当代产品设计表达讨论.docx

当代产品设计表达讨论摘要：“每一个物品有意无意间，都会和它的创造者进行着对话，每个产品设计的背后都是有故事，它受设计者的生活环境、思想文化素质等这些方面的影响，这也是设计者最初的灵感;，一个产品设计往往会遭到了文化、科技、环保、创意等这些细节的影响，有了这一层的铺垫，设计出来的产品才变得更有意义，影响并改变着人们的生活。本文以当代产品设计的表达进行研究，希望能为当代产品设计提供一定的借鉴。关键词：当代；产品设计；表达方法；表达方式1当代产品设计产品设计是工业革命后才出现的一个名词，也是在此之后才走向职业化、系统化，但此前的木匠、泥匠、铁匠、裁缝等各种手工艺人一直在用他们的劳动和智慧创造、生产产品，改造人类的生活。产品或产品设计与人类制物起源同步，由于古往今来，人们对待产品的核心期许并没有改变，那就是“物以致用，追求“物即产品的功用，其目的是为了知足人们的需求，所以广义的产品是“能够知足人们需求的载体。产品设计就是为了知足人类的需求而提出的创造性的解决方案，其本质还是解决问题，解决人类生产、生活系统中的各种问题。用创新性产品设计的思路解决人与自然环境相处时产生的各种问题，解决人与人造物之间的各种问题，解决人与人以及整个社会系统之间的各种问题。工业时代的产品设计研究人与机器、人与环境、机器与环境之间的关系，关注并解决工业时代资源、环境、技术、人际关系、人类与其他物种之间的关系等人类在工业社会中面临的各种问题。随着时代的进步，科技学技术的发展，产品设计也向智能化、科技化、人性化发展即当代化产品设计，并有着现代的特征。2当代产品设计表达的方法2.1极简设计日渐拥挤的城市空间带来的是极简主义的盛行，在我们有限的生活空间里，设计师化繁为简，用简约的设计语言为我们带来了集美观性与功能性于一体的极简设计。极简设计是把设计带回到它的核心，一切都是关于功能。不包含不必要的元素，把功能化扩展到设计的每个方面。不仅在轮廓上不需要多余的装饰，而且形状和形式，排版和颜色也同样简化。极简设计表主张“以最简单的方式表达美。极简设计主要注重的是产品品质的设计，并不是单纯的设计简单化，需要保留必须的功能和形式，保证功能和形式互相协调，但是不能降低产品的品质，使当代产品设计成简约、质朴的风格。极简设计在色彩的设计上多采用单一的色调或者纯黑色、白色。当代产品极简设计的表达不仅要注重品质、功能、形式，还要注重人性化。真正的设计不是简单的功能实现，还要让这些功能知足人们的各方面需求。但当代不少当代产品设计开场本末倒置，用绝对尖端的技术和华美的装饰作为噱头，虽然在商品经济时代，迎合消费者和市场是不可避免的，但是设计需要立足现实，表达生活，有严谨的设计逻辑，是真实而存在的，让产品回归它的本质、回到简单。历任博朗设计总监40年的迪特拉姆斯，被誉为20世纪最有影响力的设计师之一。拉姆斯为博朗所设计的各种产品如图1、图2，都具有平衡、精炼和无装饰的特点，色彩上多用黑、白、灰等色调，造型直接地反映出产品在功能上和构造上的特征。这种设计语言成了博朗产品的独特风格1。2.2无意识设计日本工业设计师深泽直人是家用电器和日用杂物设计品牌“±0的创始人及“MUJI的设计参谋。他初次提出了“无意识设计的概念。又称为“直觉设计，将无意识的行动转化为可见之物，以为设计师应该关注一些别人没有意识到的细节，把这些细节放大，注入原有的产品中，这种改变有时比创造一种新的产品更有挑战性。其实无意识设计并不是一个全新的设计概念，而是关注点在于那些没有被别人意识到的细节，将其放在当代产品设计当中。在产品设计时运用“无意识设计，要先了解人们的需求，并将其运用在产品设计的形式与功能上，进而得到人们的认可。图3是深泽直人设计的带托盘的台灯。使用者在回到家之后，通常的行为是放下钥匙然后顺手打开台灯，所以把台灯的底座设计成盘子的形状，能够很随意地把钥匙丢进盘子，台灯就会自动亮起来；而在离开房间时，取走钥匙的同时，灯也会自动熄灭；图4是深泽直人设计的带凹槽的雨伞。很多老人习惯于在走路时用雨伞代替拐杖和将手里的重物挂在伞把，设计这款雨伞与普通雨伞的唯一不同就是在伞把上有一个凹口。方便老人把东西挂在弯钩处，以到达节省体力的目的。人们在使用本人的工具时，是不会想着工具本身的，设计师的工作是激发人们的灵魂和思维，在现实中，使用者用笔写字是不会想着这支笔的，正是完全想不到笔本身，这支笔才能被握的最自然，不难发现这个世界，其实只是由人们下意识的动作组成才最真实。设计应该融入人类自然地行为中。将无意识设计融入到天天使用的物品中，并且知道怎样让这些小工具表现更出色。3当代产品设计表达的方式设计，无时无刻都浸透在人们的生活当中，不能视而不见、习焉不察，而恰恰又离不开。但是何为好的设计？或许每个人都会有不同的看法，但是不管是什么，设计的最终目的都是不变的。设计服务于群众，服务于生活2。当代产品设计表达的方式有三个阶段。1)从形式关系上研究设计，研究物体的形式逻辑、形式赋予、形式产生的经过。2)研究象征主义的术语，以及处理的内容。例如化装煮咖啡，刀叉的使用或是特定物品的文化象征。帮助提供形式，帮助引导设计师，来确定选择何种形状、何种外观。3)在一个相较之下广阔很多的图像场景里，把设计放入到一个语境里去看待。从物品的技术背景中去看待，从人与物体的关系中去看待。第一方式也许会获得一些相当新奇的事物，比方karimRashid为DirtDevil公司设计的kone吸尘器如图5。而JamesDyson设计的真空吸尘器是以功能主义的方式来设计如图6，仔细观察一下吸尘器的外型，从外观上即反映出其实际功能。如今出现了新一代产品，形式和功能完全无关。称之为“模拟形态产品，或者讲“非数码、非电子产品，比方一把椅子或一个汤匙，“形式追随功能看起来是正确的，假设一个火星人，刚在地球上着陆，以前从未见过勺子或是椅子，它能大致猜想出该怎样使用它们坐在椅子上，然后用勺子来进食。通过形状来推断，通过看上去的样子来揣测。如今这一切都被芯片所代替，设计已经从实体的、物质的转变为到虚幻的、不可触摸的。设计相对而言是一种特殊的文化形态，具有物质和文化双重性的特征。关系到人类的各个反方面，影响人们的生活方式和生活质量，也引导着人们的审美取向。在生活中的很多产品，人们以为那是天经地义的东西，而不以为是设计过的。人们意识是从醒来的那一刻开场，周围世界几乎所有的东西都或多或少经过了设计。设计是现代的“预言者，是人类构筑的宏大财富。设计师的工作就是透视将来，以新的方式来感悟世界，将来的设计将根据人们新的生存环境和生存空间具有愈加全面立体的内涵，将超越过去所局限的人与物之间的关系认识，向时间、空间、生理感官和心理方向发展。人类怎样把握本人，追求美妙、更充实的生活目的，只能靠设计。