古诗五绝,七绝,律诗.docx

古诗五绝,七绝,律诗古诗五绝,七绝,律诗古诗五绝,七绝,律诗乐府本指古代音乐官署。“乐府一名，始于西汉，惠帝时已有“乐府令。至武帝始建立乐府，掌管朝会宴飨、道路游行时所用的音乐，兼采民间诗歌和乐曲。乐府作为一种诗体，初指乐府官署所收集、创作的乐歌，后用以称魏晋至唐代能够入乐的诗歌和后人仿效乐府古题的作品。宋元以后的词、散曲和剧曲，因配合音乐，有时也称乐府。歌行古代诗歌的一体。汉魏下面的乐府诗，题名为“歌和“行的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格的区别。后遂有“歌行一体。其音节、格律，一般比拟自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化。“行是乐曲的意思，见（史记?司马相如列传）司马贞（索隐）。赋得凡摘取古人成句为题之诗，题首多冠以“赋得二字。南朝梁元帝即已有（赋得兰泽多芳草）一诗。科举时代之试帖诗，因诗题多取成句，故题前均冠以“赋得二字。同样也应用于应制之作及诗人集会分题。后遂将“赋得实用为一种诗体，即景赋诗者亦往往以“赋得为题联句旧时作诗方式之一。两人或多人共作一诗，相联成篇。传始于汉武帝时（柏梁台诗）疑系后人伪作。初无定式，有一人一句一韵、两句一韵乃至两句以上者，依次而下。后来惯用一人出上句，续者须对成一联，再出上句，轮流相继。旧时多用于上层饮宴及朋友间酬应，绝少佳作。集句旧时作诗方式之一。截取前人一代、一家或数家的诗句，拼集而成一诗。现存最早的集句，为西晋傅咸的（七经诗）。古风诗体名。即“古诗、“古体诗。李白有古风五十九首，明胡震亨谓其内容“非指言时事，即感伤己遭，中有不少名篇。古体诗亦称“古诗、“古风。诗体名，和近体诗相对。产生较早。每篇句数不拘。有四言、五言、六言、七言、杂言诸体。后世使用五、七言者较多。不求对仗，平仄和用韵也较自由。四言诗诗体名。全篇每句四字或以四句为主。是我国古代诗歌中最早构成的诗体。春秋以前的诗歌，如（诗经），大都为四言。汉代以后，格调稍变。自南朝宋齐以后，作者渐少。五言诗诗体名。由五字句所构成的诗篇。起于汉代。魏晋以后，历六朝隋唐，大为发展，成为古典诗歌主要形式之一，有五言古诗、五言律诗、五言绝句。六言诗诗体名。全篇每句六字。相传始于西汉谷永，一讲东方朔已有“六言，其诗均不传今所见以汉末孔融的六言诗为最早。有古体近体之分。但均不甚流行。七言诗诗体名。全篇每句七字或以七字为主，当起于汉代民间歌谣。旧讲则谓始于（柏梁台诗），恐不可信。魏曹丕（燕古诗五绝,七绝,律诗古诗五绝,七绝,律诗歌行），为现存较早的纯粹七言诗。到了唐代，大为发展。有七言古诗、七言律诗、七言绝句。与五言诗同为古典诗歌的主要形式。杂言诗诗体名。古体诗的一种，最初出于乐府。诗中句子字数长短间杂，无一定标准，最短仅一字，长句有达九、十字以上者，以三、四、五、七字相间者为多。近体诗亦称“今体诗。诗体名。唐代构成的律诗和绝诗的通称，同古体诗相对而言。句数、字数和平仄、用韵等都有严格规定。今体诗即“近体诗。律诗诗体名。近体诗的一种。格律严密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。八句，四韵或五韵。中间两联必须对仗。第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，通常押平声。分五言、七言两体，简称五律、七律。亦偶有六律。其有每首十句以上者，则为排律。律诗中，凡两句相配，称为一“联。五律、七律的第一联一、二句称“首联，第二联三、四句称“颔联，第三联五、六句称“颈联，第四联七、八句称“尾联。