七绝五十六法.pdf

第 1 法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。如唐贾岛渡桑乾“客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。无端更渡桑乾水， 却望并州是故乡”；李商隐 夜雨寄北 ：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。“凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离， 以转捩关键，全在第三句也”。这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。 以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句， 幸读者识焉。第 2 法：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。如宋王安石游钟山“终日看山不厌山，买山终待老山闲。山花落尽山长在，山水空流山自闲”；明僧德祥爱闲 ：“一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。更欲破除闲耳目，要听流水要看山”；清江湜舟中二绝 （其一） ：“浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。却羡舟人挾妻子，家于舟上去无愁”。第 3 法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。如宋李遘绝句 ：“人言落日是天涯，望极天涯不见家。 已恨碧山相掩映， 碧山还被暮云遮”； 明姚汝循 回雁峰 ： “回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。贾生已道长沙远，今过长沙又几程”。欧阳永叔词云：“平芜尽处是春山，行人更在青山外”，亦此句法。第 4 法： 与前一法同， 故三四两句必有复字。 特前一法为尤整齐耳。 如唐李益 度破讷沙 ：“眼见风来沙旋转， 经年不省草生时。 莫言塞外无春到， 总有春来何处知”； 明黄荣 牡牛图 :“江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛”。第 5 法：首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。如宋杨万里中秋前二夕钓雪舟中静坐 ：“去岁中秋正病余， 爱他明月强支吾。 今年老矣差无病， 后夜中秋有月无”；宋李遘送春呈袁祖州 ：“去年春尽在宜春，醉送东风泪满巾。今日春归倍惆怅，相逢不是去年人”。第 6 法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。如宋皱浩仁老寄墨梅 ：“前年谪向新州去，岭上寒梅正作花。今日霜缣玩标格，宛然风外数枝斜”；宋朱熹水口行舟“昨日扁舟雨一簔，满江风浪夜如何。今朝试卷孤篷看，依旧青山绿树多”。第 7 法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也。如唐杜甫解闷 ：“一辞故国十经秋，每见秋瓜忆故丘。今日南湖采薇蕨，何人为觅郑瓜州”；明袁凯扬州逢李十二衍 ：“与子相逢俱少年，东吴城郭酒如川。如今白发知多少，风雨扬州共被眠”。第 8 法：第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。如唐李白苏台怀古 ：“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今唯有西江月， 曾照吴王宫里人”；明王廷相 芜城歌 ：“莫向隋宫问六朝，璚枝玉蕊已烟消。只今惟有湖边柳，犹对春风学舞腰”。第 9 法：以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。如唐王昌龄芙蓉楼送辛渐 ：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”；明杨慎赠宋文百户石岗舍人 ：“七十从戎鬓已斑，劳君相送出滇关。