中国京剧音乐.ppt

1790年,为给乾隆皇帝祝寿,一位官员邀请了安徽地区很受群众喜爱的徽班子进京演出,不想在京城一炮打响,轰动了戏剧舞台。后来,徽班为了适应北京观众的欣赏习惯,经过努力,把徽调、汉调两次合流,衍化为京调，最终形成享誉世界的京剧。 在京剧中扮演男性人物。其中又可细分为 ： 老生 小生 武生 。1 1、老生：就是扮演中、老生：就是扮演中年以上男性，性格正直、年以上男性，性格正直、刚毅的正面人物。如：刚毅的正面人物。如：空城计空城计中的诸葛亮。中的诸葛亮。2 2、小生：年轻英俊的、小生：年轻英俊的男性。如男性。如玉堂春玉堂春中的王金龙中的王金龙 。3 3、武生：擅长武艺的、武生：擅长武艺的男性人物。如男性人物。如长坂坡长坂坡中的赵云。中的赵云。 旦旦旦行：均为女性人物。一般分为青衣、花旦、武旦、老旦。 青衣是中国戏曲中旦行的一种，北方剧种多称青衣，南方剧种多称正旦。扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者是贞节烈女之类的人物。如玉堂春中的苏三； 花旦，是指扮演花旦，是指扮演天真活泼、直率天真活泼、直率爽朗或放荡泼辣爽朗或放荡泼辣的青年妇女，如的青年妇女，如柜中缘柜中缘中的中的刘玉莲；刘玉莲； 武旦，是指以武功为主的女性人物，如杨门女将中的穆桂英老旦，是指扮演老年妇女，如四郎探母中的佘太君。 净净净净 净行：净，俗称”花脸“。京剧的净，主要扮演性格、品质或相貌不同于一般，有突出特征的男性人物。这类人物按性格来说有正直、刚毅、勇猛、粗犷、鲁莽、狡诈、愚蛮等；按年龄来说，长者有八九十的老人，幼者有十来岁的少儿；按地位身份来说，上有帝王将相，下有庶民屠夫。这些人物既有正面也有反面的，可以说是形形色色的人物。这些人物的性格、品质或相貌特征，是借以特定的脸谱来表示的。 脸谱脸谱净，分为文净和武净。净，分为文净和武净。一般有黑脸、老脸、一般有黑脸、老脸、奸白脸、架子花脸等。奸白脸、架子花脸等。 黑脸：由于包拯是刚直不阿、秉公办案，执法如山的典范，而在京剧中包拯勾画的是黑脸，因此以包公为代表的黑脸，表示刚直、铁面无私的人物。老脸：主扮演男性老年人，勾画红、蓝、紫、粉、黄等颜色，在脑门上话出一块与脸膛前不同的色彩。关公是代表性的红脸。奸白脸：扮演阴险、凶残、狡诈之徒，都是老奸白脸：扮演阴险、凶残、狡诈之徒，都是老奸巨猾的反面人物。奸白脸勾半载脸，在白脸奸巨猾的反面人物。奸白脸勾半载脸，在白脸的眉间及眼角处勾画几道里纹，以突出其老奸的眉间及眼角处勾画几道里纹，以突出其老奸的特征。奸白脸都是挂黑或白的胡子，以示其的特征。奸白脸都是挂黑或白的胡子，以示其老。如：曹操老。如：曹操 架子花脸，扮演的人物性格除刚强、勇猛、鲁莽之外，还有纯真、诙谐之气。还要突出乐观、幽默与风趣。另外，架子花脸在愤怒时会发出“哇呀呀”有气势的吼叫，这也是架子花脸特有的表演方式。如张飞、李逵。丑丑 丑行，扮演以滑稽而伴有杂耍性表演的人物。丑和净一样要勾脸，但净要勾画全脸，勾大花脸，而丑只在鼻梁上抹一小块白粉，俗称为“小花脸”。 丑行扮演的人物丑行扮演的人物种类繁多，角色种类繁多，角色上亦有上亦有文武之分文武之分。有的是语言幽默、有的是语言幽默、行动滑稽、心地行动滑稽、心地善良的人物，也善良的人物，也有奸诈刁恶、悭有奸诈刁恶、悭吝卑鄙的人物。