拙政园景点导游词3篇.docx

拙政园景点导游词3篇 拙政园在江苏苏州市娄门内。是苏州四大古名园之一。下面是学习啦带来的拙政园景点导游词，希望可以帮助到大家。 篇一：拙政园景点导游词 各位游客挚友: 大家好!欢迎巡游我国四大名园之一的苏州拙政园。是我国私家园林的代表之作，并且拙政园被称为天下园林之母。 好，现在就让我们走进园林。拙政园分为三部分，其中精华部分在中间一部分。为什么取名为拙政园呢?因为拙政园的主子是王献臣，他的意思就是说：我不适合当官，当官的我是个傻傻的人。经过拙政园的墙门和通幽入胜腰门，我们就来到了拙政园的东部。东部花园的南部有一座三开间的堂屋，名为兰雪堂。兰雪两字出自李白春风洒兰雪之句，象征着主子潇洒如春风，干净如兰雪的高尚情操。除了兰雪堂，还有秫香馆、天泉阁、芙蓉榭等。 现在我们将走进精华部分。走廊墙壁上有的各种各样的窗花，假如往里看的话，将会看到25幅不同风格的画。现在，我们接着向前走，前面的是倒影楼。倒影楼前面有一条曲折婉蜒的水廊。池面上波光粼粼。看看楼顶，似乎一把扇子，楼顶的瓦面像折扇的扇面，后面笠亭的尖顶恰似折扇的扇把，简直连接得完美无缺。 这次的巡游到这就结束了，游客挚友们再见! 篇二：拙政园景点导游词 拙政园在江苏苏州市娄门内。是苏州四大古名园之一。初为唐代诗人陆龟蒙的住宅，元时为大宏寺。明正德年同御史王献臣辞职回乡，买下寺产，改建成宅园，并借用晋代潘岳嗣居赋中：，此亦拙者之力政也的语意，取拙政二字为园名。18601863年曾为太平天国忠王府的一部分。1954年对外开放。 拙政园又分东园、中园、西园三部分。 东园山池相间，点缀有秫香馆、兰雪堂等建筑。西部水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁，其中主体建筑鸳鸯厅是当时园主子宴请来宾和听曲的场所，厅内陈设探究。晴天由室内透过蓝色玻璃窗观看室外景色如同一片雪景。园中与谁同坐轩乃为扇亭，扇面两侧实墙上开着两个扇形空窗，一个对着鸳鸯厅，而后面面山的那一窗中又正好映 入山上的笠亭，而笠亭的顶盖又恰好配成一个完整的扇子。与谁同坐，明月、清风、我，所以一见匾额，就会想起苏东坡，并立时感到这里可赏水中之月，可受清风之爽。 中园是拙政园的精华部分，其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。主体建筑远香堂位于水池南岸，隔池与主景东西两山岛相望，池水澄澈广袤，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝纷披，两山溪谷 间架有小桥，山岛上各建一亭，西为雪香云蔚亭，东为待霜亭，四季景色因时而异。远香堂之西的倚玉轩与其西面船舫形的香洲遥遥相对，两者与其北面的荷风四面亭成三足鼎立之势，都可随势赏荷。倚玉轩之西有一曲水湾深化南部居宅，这里有三间水阁小沧浪，它以北面的廊桥小飞虹分隔空间，构成一个幽静的水院，而香洲即位于这一水湾口之两侧。