【汉语言文学自考资料】中国古代文学史（一）（全国）.docx

中国古代文学史( 一 )目 录第一章 上古传说文学1第二章 诗经1第三章 先秦散文1第四章 屈原和楚辞2第五章 秦汉政论及抒情、叙事文3第六章 司马迁及其史记3第七章 两汉辞赋4第八章 两汉诗歌4第九章 建安诗歌5第十章 正始诗歌5第十一章 两晋诗歌6第十二章 田园、隐逸诗人之宗陶渊明6第十三章 南北朝诗歌6第十四章 魏晋南北朝散文和辞赋7第十五章 魏晋南北朝小说7第十六章 南北文学合流与初唐诗歌8第十七章 盛唐的诗人们8第十八章 李白8第十九章 杜甫9第二十章 大历诗坛9第二十一章 中唐诗歌9第二十二章 李商隐与晚唐诗歌9第二十三章 唐代散文10第二十四章 唐传奇与俗讲、变文10第二十五章 唐五代词10第一章 上古传说文学知识点名称内容初民的歌谣1、我国古籍中多有对原始歌舞的记载，如： “昔葛天氏之乐，三人操牛尾，投足以歌八阙” (吕 氏春秋 ·古乐) ；“古越俗祭防风神，奏防风古乐，截竹长三尺，吹之如嗥，三人被发而舞” (纬 书河图玉版) ；“ (舜) 即帝位击石拊石， 以歌九韶，百兽率舞” (宋书 ·符瑞志 引竹书纪年) 。2、我国是一个诗的国度，如：“歌咏所兴，宜自生民始也” (沈约宋书 ·谢 灵运传论) ，在人类还没有文字，没有丰富的文学艺术种类及表现手段，歌唱和舞蹈便是初民天然 的表现和抒情方式。3、或求雨，或祈年，是甲骨 卜辞的重要内容，表现着初民的心态和愿望。上举 这类 卜辞比较完整，语句平实，声韵谐调，可以见出原始古歌的风貌。4、至于后世典籍所保存或搜 集的原始歌谣，只有极少几首，因其风貌古朴，或可视为原始歌谣的存留。例如相传为黄帝时的弹 歌：“断竹，续竹，飞土，逐宍。 ” (吴越春秋 · 勾践阴谋外传) 。第二章 诗经知识点名称内容诗经诗经是我国第一部诗歌总集，收录了从西周初年到春秋中叶五个多世纪的诗歌共 305 篇。诗经 的收集还有“献诗”的渠道产生于先秦时期。今传诗经分为风、雅、颂三类编辑，这大概是久已 有之的分类法。诗经是中国汉族文学史上最早的诗歌总集，收入自西周初年至春秋中叶大约五百 多年的诗歌。另外还有6 篇有题目无内容，即有目无辞，称为笙诗。诗经又称诗三百。先秦 称为诗，或取其整数称诗三百。西汉时被尊为儒家经典，始称诗经，并沿用至今。 “相 鼠有皮，人而无仪。人而无仪，不死何为”出 自诗经。诗经 · 大雅 ·公刘的主要内容是歌颂 祖先的功勋。"孔子删诗”之说始自司马迁。赋、比、兴 的表现手法“敷陈其事而直言之”是指诗经表现手法中的赋，赋就是直言白话的意思。“赋”作为文体的名 称，最早见于 赋篇 。“以彼物比此物也”是指诗经表现手法中的比。“先言他物以引起所 咏之词”是指诗经表现手法中的兴。“赋”是诗经 中运用最多的表现手法。它可以是直接叙 事，也可以是直接的刻画描写，还可以是直言其志或直抒胸臆。“比” ，一般说就是比喻。“兴”比 较复杂，历来众说纷纭。大体说来，兴就是起兴或发端，一般处在一首诗或一章诗的开头位置。四言诗的典 范庄子是道家思想的代表作，全书又是由一个接一个的寓言组成。离骚 中，屈原的峻洁人格， 与他的“美政”理想、爱国感情、疾恶如仇的批判精神、追求理想九死不悔的坚韧品质，纠结一处， 水乳交融。 孔子修订春秋颇有深意，他以谨严的书法和微言大义，暗寓褒贬，表达尊王攘夷、 正名定分、维护统一等思想。孟子、战国策均善于譬喻说理，这些比喻和寓言的使用，不仅 令事理明白如画，也使文章形象生动，饶有趣味而富于文采。诗经的文学成就:抒情与写实的统 一赋、比、兴的表现手法四言诗的典范章法结构和语言的特点第三章 先秦散文知识点名称内容左传 、 战国策 等历史散文1、逸周书的文字表现与尚书颇不相同，倒是和春秋战国的史家之文接近。铭文，是铸刻于 青铜器上的文字。我国第一部历史文集是尚书，以记言为主。春秋是鲁国的编年史，经过了 孔子的修订。孔子修订春秋颇有深意，他以谨严的书法和微言大义，暗寓褒贬，表达尊王攘夷、 正名定分、维护统一等思想。