《茶馆》.ppt

老舍（老舍（18991966），原名舒庆春，是中国），原名舒庆春，是中国现当代著名作家。其小说、杂文、剧本创作均有现当代著名作家。其小说、杂文、剧本创作均有很大成就，其中尤以长篇小说很大成就，其中尤以长篇小说骆驼祥子骆驼祥子（1937年）及话剧年）及话剧茶馆茶馆（1957年）成就最年）成就最高。高。1951年，老舍被授予年，老舍被授予“人民艺术家人民艺术家”称号。称号。 一、作者与茶馆神龛神龛 洗涮洗涮 忏悔忏悔 咂摸咂摸 簿子簿子 落子落子 缧绁缧绁莫谈国事莫谈国事 共商国是共商国是搭讪搭讪 惊慌（惶）失措惊慌（惶）失措二、剧情简介二、剧情简介的茶馆被国民党官吏伴的茶馆被国民党官吏伴同地痞流氓强行霸占，同地痞流氓强行霸占，王利发被逼得悬梁自尽。王利发被逼得悬梁自尽。民族资本家秦仲义搞了民族资本家秦仲义搞了一辈子实业救国，最后一辈子实业救国，最后他的工厂被国民党没收他的工厂被国民党没收并拆毁了。常四爷和松并拆毁了。常四爷和松二爷也因穷困潦倒而死二爷也因穷困潦倒而死去。去。 茶馆茶馆一、三幕剧情：（参看注解一、三幕剧情：（参看注解）。本剧最后结局是：茶馆掌柜王利发）。本剧最后结局是：茶馆掌柜王利发 从剧中看，全剧截取了清代末年、民从剧中看，全剧截取了清代末年、民国初年及抗日斗争胜利后三个时期的社会国初年及抗日斗争胜利后三个时期的社会生活，反映了旧中国前后约生活，反映了旧中国前后约50年的社会现年的社会现实和时代变迁。实和时代变迁。1、王利发、王利发三、人物形象 王利发是裕泰茶馆的掌柜，也是贯穿全剧的王利发是裕泰茶馆的掌柜，也是贯穿全剧的人物。从父亲手里接过茶馆后，他不断改良，以人物。从父亲手里接过茶馆后，他不断改良，以求使祖业得以保存并有所发展。求使祖业得以保存并有所发展。讨论讨论：请以请以有关情节概有关情节概括王利发的括王利发的性格特点。性格特点。对巡警、宋恩子对巡警、宋恩子等的敲诈勒索不等的敲诈勒索不敢反抗，曲意奉敢反抗，曲意奉承承圆滑、胆圆滑、胆小，善于应酬小，善于应酬提示提示：改变茶馆经营模式及作风：改变茶馆经营模式及作风精明干练精明干练默许刘麻子的肮脏交易，不愿收留康顺子母子默许刘麻子的肮脏交易，不愿收留康顺子母子（同情但有限度）（同情但有限度）自私自私概括：概括：一个圆滑自私、胆小怕事、精明干一个圆滑自私、胆小怕事、精明干练的小商人典型。练的小商人典型。从全剧看，从全剧看，王利发所作王利发所作的改良措施的改良措施有：有：增开增开公寓；公寓；撤撤销公寓，增销公寓，增添评书；添评书；添女招待。添女招待。 讨论：讨论：王利发王利发善于应酬，善于应酬，善于经营，不断善于经营，不断改良，为何仍难逃倒闭的厄运？改良，为何仍难逃倒闭的厄运？ 明确明确：社会现实使然。王利发虽精明干练，但：社会现实使然。王利发虽精明干练，但却无法抵御各种反动势力的欺压。军阀混战却无法抵御各种反动势力的欺压。军阀混战 带来的商业萧条、军警特务带来的商业萧条、军警特务的敲诈、国民党及地痞的强的敲诈、国民党及地痞的强行霸占，最终把他逼上了绝行霸占，最终把他逼上了绝路。路。王利发的悲剧，不单是王利发的悲剧，不单是他个人的悲剧，也是旧中国他个人的悲剧，也是旧中国广大人民悲惨生活命运的真广大人民悲惨生活命运的真实写照。他的多方面的性格实写照。他的多方面的性格和破产的遭遇，正折射出那和破产的遭遇，正折射出那个时代的腐朽和黑暗。个时代的腐朽和黑暗。 2、常四爷 常四爷是旗人，但他对腐常四爷是旗人，但他对腐败的清王朝不满，对洋人更加败的清王朝不满，对洋人更加痛恨，曾经参加过义和团。他痛恨，曾经参加过义和团。他正直，善良，敢作敢为，富于正直，善良，敢作敢为，富于正义感正义感这个形象代表了不甘受这个形象代表了不甘受奴役的中国人，反映出旧中国奴役的中国人，反映出旧中国人民的反抗情绪。人民的反抗情绪。 3、刘麻子、唐铁嘴吴祥子等 是一帮地痞流氓。这类人物形象，反映了是一帮地痞流氓。这类人物形象，反映了当时社会的畸形和病态。当时社会的畸形和病态。四、艺术特色四、艺术特色1、独特的、独特的、“卷轴式的平面结构卷轴式的平面结构” 在话剧创作中，在话剧创作中，茶馆茶馆的结构是比较独特的结构是比较独特的。