拙政园中园的布局以荷花池为中心，远香堂为其主体建筑，池中两岛为其主景，其他建筑大都临水并面 向远香堂，从建筑物名称来看， 也大都与荷花有关。王献臣之所以要如此大力宣扬荷花，主要是为了表达他孤高不群的清高品行。此园以水为主，水面的占五分之三，建筑群多临水，保持了明代清逸古朴的造园风格，是我国江南园林的代表作品。1997年12月4日列入世界遗产名录。 篇三：拙政园景点导游词 拙政园始建于明代，王献臣是该园第一位主子。他在嘉靖、正德年间官居监察御史，晚年仕途不得意，罢官而归，买地造园，借闲居赋拙者之为政句意，取名为拙政园。园内主要景点有：兰雪堂、芙蓉榭、秫香馆、放眼亭、远香堂、小沧浪、留亭阁、浮翠阁等。 全园分东、中、西、住宅四部份。住宅是典型的苏州民居，现布置为园林博物馆展厅。东部明快开朗，以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主。主要景点有：兰雪堂、缀云峰、芙蓉榭、天泉亭、秫香馆等。中部为拙政园精华所在，池水面积占1/3，以水为主，池广树茂，景色自然，临水布置了形体不一、凹凸错落的建筑，主次分明。主要景点有：远香堂、香洲、荷风四面亭、见山楼、小飞虹、枇杷园等。西部主体建筑为靠近住宅一侧的卅六鸳鸯馆，水池呈曲尺形，其特点为台馆分峙、回廊起伏，水波倒影，别有情趣，装饰华丽精致。主要景点有：卅六鸳鸯馆、倒影楼、与谁同坐轩、水廊等。 东园介绍 兰雪堂：是东部的主要厅堂，堂名取意于李白独立天地间，清风洒兰雪的诗句。始建于明崇祯八年(1635)，据园主王心一归园田居记载，兰雪堂为五楹草堂，东西桂树为屏，其后则有山如幅，纵横皆种梅花。梅之外有竹，竹临僧舍，旦暮梵声，时从竹中来，环境幽僻。堂前两棵白皮松苍劲古拙，墙边修竹青翠欲滴，湖石玲珑，绿草夹径，东西院墙相连。堂坐北朝南三开间，兰雪堂匾额高挂 ，长窗落地，堂正中有屏门相隔，屏门南面为一幅漆雕拙政园全景图，屏门北面为翠竹图，全部采纳苏州传统的漆雕工艺，屏门两边的隔扇裙板上刻有人物山水。 缀云峰：兰雪堂北，山峰高耸在绿树竹荫中，山西北双峰并立，取名联璧。缀云峰、联壁峰为归园田居的园中景点。王心一归园田居记，兰雪堂前有池，池南有峰特起，云缀树杪，名之曰缀云峰。池左两峰并峙，如掌如帆，谓之联壁峰。两峰为明末叠石名家陈似云作品，所用湖石，玲珑细润，以元末赵松雪山水画为范本。缀云峰的形态自下而上渐渐状大，其巅尤伟，如云状，岿然独立，旁无支撑。1943年夏夜，缀云峰突然倾圮。后来，在园林专家汪星伯的指导下，重新堆成了这座高达两丈、玲珑夭矫的奇峰，如今此峰苔藓斑驳，藤蔓纷披，不乏古意。 芙蓉榭：榭是我国古代一种很美的建筑形式，凭借四周风景而构成，形式敏捷多变。芙蓉榭屋顶为卷棚歇山顶，四角飞翘，一半建在岸上，一半伸向水面，灵空架于水波上，伫立水边、秀美倩巧。此榭面临广池，池水清清，是夏日赏荷的好地方。闲逛芙蓉榭，凭栏四顾，可见满池青翠，粉黛出水，风流丽质似亭亭玉立的仙子在碧波中美目流盼，微风骤起，掀起一片绿浪，送来阵阵荷香，尽情领会荷花的娇美、幽雅和高洁的风骨。 