春秋语言特点是准确简明。2、战国策是一部国别体史书。主 要记述了战国时期的纵横家的政治主张和策略，展示了战国时代的历史特点和社会风貌，是研究战国 历史的重要典籍。西汉末刘向编定为三十三篇，书名亦为刘向所拟定。晋楚城濮之战出 自左传 尚 书 、 春秋我国古代第一部历史文集是尚书， 以记言为主，书内所记基本是誓、命、训、诰一类的言辞，文 字古奥迂涩，只有少数文字比较形象、朗畅。尚书的文风特点是诘屈聱牙。左传 的 叙事、写人 和辞令艺术1、左传叙事的文学色彩主要表现在文学性的剪裁和采用全知叙事视角两个方面。在写人方面虽 然奠定了史传文学塑造人物的基本艺术规则，但是他的写人并不成熟，类型化人物明显多于性格化人 物。其辞令特点大都理由充足，言辞婉转伶俐，是左传最耀眼的部分之一。2、左传简介左1传全称春秋左氏传，又名左氏春秋、古文春秋左氏传等，是配合春秋的编年史， 它与春秋公羊传、春秋榖梁传都是阐述春秋经的“传” ，合称“春秋三传”。 庄 子 、 孟子等 诸子散文 先秦诸子散文发展的三个阶段及其基本特点汉书 · 艺文志著录先秦诸子有九流十家，其中最具影 响力的是儒、墨、道、法四家。春秋末至战国初，有论语、老子和墨子。战国中期，有 孟子和庄子。它们往往是长篇大论，说理畅达。战国后期，有荀子和韩非子，是先 秦说理文的高峰。而就文学色彩来看，孟子、韩非子，尤其是庄子应受到更多重视。论语、 老子、 墨子1、论语通过记载孔子及其弟子的言行来展示孔子的思想。从文字表现来看，除那些照录孔子言 谈的章节外，有的章节还能通过人物的言谈举止表现其形象和性格。其多为简短语录，且具辞约义丰 特点。2、老子是道家学派的开山著作，篇幅简短，文学价值并不甚高，有两点可注意：一是形 象化的说理，二是语句上的韵散结合。老子的语句简短而比较整齐，有的整章用韵，有的韵散相 间。3、墨子名翟，是墨家学派创始人。墨家在先秦时期影响很大，与儒家并称“显学” 。墨子 文章的特点之一，是由小及大，连类比譬，逐层推理。典型的例子如非攻。墨子文章的第二 个特点，是质朴无华，造句遣词 口语化。庄子：深 邃思想和美 妙艺术表现 的融合庄子，名周，战国中期宋国蒙 (今河南商丘市东北) 人。庄子 · 寓言 自道其书“寓言十九，重言 十七，卮言日出，和以天倪” 。庄子是道家思想的代表作，全书又是由一个接一个的寓言组成， 这就形成了它鲜明的基本特征：深邃的思想和美妙艺术表现的融合。庄子的寓言，描述了众多形 色奇谲、异彩纷呈的艺术形象，寄寓了惊世发聩的深刻思想和沉重情感。荀子和 韩非子(一) 荀子荀子，名况，战国后期赵国人，是先秦最后一位儒家大师。荀子的价值不是很大， 有两点可注意：第一，长于比喻，但少用寓言；第二，创作赋和诗。 (二) 韩非子韩非，战国末 韩国公子。韩非子的说理文，明切犀利，冷峻峭拔，而极善分析，条理严密，议论透彻，在先秦说理 文中自成一格。韩非散文最具文学色彩的是它的寓言。韩非子是先秦诸子著作中使用寓言最多的， 共有 300 多则。第四章 屈原和楚辞知识点名称内容屈原及其楚 辞创作根据多数学者的意见，可以确定为屈原作品的有：离骚、天问、九歌 (11 篇) 、九章(9 篇) 、招魂，共 23 篇。楚辞 · 离骚的体式是骚体。楚辞的渊源 及其文体特 点1、楚辞的产生与楚声、楚歌、民间“巫歌”关系紧密且使用楚地方言， 自不待言。2、典型的楚辞体， 在诗风、体式、语言上均具有某些共同特点 (1) 从诗风言，想象富奇，铺排夸饰，是楚辞的共同特 征。 (2) 从体式言，楚辞较诗经，篇幅极大增长， 句式由四言为主变为长短不拘，层次错落。 (3) 就语言说，楚辞多用楚语楚声，多写楚地风物。“兮”字、“些”字作为虚词叹语，极其频繁地 写入楚辞，成为楚辞的一个鲜明标志。离骚题 义及其创作 时间1、司马迁之所谓“离忧”，可能兼有“遭遇忧愁”和“离愁别绪”二义。班固、王逸是分而言之。王 逸对离骚题义的解释是：离，别也；骚，愁也。近人游国恩则认为，离骚可能本是楚国一种 歌曲的名称，其意义则与牢骚二字相同。