过家儿子如相问，为报衰翁二月还”。第 10 法：第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。如唐高适塞上闻笛：“雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满关山”；明汪本舟中有成 ：“故乡南望渺无涯，水面云深日又斜。欲问浮生何所似，试来风处看杨花”。第 11 法：第三句亦用 “为问”、“试问”等字作起，以三四两句作连属诘问语，故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句，而不在第三句。如唐杜牧秋浦途中 ：“潇潇山路穷秋雨，淅淅溪风雨岸浦。 为问寒沙新到雁， 来时还下杜陵无”； 宋苏轼 又和景文韵 ： “牡丹松桧一时栽，付与春风自在开。试问壁间题字客，几人不为看花来”。第 12 法：以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答，如唐白居易魏王堤 ：“花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。何处未春先有思，柳条无力魏王堤”；或并第四句亦承上句一气作问， 如明陆容题画 ：“林屋重重枕野塘，水花千顷一归航。何年了却公家事，来趁山人几日凉”。第 13 法：亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。如唐孟浩然送杜十四之江南 ：“荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。日暮征帆泊何处，天涯一望断人肠”；明钟顺 清夜闻笛 ： “小楼人醉月初斜， 归思迢迢隔海涯。 短笛谁吹断肠曲， 满庭香雪落梅花”。第 14 法： 第三、 四两句作连属诘问语， 而但于第三句冠以“如何”二字。 如唐李商隐 无题 ：“紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。如何雪月交光夜，更在瑶台十二层”；宋朱熹之德化宿剧头铺，夜闻杜宇 ：“王事贤劳只自嗤，一官今是五年期。如何独宿荒山夜，更拥寒裘听子规”。第 15 法：但以第四句作诘问语，故“如何”二字，即冠其句首。如宋项安世夜雨：“夜窗疏雨不堪听，独坐寒斋万感生。今夜故人江上宿，如何禁得打篷声”；清何绍基无园种菜 ：“五更风露有精神，浩荡天恩处处匀。菜色青葱真可爱，如何比拟到饥民”。第 16 法：以“何如”二字冠第三句者。如元唐朝五无吟六首之一 ：“云在空中变态奇， 风来江上浪漪漪。何如风定云开后，秋水长天一色时”；明王世贞题溪山深隐图 ：“古木寒流一两家，柴门昼掩待归鸦。何如只向人间住，与客携壶踏落花”。第 17 法：第三四两句作连属诘问语，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。如唐王翰春日思归 ：“杨柳青青杏发花，年光误客转思家。不知湖上菱歌女，几个春舟在若邪”（邪，音ya，二声，牙音。若邪：溪水名，在越州会稽县，今浙江绍兴城东北） ；明刘铉题沈孟渊所藏王叔明竹 ：“烟雨苕溪忆旧游，画图遗墨见风流。不知黄鹤飞归后，又是山中几度秋。”。第 18 法：第三句皆用“不知”二字作起， 以用作诘问语， 故其下必用“谁”、 “何”、“多少”等字。如唐贺知章柳枝词 ：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”；金党怀英立春 ：“水结东溪冻未漪，风凌枯木怒犹威。不知春力来多少，便有青蝇负暖飞”。第 19 法：第三句亦用“不知”二字作起，但非用作诘问语，故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。如唐王涯塞下曲 ：“年少辞家从冠军，金鞍宝剑去邀勋，不知马骨伤寒水，惟见龙城起暮云”；清孙原湘蕉窗听雨图吕生乞题 ：“滴尽残窗碎雨声，破人秋梦到天明。不知一夜诗情好，转在潇潇叶上生”。第 20 法：“不知”二字，用在第三句三四二字，以非诘问语，故其下无“谁”、“何”、“多少”等字， 而第四句则或用“犹”、 “还”、 “又”等字以呼应之。 