读屏时代纸质书籍设计论文-精品文档.docx

读屏时代纸质书籍设计论文一、虚拟与实体的差异讨论数字阅读能否会取代纸质书籍阅读这个问题，就好比在考虑虚拟能否能够替代实体。数字虚拟技术赋予了电子书籍丰富的多媒体效果，使其以图文声像结合的动态方式冲击着传统纸质书籍形态的单一性，活跃生动的阅读方式迅速吸引诸多读者的注意。然而，电子书籍作为数字虚拟技术的产品，必须依靠于电子阅读器和相关软件才能够呈现，一旦离开数字终端设备，就成为摸不着也看不到的虚拟存在了。又或者在网络通讯不畅的时候，其相对于传统纸质书籍的优势就会大打折扣。纸质书籍则是真实存在的三维物态实体，看得见更摸得着的材质是纸质书籍可触可感的承载物，仅凭这一点便足以迅速提升纸质书籍的亲和力。阅读者与纸质书籍之间的接触是全方位的，能够在阅读经过中在书籍的任何位置做任何形式的标注和笔记，能够折起书页，更能够夹入心爱的书签。阅读纸质书籍所特有的舒适感和实实在在的丰富触感是电子书籍到目前为止无法企及的。二、纸质书籍设计的“心方向将纸质书籍和电子阅读进行比拟，是为了认清纸质书籍在读屏时代所扮演的角色，以明确纸质书籍在数字阅读迅速普及时应采取的设计谋略。数字阅读大有取代传统纸质书籍之势，在于其突出的互动性、时效性、便利性以及丰富的多媒体效果，但纸质书籍并不会因而而消亡。纸质书籍与电子书籍并不是完全“同质性的存在，两者之间不是简单的替代关系，纸质书籍在数字化环境下有着电子书籍不可取代的特质，其根本在于不同的“阅读感受。阅读纸质书籍所特有的感受不但不会导致纸质书籍在数字阅读大行其道之时走向消亡，反而使其愈加明确了在数字阅读潮流中应扮演的“心媒体角色，“心的方向正是纸质书籍设计新的方向。一心触感无论我们愿意还是不愿意，来势汹涌的新媒体已迅速改变着信息传递的方式，数字阅读已被越来越多的人接受并逐步成为习惯，但当最初的那份欣喜与冲动逐步归于安静冷静僻静时，却发现那海量的信息、庞大的文本总量，带来的是一种一眼望不到尽头的迷惘和不安。电子书籍的全貌总藏在屏性媒介的“背后，在一个虚拟的空间里无法触及。而纸质书籍则是有厚度、有形状、可触可感的实体存在，这种存在感和现实感与数字化阅读体验之间的差异不言而喻。正如原研哉先生所讲，“正由于电子媒体的兴盛，纸才能够恢复它本来作为素材所具有的魅力。当我们的指尖触碰到纸质书籍或细腻或粗犷的页面，那种实实在在的真本质感实在令人难以抗拒，逐页翻开或柔软或坚挺的书页，阵阵书香伴随因不同材质而富于变化的沙沙声响扑面而来。高速发展的当代工业、数字技术使得手工技艺在我们的生活中渐行渐远，却也同时诱发了我们对“自然的怀念，数字阅读的普及反而帮助读者更明晰的意识到纸质书籍在提供文字信息以外更多的内涵。各种不同色彩、质感、肌理的纸张为纸质书籍设计拓展出愈加丰富多样的真实触感，带给读者特殊的亲和力，触动读者心灵深处最真实也是最踏实的阅读体验。合理选用不同材质承印物，充分发挥材料特有的传达性能使得传统书籍的设计更容易引起调动阅读者的联觉与想象，引起共鸣、直扣心扉。例如（元气糖）的设计，封面选用了手感柔软如海绵的材质，四周切成圆角，切口杂色相间，无论从视觉的角度还是从触觉的角度去感受，都像是一大块夹心软糖，与该书的文本内容“美食散文集特别契合。（文爱艺诗集2011）的暖灰色棉布封面用双层压凹的方式来增加文字的质感，丰富了书籍的触觉感受，从设计的角度强化了诗人内敛的激情的表达。读屏时代的纸质书籍设计能够通过突出和拓展材质触感的设计来弥补单纯视觉要素的单一性和局限性，为读者带来更全方位、更具有实在感的阅读体验，并以此触发心灵深处的共鸣。二心互动绚丽多彩的多媒体效果，在读屏时代早已是习以为常的事了，电子书籍不再是新鲜事物。对于整天对着眼花缭乱的屏性媒介忙繁忙碌的人们来讲，倒是真实的翻阅动作，真实书页空间的变换反而能带来不同的感受。