天泉亭：是一座重檐八角亭，出檐高挑，外部形成回廊，庄重质朴，围柱间有坐槛，可以坐歇观赏。四周草坪环绕，花木扶疏。亭北平岗小坡，林木葱郁。亭子之所以取天泉这个名字，是因为它的下面有一口井，此井终年不涸，水质甘甜，因而被称为天泉。据乾隆长洲县志记载，元朝大德年间，这一带有一座寺庙叫大宏寺。又过了百来年，馀泽和尚居住在这里，并建了一所东斋。斋前有井，称天泉。苏州是个水乡泽国，河多、桥多、井也多，但被载入史册的则不多见。王心一建归园田居时，保留了这井，也使园中平添几许田园风光。 秫香馆：秫香，指稻谷飘香，以前墙外皆为农田，丰收季节，秋风送来一阵阵稻谷的芳香，令人心醉，馆亦因此得名。秫香馆为东部的主体建筑，面水隔山，为单檐歇山结构，室内宽敞光明，长窗裙板上的黄杨木雕，共有 48幅，缘据行家考证，一部为西厢记,另一部为金玉如意。其中西厢记一出中，有张生跳墙会鸳鸯、拷红、长亭送别等场景，雕镂精细，层次丰富，活灵活现。夕阳西下，一抹余辉洒落在秫香馆的落地长窗上。加上精致的裙板木雕，把秫香馆装饰得古朴雅致，别有情趣。 涵青亭：园林建筑，以亭的改变为多。亭是一种只有屋顶而没有墙的小屋，玲珑灵巧，一般由屋顶、柱身和台基三部分组成。在园林中可点景、观景，又可供人小憩、纳凉、避雨。拙政园不仅亭多，而且形式不一。涵青亭居于一隅，空间范围比较逼仄。但造园家以高大的白墙作底，建了一座组合式的半亭，一主二从，主亭平座挑出于水面之上，如同水榭，两侧副亭略向后退，朝左右绽开，似廊又非廊，主亭发两只戗，副亭发一只戗，整座亭子如同一只展翅欲飞的凤凰，给原来平直、单调的墙体增加了飘舞的动势。斜倚亭边美人靠小坐，天光云影水间，锦鲤遨游，荷莲轻荡。 中园介绍 倚虹亭：在复廊西面的直廊上，坐东朝西，身后长廊迤逦，面前水木旷远，是进入中花园后一个极好的欣赏点。亭右是梧竹幽居，亭前有一座青石小桥，名倚虹桥，桥栏、石质都体现了明代风格，似是明代拙政园的遗物。站在亭内，中间开阔的池水，曲桥分割水面。盛夏，满池的荷花红裳翠盖，一片江南风情。绿荫深处，隐隐可见一座秀美、玲珑的宝塔，这是运用借景的手法，将园外千余米之遥的北寺塔借入园中。是借景中远借的佳例。 梧竹幽居：建筑风格独特，构思奇妙新颖的梧竹幽居是一座方亭，为中部池东的欣赏主景。此亭外围为廊，红柱白墙，飞檐翘角，背靠长廊，面对广池，旁有梧桐遮荫、翠竹生情。亭的绝妙之处还在于四周白墙开了四个圆形洞门，洞环洞，洞套洞，在不同的角度可看到重叠交织的分圈、套圈、连圈的奇妙景观。四个圆洞门既通透、采光、雅致，又形成了四幅花窗掩映、小桥流水、湖光山色、梧竹清韵的漂亮框景画面，意味隽永。梧竹幽居匾额为文徵明体。爽借清风明借月，动观流水静观山对联为清末名书家赵之谦撰书，上联连用二个借字，点出了人类与风月、与自然和谐相处的密切之情;下联则用一动一静，一虚一实相互衬托、对比，相映成趣。 雪香云蔚亭：雪香，指梅花。云蔚，指花木繁盛。此亭相宜早春赏梅，亭旁植梅，暗香浮动。四周竹丛青翠，林木葱郁，绕溪盘行，颇有城市山林的趣味。亭为长方形，在池中西部土山上，外观质朴而轻快，亭内匾额山花野鸟之间为当代书画家钱君陶所书。 