如唐杜牧 泊秦淮 ： “烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”；明田僧题福教寺诗 ：“残山剩水一荒基，古寺烟笼白塔低。燕子不知身是客，秋风还恋旧巢泥”。第 21 法：第四句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。如唐李白客中作 ：“兰陵美酒郁金香，玉椀盛来琥珀光。但使主人能醉客，不知何处是他乡”；宋邵雍 天津感事 ：“阳乌西区水东流， 今古推移几度秋。四面远山长歛黛， 不知终日为谁愁”。第 22 法：第四句虽冠以“不知”二字，而却非问语，故不用“谁”、“何”、“无”、“几”等字。如唐李商隐 夕阳楼 ： “花明柳暗绕天愁， 上尽重城更上楼。 欲问孤鸿向何处， 不知身世自悠悠”；清周准 蝴蝶词 ： “万花谷里逐芳尘， 自爱翩跹粉泽新。 多少繁华任意恋， 不知只是梦中身”。第 23 法：只第四句作诘问语，或但用“谁”、“几”、“何”、“无”等字，或兼用“知”字于其句首。如唐李贺南园 ：“男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯”（若个：谁，那个） ；唐张继与贾岛闲游 ：“水北原南草色新，雪消风暖不生尘。 城中车马应无数，能解闲行有几人”。第 24 法： 第四句用“知是”或“知有”、 “知在”二字冠之， 而第三句则必预言其所以知之之故也。如宋俞桂 溪流 ： “云脚才行又复开， 一声隐隐只空雷。 家僮忽报溪流涨， 知是前村落雨来”；宋晁冲之 夜行 ： “老去功名意转疏， 独骑瘦马取长途。 孤村到晓犹灯火， 知有人家夜读书”。第 25 法：第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起， 所以见彼此比较之意也。 如宋陆游 看梅归， 马上戏作 ： “江路疏篱已过清， 月中霜冷若为情。 不如折向金壶贮，画烛银灯看到明”；金刘昂吊李仲坦 ：“文章巧与世相违，身后新恩事已非。不及萋萋原上草，一番春雨绿如衣”。第 26 法：亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以见比较之意 ,特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯与前一法稍异耳。如唐王昌龄长信秋词：“奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带邵阳日影来”；宋陆游杂感：“故旧书来问死生， 时闻剥啄叩柴荆。自嗟不及东家老，至死无人识姓名”。第 27 法：为第三句与第四句作比较者，故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“输与”等字，用在第四句之首。 如唐李白 赠汪伦 ： “李白乘舟将欲行， 忽闻岸上踏歌声。 桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”；明解缙赴广西别甥彭雪路 ：“多情为我谢彭郎，采石江深似渭阳。相聚六年如梦过，不如昨夜一更长”。第 28 法： 只第四句前后自为比较， 故“不似”、 “不如”等字不著在句首而在句中。 如明张羽 题陶处士象 ：“五儿长大翟卿贤，彭泽归来只醉眠。篱下黄花门外柳，风光不似义熙前”；明龚诩与王忠孟登玉峰共饮春风亭 ：“山水千重复万重，少年相别老相逢。春风亭下一杯酒，山色不如人意浓”。第 29 法：以“分明”二字著在第三句首者。如唐张祜听筝 ：“十指纤纤玉笋红，雁行轻遏翠弦中。分明似说长城苦，水咽寒云一夜风”；宋杨万里龙山送客 ：“念念还乡未得还，偶因送客到龙山。分明认得西归路，又是回车却入关”。第 30 法：以“分明”二字著在第四句首者。如唐王昌龄长信秋词 ：“真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。火照西宫知夜饮， 分明复道奉恩时”；明童承叙宫词 ：“三三两两不知愁， 结束罗裙学打球。傍晚忽闻仙乐近，分明只在殿东头”。第 32 法：“一种”二字著在第三句三四两字。如明夏寅春夜曲：“宝鸭烟消几缕香， 月移花影过长廊。春情一种无聊赖，自起烧灯照海棠”；清沈受宏同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题 ：“酒绿灯青夜语中，家乡同隔海云东。