每联的上句称“出句，下句称“对句。格律诗诗歌的一种。形式有一定规格，音韵有一定规律，倘有变化，需按一定规则。中国古典格律诗中常见的形式有五言、七言的绝句和律诗。词、曲每调的字数、句式、押韵都有一定的规格，可以称为格律诗。排律诗体名。律诗的一种。就律诗定格加以铺排延长，故名。每首至少十句，有多至百韵者。除首、末两联外，上下句都需对仗。也有隔句相对的，称为“扇对。绝句即“绝诗。亦称“截句、“断句。诗体名。截、断、绝均有短截义，因定格仅为四句，故名。以五言、七言为主，简称五绝、七绝。也有六言绝句。唐代通行者为近体，平仄和押韵都有一定的要求。有人讲绝诗是截取律诗的一半而成。但在唐代律诗构成以前，已有绝句，虽亦押韵而平仄较自由，如（玉台新咏）中即有（古绝句），后人即用“古绝句以别于近体绝句。应制诗封建时代臣僚奉皇帝所作、所和的诗。唐以后大都为五言六韵或八韵的排律。内容多为歌功颂德，少数也陈述一些对皇帝的期望。试帖诗诗体名。也称“赋得体。起源于唐代，由“帖经、“试帖影响而产生，为科举考试所采用。大都为五言六韵或八韵的排，以古人诗句或成语为题，冠以“赋得二字，并限韵脚，内容必须切题。清代限制尤严。诗韵指作诗所押的韵或所根据的韵书。隋时陆法言著（切韵），共分206韵部，分部太细，不便押韵。唐初规定相近的韵能够同用。南宋时，平水人刘渊编（壬子新刊礼部韵略），把同用的韵合并为107韵，古诗五绝,七绝,律诗古诗五绝,七绝,律诗后人又减为106韵，并称为平水韵，这便是沿用至今的诗韵。唐代实际所用的韵部，和平水韵所编大致一样。押韵亦称“压韵。作诗歌时于句末或联末用韵之称。旧因押韵，例须韵部一样或相通，但也有少数变格。诗歌押韵既便于吟诵或记忆，又使作品具有节拍、声调之美。近体诗押韵近体诗押韵要求严格。不管绝句、律诗、排律，都必须用平声韵，且一韵到底，不许邻韵通押。古体诗押韵古体诗押韵较宽。可转韵，或邻韵通押；可押平声韵，可以押仄声韵。仄声韵中，要区别上、去、入声，不同声调一般不相押，只要上声韵和去声韵偶尔能够相押。叶韵一作“谐韵、“协韵。诗韵术语。谓有些韵字如读本音，便与同诗其他韵脚不和，须改读某音，以协调声韵，故称。南北朝有些学者按当时语音读（诗经），感到好多诗句韵不和谐，便将作品中某些字临时改读某音。明陈第始用语音演变的原理，以为所谓叶韵的音是古代本音，读古音就能谐韵，不应随意改读。通韵诗韵术语。指两个或两个以上的韵部能够相通，或其中一部分相通。作诗时通韵能够互押。如“平水韵中“一东与“二冬、“四支与“五微、“十四寒与“十五删等可通押。古体诗通韵较宽，近体诗则受严格的限制。换韵亦称“转韵。诗韵术语。除律诗、绝句不得换韵外，古体诗尤其是长篇古体诗，换韵较自由，既不限平声韵、仄声韵，也不限于邻韵。转韵时往往在换韵那一联的出句先转，接着联末韵脚跟着转。险韵诗韵术语。指语句用艰僻字押韵，人觉其惊警险峻而又能化艰僻为平妥，无凑韵之弊。唐宋诗人中也有成心押险韵以炫奇的。唐朝愈喜用险韵。宋苏轼曾用“尖叉二字为韵，旧时推为险韵中的名作。唱和亦作“唱酬、“酬唱。谓作诗与别人相酬和。大致有下面几种方式：1和诗，只作诗酬和，不用被和诗原韵；2依韵，亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字；3用韵，即用原诗韵的字而不必顺其次序；4次序，亦称步韵，即用其原韵原字，且先后次序都须一样。分韵旧时作诗方式之一。指作诗时先规定若干字为韵，各人分拈韵字，依韵作诗，叫做“分韵，一称“赋韵。古代诗人联句时多用之，后来并不限于联句。白居易（花楼望雪命宴赋诗）：“素壁联题分韵句，红炉巡饮暖寒杯。分题旧时作诗方式之一。若干人相聚，分找题目以赋诗，称分题，亦称探题。