高中历史：3.3《克里特文明的“重现”》素材（新人教版选修5）.doc

用心 爱心 专心第三单元第三单元 米诺斯宫殿遗址与克里特文明米诺斯宫殿遗址与克里特文明第第 3 3 课课 克里特文明的克里特文明的“重现重现”素材素材迷宫的设计者迷宫的设计者代达罗斯代达罗斯传说中的建筑师和艺术家。相传是细木技艺、刨子、吊线、胶水等等的发明者。他把手艺教给外甥，而学生的技艺却超过老师。代达罗斯出于妒忌害死学生，只好从雅典逃到克里特岛，投奔国王米诺斯。在克里特岛，他给怪物米诺陶洛斯营造了一座迷宫。后来又赠给阿里阿德涅一个线团，提修斯就是借助于这个线团才走出迷宫的。米诺斯把代达罗斯及其儿子伊卡洛斯关进迷宫。代达罗斯用蜂蜡把羽毛粘结起来，做成翅膀，与儿子一道飞离克里特岛。在途中，伊卡洛斯飞得太高，阳光融化了蜂蜡，这少年便坠海而死。伊卡洛斯的尸体漂到一个海岛，为了纪念他，这海岛便取名伊里亚，他被埋藏在那里。代达罗斯来到西西里岛国王科卡罗斯那里，米诺斯也跟踪而至。科卡罗斯的女儿们因代达罗斯的技艺高超爱上他，而将米诺斯杀死。后来代达罗斯死于西西里岛（一说死于撒丁岛） 。另一个神话说，他和提修斯一起从克里特岛回到雅典。雅典的代达罗斯族认为代达罗斯是他们的始祖。克里特铭文说代达罗斯原是当地的神祗手工艺的保护神。远古的建筑物和雕刻品常被说成是出于代达罗斯之手。克里特人的社会与生活克里特人的社会与生活克里特文明时期，该岛无疑已进入了阶级社会。早在前宫殿期，克里特的墓葬已表现出明显的贫富分化。大部分人的基地较小，且多由生砖砌成。大墓数量较少，多为石制。在马里亚，墓葬的差别更加明显。在已经发现的 30 座墓葬中，仅有两家基地较大。在大墓的随葬品中，有表明墓主身份与地位的银瓶、珠宝、象牙、陶器，甚至可能有王冠、权标头一类的物品。30 座墓中仅有两座大墓一事也表明，统治者的地位已相当巩固，世袭制可能也存在。进入宫殿期后，克里特的阶级分化更为明显，宫殿的规模明显地反映了这一点。克诺索斯迷宫的建筑面积达 12 万平方米，加上周围的附属建筑，其占地面积在 2 万平方米以上。它设计精巧，装饰华丽。宫殿依山而建，支以上粗下细的石柱。各厅堂和走廊的墙壁上描绘着各种彩色图画，其题材多为表现日常生活，有的在斗牛，有的在举行庆典，有些是海洋中的生物，其中一幅画画着一年轻人抓住牛的双角，试图利用牛头的猛扬而跃上牛背，牛的愤怒，人的自如栩栩如生。其动作的惊险令现代的斗牛士不敢一试。尤为有趣的是，画中人物大多衣着摩登，头发卷曲，上衣领口开得颇低，袒胸露背，以致有人戏称其为 18 世纪的巴黎贵妇。修建这样规模宏大而又豪华的王宫，表明当时的统治者已能在较大范围内集中人力、物力供自己驱使。所以，宫殿的修建，是克里特进入阶级社会最明显的标志之一。用心 爱心 专心克里特最主要的经济活动是农业和畜牧业。在已经发现的农具中，木、石器仍占一定的比例。克里特人使用木犁耕地，还使用双刃斧、双面镐、镰刀、凿子、锄头等。主要农作物除了前面提及的大麦、小麦、扁豆外，这时克里特人又成功地栽培了葡萄、橄榄、无花果等。这两种作物对后世的希腊人都影响甚大，橄榄油成为希腊人员主要的食用油；葡萄酒则成了希腊人最主要的饮料。在法厄斯特发现的大堆葡萄渣似乎向我们暗示，克里特人已掌握了制作葡萄酒的技术。不过，葡萄、橄榄的生长周期都比较长，需要先期投入大量的人力、物力，所以它们最初大规模的种植，可能是在宫廷的组织下进行的，而宫廷从事这一生产的目的， 是通过出口以换取必需的金属和各种奢侈品。克里特人的手工业和商业很可能处在宫廷的直接控制之下。迄今为止，几乎所有的有关手工业者的文献都来自宫廷。文献中出现了陶工、皮革工、青铜匠、石匠、雕象牙者、书吏等不同种类的职业，表明手工业专业分工已成趋势。