伤心一种天涯客，卿是飞花我断蓬”。第 33 法：第三句用表“记忆”之字（如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等），而第四句则其所忆之事也。如宋欧阳修过中渡 ：“得归还自欲淹留，中渡桥边柳拂头。记得来时桥上过，断冰残雪满河流”； 明归有光 初发白河 ： “胡风刮地起黄沙， 三月长安不见花。 却忆故乡风景好，樱桃初熟正还家”。第 34 法：第三句用“莫怪”、 “莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起， 而第四句则皆申明其意者也。如唐贾岛赠人斑竹拄杖 ：“拣得林中最细枝，结根石上长身迟。莫嫌滴沥红斑少，恰是湘妃泪尽时”；李商隐 宫词 ：“君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。莫向尊前奏花落， 凉风只在殿西头”。明王恭 春雁 ：“春风一夜到衡阳，楚水燕山万里长。莫怪春来便归去， 江南虽好是他乡”。第 35 法：“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句则先说明其意者也。如唐郑谷席上赠歌者 ：“花月楼台近九衢，清歌一曲倒金壶。坐中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪”；明王儒卿寄吴郎 ：“旧事巫山一梦中，佳期回首竟成空。郎心亦是浮萍草，莫怪杨花易逐风”。第 36 法：第三句用“不须”或“不用”二字作起者。如唐杜牧题城楼：“鸣轧江楼角一声，微阳潋潋落寒汀。 不用凭栏苦回首， 故乡七十五长亭”； 宋陆游 杭头晚兴 ： “山色苍寒野色温，下程初闭驿亭门。不须更把浇愁酒，行尽天涯惯断魂”。第 37 法：第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等字，第四句则其所问、 所道之语也。如唐朱庆余近试上张水部闺意 ：“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无”；元宋元讨柴 ：“海树年深成大材，一时斧伐作薪来。山人指点长松说，尽是刘郎去后栽”。第 38 法：“说”字著在第三句第二字，故所说者不特第四句，即第三句后五字，亦所说之事也。如唐张祜退宫人 ：“开元皇帝掌中怜，流落人间二十年。长说承天门上宴，百官楼下拾金钱”；清朱凤翔村外闲吟 ：“荷锄时趁月明归， 稚子依依候竹扉。竞说田家风味美， 稻花落后鲤鱼肥”。第 39 法： 第三句末结以“无一事”或“无个事”、 “无他事”、 “无别事”、 “闲无事”、 “浑无事”三字，以见其所事者，惟第四句所云云而已。如宋苏轼春日：“鸣鸠乳燕寂无声，日射西窗泼眼明。午醉醒来无一事， 只将春睡赏春晴”；元高明 题青山白云图 ：“昨夜山中宿雨晴， 白云绿树最分明。茅庐早起无他事，去看南溪新水生”。第 40 法：第三句以“无端”二字作起，所以示于首二句外，忽插入他意也。如唐李商隐为有 ：“为有云屏无限娇， 凤城寒尽怕春宵。无端嫁得金闺婿，辜负香裘事早朝”；宋张咏雨夜 ：“帘幕萧萧竹院深，客怀孤寂伴灯吟。无端一夜空阶雨，滴破思乡万里心”。第 41 法：第三句三四两字用“最是”或“只有”、 “惟有”，而第四句则或用“依旧”、 “犹还”等字以呼应之。如唐韦庄金陵图:“江雨霏霏江草齐六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤”；宋张泌 寄人 ：“别梦依依到谢家，小廊回合曲栏斜。多情只有春庭月， 犹为离人照落花”。第 42 法：“最是”二字用在第三句首，与前法小异。如唐韩愈初春：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”；清孙原湘画梅 ：“新年无客到山家，雨洒幽窗鼎沸茶。最是称心清绝事，对梅花恰画梅花”。第 43 法：第三句首用一“纵”字或“任”字、“总”字，而第四句则或用“只”字、“终”字、“亦”字、“也”字、“犹”字、“又”字等以呼应之。如唐司空曙江村即事：“罢钓归来不系船，江村月落正堪眠。纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边”；李商隐代赠：“东南日出照高楼，楼上离人唱石州。