吝卑鄙的人物。 丑行扮演的人物有男性也有女性，扮演女丑行扮演的人物有男性也有女性，扮演女性的丑角，有彩旦与丑婆之分。彩旦与丑性的丑角，有彩旦与丑婆之分。彩旦与丑婆的区别仅在于年龄的大小。婆的区别仅在于年龄的大小。京剧表演形式 唱、念、做、打。唱、念、做、打。 唱：唱腔。唱：唱腔。 念：念白。念：念白。 做：表演动作。做：表演动作。 打：武打。打：武打。 唱：京剧的唱，唱：京剧的唱，就是把生活中的就是把生活中的语言加以凝炼和语言加以凝炼和艺术化，并以音艺术化，并以音乐的唱腔来加强乐的唱腔来加强气氛，成为一种气氛，成为一种舞台语言。舞台语言。 京剧欣赏 苏苏三三起起解解 念：京剧表演时，只说不唱念：京剧表演时，只说不唱称作称作“念念”，念又叫，念又叫“念白念白”或或“白白”。 京剧界里有句行话京剧界里有句行话“千斤念千斤念白四两唱白四两唱”因为剧中需要抒因为剧中需要抒情的段落太多，而唱腔又不情的段落太多，而唱腔又不能尽情安排（或安排也很难能尽情安排（或安排也很难如愿），于是一部分本应该如愿），于是一部分本应该唱的地方就采用大段念白代唱的地方就采用大段念白代替。这些用念白代替唱腔之替。这些用念白代替唱腔之处，必须是事情本身就线索处，必须是事情本身就线索复杂，很难再用一波三折的复杂，很难再用一波三折的唱腔来表现的。如果用念白唱腔来表现的。如果用念白表现，反而能够滔滔不绝，表现，反而能够滔滔不绝，如同长江大河一泻千里。如同长江大河一泻千里。 欣赏欣赏法门寺法门寺欣欣赏赏柜柜中中缘缘 做：就是京剧中的表做：就是京剧中的表演。它不同于话剧等演。它不同于话剧等其它艺术形式的表演，其它艺术形式的表演，京剧的表演动作，是京剧的表演动作，是富有节奏感、艺术性富有节奏感、艺术性的舞蹈化动作，京剧的舞蹈化动作，京剧表演有别于日常生活表演有别于日常生活中的自然行为和动作。中的自然行为和动作。它的每一个动作，都它的每一个动作，都有一定的程式，京剧有一定的程式，京剧表演讲究以虚代实，表演讲究以虚代实，是一种虚拟的表演方是一种虚拟的表演方式。式。 欣赏欣赏三岔口三岔口 打：指的是武功，打：指的是武功，在舞台上，打是在舞台上，打是一种表演厮杀、一种表演厮杀、打斗的艺术形式，打斗的艺术形式，俗称俗称“武打武打”，武打是京剧特有武打是京剧特有的艺术特色。的艺术特色。 京剧锣鼓经 44 O 台| 匡七 台 七|匡七 台 七|匡七 台七 台| 匡 0 | 2 4 匡 另台 | 七台 乙台 |匡 另台 | 七台 乙台 |匡 0 |忐忑 忐忑忐忑运用戏曲中的锣鼓经作为唱词，运用戏曲中的锣鼓经作为唱词，融合融合老旦、花旦、老生老旦、花旦、老生等多种音色。戏曲等多种音色。戏曲里的锣鼓经，无论是敲击还是从口中念出里的锣鼓经，无论是敲击还是从口中念出来，都属于无音色的伴奏。但在来，都属于无音色的伴奏。但在忐忑忐忑中，演唱者很好地运用到了锣鼓经，并将中，演唱者很好地运用到了锣鼓经，并将其加上富有民族音乐元素的旋律和对比明其加上富有民族音乐元素的旋律和对比明显的强弱变化，将锣鼓经显的强弱变化，将锣鼓经“反宾为主反宾为主”，活灵活现地以歌唱的形式展现出来，具有活灵活现地以歌唱的形式展现出来，具有极强的节奏美感。极强的节奏美感。