民间肯定也有一定数量的手工业者，但在当时社会生产发展水平不高的情况下，他们不大可能专以手工业为生，而可能是亦工亦农，或者亦工亦牧，手工业仅是他们农闲时的副业。从考古发现看，克里持的石制工艺品、金属工艺技术在当时广受地中海各地的欢迎。薄如蛋壳、饰色华丽的卡马瑞斯陶，在公元前 2000年代的地中海地区更是首屈一指。克里特人的艺术天才令人赞叹，克诺索斯等地的宫殿中均有十分精美的壁画，画中人物姿态各异，表情生动，寥寥数笔，往往就使人物形象跃然壁上。克诺索斯王宫千门百户，曲折相通，宫中设施完善，甚至连浴室、卫生间都精心设计，充分反映了克里特人高超的建筑技术及王公贵族对生活舒适程度的追求。“宫殿时期宫殿时期”克里特的海上交通克里特的海上交通公元前 3000 年代，克里特与近东地区的海上交往十分有限。但从公元前 2100 年起，克里特岛的海外交通突然活跃起来，越来越多的“尖翘翘”的米诺商船开始在东地中海面往返穿行，为该区域的国际贸易注入了鲜活的血液。大宫殿的兴起，社会的分化，统治上层对生活奢侈品的大量需求，手工业水平的长足发展，经济生活的日益活跃和复杂化，都为商业活动，特别是海外通商活动提供了良好的社会条件和发展契机。一些重要通商口岸和进出口加工基地，在克里特沿海地区蓬勃兴起。来自叙利亚、巴勒斯坦、埃及、塞浦路斯、小亚细亚的进口产品突然增多起来；新的工艺技术也不断传入，刺激了本岛手工业水平的发展和飞跃；并带动了整个爱琴地区，特别是相对落后的希腊本土的经济腾飞的文明化进程。米诺人的海外贸易除了满足上层阶级对东方奢侈品的需求，主要是基于本地经济发展的实际需要，通过取长补短的海外贸易，换回手工业发展急需的原料和新技术；生产的成品除了满足社会自身需要，还积极投放海外市场，形成进出口的良性循环。这种循环是通过以下途径实现的：从希腊本土进口上好石料，如美丽的斯巴达斑岩，以及阿提卡半岛的铜和银；从爱琴海岛进口大理石和金刚砂；从安那托利亚进口上佳的黑曜石；从塞浦路斯进口铜和陶器；从叙利亚和巴勒斯坦进口锡、象牙和天青石等；从埃及进口雪花石膏、雪花石膏瓶成品、象牙、河马牙、黄金、鸵鸟蛋、紫晶、光玉髓、亚麻等。米诺人则向海外出口陶器、金属工艺术品，石瓶、印章、纺织品、食物、香料、木材等，还有最宝贵的人才资源米诺手工用心 爱心 专心匠人。克里特妇女的服装克里特妇女的服装克里特遗迹在 19 世纪被发掘时，人们面对一批精美的妇女雕像和壁画，几乎不相信自己的眼睛，那完美的服装造型很像 19 世纪中后期巴黎流行的“克里诺林样式” ，这些妇女雕像被人们誉为“古代的巴黎姑娘” 。克里特女子服装 19 世纪中后期女子服饰克里特女子服装非常具有现代感，完成度极高，其基本造型为上衣和裙子组合的上下分离式，上衣很短，立领，领口开得很大，整个乳房全部裸露在外，开放到了极点，衣襟在乳房下系合，从下面托起那丰硕的双乳，腰部用很宽的腰带勒得很细，裙，为一段一段接起来的下摆宽大的吊钟“塔裙” ，每段都饰有很多褶襞。据一些专家研究认为，这裙子下面好像穿有用灯心草等草木或金属制作的裙撑，可见，制作这样的裙，需要相当高超的裁制技术。除此外，臂部还裹着围裙式的小型罩裙。这样的服装外形在古代民族中是极其特殊和罕见的。与其同时代的古埃及、古西亚诸国以及后来的古希腊、古罗马等民族的服装大多是缠裹式的，用金属卡子、别针或绳、带子等来固定衣服的宽松型，而克里特人则以其天才的裁剪技术创造了紧身合体的体形型。前者创造的是一种优雅的神秘的理性美，后者是在强调自然的基础上创造了人工美。可见，追求理想的女性美的服装造型，在距今三千年前就形成了两种完全不同倾向，后来的服装潮流似乎总在这两者之间回荡。