嘉实亭：园内种植很多枇杷树，枇杷秋天孕蕾，冬天开花，春天结果，夏天成熟，蕴含四季之气，结成累累金丸。嘉实亭，既有对江南名园的赞扬，又寓意收获的喜庆。亭墙正中开有方形窗洞，窗洞外一侧是太湖石，石旁冬有腊梅，夏有芭蕉，组成一幅自然的立体图画。通过枇杷园洞门，嘉实亭与雪香云蔚亭形成一组对景，这是造园的艺术手法之一。 听雨轩 在嘉实亭之东，与四周建筑用曲廊相接。轩前一泓清水，植有荷花;池边有芭蕉、翠竹，轩后也种植一丛芭蕉，前后相映。五代时南唐诗人李中有诗曰：听雨入秋竹，留僧覆旧棋;宋代诗人杨万里秋雨叹诗曰：蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家声;现代苏州园艺家周瘦鹃芭蕉诗曰：芭蕉叶上潇潇雨，梦里犹闻碎玉声。这里芭蕉、翠竹、荷叶都有，无论春夏秋冬，只要是雨夜，由于雨落在不同的植物上，加上听雨人的心态各异，自能听到各具情趣的雨声，境界绝妙，别有韵味。 海棠春坞：倚虹长廊蜿蜒，玲珑馆东侧花墙分隔的独立小院是海棠春坞。造型新颖的书卷式砖额，嵌于院之南墙。院内海棠数株，初春时分万花似锦，娇羞如小家碧玉秀姿艳质，有超群绝类之美。文人墨客为之动情讴歌。庭院铺地用青红白三色鹅卵石镶嵌而成海棠花纹。院内茶几装饰图案均为海棠纹样。到处有景点题，庭院虽小，清静幽雅，是读书休憩的志向之所。 远香堂：远香堂为四面厅，是拙政园中部的主体建筑，在原明正德若墅堂的旧址上，为清乾隆时所建，青石屋基是当时的原物。它面水而筑，单檐歇山顶，面阔三间。堂北平台宽敞，池水旷朗澄澈。荷池宽敞，红裳翠盖，芳香宜人。堂名取周敦颐爱莲说中香远益清的名句，水中遍植荷花，因荷得名。夏日池中荷叶田田，荷风扑面，芳香远送，是赏荷的佳处。园主借花自喻，表达了园主高尚的情操。堂内装饰透亮玲珑的玻璃落地长窗，规格整齐，由于长窗透空，四周各具情趣的景物，山光水影，尽收眼底，如同欣赏山水长卷。室内陈设高雅精致。 小飞虹：苏州是水乡，拙政园是水园，有水必有桥。拙政园里有石板桥、石拱桥等，小飞虹的型制很特殊。是苏州园林中唯一的廊桥。取南北朝宋代鲍昭白云诗飞虹眺秦河，泛雾弄轻弦而命名。朱红色桥栏倒映水中，水波粼粼，宛如飞虹，故以为名。虹，是雨过天晴后横跨大地的一架绚丽的彩桥，古人以虹喻桥，用意绝妙。它不仅是连接水面和陆地的通道，而且构成了以桥为中心的独特景观。小飞虹桥体为三跨石梁，微微拱起，呈八字型。桥面两侧设有万字护栏，三间八柱，覆盖廊屋，檐枋下饰以倒挂楣子，桥两端与曲廊相连，是一座精致的廊桥。 小沧浪：小沧浪取北宋?苏舜钦沧浪亭名为阁名，寓意遁世归隐。小阁面阔三间，南窗北槛，两面临水，外形非常新颖，似房非房，似船非船，似桥非桥，完全是架在水面上的一座水阁。水阁横跨池上，将水面再度划分，把到此结束的中园水尾营造得貌似绵延不断，艺术手法超群。亭廊围绕，构成开敞的幽静水院。从前苏州古城文人雅士、官宦人家众多，无论是华屋巨宅还是一般住房，都特殊留意小空间的修饰，这小空间就是庭院，而水庭院则是这绝无仅有的小沧浪，一方面，它体现了江南水乡风情，另一方面，因水造景，院落内外相互借景而构建了一个特殊凉爽的环境。 