从音乐和意义两方面揭示离骚题义，较前人显然更 为深入；但在释义方面，似不如马、班之说更为古直而切合作品旨意。2、离骚可能作于屈原被流 放江南之时，即作于顷襄王初年。离骚的诗歌体式属于杂言体。离骚 的 艺术表现成 就1、离骚 中的香草美人也运用了比兴的手法。喻老 出 自韩非子 ，用二十五则历史故事和 民间传说分别解释了老子十二章。弹歌是一首反映原始社会狩猎生活的二言诗，选自吴越 春秋。描写的是古人从制作工具到进行狩猎的全过程。3、离骚在形式方面的特点：(1) 采用民 歌的形式，又汲取散文的笔法，表现了一种句式长短不拘、韵句散语相间的新的文学形式。(2) 构创 长篇巨制，既有利于容纳更为丰富的内容，也便于奔腾澎湃之激情的尽情抒发。(3) 诗歌的后半部分 往往采取主客问答，铺排描写，对后来汉赋的形成产生了很大的影响。平实素朴的 九章九章作于屈原被放逐江南时。这组诗歌就其主题而言，大抵与离骚相同 (唯橘颂例外) ； 所不同者，是它的艺术表现。九章是屈原的作品；九章包括惜诵涉江哀郢插2思怀沙思美人惜往日橘颂悲回风九篇诗歌，非一时一之作。艺术风格平实素 朴。屈原九歌 中通用的送神曲是礼魂。 天 问 、 招魂1、天问是屈原作品中最为奇特的诗歌，表现在它针对自然现象、神话传说和远古历史、社会现实 等，一口气提出了 170 多个问题，体现了诗人的见识广博、思想深刻以及勇于怀疑和批判的精神。2、 招魂，一般认为是屈原替楚怀王“招魂”的作品，它的特色体现在结构精密和长于铺排描摹。宋玉宋玉九辩的创作意图是自悲生平。第五章 秦汉政论及抒情、叙事文知识点名称内容秦代散文和 李斯1、吕氏春秋 ：是由秦相吕不韦组织门客集体编撰的。该书向来被视为杂家著作。该书最大的文 学成就是创作了丰富多彩的寓言故事。吕氏春秋的文章比较短小、以事实说理，平实畅达，不求 华丽。例如察今，连续编写了“循表夜涉” 、“刻舟求剑” 、“引婴儿投江”三个寓言故事，分 别侧重于“时”“地”“人”不同的方面，全面表达了因时制宜、 因地制宜、 因人制宜的变法思想， 既充分阐释了思想，也使行文形象生动，趣味四溢。贾谊、晁错 与西汉初期 散文 在汉初众多的政论散文家中，贾谊和晁错最具代表性。贾谊在汉初思想家中忧患意识最为深浓，他的 文章指出藩国之忧、匈奴之患、政治秩序混乱、经济失本无序等一系列重大问题。其文章的具有气势 犀利、情感激扬、切直晓畅和铺排渲染的战国纵横家遗风的特点。晁错的散文，切实中肯，质实朴厚， 擅长分析，往往能提出切实可行的建设性的具体对策。与贾谊相似，晁错散文也具有战国策士的纵横 风气。贾谊的散文治安策属于政论散文。西汉中后期 情真意切的 叙事、抒情 文1、报任安书是司马迁给朋友的回信，信中抒写他无辜而遭腐刑的不幸和内心的痛苦愤懑，说明 自己忍受耻辱以实现著史理想的夙愿。叙写生动，情感真挚，感人至深。创作特点：情真意切。桓宽 编纂的盐铁论 以史为鉴，直切时事和政策，全书采用对话体，简洁犀利，散文风格质直平实，但 缺少汉初政论文的丰沛气势。2、西汉初期散文创作的共同特征有针对现实问题而发； 行文质实畅达； 受战国策士的影响。3、仲长统昌言的创作特点是讦直深刻昌言和东汉末年的许多著作一样， 思想比较庞杂，也比较活跃，而总的倾向是崇尚实用，讦直深刻，充满变革的思想。作者反对宦官、 外戚干政，反对社会不公。昌言的文风较为质朴，而富于论辩色彩，往往言辞激烈。疾虚妄、 崇 实诚： 东汉 前期散文桓谭，博学多通。桓谭著新论29 篇。保存最完整的是载于后汉书本传的陈时政疏和抑 谶重赏疏。前者述说用贤纳言、赏罚公正、重农抑商之旨，无多新意；后者则表现了鲜明的反图谶 迷信思想。王充少年至京师受业太学，师从班彪。好博览，会通百家。全书以“疾虚妄”为宗旨，对 汉世以来的阴阳灾异、河洛图谶以及今文经学学风、俗儒品格等给予有力的批驳，实际上也包含着对 东汉神学政治的批判。王充在论衡的作对、自纪、艺增、超奇、佚文等篇 中，提出疾虚妄而立实诚、反华伪而倡使用、斥模拟而贵独创、排晦涩而申通俗等写作主张。