唱歌的七个唱歌小技巧.docx

唱歌的七个唱歌小技巧唱歌的七个唱歌小技巧让你轻松唱高音，高音马上就能上去了!下面是我为大家采集关于唱歌的七个唱歌小技巧，欢迎借鉴参考。一、人类歌唱本能你听过雨夜盲女的哀曲吧?也听过快乐的男女山歌对唱吧?这些人从未受过声乐训练，全他们的歌声也同样令你感动，由于他们完全发挥了自然的歌唱本能。我在前面所谈的关于呼吸、发声、共鸣、高音的问题，一切都逃不出自然的条件，连带着一切物理条件，都是根据自然而产生的。遗憾的是，我们却往往摒弃这种自然的条件，而去苦苦地找寻一些捷径、秘诀，那是很可悲哀的事。歌唱家在歌唱时，喉头的作用虽属，但心力可以左右它。在歌唱时，喉头的动作完全是自发的，歌唱家歌唱时，想唱什么音，声带张力与振荡次数就会完全与思想吻合。发声时当然还要用横膈膜、腹肌、肋骨、喉舌等快速的气力。一个初生婴儿，根本不知道这些事，却能把那些气力用得很好。当他哭的时候，哭得很悲伤;他笑时，又会发出悦耳的音调。由此证实，人生本来就有一种天赋的能力，能够自由自在地并带有表情地使用我们的嗓子。二、先喊出高音来我们做任何一种运动，比方推铅球，一定要先有举得起铅球的气力。练武术的人为了增加手脚的气力，先练挑水，手脚有了气力后，才能够在舞大刀时不至于脱手飞了出去。我们的声带，要能够抵抗下面送上来的高压，才能发音。有人问，在高压的情况下，声带发出声音会不会发生喊叫的情况，会不会喊破声带呢?不会的，只要保持正确的呼吸及歌唱姿势，是不会喊破的。至于高音的位置及掩盖问题，你的高音还未喊出来又如何去定它的位置呢?我们先由下喊起，半音上去，#2、g2、#g2为止，五个音成一组。开场不要喊过多，由于一上来你的呼吸和歌唱姿势未必对，要边唱边纠正，等各方面都配合好了，不妨多喊一些。等#g2唱好了以后，a2是另外一种呼吸方式。我们知道唱高音时要把气息用高压的方式压上去，实际上在这时要用到腰部的气，用腰部的气喊好了a2后，再用同样的气喊降b2。一般来讲，唱高音声部的人的高音是天生的，只是我们不去用它罢了。一个女孩子从未受过声乐训练，一般只能唱到2，但当她忽然碰到一件恐惧的事情时，他会情不自禁地尖叫起来，而这一声尖叫，可能到达highC的f3，但平常无论怎样她也不会发出这么高的音来。所以不要有顾虑，要大胆地喊出高音，多喊是有好处的。三、呼吸及姿势我们假如也有时机碰见一件特别令人吃惊的事而失声尖叫，我们一定要记住那个喊叫的姿势，再拿来唱高音，那就对了。唱高音不同于唱低音，是将气压成一条细线，冲击声带。当横膈膜的气力已经用到顶点，而无法加压时，就须用腰力。前面讲过，肺叶比肺尖大，也即是下面比上面大，上面的肺尖被肋骨向外扩张。用腰力，是先用手叉腰，把气吸到腰的四周，感觉到前后腰部膨胀起来，然后把气闭进来，用力把腰及肋骨向里一收，胸部向上一挺，你会感觉到压力压住了上颚，这就是用腰力的方法。前面讲过，2-#g2我们用腹肌的收缩来增加压力，到了a2就用腰力，到降b2时，由于只需要少量的气，只要将上唇照打呵欠的样子张开就行了，要露出少许上面的牙齿，舌尖平放在下面的牙齿上，就能唱出降b2来了。由降b2以上，到highC以上的音，方法与降b2是一样的。这里再举一个例子来讲明用腰产的力唱高音。用腰部的力来唱高音，等于将一个长形的气球充满气后，用手将下半部一捏，那上半训就胀满起来，这好比是横膈膜已上升到顶点，不能再上升。我们将腰部吸满了气，然后整个腰部及下面张开的肋骨向内一收，胸部挺出，就好象用手捏气球的作用一样，产生了一股强烈、上升的气流，而这正是我们唱高音要用的。四、Close及掩盖从前学唱歌的时候，当唱到高音，就要Close!当时真是如入五里雾中。