总把春山扫眉黛，不知供得几多愁”；宋郭震老卒：“老来弓箭喜离身，说著沙场更怆神。任使将军全得胜，归时须少去时人”。第 44 法：“纵”字用在第三句第三字者。如唐杨凌明妃曲：“汉国明妃去不还，马驮弦管向阴山。匣中纵有菱花镜，羞向单于照旧颜”；明赵师秀采药径 ：“十载仙家采药心， 春风才过得幽寻。如今纵有相逢处，不是桃花是绿荫”。第 45 法：“纵”字用在第四句首者。如唐王维少年行 ：“出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。 孰知不向边庭苦， 纵死犹闻侠骨香”； 唐高蟾 春 ： “明月断云青蔼蔼， 平芜归思绿迢迢。人生莫遣头如雪，纵得东风也不消”。第 46 法：第三句用一“似”字或“如”字以与他物作比， 而第四句则申明其相似之点也。 如唐王维送沈子 ：“杨柳渡头行客稀， 罟师荡浆向临圻。唯有相思似春色，江南江北送君归”；明谢榛怨歌行 ：“长夜生寒翠幕低，琵琶别调为谁凄。君心无定如明月，才绕楼东复转西”。第 47 法：第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”二字作起，而第四句则或用“年年”、“时时”、“犹还”等字以呼应之。如唐杜牧过勤政楼：“千秋佳节名空在，承露丝囊世已无。唯有紫苔偏称意， 年年因雨上金铺”； 明皇甫濂 杨柳枝 ： “韶华回首怅离宫， 梁苑隋堤荒草中。独有江边杨柳色，垂垂还是怨秋风”。第 48 法： “惟有”、 “只有”等字著在第四句首者。 如唐刘禹锡 杨柳枝词 ： “城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。长安陌上无穷树，惟有垂杨管别离”；宋陆游楚城 ：“江上荒城猿鸟悲，隔江便是屈原祠。一千五百年间事，只有滩声似旧时”。第 49 法：第三句以“自从”或“一自”作起者。如唐李益隋宫燕：“燕语如伤旧国春，宫花欲落旋成尘。自从一闭风光后，几度飞来不见人”； 贾岛马嵬 ：“长川几处树青青，孤驿危楼对翠屏。一自上皇惆怅后，至今来往马蹄腥”。第 50 法：第三句以“好是”二字作起者。如唐韦庄鄜州寒食：“满街杨柳绿丝烟， 画出清明二月天。好是隔帘花树动，女郎撩乱送秋千”；明王时保湖口县：“青山一簇几人家，帘卷湖光日未斜。好是客船来泊处，一行官柳暗平沙”。第 51 法：第三句以“若为”二字作起者。 如唐柳宗元与浩初上人同看山寄京华亲故 ：“海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。 若为化得身千亿，散上峰头望故乡”；宋苏轼菡萏亭 ：“日日移床趁下风，清香不尽思何穷。若为化作龟千岁，巢向田田乱叶中”。第 52 法：第三句以“等闲”二字作起者。如唐令狐楚 少年行 ：“家本清河住五城，须凭弓箭得功名。等闲飞鞚秋原上，独向寒云试射声”；宋俞桂江头：“渔浦山边白鹭飞，西兴渡口夕阳微。等闲更上层楼望，贪看江潮不肯归”。第 53 法：第三句以“正是”二字作起者。如唐杜甫江南逢李龟年：“歧王宅里寻常见， 崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君”；唐杜牧南陵道中 ：“南陵水面漫悠悠，风紧云寒欲变秋。正是客心孤回处，谁家红袖凭江楼”。第 54 法：第三句一二及四五六字用“如此”二字者。 如元杨维桢张士诚席上作 ：“江南岁岁烽烟起，海上年年御酒来。如此江山如此酒，老夫怀抱几时开”； 清孙原湘题扇 ：“月光到地白于雪，花气上天香作云。如此乾坤如此夜，不知何处著尘氛”。第 55 法：第四句第一字用“又”字，第五字则用“一”字或“数”字、“几”字，皆计算字也。如唐李涉登山 ：“终日昏昏醉梦间， 忽闻春尽强登山。因过竹院逢僧话，又得浮生一日闲”；宋陆游 夏日杂题 ： “午梦初回理旧琴， 竹炉重炷海南沈。 茅檐三日潇潇雨， 又展芭蕉数尺阴”；明陈献章得廷实书 ：“洗竹添花张户曹，忽抛闲散事煎熬。东门春水无人钓，又长溪头几尺高”。第 56 法：末句七字中前后三字皆名词， 但以中间一字连缀之。 如唐白居易直中书省 ：“丝纶阁下文章静， 钟鼓楼中刻漏长。 独坐黄昏谁是伴， 紫薇花对紫薇郎”； 宋陆游 梅花绝句 ：“当年走马锦城西，曾为梅花醉似泥。二十里中香不断，青羊宫到浣花溪”。