松风水阁：松、竹、梅在中国传统文化中被称作岁寒三友，在文人写意园中，尤爱栽种这类用以比德的植物，来表达主子的思想感情。松树经寒不凋，四季常青，古人将之喻作有高尚的道德情操者。松之苍劲古拙的姿态常被画入图中，是中国园林的主要树种之一。松风水阁又名听松风处，是看松听涛之处。这座水阁攒尖方顶，空间封闭，由廊间小门出入，其余三面采纳半墙加半窗的结构。屋顶出檐特大，飞檐起翘尤高，表现出翩翩欲飞、飘逸轻灵的风采，整座建筑不是采纳规整的正南正北方向，而是斜过45度角,凌空架于水上,可避阳通风,最相宜于夏天观景。亭侧植有黑松数株，有风拂过，松枝遥动，松涛作响，色声皆备，是别有风味的一处景观。 香洲：香洲为舫式结构，有两层舱楼，通体高雅而潇洒，其身姿倒映水中，更显得纤丽而雅洁。香洲寄予了文人的志向与情操。香洲，用的是屈原笔下芳洲的典故，楚辞中有采芳洲兮杜若，将以遗兮下女的句子。古时常以香草来比方清高之士，此处以荷花景观来喻意香草，也很得体。在中国古典园林众多的石舫中，拙政园香洲也许称得上是造型最为美观的一个。船头是台，前舱是亭，中舱为榭，船尾是阁，阁上起楼，线条柔软起伏，比例大小得当，使人想起古时苏州、杭州、扬州一带山温水软、画舫如云的景象。香洲位于水边，正值东、西水流和南北向河道的交汇处，三面环水，一面依岸，由三块石条所组成的跳板登船，站在船头，波起涟漪，四周开敞光明，满园秀色，令人心爽。烈日酷暑，此地却荷风阵阵，举目凉爽。香洲船头上悬有文徵明写的题额，后人还特地为之题跋。香洲这条旱船，建筑手法高雅精致，引人入胜，使人感到一种对高洁人格的追寻。 荷风四面亭：亭名因荷而得，座落在园中部池中小岛，四面皆水，湖内莲花亭亭净植，湖岸柳枝丝丝婆娑，亭单檐六角，四面通透，亭中有抱柱联：四面荷花三面柳，半潭秋水一房山。用在此处非常贴切。尤其是联中的壁字用得好，亭子是最为开敞的建筑物，柱间无墙，所以视线不受遮挡，倍感空透亮亮，虽然无壁，然而三面河岸垂柳茂密无间，四周芙蓉偎依蜂拥，不是密密匝匝地围成了一道绿色的香柔之墙吗?动人的夸张和丰富的想象，使这座岛上的小亭愈发显得多姿多彩，亭亭可人。风吹墙动，绿浪翻滚，芳香四溢，色、香、形俱佳。春柳轻，夏荷艳，秋水明，冬山静，荷风四面亭不仅最宜夏暑，而且四季皆宜。若从高处俯瞰荷风四面亭，但见亭出水面，飞檐出挑，红柱挺立，基座玉白，分明是满塘荷花怀抱着的一颗光灿灿的明珠。 见山楼：见山楼三面环水，两侧傍山，从西部可通过平坦的廊桥进入底层，而上楼则要经过爬山廊或假山石级。它是一座江南风格的民居式楼房，重檐卷棚，歇山顶，坡度平缓，粉墙黛瓦，色调淡雅，楼上的明瓦窗，保持了古朴之风。底层被称作藕香榭，沿水的外廊设吴王靠，小憩时凭靠可近观游鱼，中赏荷花，远则园内诸景如画一般地在眼前缓缓绽开。上层为见山楼，陶渊明出名句曰：采菊东篱下，悠闲见南山。此楼高敞，可将中园美景尽收眼底。春季满园新翠，万紫千红;夏日薰风徐来，荷香阵阵;秋天池畔芦荻迎风，寒意萧瑟;冬时满屋暖阳，雪景宜人。