第六章 司马迁及其史记知识点名称内容司马迁及其 史记 1.司马迁开创了以本纪、表、书、世家、列传五种体例写通史的范例。五种体例相互配合，构成有机 的整体。本纪，记述历代帝王的兴衰沿革，是全书的纲领；表，依年月摘记大事；书，载录文化、经 济、制度；世家，记载王侯各国状况；列传，记述古今特殊人物或集团。其中，本纪、世家、列传是 核心部分，它们以本纪为中心，世家、列传依次分布在外围；而表、书则分别从不同的方面形成对核 心的补充。2.司马迁史记开刨的史书体例是纪传体。史记是一部“究天人之际，通古今之变” 的规模宏大的通史。司马迁参照前代多种史著，创造了“纪传体通史”这种新的体例。对司马迁写作 史记发生较大影响的一个因素是“李陵事件” 。史记 中“世家”记载的是王侯各国的状况。史记 人 物传记的文 学成就一、精巧的剪裁和安排史记人物传记选用安排材料的另一个重要方法，是在本人的传记中表现这 个人物主要的经历和性格特征，以突出其主要特点，而其他的一些事件和性格特点则置入别人的传记 中去描述。这个方法被称为“互见法” 。史记“互见法”的使用，既使人物的主要经历完整，主 要性格特征鲜明突出，又展现了人物丰富的人生经历和多侧面的性格，使事件和人物均有血有肉，完3整活泼。班 固 及 其 汉书1、班固，聪慧好学，博贯载籍，凡九流百家之言，无不穷究。后传成为班固撰写汉书的主 要依据之一。2、汉书是我国第一部断代史，起自高祖元年 (前 206) ，止于王莽地皇四年 (23) 。 其体例，基本继承史记，只是改“书”为“志” ，又取消“世家”并入“传” 。全书 l00 篇，包 括 12 本纪、8 表、10 志、70 传。3、汉书记载的是西汉的历史。4、班固汉书的叙事特点是： 翔实平妥，笔法谨严。第七章 两汉辞赋知识点名称内容西汉初期辞 赋创作的发 展趋向 1、西京杂记卷四载有“梁孝王忘忧馆时豪七赋” ，即枚乘柳赋，路乔如鹤赋，公孙诡 文鹿赋，邹阳酒赋、几赋，公孙乘月赋，羊胜屏风赋。这些作品显示，汉初的 辞赋创作发生了明显变化：在创作倾向上，它们完全脱离了贾谊抒情言志的优良传统，而走向游戏文 字和阿谀颂德；在表现手法上，已经显露出铺排描摹的迹象。抒情述志、情感浓郁，是贾谊骚体赋内 涵上的重要特色，这一点与楚辞有明显的承继关系，而与后来的大赋有别。2、汉初创作的主要成就 在辞赋。4、西汉初期辞赋创作的发展趋向是：从情思浓郁、质实纯朴向缺少真情、辞藻华丽方向发 展 。5、贾谊吊屈原赋最显着的艺术特点是直抒胸臆 6、赋按照体裁可以分为骚体赋、散体大赋 和抒情小赋。贾谊的这篇吊屈原赋作为汉初文坛的重要作品之一，是以骚体写成的抒怀之作，属 于骚体赋的体裁。开创汉代大赋创作的典范作品是枚乘七发。司马相如赋 的创作特征1、子虚赋和上林赋是司马相如的代表作，虽有二名，实为一篇，统称天子游猎赋 。 以 直接而单纯的铺叙摹绘为主要表现手法铺叙摹绘是司马相如天子游猎赋的最主要的表现手法。遣 词用语更加繁难僻涩司马相如也有抒情述志的赋作，即长门赋、美人赋、哀二世赋，篇 幅都很短小。其中长门赋写得最好，借陈皇后废贬长门之事，抒发自己的悲凉感受。扬雄对大赋 创作的拓展拓展了大赋的题材领域 1、张衡的二京赋在赋史上是汉代大赋的绝响 3、 司马相如的天子游猎 赋，夸饰苑囿，模范山水，描绘宫殿，排比物产，烘染田猎，这些题材为杨雄的校猎赋、长 杨赋所继承。进一步加强了大赋“劝百讽一”的“劝”的色彩扬雄大赋的创作特色。杨雄的校猎、 长杨二赋专写天子田猎，比较集中。西汉中后期 的骚体赋汉武帝的李夫人赋骚体赋是一篇情思浓烈的怀人之作，浓注思念之情，真挚而深切。刘歆的遂 初赋是汉代“纪行赋”的开山之作。天子游猎赋所体现的司马相如的创作心态是：逞才炫耀。西汉中后期1、王褒咏物赋的代表作是洞箫赋 。2、张衡的归田赋是东汉抒情小赋的开山之作。3、西汉 中期东方朔著名的抒情短赋是答客难东汉的骚体 赋创作1、对冯衍显志赋创作影响较大的是屈原赋，是冯衍免官回归故里后所作赋。