电影中的哥特元素分析.docx

电影中的哥特元素分析摘要：蒂姆伯顿作为哥特式电影的领军人物，（剪刀手爱德华）是其代表作之一。其中哥特式元素有着很深的意蕴，古堡与小镇的比照中凸显了爱德华这个典型哥特式人物的非典型的一面。伯顿在电影中通过布景、人物形象设计及声光影的运用将这些逐一呈现出来，每个不同的哥特式元素都有它独特的深层含义，各元素相辅相成构成了这样一部成功的哥特式电影代表作。关键词：（剪刀手爱德华）；哥特；蒂姆伯顿；比照12世纪中叶在法兰西王土上诞生了一个新的艺术风格，它以风格特立独行、色彩昏暗沉郁等特点迅速风行当时的法兰西并在日后的整个欧洲大发异彩，这个风格就是哥特式艺术。其中蒂姆伯顿与好莱坞著名影星约翰尼德普合作的电影（剪刀手爱德华）堪称哥特式电影的里程碑。一、布景与建筑影片开始视线的转换是通过做化装品推销员的妈妈“佩吉展开的，后视镜中展示了古堡的大观：它并不是我们印象里宏伟美丽的欧洲城堡，而是色调昏暗外表残破不堪，尖尖的塔顶、不明晦暗的窗户、塔尖高低不一，混乱野性与世俗的审美格格不入，不难看出城堡的主体是典型的哥特式风格。随着佩吉车子的启动，小镇的全貌也得以映入观众眼帘山上的古堡与山下的小镇宛若两个世界。导演在这一幕中的突出哥特式艺术风格本身的特点之一，特立独行与格格不入。古堡与小镇鲜明的特征比照使电影基调更显压抑，也使最终的结局初见端倪。佩吉的车子行至山门，我们看到了一个纵穿整个电影的界限古堡的大门，不同于观影者们的想象，导演在此处的布景固然延续了哥特风格惯有的混乱但是又超乎传统的参加了可爱与童真的想法。伯顿作为哥特式电影导演的领军人物，经常被赞具有哥特式的童真、恐惧中的单纯，庭院的布景是他一贯思维的体现。终于，佩吉推开了古堡的大门，随着她一脚踏入灰尘四起的室内，古堡的一层被废弃的不明用处的机械占据，四处零散着各种零件，通向二楼的是扭曲的石质台阶，台阶脚下长者翅膀的小怪物充满恶意与戏谑地盯着入侵者。古堡二层的陈设仅仅是一张陈旧的木板床，床头不明年代的剪报和一个宏大的遮挡了窗户影响了室内光线的齿轮，巨型齿轮的后方似乎躲着一个若隐若现的身影。蒂姆伯顿的电影固然以哥特风格著称，但是在整体布局中不失平凡与和谐，自然此处的场景也使观影者愈加迷茫，究竟黑暗如此的古堡中住的是何方神圣？观影者随着佩吉的移动不断变换着视角，小镇与古堡、古堡内外、古堡的一二层，蒂姆伯顿在比照中突出了哥特式风格的布景与建筑，遗世独立的古堡等等哥特元素既体现了传统哥特风格的恐惧阴暗又暗指了世人对其的误会与不解，衬之以色彩夸大人头攒动的小镇使观影者在恐惧之余又带着莫名的压抑与伤感。二、人物与情感宏大的齿轮后面走出了电影中的主人公爱德华，头发蓬乱纠结，长长的黑发钢丝一样的扭曲在头顶，脸色病态的苍白，眼窝深陷，可是看起来病态瘦弱的身躯却有着一双与人不同的可怕的手，五个手指是五把又长又锋利的剪刀，轻轻地垂在身体两侧。爱德华的双眼，眼中并不是凶恶乖戾而是如初生婴儿一样的纯洁和彷徨，甚至在看到佩吉时还带着一丝紧张、羞怯与恐惧。爱德华拥有传统哥特式电影中主人公的所有特点：神秘、独居、怪异、病态，但是他不同于那些让人望而生畏的角色的就是那双纯洁透彻的眼睛。在伯顿的电影中哥特式人物尽管有着不可理喻乖张诡异的一面，但是野蛮强硬的外表下永远隐藏着一颗好像幼儿般纯洁柔软的内心，脆弱敏感又多情。爱德华在影中的台词少之又少，偶然的言语也是并不连贯的表达，眼神成为了他宣泄情感的主要途径。爱德华少有的几次对话也极具代表性。不同于既定的人生与社会价值观，有着成人外表爱德华，内心像一个未经尘世的婴儿，这是哥特式电影主人公少有的性格特质，蒂姆伯顿的电影正由于参加了这些具有现实挖苦意味的元素便成为了哥特式的成人童话。在感情的处理上，爱德华与佩吉的女儿金无疑是相爱的，但是由于爱德华怪异的外表和不善表达的内心，他们的爱情也多多少少染上了“哥特的色彩。一个正常人类的美丽的少女和一个有着剪刀手的苍白的年轻人，他们的爱情刚刚迸发就被迫泯灭，少女成为了垂垂老妪有了本人的后代，爱德华永远禁足于城堡，唯有每个圣诞节的雪花祭奠那段未完成的爱情。三、音乐与光影从佩吉踏入城堡的大门开场人们耳边就响起了一段尖锐、揪心的声响，在此前小镇内活动的配乐一直是一种轻松的快节拍，随着古堡的出现，背景音乐没有迅速切换，反而只是降低了速率，如同一把钝锈的锉刀缓慢地折磨着观影者的神经，试探着观影者的承受底线。一个完好成功的电影少不了声光影的和谐搭配，在（剪刀手爱德华）中光影的描绘也极尽哥特之风格。古堡二层的落地窗被宏大的齿轮遮蔽，整个二层的光线都在光线明灭间切换。走出古堡，但是佩吉的家中一直以白色为主调，故事情节也都发生在晚上，以色块阴暗为处理方式。电影进入高潮时整个场面都发生在古堡二楼的小房间，用以照明的仅仅是一轮青白色的月，房间色调也以青白色和黑色为主，此刻恶人胸口被刺穿喷薄而出的血液恰好成为了最鲜明的色彩，阴暗沉郁中为爱德华与金的爱情悲剧画上了句点。小镇生活中色彩鲜艳、亮堂，节拍轻快，两者构成强烈的比照之势。反而让人感觉到古堡中有一种不可言讲的肃穆静谧，反观现实生活的小镇却有种滑稽和挖苦。电影的结局处已经成为老妇人的金坐在以金色和红色为主调的房间里，爱德华照旧在幽暗的古堡中白雪覆盖了整个天地，古堡与小镇终究是俩个世界。“事实上，波顿的童年是孤单的。（剪刀手爱德华）是导演蒂姆伯顿拍摄的一部哥特式的成人童话，整部影片不只是单纯哥特元素的组合而是在比照和衬托中突出主题，打破了过去人心目中哥特式电影即为恐惧片的代名词，用全新的视角阐释出了那个不为世人理解和接受的艺术世界，并在这个世界中建立起了一个披着黑色丑陋外衣的最为单纯赤城的理想国。