原先，苏州城中没有高楼大厦，登此楼望远，可尽览郊外山色。相传此楼清咸丰年间太平天国忠王李秀成的办公之所。见山楼高而不危，耸而平稳，与四周的景物构成均衡的图画。 玉兰堂：玉兰堂，是一处独立闭的幽静庭院，它处在拙政园主子居住区与花园的交界部位，是园主会见来宾与处理日常事务的主要场所，玉兰堂高大宽敞，院落小巧精致。南墙高耸，好像画纸，墙上藤草作画，墙下筑有花坛，植天竺和竹丛，配湖石数峰，玉兰和桂花，色、香宜人。玉兰堂曾名笔花堂，与文徵明故居中的笔花堂同名。这显示了当时园主王献臣与文徵明之间不同一般的密切关系;再则，梦笔生花也是古时文人对创作灵感的一种追寻。在此读书作画，实是人生的莫大享受。 西园介绍 宜两亭：在别有洞天靠左，叠有假山一座。沿假山上石径，有一座六角形的亭子位于山顶，这就是宜两亭。它踞于中园和西园分界的云墙边，亭基较高，六面置窗，窗格为梅花图案。登上宜两亭，可以俯瞰中部的山光水色。从中花园观景，从层层递进的景色绽开后，宜两亭突出于廊脊之上，使整个中花园的景色变得绵延不尽，形成特别深远的景观空间，这是造园技巧上邻借的典型范例。宜两出自一个好玩的故事。唐代白居易曾与元宗简结邻而居，院落中有高大的柳树探出围墙，可为两家共赏。白居易写诗赞美道：明月好同三径夜，绿杨宜作两家春，以此来比方邻里间的和谐相处。当年，拙政园的中园和西园分属两家全部，西园主子不建高楼，而改为堆山筑亭。西家可以在亭中欣赏到他非常艳羡的中园景色，而中园主子在中花园亦可远眺亭阁高耸的一番情趣，借亭入景，丰富景观，岂不妙哉!一亭宜两家，添景更添情，就这样，一句好诗，一段佳话，造就了一个妙亭，一道风景。 波形廊：在西花园与中花园交界处的一道水廊，是别处少见的佳构。从平面上看，水廊呈L形环池布局，分成两 段，临水而筑，南段从别有洞天入口，到卅六鸳鸯馆止;北段止于倒影楼，悬空于水上。这里原来是一堵 分隔中、西园的水墙，作为两园之间的分界横在那里，如何规划成景颇费踌躇。聪慧的工匠借墙为廊，凌水而建，以一种绝处求生的高妙造园手法来打破这墙僵直、沉闷的局面，将廊的下部架空，如同栈道一般，依水势作成凹凸起伏、弯转曲折状，使 景观空间富于弹性，具有韵律美和节奏美。由南往北，经过一系列形态改变之后，突然出现大幅度转折，把它拉离园墙一段距离，使之突出于水池之上，低贴水面，左右凌空，廊顶改变如亭盖，临水处立小石栏柱两根，如同钓台一般，在波形廊靠近倒影楼的近终点处，在其下部设一孔水洞，让廊跨越而过，使园的中、西部水系相通，廊体也拔高至最高点。若远看水廊，便似长虹卧波，气概不凡。 卅六鸳鸯馆：是西花园的主体建筑，精致华丽，南部叫十八曼陀罗花馆，北部叫卅六鸳鸯馆。一座建筑同时有两个名字，这是古建筑中的一种鸳鸯厅形式，以屏风、罩、纱槅将一座大厅分为两部，梁架一面用扁料, 一面用圆料，似两进厅堂合并而成，其作用是南半部宜于冬、春，北半部宜于夏、秋。鸳鸯厅面阔三间，外观为硬山顶，平面呈方形，四隅均建有四角攒尖的精致耳房，又叫暖阁。北半部挑出于水面，由8根石柱撑住馆体架于池上。