2、述行赋是蔡 邕辞赋的代表。作品记叙途中所见，又借古讽今，抒发郁愤不平之情，批评的矛头直指最高统治集团。 这篇骚赋，前半吊古，后半伤今，层次清晰而意图明确。蔡邕述行赋的创作意图是吊古伤今。3、 班彪，两汉之交，战乱不定，写下了情感浓郁沉重的北征赋4、扬雄和王褒都是西汉时期的赋作 家。班固、张衡、蔡邕都是东汉时期著名的赋作家，他们的代表作品分别是：幽通赋、思玄赋、 述行赋。这些作品，或纪行以发感慨，或述志以见情怀、抒情意味浓厚。东汉赋体创 作的演变1、二京赋的规模、容量和篇幅都超过前人，铺陈胪列，细致描绘，更加不厌其烦，成为汉代京 都赋的极致。2、张衡归田赋的创作特色及其贡献：形制短小；语句清丽流畅，绝无夸饰堆砌； 抒写自己的怀抱和情志，个性鲜明。标志着汉赋创作倾向的重大转变。3、京都赋中成就最高、影 响巨大的作品是两都赋。4、东汉赋体文学创作的发展趋势是由大赋向抒情小赋转变。5、赵壹的 赋作有穷鸟赋，刺世疾邪赋等。6、祢衡鹦鹉赋的艺术特色是通篇比喻象征。第八章 两汉诗歌知识点名称内容五言诗的兴 起和成熟五言诗是我国古典诗歌的重要形式，它的形成，经过了长时期的酝酿。春秋末到战国期间，民歌中也 偶见五言者。西汉时期的一些歌谣和乐府诗歌，五言的成分很大。这标示着五言这种诗歌形式正在西4汉酝酿，将要脱颖而出。根据现存资料，最早是东汉前期应亨和班固的作品。班固之后，文人五言诗 渐渐增多，其中张衡和秦嘉的作品，标志着文人五言诗渐趋成熟。张衡同声歌以新婚女子的 口吻， 表达她愿与丈夫永结情好的志愿。比兴含蓄，词采绮丽。秦嘉赠妇诗三首是秦嘉奉役离家，未能 与妻子徐淑面别，而写给妻子的诗。张衡同声歌、秦嘉赠妇诗标志着文人五言诗逐渐成熟。古诗十九 首古诗十九首产生的时代是东汉末年。主要是游子思妇之辞，所表达的主要情思内涵有思乡和怀人、 闺思和愁怨、焦灼和失意以及人生的无奈和无常。其中感慨人生失意、功业迟滞的是迥车驾言迈。乐府释义及 汉乐府概况1、我欲与君相知，长命无绝衰”出 自汉乐府民歌。2、汉乐府的精华是民歌，它们大多保存在相和歌 辞里。据现存史料，较早给汉乐府分类的是东汉末年的蔡邕。3、吴歌华山畿主要抒写的是对爱情 的坚贞不渝 4、汉乐府民歌在句式上的特点是：杂言和五言为主。5、汉乐府民歌的创作特色是： (1) 与诗经一脉相承， “感于哀乐，缘事而发” 。 (2) 情感真挚浓郁，风格平实朴直；与周民歌相 比，叙事成分增多，有的民歌还着意于人物的描写。6、汉乐府民歌抒写民众切身的情事，情深意真， 这是对诗经 民歌创作精神的继承。同时，汉乐府民歌在诉说生存的艰难困顿以及披露战争的残酷 等方面，较之周代民歌，似乎更加悲凉厚重。陌上桑、长歌行等是其中非常有名的代表作品。 汉乐府上山采蘼芜一诗是婚恋诗。陌上桑写采桑女巧妙拒绝太守调戏，属于婚恋题材。 7、汉代乐府民歌的艺术特色： (1) 具有很强的叙事性。 (2) 抒情真挚浓烈。 (3) 以杂言和五言为 主， 语言质朴浅白。第九章 建安诗歌知识点名称内容首开风气的 曹操1、曹操，字孟德。今传诗作皆为乐府诗，而且是“以乐府题叙汉末事” ，他多用乐府旧题，叙汉末 实事，也有少数自拟新题之作，如对酒等。曹操的父亲是夏侯嵩。2、简述曹操诗歌的艺术成就： 曹操诗歌宏伟的气魄，强劲的力度，阔大的境界，在建安诗坛上无与其匹。他不仅使乐府民歌成为富 于艺术个性的文人诗歌，开创了“借古乐府写时事”的先河，而且以他大气弥满的笔力使逐渐僵化的 四言古诗重现生机，为后世诗歌的进一步发展提供了重要的经验和启示。3、步出夏门行是我国 文学史上第一首纯然描写自然景物的山水诗。4、开创了文人“拟乐府”诗歌创作全盛局面的是曹操 。 5、建安诗坛上的“三曹”是指曹操、曹丕、曹植 6、曹操诗作中被誉为“汉末实录，真诗史也”的是 薤露行和蒿里行。汉魏之际，中国诗歌史上掀起了第一次文人诗歌创作高潮，其鲜明的时代 风格是建安风骨。建安之杰曹 植曹植，字子建，曹操子，曹丕弟。