尽管克里特女子服装外形与数千年后人们创造的服装外形在形式上有许多相似之处，但在本质上却是不同的，克里特人并非像后人那样以服装外在形式来表现社会地位、身分差别和性感色情，而是与当时的男子服装一样对人体性特征的率直表达。学术观点学术观点关于克里特的关于克里特的“公牛舞公牛舞”及其意义及其意义所谓“公牛舞” ，从艺术造型看，是一种颇有观赏性、刺激性、技巧性的杂技表演：由用心 爱心 专心男女青年组成的表演队与一头凶蛮的野公牛游戏角逐，作出种种惊险的杂技动作。 “公牛舞”是青铜时代克里特艺匠热衷的主题，大量壁画、印章及器物都艺术地加以表现。伊文思复原的“公牛跳跃壁画”就生动再现了“公牛舞”惊险的瞬间场面：一位女青年迎面抓住飞奔公牛的角，似想借公牛甩头的力量跳到牛背上；一位男青年正在牛背上倒立翻筋斗；在公牛身后，一位女青年伸出双臂，似在保护接应那位“公牛跳跃者” 。克诺索斯“迷宫”的发掘者伊文思确信“公牛舞”必有其“宗教性质” ，是“纪念大女神的竞技表演” ，与西班牙世俗性的斗牛表演不同，它是一种祭祀仪式。参加表演的男女青年“在某种意义上是将自身奉献给米诺大女神” ，神圣的公牛最后也作为祭牲被屠戮。然而，伊文思的解释颇笼统， “公牛舞”的真正目的仍属朦胧，学者们对此猜测颇多。马丁·尼尔森否定“公牛舞”的宗教意义，他指出：“公牛崇拜和公牛神在米诺宗教中作用重大，此为现今流行的观点，但这种看法事实上是没有充足证据的。米诺纪念物中常有描绘斗牛和猎牛场面的，但其所证明的充其量是一种大众世俗娱乐。 ”他将“公牛舞”与“提修斯和米诺牛”的神话联系起来，赋予神话以历史解释：“男孩女孩均参加使公众如醉如痴的公牛竞技表演。他们参加这种危险运动当然要接受培训，正如罗马人强迫俘虏作为角斗士参加竞技场搏斗一样。这种娱乐解释了米诺牛神话的起源，特别是当我们考虑到男孩女孩都要祭献给这个妖怪的神话细节时。 ”米诺牛的故事实际上是“年轻的男女俘虏为之丧命的危险斗牛活动的记忆的神话变形” 。娜诺·马林纳托斯在其新著中把“公牛舞”看作显示人力战胜自然蛮力的象征性表现。“对我而言，更有意义的是公牛跳跃(bullleaping)背后隐含的观念：即公牛作为对手的概念，证明人技高一筹的需要，人与自然的对立。更为重要的是，公牛竞技为贵族男青年提供了一个表现场所。此外，很可能还涉及成丁礼问题。尤其应记住的是，只有年轻人才表演公牛跳跃。 ”她认为“公牛舞”还同葬礼有关， “旨在引起人们对社会上年轻人活力和体力的注意：老一代弃世而去，新一代代替了他们的位置。当人们为失去某些社会成员而体验到心灵创伤后，人与岛上最凶蛮的土生动物格斗会导致秩序的重建” 。罗德尼·卡斯特勒登相信“公牛舞”是祭祀公牛神波塞冬的宗教仪式。史前时期的波塞冬地位崇高，是克里特的男主神，众神之父，在克诺索斯“迷宫”的宗教崇拜中居中心地位。 “他要享有其祭祀，享有其公牛舞 ，这种仪式性的公牛舞表达了人神命运的相互交织，模仿人神间的相互关联、冲突与协作的关系。 ”王以欣、王敦书的研究结论：克里特半神的国王是有任期的，每过 8 年都要履行再登基仪式， “公牛舞”正是该仪式的一部分；广义上说，各种“过渡性仪式”都伴有“公牛舞”表演。公牛的血被认为具有神奇的巫术再生力量， “公牛舞”旨在显示和证明被祭公牛的力量和神性，而非显示人对自然蛮力的胜利，像马林那托斯分析的那样。参加“公牛舞”的演员都不带武器，他们赤手空拳与公牛游戏，惨死在公牛的铁蹄和利角下，真正的胜利者是公牛而不是人。 “公牛舞”就是要证实公牛的力量和神性，祭杀公牛就有了“杀神”意味，牛血也就有了起死回生的巫术魔力。从而利用公牛的血使受洗礼者象征性地获得再生，进入一个新的生命和人生阶段。然而，这种看法仅是假说，有待进一步探讨和验证。