馆之中心的银杏木雕玻璃屏将大厅一隔为二。北厅(后厅)临清池，夏、秋时推窗可见荷池中芙蕖浮动，鸳鸯戏水，东汉时大将军霍光(在)园中凿大池，植五色睡莲，养鸳鸯卅六对，望之灿若披锦，馆名取其意，匾额为清同治年间苏州状元洪钧题写。苏州自古出人才，明清时期状元人数居全国前列，洪钧就是其中之一。他在民间传闻中成了一个带有传奇色调的人物，大多是因他娶了一代名妓赛金花为妾。赛金花的故事后来被人写成小说，洪钧也就更加出名了。南厅是十八曼陀罗花馆，宜于冬、春居处，厅南向阳，小院围墙既挡风又聚暧，并使室内有适量的阳光照耀。曼陀罗花即山茶花。清代末年，张履谦建此馆时曾栽种18株珍贵的山茶花，冬季百花凋零，山茶却如傲雪的腊梅嫣红斗雪，树头万朵齐吞火，残雪烧红半个天。表现出蓬勃的生命力，展示着独特的美，此馆匾额是晚清苏州的另一个状元陆润庠所题。陆状元和洪状元在苏州话里洪、陆谐音红、绿这一红(洪)一绿(陆)同邑两状元为同一建筑写匾额，为厅堂增色不少。卅六鸳鸯馆内顶棚采纳连续四卷的拱型状，既弯曲美观，遮掩顶上梁架，又利用这弧形屋顶来反射声音，增加音响效果，使得余音袅袅，绕梁萦回。主子在此宴友、会客、休憩，环境优雅，在厅中铺就一方红氍毹，吹笛弄箫，吟歌颂曲。陈设古色古香，书画挂屏、家具摆设配置精当。 倒影楼：倒影楼以欣赏水中倒影为主的景点。楼分两层，楼下是为拜文揖沈之斋，文是指文徵明，沈是指沈周(石田)，这两位均是苏州闻名的画家，沈周还是文徵明的老师。拙政园之蜚声江南，是与大画家、大诗人文徵明分不开的。当年，西园园主见履谦为表达自己的景仰之情，于光绪二十年(1894)特建此楼以资纪念，他将自己保藏的文徵明、沈石田画像和王氏拙政园记拓片以及俞粟庐书补园记石刻嵌在楼下左右两壁。中间裙板上刻有郑板桥的书画真迹。面水的一侧于柱间安装通透玲珑的长窗，窗内有木质低栏。倚栏而立，可凭水观景。左有波形长廊相伴，右有与谁同坐轩，尤其是这些景物的倒影如画，尽入眼中。水底明月，池中云彩，波影浮动，景色绝佳。楼上原是园主儿媳王氏的书房。此楼四周遍植桂花多数，入秋赏罢残荷赏金桂，桂香如酒令人醉。无论是读书习字，还是吟诗作画、观景自娱，皆环境可人，清香可爱。 与谁同坐轩：小亭特别新颖，修成折扇状。苏东坡有词与谁同坐?明月、清风、我，故名与谁同坐轩。轩依水而建，平面形态为扇形，屋面、轩门、窗洞、石桌、石凳及轩顶、灯罩、墙上匾额、鹅颈椅、半栏均成扇面状，故又称作扇亭。轩内扇形窗洞两旁悬挂着杜甫的诗句联江山如有待，花柳自无私。扇亭地处山麓水边，地理位置甚佳，树高而雄，石幢静立，人在轩中，无论是倚门而望，凭栏远眺，还是依窗近视，小坐休息，均可感到前后左右美景不断。在扇亭后的土山上还有一小亭，称笠亭。笠即箬帽，亭作浑圆形，顶部坡度较平缓，恰如一顶箬帽，掩映于枝繁叶茂的草树中，摒弃了一切装饰，朴实无华。山小亭微，搭配匀整，衬以亭前山水，俨然一戴笠渔翁垂钓，闲情逸致。前人曾写词赞道：花间萝蹬一痕青，烟棱云罅危亭。笠檐蓑袂证前盟，恰对渔汀。 红隐霞边山寺，绿皱画里江城。槐衙柳桁绕珑玲，坐听啼莺。