大抵以各物为题，共赋一事。宋严羽（沧浪诗话?诗体）：“古人分题，或各赋一物，如云送某人分题得物也。分题有时分韵，但不限制。进退格古诗五绝,七绝,律诗古诗五绝,七绝,律诗亦称“进退韵。诗韵术语。邻韵通押特殊格式的一种。宋严羽（沧浪诗话?诗体）：“有辘轳韵者，双出双入。有进退韵者，一进一退。魏庆之（诗人玉屑）引（缃素杂记）讲，唐代郑谷与僧齐己、黄损等共定今体诗格云：“凡诗用韵有数格：一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。进退格是两韵间押，即第二、第六句用甲韵，第四、第八则用与甲韵可通的乙韵，如“寒、“删或“鱼、“虞等，一进一退，相间押韵，故称。辘轳格亦称“辘轳韵。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。辘轳韵者，双出双入。即律诗第二、第四句用甲韵，第六、第八句用与甲韵可通的乙韵，如先用“七虞，后用“六鱼等，双出双入，此起彼落，有似辘轳，故称。葫芦格亦称“葫芦韵。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。葫芦韵者，先二后四。如“东、“冬通押，先二韵“东，后四韵“冬。先小后大，有似葫芦，故称。平仄声律专名。古代汉语声调分平、上、去、入四声。平指四声中的平声，包括阴平、阳平二声；仄指四声中的仄声，包括上、去、入三声。旧诗赋及骈文中所用的字音，平声与仄声互相调节，使声调谐协，谓之平仄。“一三五不管格律诗平仄格式的通俗口诀。为“一三五不管，二四六分明的略称。谓七言诗句第一、三、五字平仄能够上拘，第二、四、六字必须根据格式，平仄相间，不能变动。由此类推，五言诗句则为一、三不管，二、四分明。这个口诀简洁明快，但不全面、不准确，对有些句型便不适用。对与粘诗律术语。对，取相对之义，指同一联内对句与出句平仄必须相反相对，即仄对平，平对仄。粘，取粘连、粘附之义，指后联出句与前联对句必须一样相粘，即平粘平，仄粘仄。对、粘的标志主要看五言第二、四字，七言第二、四、六字平仄能否有误，最关键位置的五言第二，七言第二、四字平仄务必分明。失粘作旧体诗术语。写作律诗、绝诗时平仄失误，声韵不相粘之谓。即应用平声而误用仄声，或应用仄声而误用平声。又据宋陈鹄（耆旧续闻），表启之类的骈俪文字，若平仄失调，在当时也叫失粘。五绝五言绝句的省称。指五言律绝。四句二韵或三韵。平仄定格凡四式，见近体诗格律。五律五言律诗的省称。八句四韵或五韵。平仄定格凡四式，见近体诗格律。七绝七言绝句的省称。指七言律绝。四句二韵或三韵。平仄定格凡四式，见近体诗格律。七律七言律诗的省称。八句四韵或五韵。平仄定格凡四式，见近体诗格律。三平调诗律术语。指诗句末选用三个平声。为近体诗的大古诗五绝,七绝,律诗古诗五绝,七绝,律诗忌，又是古体诗的典型特征之一。孤平诗律术语。律语大忌。指五言“平平仄仄平句型第一字用了仄声，七言“仄仄平平仄仄平句型第三字用了仄声，全句除了韵脚外只剩下一个平声，故称。唐人律诗最忌“孤平。倘在上述句型五言第一字或七言第三字位置上碰到必须用仄声字，绝对无法换平声字时，则要采取“拗救的办法。拗体律、绝诗每句平仄都有规定，误用者谓之“失粘。不依常格而加以变换者为“拗体。前人所谓“拗，除有时变换第二、四、六字外，着重在五言的第三字和七言的第五字。两联都拗的称“拗句格，通首全拗的称为“拗律。诗人中有成心为之者。如清王轩（声调谱序）云：“朝愈、孟郊崛起，力仿李白、杜甫拗体，以矫现代圆熟之弊。拗救诗律术语。要格律诗中，凡不合平仄格式的字称“拗。凡“拗须用“救，有拗有救，才不为病。如上句该平的用仄，下句则该仄的用平。