苏轼（望江南·超然台作）赏析（望江南·超然台作）译文及鉴赏.docx

苏轼（望江南·超然台作）赏析（望江南·超然台作）译文及鉴赏苏轼（望江南·超然台作）赏析（望江南·超然台作）译文及鉴赏（望江南超然台作）是由苏轼所创作的，诗中“休对故人思故国，且将新火试新茶写作者为摆脱思乡之苦，借煮茶来作为对故国思念之情的自己排遣，既隐含着词人难以解脱的苦闷，又表达出词人解脱苦闷的自己心理调适。下面就是我给大家带来的，希望能帮助到大家!（望江南超然台作）宋代：苏轼春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。(看一作：望)寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。（望江南超然台作）译文春天还没有过去，微风细细，柳枝斜斜随之起舞。试着登上超然台远远眺望，护城河内半满的春水微微闪动，满城处处春花明艳，迷迷蒙蒙的细雨飘散在城中，千家万户皆看不真切。寒食节过后，酒醒反而因思乡而叹息不已。不要在老朋友面前思念故土了，姑且点上新火来烹煮一杯刚采的新茶，作诗醉酒都要趁年华尚在啊。（望江南超然台作）注释望江南：原唐教坊曲名，后用为词牌名。又名“忆江南。超然台：筑在密州(今山东诸城)北城上，登台可眺望全城。壕：护城河。寒食：季节。旧时清明前一天(一讲二天)为寒食节。咨嗟：叹息、慨叹。故国：这里指故土、故园。新火：唐宋风俗，清明前二天起，禁火三日。节后另取榆柳之火称“新火。新茶：指清明前采摘的“明前茶。（望江南超然台作）赏析公元1074年(宋神宗熙宁七年)秋，苏轼由杭州移守密州(今山东诸城)。次年八月，他命人修葺城北旧台，并由其弟苏辙题名“超然，取（老子）“虽有荣观，燕处超然之义。公元1076年(熙宁九年)暮春，苏轼登超然台，眺望春色烟雨，触动乡思，写下了此作。这首豪迈与婉约相兼的词，通过春日景象和作者感情、神态的复杂变化，表达了词人豁达超脱的襟怀和“用之则行，舍之则藏的人生态度。词的上片写登台时所见暮春时节的郊外景色。这首词为双调，比原来的单调的（望江南）增加了一叠。上片写登台时所见景象，包括三个层次。 “春未老，风细柳斜斜。这首词开始两句是讲，登上超然台远眺，春色尚未褪尽，和风习习，吹起柳丝千条细。首先以春柳在春风中的姿态“风细柳斜斜，点明当时的季节特征：春意暮而未老。“试上超然台上看，半壕春水一城花。这一湾护城河水绕了半座城，满城内皆是春花灿烂。其次，三、四句直讲，直讲登临远眺，而“半壕春水一城花，在句中设对，以春水、春花，将眼前图景铺排开来。“烟雨暗千家。五句是讲，迷迷蒙蒙的细雨飘散在城中。三个层次显示有一个特写镜头导入，再是大场面的铺叙，最后，居高临下，讲烟雨覆盖着千家万户。满城风光，尽收眼底。这是上片，写春景。下片写情，乃触景生情，与上片所写之景，关系严密。“寒食后，酒醒却咨嗟，进一步将登临的时间点明。寒食，在清明前二日，相传为纪念介子推，从这一天起，禁火三天;寒食过后，重新点火，称为“新火。此处点明“寒食后，一是讲，寒食过后，能够另起“新火，二是讲，寒食过后，正是清明节，应当返乡扫墓。但是，此时却欲归而归不得。以上两句，词情荡漾，曲折有致，寄寓了作者对故国、故人不绝如缕的思念之情。“休对故人思故国，且将新火试新茶写作者为摆脱思乡之苦，借煮茶来作为对故国思念之情的自己排遣，既隐含着词人难以解脱的苦闷，又表达出词人解脱苦闷的自己心理调适。 “诗酒趁年华，进一步申明：必须超然物外，忘却尘世间一切，而抓紧机会，借诗酒以自娱。“年华，指好光阴，与开始所讲“春未老相应合。全词所写，紧紧围绕着“超然二字，至此，进入了“超然的最高境界。这一境界，便是苏轼在密州时期心境与词境的详细体现。这这首词从“春未老讲起，既是针对时令，谓春风、春柳、春水、春花尚未老去，仍然充满春意，生机勃勃，同时也是针对本人老大无成而发的，所谓春未老而人空老，可见内心是不自在的。从这个意义上看，苏东坡实际上并不真能超然，这种似是非是的境界，真是苏东坡精神世界的真实体现。这首词上片写景，下片抒情，是典型的借景抒情。上片之景，有“以乐景衬哀情的成分，寄寓作者对有家难回、有志难酬的无奈与怅惘。更重要的是，整首词表达思乡的感情，作者以茶聊以慰藉尤其突出。（望江南超然台作）创作背景此词作于公元1076年(宋神宗熙宁九年)暮春。苏轼（超然台记）谓：“移守胶西，处之期年。园之北，因城以为台者旧矣。稍葺而新之，时相与登览，放意肆志焉。公元1076年(熙宁九年)暮春，苏轼登超然台，眺望春色烟雨，触动乡思，写下了此词。（望江南超然台作）作者介绍苏轼(1037-1101)，北宋文学家、字画家、美食家。字子瞻，号东坡居士。汉族，四川人，葬于颍昌(今河南省平顶山市郏县)。一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文字画皆精。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家之一;诗清新豪健，善用夸大、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄;词开豪放一派，对后世有宏大影响，与辛弃疾并称苏辛;书法擅于行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家;画学文同，论画主张神似，提倡“士人画。著有（苏东坡全集）和（东坡乐府）等。