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奥斯卡观后感2020-2020奥斯卡文化赏析影评标题：对自由的追求-（飞越疯人院）观后感姓名：郭凯敏系别：电子信息与电气工程气系专业：08通信工程学号：202002050023在观看影片美国经典影片（飞越疯人院）的时候，不得不成认，这部片子给我已有的观念带来了很大的冲击，我甚至无法给这部有口皆碑的影片做一个简单的五星评分。我不能只单纯的考虑它超越制度，超越文化的“不自由毋宁死的象征意义。麦克墨菲用他的顽劣与桀骜试图应对所有想要将他驯服的清规戒律，他的出现像一块投入死水中的卵石，打破了疯人院死寂的湖面。只是与很多表现自由精神的摇滚电影或者政治电影不同，麦克墨菲的极端反叛行为并不是由于他接受了某种先锋教育或者摇滚精神熏陶，他对自由的渴望和依靠仿fo是与生俱来的天性，是上帝重新创造出来还给人类的品质。这种品质由于在当代文明过于安静冷静僻静的秩序中特别稀缺，所以非常诱人，贫瘠压抑如精神病人也会在他的鼓舞下享遭到了正常人一样的对本身需求的知足和快乐。他带领病友外出捕鱼，晒日光，与女孩嬉戏那一段戏拍得非常感人。疯人院最大的权利掌控者、规范的执行者和监督者是护士长拉奇德赞一下她的扮演者，特别到位地刻画了这个角色，这是一位冷冰冰的清教徒一般的中年女性，在今日的目光看来应该是那种尽之尽责、雷厉风行的职业女强人。这位从动作，神态，面部表情都透露着一种不近人情的冷漠的管理者，一面口头上时刻都挂着那种服务行业装腔作势温情僵硬的礼貌用语，一面不可动摇地维护着疯人院里的神圣秩序。她，及她一丝不苟的头发与白大褂，连同不停播放的、声响足以阻碍正常听力的“抒情音乐，为这座死气沉沉的疯人院穿上了一件人道、慈祥、祥和的外衣。尽管影片似乎有意将拉奇德塑造成为该片最大的反面角色，然而我对于这样一个曾任职于军队、从一名小护士熬到一间精神病院的护士长的女性还是不自觉的产生了同性之间的某种理解和同情。整日与精神病人生活在一起是常人无法体验的高压且枯燥的工作，或许她年轻时也是一位温顺仁爱的好姑娘，或许她曾无数次被发病的患者攻击过，无数次的为没能控制好一个突然躁狂的病人而偷偷抹眼泪，但是她终究还是累了倦了，丢失了年轻时的爱心和耐心、笑容和理想，最终变得坚硬麻木。她是被权威制度同化和改造过的人，顺理成章地扮演了卫道士的角色，不可动摇地服从制度也不过是以一种最省时有效的方法执行本人工作职责罢了。讲到底，她也一直囵于制度的压制之中，固然是管理者，却也是牺牲者。这部影片拍摄在70年代的美国，60年代时美国接连爆发的反战运动、黑人民权运动、学生运动、妇女运动、嬉皮士运动、性革命等一系列政治文化运动兴起了一场反传统、反秩序、反主流的文化思潮，这股思潮几乎席卷了那个时代青年人的价值观，所以文艺作品中创作出麦克墨菲这样一个狂野听任气息十足、宁可咆哮着死，不愿屈膝着死的反叛权威者，自然也迎合了这种价值观念认同。然而悖论在于，社会之所以称作社会，是有其约定俗成的社会文化认定和理想形式标准的。那些与正统的观念冲突，不受社会主流文化认可的行为就可能被界定为“异常或者“疯癫，而有遭遭到不公正的待遇。米歇尔?福柯在（疯癫与文明）阐释了他对“疯癫的理解，他写道，疯癫的当代概念就是一种施行控制的文化发明：曾经被接纳为社会和荒唐人生一部分的疯子们被视为一种威胁，他们被隔离到了精神病院里，变得悄无声息。在人道主义主宰社会主流价值观的今天，或许像用麦克墨菲最后被强迫施行的“前额叶摘除术那样手段来诊治精神病人的历史时期已经过去了，但是怎样尊重精神病患者或者任何一类的“少数人群作为一个人的权利仍然是我们需要考虑的话题。尊严、自由、平等是作为人类中每一个个体的基本价值，但自由从来就不是天生的，它