、周围环境里的亮堂的色彩便将她此时的心情恰当地传达给了观众。另外，这也预示着他们最终还是有情人终成眷属。意大利电影（末代皇帝）（美丽人生）以及美国电影（辛德勒的名单）在色调上的转换也都是和情节的起伏以及其引起的气氛和人物的命运、情绪的变化相吻合的。2.3表达主题色彩作为视觉语言的重要元素，在影视作品创作中的功能已经不仅仅只是表述基本信息、传达情绪和气氛，它本身包含的深层含义还能够表达创作者的主观意念和作品的主题。昆汀塔伦蒂诺用透着血腥味的血淋淋的鲜红色在电影（低俗小讲）中表达了循环往复的暴力这一主题;基耶斯洛夫斯基在电影（红）里用红色表达博爱对心灵拯救的主题，在（蓝）中用幽暗的蓝色营造压抑、沉闷的气氛，通过自由的反题囚禁来表达自由主题;萨姆门德斯在电影（美国美人）借助鲜红色的玫瑰花来表达当代美国社会人们对美以及激情的强烈渴望。电影语言发展到如今，色彩在电影作品的创作中早就不只是复原现实世界的元素，它更是承当着表达主题、塑造人物、营造气氛等等的叙事功能。能够支撑色彩完成这一重任的原因就是它强大的感受性。假如我们对色彩保有最真诚的情感，就应该用心去感悟不同的色彩带给人们最细微的影响，而不是去生搬硬套大家赋予色彩的各种象征意义。另外，在任何艺术作品中，抽象的色彩都不单独承当表述的功能，它总是和其他元素一起起作用。固然有很多前卫的艺术家试图仅仅用色彩去表述，但几乎都以失败告终。因而，我们不管在创作作品还是分析作品时，都不可能单一地使用色彩，也不能把色彩从其他视听元素种抽离出来。有关电影创作毕业论文范文推荐：1.表演艺术毕业论文范文2.广播电视编导毕业论文3.建筑动画毕业论文范文4.关于汉语言文学专业毕业论文范文5.毕业论文范文6.计算机多媒体技术研究毕业论文范文7.广播电视编导专业论文