平拗仄救，仄拗平救，以调节音调，使其和谐，称为“拗救。拗救大致可分为两类：1本句自救，即孤平拗救。在格律诗中，五言“平平仄仄平句型因第一字用了仄声，七言“仄仄平平仄仄平句型因第三字用了仄声而“犯孤平时，则在五言第三字、七言第五字用个平声字作为补偿。2对句相救。A大拗必救。指出句五言“仄仄平平仄句型第四字拗，七言“平平仄仄平平仄句型第六字拗时，必须在对句五言第三字、七言第五字用一个平声字作为补偿。B小拗可救可不救。指出句五言“仄仄平平仄句型第三字拗，七言“平平仄仄平平仄句型第五字拗时，可在对句五言第三字、七言第五字用一个平声字作为补偿，可以以不救。本句自救和对句相救往往同时并用。古绝对不讲平仄的古体绝句的通称相对今体的绝句“律绝而言。古绝多用拗句，可押平韵可以押仄韵。有些绝句用的是仄韵，但全诗用律句，或用律诗容许的变格和拗救。入律古风对使用近体诗平仄格式的古体诗的通称。特点为：1全用律句或基本上用律句；2换韵，且多为平仄韵交替；3通常是七言，四句一换韵，换韵后第一句入韵，全诗似多首“七绝的组合。八病古代关于诗歌声律的术语。为南朝梁沈约所提出，谓作诗应当避免的八项弊病，即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。据（文镜秘府论）所述：平头指五言诗第一字、第二字不得与第六字、第七字同声同平、上、去、入。上尾指第五字不得与第十字同声连韵者可不管。蜂腰指五言诗第二字不得与第五字同声，言两头粗，中央细，有似古诗五绝,七绝,律诗古诗五绝,七绝,律诗蜂腰。鹤膝指第五字不得与第十五字同声，言两头细，中央粗，有似鹤膝。近人从蔡宽夫讲，以为五字中首皆浊音而中一字清音者为蜂腰，首尾皆清音而中一字浊音者为鹤膝。大韵指五言诗如以“新为韵，上九字中不得更安“人、津、邻、身、陈等字即与韵相犯。小韵指除韵以外而有迭相犯者即九字之间互犯。旁纽一名大纽，即五字句有“月字，不得更安“鱼、元、阮、愿等与“月字同声组之字。正纽一名小纽，即以“壬、衽、任、入为一组，五言一句中已有“壬字，不得更安“衽、任、入字，致犯四声相纽之病。沈约此讲，在当时就遭到钟嵘等人的批评。宋严羽（沧浪诗话?诗体）也讲：“作诗正不必拘此，弊法缺乏据也。对仗诗律术语。指诗歌中词句的对偶。能够两句相对，可以以句中相对。对仗一般用同类句型和词性。作为格律要求，律诗中间两须对仗，首尾两联不用对仗。但也有变例，或颈联不对仗，或尾联用对仗；首联对仗的较少见。绝句不用对仗，但时有作偶句者。工对诗律术语。对仗须用同类词性，如名词对名词，代词对代词，形容词对形容词，副词对歌词，虚词对虚词。旧时把名词又分为天文、时令、地理、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽虫鱼、形体、人事、人伦等门类。严格的对仗、词性、词类都要相对，称之工对。如“月下飞天镜，云生结海楼。宽对诗律术语。与工对相对而言。宽对只要词性一样，便可相对。如“饮马雨惊水，穿花露滴衣。借对诗律术语。一个词有两个以上的意义，诗人在诗中用的是甲义，同时又借用乙义或丙义构成工对，便称借对。如“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。除了借义，还有一种借对是借音，如“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。流水对诗律术语。指一联中相对的两句关系不是对立的，且单句意思不完好，合起来才构成一个意思，似水顺流而下，故称。如“野火烧不尽，春风吹又生。回答者：wuminq2007-试用期一级8-1919:48主要以七言律诗为例，五言律诗能够看成七言律诗每句截去开始两字。