它没有一个统一的情节，也没有一个真正意的。它没有一个统一的情节，也没有一个真正意义上的中心人物，只是像图画一样，将一个一个义上的中心人物，只是像图画一样，将一个一个人物展览进去，进而带出一个一个的情节。人物展览进去，进而带出一个一个的情节。这一这一幕出场的人数有幕出场的人数有3030多个，但这些人物并没有特别多个，但这些人物并没有特别突出的主次之分，只是在诉说着自己的事情。剧突出的主次之分，只是在诉说着自己的事情。剧中所有的人物，都只是这个大茶馆中的一个画面，中所有的人物，都只是这个大茶馆中的一个画面，把真实画面组织起来，便成了一幅画卷，随着剧把真实画面组织起来，便成了一幅画卷，随着剧情的发展逐步展开。情的发展逐步展开。 2、人物语言个性化、人物语言个性化 老舍先生堪称语言大师。他善于从人物的身老舍先生堪称语言大师。他善于从人物的身份、思想、性格出发，让人物说出符合他们自己份、思想、性格出发，让人物说出符合他们自己个性的语言。剧中每个人物的语言都是自己的，个性的语言。剧中每个人物的语言都是自己的，表达着自己的思想，显示着自己的性格。如王利表达着自己的思想，显示着自己的性格。如王利发的谦恭周到，对不同的人使用不同的语言，与发的谦恭周到，对不同的人使用不同的语言，与他的掌柜身份十分吻合。刘麻子、唐铁嘴满嘴流他的掌柜身份十分吻合。刘麻子、唐铁嘴满嘴流气，是典型的地痞无赖。气，是典型的地痞无赖。3、人物语言生动幽默、人物语言生动幽默 作者把对黑暗社会的讽刺、批判和对劳动人作者把对黑暗社会的讽刺、批判和对劳动人民的同情联系起来，在微笑中蕴含着严肃和悲哀，民的同情联系起来，在微笑中蕴含着严肃和悲哀，形成了自己独特的幽默的风格。如王利发问小报形成了自己独特的幽默的风格。如王利发问小报童童“有不打仗的新闻没有有不打仗的新闻没有”，看起来只是一句笑，看起来只是一句笑话，、但实际上却蕴含着对动荡时局的强烈不满，话，、但实际上却蕴含着对动荡时局的强烈不满，带着不易让人觉察的讽刺。带着不易让人觉察的讽刺。 讨论：讨论：比较比较茶馆茶馆与与雷雨雷雨的不同之处的不同之处明确：明确：（1）雷雨雷雨严格按照常规的戏剧模式严格按照常规的戏剧模式创作，有完整的故事情节，有尖锐的戏剧冲突；创作，有完整的故事情节，有尖锐的戏剧冲突；而而茶馆茶馆则没有完整的情节贯穿全剧，没有则没有完整的情节贯穿全剧，没有尖锐的矛盾冲突，而是分散穿插若干个生活画尖锐的矛盾冲突，而是分散穿插若干个生活画面，这无数个生活画面组织起来构成了一幅卷面，这无数个生活画面组织起来构成了一幅卷轴画，从而反映出那个时代的广阔的生活现实。轴画，从而反映出那个时代的广阔的生活现实。（2）雷雨雷雨以周朴园为中心，围绕他与鲁侍以周朴园为中心，围绕他与鲁侍萍、鲁大海的矛盾展开戏剧冲突，反映社会生萍、鲁大海的矛盾展开戏剧冲突，反映社会生活；而活；而茶馆茶馆第二幕出场人物第二幕出场人物30多个，但并多个，但并非以一人为中心，他们之间也并不存在直接的、非以一人为中心，他们之间也并不存在直接的、具体的、针锋相对的冲突，但人物与人物之间具体的、针锋相对的冲突，但人物与人物之间每一个小的冲突却都暗示了人民与旧时代的冲每一个小的冲突却都暗示了人民与旧时代的冲突，充分地展示了帝国主义操纵的军阀混战给突，充分地展示了帝国主义操纵的军阀混战给社会造成的混乱，给人民带来的深重灾难社会造成的混乱，给人民带来的深重灾难。1957年发表并演出的年发表并演出的茶馆茶馆，代表了老，代表了老舍话剧创作的最高成舍话剧创作的最高成就。作品以旧北京城就。作品以旧北京城中一个大茶馆中一个大茶馆裕裕泰茶馆的兴衰为背景，泰茶馆的兴衰为背景，通过对茶馆及各通过对茶馆及各类人物变迁的描写，反映了从清末、民初到抗战类人物变迁的描写，反映了从清末、民初到抗战胜利后三个不同时代的、近胜利后三个不同时代的、近50年的社会面貌，揭年的社会面貌，揭示了半殖民地半封建的旧中国的动荡、黑暗和罪示了半殖民地半封建的旧中国的动荡、黑暗和罪恶，达到了作者预想的写作意图，即埋葬这三个恶，达到了作者预想的写作意图，即埋葬这三个可诅咒的时代，宣告旧中国必将走向灭亡。可诅咒的时代，宣告旧中国必将走向灭亡。 再 见