音乐乐理知识基础乐理知识(调式).docx

音乐乐理知识基础乐理知识(调式)音乐乐理知识基础乐理知识(调式调式稳定音不稳定音在音乐中，要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个相互毫无关系的音，是难以实现的。1.调式的定义在音乐中，根据一定的关系连结在一起的很多音一般不超过七个，组成一个体系，并以一个音为中心主音，这个体系就叫做调式。2：调式中音的分类在调式体系中，起着支柱作用并给人以稳定感的音，叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性，这种特性就叫做倾向。不稳定根据其倾向进行到稳定音，这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音或和弦在某一调式体系中是稳定的，但在另一调式体系中可能变得不稳定，即使在同一调式体系中，由于和声处理的不同，某些稳定音可以能暂时处于不稳定的状态中。3：调式的分类调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式，其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的，其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度，由于这个音程最能讲明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度，由于这个音程最能讲明小调式的色彩。在大小调体系中，起稳定作用的是第、级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的，第级最稳定，而第级和第级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只要和主音三和弦共响时才能表现出来，假使用其他非主音三和弦时，则不具有稳定性。第级、第级、第级、第级是不稳定音级，在适当的条件下，它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。1大调按照十二平均律的系统，我们能够从任何一个半音DO、DO、RE、RE、MI、FA、FA、SOL、SOL、LA、LA、SI开场，按照大调的音程排列次序来做出一个全新的大调，以C大调为例：IIIIIIIVVVIVIII全音全音半音全音全音全音半音A：主音、导音：每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数，第一个音为I级音做为整个大调最主要的音经常被称为"主音"，而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音经常被称为"导音"。B：大调的组成规则：每个音之间的音程大小，依序为全-全-半-全-全-全-半，这就是大调的组成规则，我们将整个音阶分成两部分：DO、RE、MI、FA+SOL、LA、SI、DO，称之为"音型"，每个音型含四个音，其间的音程距离都是全、全、半，所以一个大调就是由两个全、全、半音型，中间以一个全音连接而成。整个大调音阶组成的口决是："全全半、全、全全半"C：升级大调例1：以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分，在后面再接一个"全全半"的音型，在两个音型之间加上一个全音连接，成为"RE、MI、FA、SOL"，其中的FA需要升半音来做成"全全半"音型，因而这个大调就是：此大调的主音是SOL，所以调名就是G大调，调号是FA例2：以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的RE、MI、FA、SOL，会再得到一个新的音型LA、SI、DO、RE：这个大调的主音是RE，所以调名就是D大调，然后调号是FA与DO例3：以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的LA、SI、DO、RE得到一个新的音型MI、FA、SOL、LA：这个大调的主音是LA，所以调名就是A大调，调号是FA、DO与SOL由此三例继续做下去，我们会得到7个大调：G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、F大调、C大调，而这七个调的调号有一个共同点，就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号，顺序是：FA、DO、SOL、RE、LA、MI与SI，列表如下：CGDAEBFCD降级大调例1：降级大调与升级大调相反，以C大调为基础，一个大调应有两个音型，在一开场去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA，然后下面再接一个音型，用一个全音连接起来得到FA、SOL、LA、降SI的音型：这个大调的主音是FA，所以调名就是F大调，调号是降SI例2：一样的方法，以C大调为基础，在一开场去掉C大调上面的音型，保留下面的音型，在向下接一个音型，得到一个新音型：降SI、DO、RE、降MI这个大调的主音是降SI，所以调名就是降B大调，调号是降SI、降MI依此类推，得到7个降级大调：F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调这7个大调，这七个调的调号有一个共同点：就是延续前一个调的调号，增加一个新的调号，顺序是：降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA，列表如下：CF降B降E降A降D降G降C注意：十二平均律中只要12个音，只能做出12个大调，可是您算一下，C大调+7个升级大调+7个降级大调总共有15个，怎么会多3个？原因很简单，其中一定有三个调是重复的，需要扣掉，但怎么有重复的？原因很简单，就是"同音异名"造成的。现将升级大调与降级大调的调名列出来哪3个调是重复的，一目了然。1234567GDAEBFC升级大调F降B降E降A降D降G降C降级大调其中蓝色的调名表明这6个调相互是同音异名的调：B大调5个升记号同降C大调7个降记号F大调6个升记号同降G大调6个降记号C大调7个升记号同降D大调5个降记号其中B降C、F降G、C降D根本就是同一个音，既然主音一样，那音阶自然就完全一样了，只是写法不同罢了。2小调小调与大调相比可就简单多了，每一个大调都有一个附属的小调，而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号，我们能够将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就能够找到小调的主音了，例1：以C大调为例，其附属小调就是a小调了：本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调，确定了主音是LA后，向上排7个自然音上去，由于C大调没有任何的升降记号，所以a小调也就没有任何的升降记号。例2：本例是二个升记号的D大调，附属小调就是b小调，其他的音往上推，由于调号都写在前面了，所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶，在作曲中并不常用。小调的分类小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"当代小音阶"四种，比拟如下：本图中自上而下分别是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"当代小音阶"，其区别是：a自然小音阶：除了调号之外，完全不加任何临时记号。b和声小音阶：由于和声学导音的概念，导音应该和主音相差半音，所以除了调号之外，将自然小音阶的七级音升高半音，就成为和声小音阶。c.旋律小音阶：除了调号之外，由于和声小音阶将七级音升高半音，六级音和七级音就会相差增二度三个半音了，为了方便旋律的发挥，所以在音阶上行时将六级音也升半音，却给人以大调的感觉，为了解决这个问题，便在音阶下行时将六级音和七级音复原，成自然小音阶的样子，称为旋律小音阶。d.当代小音阶：除了调号之外，在当代的和声中，技术不断进步，大小调的调性也不再是很重要的事了，作曲家需要新音阶，当代小音阶就出现了，和旋律小音阶不同的是，当代小音阶在下行的时候是不将六级音和七级音复原的。