绝句则能够看成将律诗截去两联。1。二四六平仄交织，也就是第二字假如是平，那么第四字必须是仄，第六字必须是平，反过来，第二字是仄，那么第四字必须是平，第六字必须是仄。假如不遵循这个原则就是拗句。这一条有例外，参见后面拗救的部分。2。一联之中，二四六平仄必须相对，比方讲第五句第二字是平，那么第六句第二字就是仄，反之亦然。不遵循这个原则就是失对。3。相邻两联的邻句中，二四六古诗五绝,七绝,律诗古诗五绝,七绝,律诗平仄必须一样，比方讲第四句第六字是平，那么第五句第六字也必须是平，不遵循这个原则就是失粘。4。第二，四，六，八句结尾必须是平声字，而且须押韵。律诗押韵应遵循平水韵有人主张新韵，偶不鼓励这么做。绝句有时能够押仄韵，不过是变格，不在本文讨论范围内。5。第三，五，七句结尾必须仄。第一句结尾可平可仄，假如是平，则必须也押韵，但是能够押邻韵。6。每句最后三个字不能是平平平或者仄仄仄，否则就是下三平或者下三仄，这种句式一般只能用来写古诗，用在律诗中就是拗句。下三平律诗是绝对禁止的，下三仄有例外，参见后面拗救的部分。7。每句最后三个字也不能是平仄平或者仄平仄，否则也是拗句，不过这一条有例外，参见下面拗救部分的介绍。8。假如一个律句以仄平声收尾，那么第三字到第五字中至少必须有两个平声字，否则就是犯孤平。9。第一字和第三字平仄能够不拘。第五字一般遭到第6，7，8条的限制，大部分情况下必须拘。10。律诗根据第一句的第二字与第七字的平仄能够分为四种格式：可表示平仄皆可下面标出第一句的平仄平起仄收：可平可仄平平仄注意这里第五字必须是平，否则违背第7条。平起平收：可平可仄仄平平注意这里第五字必须是仄，否则违背第6条。仄起平收：可仄平平仄仄平注意这里第三字用平是正格。参见下面拗救部分的介绍。第五字正格必须用仄。否则违背第7条。仄起仄收：可仄可平平仄仄注意这里第五字必须是平，否则违背第6条。有了首句，就能够根据上面9条原则将剩下的七句推出来。以仄起平收格式为例：1。可仄平平仄仄平第二句注意二四六必须对原则2，所以为未表示未知未平未仄未平未最后一字必须是平原则4所以是未平未仄未平平由于最后两字是平平，第五字必须是仄原则6所以最后第二句平仄格式应当是：2。可平可仄仄平平第三句注意二四六必须粘原则3，所以是未平未仄未平未最后一字必须是仄原则5，所以是未平未仄未平仄由于最后两字是平仄，第五字必须是平原则7所以最后第三句的平仄格式应当是：3。可平可仄平平仄第四句和第二句的做法类似：4。可仄平平仄仄平注意第三字必须是平，否则犯孤平，违背原则8下面根据类似的方法：5。可仄可平平仄仄6。可平可仄仄平平7。可平可仄平平仄8。可仄平平仄仄平其他三种格式的律诗的全篇格式，留给大家当作业了：拗救：前面讲过原则7和8都有例外，这些例外就是所谓拗救。七言律句假如以仄平收尾，那么假如第三到第五古诗五绝,七绝,律诗古诗五绝,七绝,律诗字中只要一个平声字就是犯孤平原则8：比方可仄仄平仄仄平这就是犯孤平。这句的正格应当是可仄平平仄仄平。另外有一种变格，即可仄仄平平仄平这样就符合了原则8。固然这句结尾是平仄平，违背了原则7，但是是允许的，这就是原则7的第一个例外，就是孤平句的本句自救。第二个例外就是，律诗第七句很多时候假如是可仄平平平仄仄能够改成可仄平平仄平仄这样是允许的，尽管同时违背了原则1和原则7。注意这里第三字必须是平才能够用这种变格。第三个例外：七言律句中可平仄仄平平仄能够改成可平仄仄仄平仄这样也是允许的，固然违背了原则7。这种情况下，其对句一般要改成可仄可平平仄平但是可以以不改，这种句式固然是拗句，但是在律诗中是允许的。这种情况有时甚至会极端到这种句式：可平仄仄可仄仄这种拗句必须救，对句应当是可仄可平平仄平