对于年长些的读者来讲，翻阅纸质书籍充满怀旧的味道，对于在数字化时代长大的孩子们来讲，也许翻阅实体书籍比点击手机、触摸iPad更新鲜。比屏性媒介的触摸点击愈加丰富的感官互动更容易吸引读者全身心投入阅读，这个经过中所诞生的综合了视、听、触、嗅、味觉五感的整体感受是一个陶冶心灵的充满审美愉悦的经过。前德国图书艺术基金会主席乌塔施奈德指出“不管内容怎样，书籍决不是为那些仅为获取信息而匆匆过眼的人创作的。阅读纸质书籍时，翻阅经过中读者与有着真实空间感、构造感的书籍实体能够产生充分的感性互动。版面设计的灵动、纸张材质的质感、印刷油墨的味道、翻动书页的声音、品读文字的惬意，让理性之美与感性之美交融，令阅读者全身心的投入到与这有灵性的书籍的互动中去。这是视、听、触、嗅、味觉五感的全面互动，更是叩击心灵深处的触动。近年来，书籍设计师们在探索实体书籍与读者的互动设计时做了很多有趣的尝试。（来，闻闻大自然的味道）是一本真的有味道的童书，书中包含了八种不同的香味，用手指搓一搓就能够散发出香味。（不裁）则是将裁纸刀设计入扉页，让读者边裁开书页边阅读。这些书籍的设计为读者创造了更多与书籍互动的时机来激发读者多种感官的综合享受。这些带有很强趣味性的互动不但能调动人们阅读的积极性，更能激活人们等待感动的心灵。阅读是一个感官互动、情感互动和心灵互动的经过，面对迅速发展壮大的数字读物，纸质书籍史无前例的迫切需要书籍设计师的介入，根据书籍的内容精心选择适宜的材料、经营合理的版面、构造恰到好处的书籍构造空间，进而提升信息的传达质量，真正实现读者与作者、书籍设计师之间情感的沟通、心的互动。三心悦读经济的飞速发展不断加快我们的生活节拍，来自方方面面的宏大压力使得我们这个时代的人们对精神层面放松和愉悦的需求比任何时候都表现的更为强烈。数字阅读能够很好的知足人们快速获取信息、阅读轻松娱乐化的需求，但也很容易停留于“碎片化的“浅阅读。在数字读物的对应参照下，使得纸质书籍从单纯的文本信息供给者这个角色中解放出来，让我们明晰的感遭到了纸质书籍更多样化的形式感、更富感染力的表现力、更多感官介入的阅读体验。纸质书籍经过设计师精心的整体设计，能够使形式与内容完美结合，提升文本信息传达的质量，进而真正成为吕敬人先生讲的“信息诗意栖居的建筑。这样的书籍其内涵是远远超越文字本身的，阅读者除了获取文本所提供的信息外，还会用心去感受书籍内容的分量，用心去欣赏设计的美感。纯粹真实的触感、高品质油墨的清香、张弛有度的图文、抑扬顿挫的秩序、翻阅时暖和悦耳的声音，全都综合在一起为读者营造出享受纸质书籍所特有的审美愉悦。传统纸质书籍也正是因而而在读屏时代被赋予了新的职能沟通心灵的媒介。例如（光阴）的设计，这是一本关于中国人的二十四节气的书，但不局限于此，它更是一本关于文化与哲学的书。书脊部分设计有四条不同颜色的彩线代表着四季，并贯穿全书。封面的设计用了天象的元素与节气主题相契合，印金的太阳、印银的月牙、压凹的二十四节气文字与“光阴二字错落有致的组成了风格俭朴、质感丰富的暖和又情感细腻的书衣。插图用了色彩浓郁、线条粗犷的农民画，充满来自乡土大地的故土气息，满是大自然原生态的味道。纸张质地的选择、点线面的配合、字体的推敲、装订的细节等等，所有的细节都指向一个目的：为读者奉上有温度、有灵性的叩击心灵深处的悦读体验。三、结语电子读物的出现促进了阅读方式的多元化，纸质书籍成为诸多形式中的一种，等待读者的选择，并被读者寄予更多的期望和更高的要求。纯粹的实用性不再是人们阅读纸质书籍的全部追求，它们必须在审美层面上有更高的品质才会有别于在很多方面都更具优势的电子读物，进而被读者挑选并接受。读屏时代的纸质书籍设计必须充分发挥其物化特质所独有的材质感与工艺美，用心去设计，才能赋予纸质书籍物化与精神的双重意义，使读者通过阅读获取超越文本信息的更多附加价值。这也正是纸质书籍在数字化时代不但不会消亡，反而将要重新崛起的根本所在。