与谁同坐轩和笠亭是两种不同的园林建筑艺术造型，也是在古典园林中较少见的象形建筑。亭、轩结合，浑然一体。笠亭山上有一座八角形双层建筑，高大气派，煞是引人注目。山上林木茂密，绿草如茵，建筑似乎浮动于一片翠绿浓荫之上，因而叫做浮翠阁。造型高耸凌空，立面槅扇饰有精致图画。登阁远眺四周，但见山清水绿，天高云淡，满园青翠，一派朝气盎然，令人心旷神怡，乐不思返。扇亭、笠亭、浮翠阁，地理位置依次是临水、山中、山巅，它们形态各异，大小不一，由低至高，按部就班，如同音阶中的哆、唻、咪，一挥而就，使人沉醉在这好听的旋律里。 留厅阁：为单层阁，体型灵巧，四周开窗，阁前置平台，阁内最值得一看的是清代银杏木立体雕刻松、竹、梅、鹊飞罩，浮雕、镂雕、圆雕相结合，刀法娴熟，技艺超群，构思奇妙，将岁寒三友和喜鹊登梅两种图案柔软在一起，接缝处不留痕迹，浑然天成，是园林飞罩不行多得的精品。从整体外形看，留听阁是一个抽象化的船厅，厅前平台如船头。左侧池塘中种满了荷花，荷花生长期间其叶、蕾、花、果皆有姿有态，欣赏期特长，从春末夏初池面冒出点点绿钱到盛夏季节的满池华盖，直至秋意浓浓的枯叶残花，每一个阶段都有其独到的美。俗话说，花无百日红，再美的鲜花最终也是零落成泥碾作尘，残花败叶的凄凉晚景让人不忍卒睹，唯独秋塘枯荷却别有一种残缺美的意境，李商隐有留得残荷听雨声的名句，留听阁就是取此诗意而名。花谢了，人已老，景犹在，情难忘，触人心境，发人幽思。红楼梦第四十四回里 ，贾宝玉与林黛玉乘着姑苏驾娘撑动的木舫在水中游赏，黛玉看到满池荷花时说，我最不喜爱李义山的诗，只喜他一句留得残荷听雨声林黛玉是个极有文化修养的姑娘，多愁善感，聪慧绝顶，但又孤傲清高，不愿同流合污，所以才会对李商隐这句表达冷寂清幽之美的诗句产生共鸣。这虽然是文学作品里的描述，但她所观赏的如此富有诗意的境界也出现在拙政园的西花园里。大自然的天籁之音，在中国园林中奏出了或恢宏或欢快或喜悦的奇妙乐章。 塔影亭：此亭从顶部究竟座及四周窗格均为正八角图案，是园中最精致华丽的建筑物之一。在留听阁船台，回头望塔影亭，顿觉奇妙至致。狭长的纵向水系拉开了层次，隔了肯定的距离，水湾的纵深感就增加了，那攒尖的八角亭印入水中，犹如宝塔，端庄怡然。真亭假塔，虚实相连，不失为西部花园中一个新颖的景观。在拙政园中，有两处景观与宝塔有关。一处是在倚虹亭看远借的园外北寺塔，还有一处便是这借水景而成的塔影亭。在中花园中看到的宝塔是实体，而在西花园中看到的宝塔是虚体。不论是真塔远望，还是假塔近观，都让人产生丰富的联想，留下深刻的印象。塔影亭所处的位置并不惹眼，已到了花园的终点。聪慧的主子在水源将尽处筑了一个小亭，若将整个西园比作一首旋律美丽的乐曲，那么塔影亭 就是最终一节音符。嘎然而止的乐曲让人觉得突兀，而此处有了塔影亭则组成了完整的乐章。更妙的是，不光有亭，还有影，就如曲终遗音余韵不绝，让人回味。 在拙政园里面走走，感觉真不错，景色很美，不管在哪个角度看都是一幅图画。 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