曹植的诗歌创作明显地分为前后两期：前期多抒发其远大理想和宏 伟抱负，后期的作品则多是表现自己壮志难酬，备受压抑的郁愤心情，典型代表作是赠白马王彪。 曹植是建安诗坛最杰出的诗人，他的五言诗创作在文学史上有很高的地位和成就，他的作品，今存九 十多首，是建安诗人中最多的。建安风骨是 (1) 汉末魏初诗歌创作的时代风格； (2) 慷慨任气， 以 悲凉为类。其他建安诗 人1、曹丕字子桓；对七言诗的发展有重大的贡献。他的诗歌语言绮丽工练，抒情深婉细腻，尤善写游 子思妇的思乡怀远之情，燕歌行是代表。2、建安七子之中，每个人在不同文体方面的优长不同， 各有特点。孔融的成就主要在于散文，诗歌成就最高者为王粲、刘桢，王粲的赋也写得很好。徐干诗 文兼善。陈琳、阮瑀在章表书记方面的成就比其诗歌创作要高。应砀现存诗作只有数首，难以对其成 就作出确切的判断。3、曹丕在典论 ·论文中提出“文以气为主”4、“己得自解免，当复弃儿子” 出 自蔡琰悲愤诗。蔡琰的五言悲愤诗是在亲身经历基础上创作的长篇叙事诗，全诗长 540 字。 曹丕述怀之作的风格是清峻悲凉。第十章 正始诗歌知识点名称内容正始时代与 诗歌创作 1、正始诗歌，实际是指自魏明帝青龙元年 (233) 至魏元帝咸熙元年 (264) 这段时期的诗歌。 因为 随着建安诗人曹植于魏明帝太和六年 (232) 去世，建安诗歌的时代宣告结束。2、在诗歌创作上常常 表现出老庄人生理想倾向的是正始士人。3、正始诗歌的代表作家是嵇康与阮籍。5阮籍和嵇康阮籍 1、被钟嵘誉为“言在耳目之内，情寄八荒之表，洋洋乎会于风雅”的著名五言组诗是阮籍咏 怀2、阮籍诗歌的成就主要在于 82 首五言咏怀诗。阮籍、潘岳、庾信的籍贯同属今河南省。嵇康1、被称为诗风“峻切”的正始诗人是嵇康 2、四言诗被后人评为“实开晋人之先，四言中饶隽语，以 全不似三百篇，故佳”的作家是嵇康。3、继曹操之后，其创作达到四言诗顶峰的诗人是嵇康。4、 嵇康的诗歌充满愤激感情的语言，有很激切的批判力量，所以钟嵘诗品说他“过为峻切，讦直露 才 ”。5、嵇康的文学成就主要在散文 。正始时期，四言诗创作最有成就的诗人是嵇康。6、继曹操 之后，其创作达到四言诗顶峰的诗人是嵇康。嵇康在他的诗中创造了一个诗化了的人生理想境界。嵇 康年四十，为晋文帝所杀。陆机于太安二年 (303) 为成都王司马颖率兵讨伐长沙王冏，兵败被颖杀 害。刘琨被幽州刺史段杀害，时年 48 岁。郭璞因劝阻王敦谋反被杀，时年 48。第十一章 两晋诗歌知识点名称内容太康诗歌1、太康诗风的代表诗人是潘岳与陆机。2、太康诗风内容上的特点是儿女情多，风云气少。3、西晋太康诗风的主要特点是繁缛。陆机与潘岳1、在文学理论上，陆机高于曹丕之处在于论灵感在创作中的重要作用。2、陆机文赋 中指出，诗 歌艺术效果应追求炳若缛绣，凄若繁弦 。3、悼亡”一词专指为“悼妻”，始 自潘岳。4、陆机著名的 文学理论著作是文赋 。5、太康诗人 (西晋诗人) 中存诗最多的作家是陆机。6、潘岳悼亡诗 的主要特点是婉转凄恻。左思的诗歌继承了建安诗歌的风骨，被誉为“文典以怨” ，“左思风力”， 就是指他的诗引用历史典故以抒时愤，刚健有力。刘琨刘琨，字越石，史称他“少负壮志，有纵横之才，善交胜己，而颇浮夸” 。西晋诗坛的主潮是太康诗 风，但也有少数诗人舍弃追求华美与技巧，注重内心真实感情的抒发，形成一种不事雕饰，慷慨悲歌 的刚健诗风，是建安诗歌精神的继承与发展。其代表诗人即左思与刘琨。郭璞及其游 仙诗1.游仙诗的渊源可以上溯到先秦，而以“游仙”为诗名，则始于曹植游仙诗。2.游仙诗的内容： 求仙长生之意，愤世嫉俗之言。3.郭璞的游仙诗成就最高第十二章 田园、隐逸诗人之宗陶渊明知识点名称内容陶渊明的生 平陶渊明，原名为陶潜，字元亮，号五柳先生，谥号靖节，浔阳柴桑 (今江西九江) 人。陶渊明是中国 文学史上杰出的诗人，开拓了一个全新的表现领域，他创造了中国诗歌意境中一种新的美的类型，一 种韵味极为淳厚而又朴实无华的冲淡之美，而“开千古平淡之宗”，从而在文学史上奠定了其不朽的 地位。