而这个字，中国至今也还有人在用。由于对Close的真正含义搞不清，不知道害了多少男高音，也糟蹋了很多好的声音。我对Close的见解是：关闭下面的共鸣箱，而打开上面的共鸣箱。我们唱高音时需要头腔共鸣，那就得提高软盖。我们开上唇，目的是提高软盖，同时还要用腰力来顶开软盖。至于今天国内有人用掩盖这个名词，我以为比拟好，它的意思是高音不可太白，要多少有点掩盖，就好象上面有一只碗，复盖着高音一样。我曾经向很多教师请教对Close的解释问题，但都得不到结果。后来去意大利，请教了一位教师，回答是：我们意大利从来未听讲过这个字。试问：关闭了如何唱歌?至于今天我们用掩盖代替关闭来解释Close，那是很明智的。当我们唱高音时，我们的上颚向上提，软口盖升高，气压向上挤，聚到上面，构成一个象教堂那样的圆顶空间，也就是要让气体充满这个空间，这样，才会发出漂亮的高音。假如上面不打开，空气上不去，哪里还有高音呢?所以，用掩盖也表示了声音向上集中的意思。我们能够再作一个试验来找到这个感觉：当我们打呵欠的时候，会感觉到上颚部分有冷冰冰的感觉，那就是上面有了一个空间，气息也进去了。五、越高越容易当我们练到降b2时，应该讲已经突破了高音的困难，能够很容易地唱到b2、c3、#c3、d3了，由于唱这几个音的方法与唱降b2的方法并无居的分别。唱降b2时喉咙已开得比拟小了，由于嘴越是张大喉咙越小，所以，不用害怕更高的音，所需要的是急速的气来支持高音，而急速的气，是靠平常的刻苦的气息练习得来的。六、支点与对抗如用双手举起一副石担，我们的脚是向下踩的，土地是起向上托起的作用;我们的手向上推，而石担又是向下压。于是，这里就有四个方向的力，脚和地面产生了一种对抗，手和石担又产生了对抗。我们人的身体等于气柱，小腹和声带是气息的两个支点。气息往上走被声带挡住，这里也有力的对抗问题。那么，在歌唱时小腹的支点有无变化?假如有变化是向上，还是向下?关于这个问题是有争论的。唱歌时，气息不停地向外流出，气柱越来越短，同时，小腹也向内收进来，帮助压迫肺中的气产一定的流量呼出。在这样的情况下，怎么可能把支点老是放在一个固定的地方，而不随着气息的运用向上移动呢?但我们不可忘记，固然支点随着气息的呼出不断地向上移，还是要保持住那向下压的气力。试想，我们假如要拿到高处的东西，伸长了手仍拿不到时，那么就要在脚下垫一个箱子，假如还是拿不着，只能再加一个箱子，这样支点不就提高了吗?怎么可能停在下面不动呢?我在新加坡听过一个女高音独唱，她是代表加拿大到各国作巡回演唱的。但她唱到高音时，脖子拉得长长的，让人看了很不舒适。原来她是专唱德国Lied的，德国派唱法主张支点永远在腹部不变。试问唱高音怎么能够把音管拉得那么长呢?我们再看看前面所述的打气筒原理，活塞柄不断向上推，活塞也随之渐渐地上去以保持筒身的压力，气息则从筒口喷出。假如将气筒打气比作人体的歌唱活动，即是讲，横膈膜和声带的距离越来越短，所以支点也逐步改变位置，怎么可能老停在固定的地方不动呢?七、用工具来测验用一块木板，长度比我们的肩宽一些，宽度比我们的鞋子长度稍宽四角打一个洞，用两根绳子穿过洞，绳子的长度与我们垂下的手指处相齐。我们站在木板上，吸一口气，然后将气闭住，张大口用力拉绳子，就能够感觉到什么叫对抗了。这时，我们的脚增加了与地面的对抗，同时也了体内的气息与声带的对抗，这样高音更容易出来。我们还可用可口可乐的空铝筒，剪成象邮票大小的铝片，将两片铝片合起来，于是合起来的铝片当中就有一个缝。再在铝片的一头夹上一片旧绸布，然后用铁丝将铝片绑起来，就成为一个哨子。你试吹一个低音，再吹一个高音，从这一比拟中就能够感觉到唱高音的气息和姿势了。