“田园派诗人”的代表作家。陶渊明一片仁心与安于贫穷的道德准则来源于儒家思想陶渊明最 后退隐不仕时所辞官职为彭泽令。陶渊明的散 文和辞赋1、陶渊明今传散文四篇：五柳先生传、桃花源记、晋故征西大将军长史孟府君传、与 子俨等书， 以前二者成就为最高。2、陶渊明今存辞赋三篇： 归去来兮辞、感士不遇赋、 闲情赋 。3、陶渊明还有韵文五篇。其中扇上画赞、咏史述两篇均为题咏；祭文三篇， 而以自祭文为较有特色，表现了作者归耕不悔的心情。4、“悟已往之不谏，知来者之可追”出 自陶渊明的归去来兮辞 。“采菊东篱下， 悠然见南山”出 自陶渊明的饮酒其五。体现陶渊 明豪迈诗风的是咏荆柯。第十三章 南北朝诗歌知识点名称内容元嘉诗歌新 变1、谢灵运的诗歌属于元嘉诗歌 ，追求的是清水美蓉之美。2、诗人谢庄的诗风是明丽清新 。谢灵运与山 水诗诗人谢灵运的祖父是谢玄。“白云抱幽石，绿筱媚清涟”出 自谢灵运的过始宁墅。诗歌史上第一 位有成就的山水诗人是谢灵运。鲍照及其乐 府诗鲍照诗歌语言特点。元嘉诗坛“才秀人微”的作家是鲍照。鲍照诗歌的语言特点是雕藻淫艳，倾炫心 魂。鲍照的文风被评为雕藻淫艳，倾炫心魂 1、他注重锤炼字句，辞采瑰丽，有震撼人心的效果，所6以被称为“雕藻淫艳，倾炫心魂” 。如行路难其一：奉君金卮之美酒，玳瑁玉匣之雕琴。其中的 金卮美酒、玳瑁、玉匣，华丽多姿琳琅满目。 2、鲍照还注意吸收民间 口语，也使得他的诗歌如自 口 出而平易流畅。如拟行路难十八“诸君莫叹贫，富贵不由人” 。 3、他还注意运用奇特大胆的想 象和比喻，使诗句十分警拔。永明声律说“竟陵八友”的主要活动时期是永明时期。永明体又称新体诗，南朝齐梁时期的诗体，创四声八病声 律说。永明声律说“八病”中“平头”是指第一字与第六字同声 。谢朓他创造了一种明丽清新的诗歌格调。谢眺有明确的诗歌思想。即追求一种清新明丽之美他的诗，情思 明净潇散，意象清新明丽，语言明白流畅，声韵流丽和谐。李白诗“解道澄江静如练，令人长忆谢玄 晖”赞美的作家是谢朓。北朝诗坛温子升、邢邵、魏收。号称北地三才。温子升，字鹏举，是北魏文学成就最高者。 北朝诗人中被誉为“北间第一才士”的是邢劭。庾信与王褒1、庾信，字子山，是重要宫体诗人之一。2、真正体现南方清绮诗风与北方贞刚诗风融合的，是由南 入北的诗人，其代表是庾信和王褒。北朝乐府民 歌1、木兰诗是北朝民歌中的奇葩，塑造出英勇善战而又机智活泼的巾帼英雄形象。2、北朝民歌抒 情真率直爽，语言质朴有力，格调苍劲豪迈，显示出北方民族独有的特色。代表民歌是千古传唱的敕 勒川 。此曲本鲜卑族民歌。南朝乐府民 歌南朝乐府民歌起东吴迄于陈，今传五百余首，大多辑入郭茂倩乐府诗集的清商曲辞 中，少部 分在杂曲歌辞杂歌谣辞 中。其中“吴歌”三百余首，“西曲”百余首，其他三十余首。第十四章 魏晋南北朝散文和辞赋知识点名称内容建安辞赋建安作家王粲的著名辞赋代表作是登楼赋。西晋赋坛，成就最高者为左思、潘岳、陆机。左思主要成就在三都赋。三都赋取法班固两 都赋与张衡二京赋，但后来居上，成为千古名篇，为两晋时期京都大赋的典范作品。登楼赋 与洛神赋“翩若惊鸿，婉若游龙” 、 “神光离合，乍阴乍阳”和“凌波微步，罗袜生尘”出 自曹植的洛神 赋。“华实蔽野，黍稷盈畴”、“下虽信美而非吾土兮，曾何足以少留。 ”出 自王粲的登楼赋。 文心雕龙 · 才略形容王粲及其诗赋：“仲宣溢才，捷而能密，文多兼善，辞少暇累，摘其诗赋， 则七子之冠冕乎。 ”建安七子之一王粲的辞赋代表作是登楼赋，表现的是去国离乡之情。建安诗 人曹植的著名赋作是洛神赋 。正始散文正始时期的代表是阮籍的大人先生传和嵇康的与山巨源绝交书。两晋辞赋孙绰的游天台山赋并非采取旁观静态的描写，以游记的方式，详尽描绘了山中景物，成为后世山 水游记和游山水诗之祖。两晋赋坛成就卓著的作家：张华、陆云、潘岳、陆机。主要赋作家晋代山水赋的代表作家当推郭璞和孙绰。此外两晋赋坛成就卓著的作家还有： 张华、左思、傅玄、 成公绥、陆云、潘岳、陆机等。曹植是建安时期的代表人物。孙绰的游天台山赋，以记游的方式， 详尽描绘了山中景物，成为后世山水游记和游山水诗之祖。南朝是骈赋成熟定型的时期。南朝鲍照的 芜城赋被南齐书 ·文学传论评为雕藻淫艳，倾炫心魂。刘勰文心雕龙中的思想体系基本 是儒家。骈文是一种具有均衡对称之美的文体，主要特征有：对偶、用典、声律、辞藻。齐梁以后是 南朝骈文的成熟期，至徐陵、庾信时，达到高峰。杨衒之及其 洛阳伽蓝 记杨炫之的洛阳伽蓝记属历史笔记，也是写景状物的散文。书中主要是对佛寺的描写，有的篇章写 得精致，杨炫之洛阳伽蓝记是历史散文，具有极高的史料价值。洛阳伽蓝记5 卷，描述洛阳 城内外五个区域 40 个大的佛寺建筑。北朝赋北朝赋最可注意的是由南入北作家的赋作，取南朝赋精工鲜丽之长，摒其绮靡柔弱之短，取北朝赋高 亢悲凉之长，去其质朴无文之短，成就了像庾信这样的赋作大家，也留下了赋史上的千古绝唱哀江 南赋。杜甫所说“暮年诗赋动江关”指的作家是庾信。第十五章 魏晋南北朝小说7知识点名称内容志怪小说1、起于魏晋，记述神仙方术、鬼魅妖怪、异域奇物及佛法灵异，大多宣扬宗教鬼神思想，其中也有 些民间故事和传说具有积极意义，代表作有搜神记、幽明录等。志怪小说对后世的小说发展 起了推动作用。搜神记作者干宝 (字是令升) 的籍贯是新蔡 (今河南新蔡) 。博物志是在山 海经的系统上发展出来的，属于志怪小说。 吴均续齐谐记 虽数量较少，但多有佳作，可谓六 朝志怪小说的优秀之作。2、南北朝比较著名的是异苑、幽明录、续齐谐记、拾遗记。 这些作品都对后世小说产生了一定的影响。3、搜神记搜神记是魏晋南北朝时期志怪小说中成就 最高的一部作品。作者干宝，原 30 卷，今本 20 卷，是为“发明神道之不诬”而作。内容虽然不乏神 仙道术、鬼怪灵异的内容，但故事来源广泛，保存了不少优秀的民间故事和神话传说，具有广泛的社 会意义。其目的是宣扬鬼神真有， 已初具短篇小说的规模。总体艺术风格是语言朴素而又叙事生动。志人小说世说新语的作者是刘义庆，它是志人小说的代表作品，是现存志人小说的最高成就，是记叙轶文 隽语的笔记小说和小品文的先驱，后世模仿之作相继不断，对后世文学产生了深远影响。通过此书可 以了解魏晋南北朝志人小说的大致面貌。今存魏晋南北朝志人小说有世说新语和西京杂记。第十六章 南北文学合流与初唐诗歌知识点名称内容北齐 、 北周 旧臣1、卢思道从军行的风格特点是重气质。2、薛道衡，字玄卿，河东汾阴人。其成名作昔昔盐 虽也言及边塞征夫，但诗中所写乃南朝常见的闺怨题材，辞清句丽，委婉细腻，情调和趣味偏于齐 梁风格，是北方文人学习南朝文学表现手法时诗风转变的代表。隋炀帝杨广身边文士的诗风特点是重文采。隋代诗人虞世基属于南朝文士。贞观诗坛与 上官体1、初唐唐太宗主政时的诗坛，是南北朝文学由对立走向融合的历史进程中一个重要的发展阶段。这 一时期的诗人在对六朝声律辞采的模仿和批判继承中，逐步摒弃齐梁浮艳诗风，建立起精巧自然， 刚健有力的新诗风，诗歌题材有所扩大。2、上官体的风格特点是绮错婉媚。上官仪诗歌的艺术风格 是婉媚工整。王绩与初唐 四杰1、王绩的代表作野望的艺术风格是平淡自然。2、初唐四杰指初唐四位诗人王勃、卢照邻、杨 炯、骆宾王。其题材宽广，感情壮大。初唐四杰中，王勃、杨炯成就最高的诗体是五言诗。3、长安古意是唐代诗人卢照邻创作的一首七言古诗，这是卢照邻的代表作，也是初唐七言歌行 的代表作之一。此诗托古意而写今情，展现了当今长安社会生活的广阔画卷。言律诗。卢照邻，其 七言歌行恣肆奔放而词采富赡。4、宋之问、沈佺期在诗歌创作领域的主要贡献是律诗的定型。第十七章 盛唐的诗人们知识点名称内容王维1、王维精通音乐，擅长绘画，在描写自然山水的诗里，创造出“诗中有画，画中有诗”的静逸明秀 诗境，兴象玲珑而难以句诠。2、山居秋瞑写秋山雨后晚景，清新明爽，闲静恬美，为历代传诵 的名篇。3、辛夷坞的画面描写似乎不着痕迹却能让人体会到一种对时代环境的寂寞感。4、王维 善于从平凡中发现美，不仅以细致的笔墨写出