中国电影史脉络.ppt

中国电影史脉络一、关于立场：电影史的特殊性过近的距离必须站在特定的时间和立场上看待该作品（它同我们太近了！如同我们看两年前的照片）公民凯恩(1945)态度：既不要迷信，也不要轻视认识、理解二、关于中国电影1、中国电影的地位和成就中中外外第一次放映第一次放映 1896.8.11 上海1895.11.28 巴黎第一家电影院第一家电影院 1908年 大光明电影院 美1896日1903法1906第一家电影公司第一家电影公司 1909亚细亚影戏公司 日1908 长期独立制片大型影片长期独立制片大型影片公司公司 1922 明星 美 1913日1920马路天使“谁要是看过袁牧之的马路天使，如果不事先知道它是三十年代的中国电影的话，会认为它直接受到了法国新浪潮拍摄手法的影响。”小城之春(1948)中华女儿(1949 导演：凌子风、翟强)2、中国电影文化的特征（1）早期中国电影的生成和活动空间东方大都市上海A租界（以南京路为主的中区）和闸北（苏州河以北）“洋中有华，华中有洋”B.中西合璧的习俗与观念C.社会心态：追求时髦解放前三次“电影皇后”的选举“新世界”游乐场 张织云 等12人 1926年联华广告公司 阮玲玉 1929年力士香皂 蝴蝶 1933年大路1934（2）早期中国电影的人才来源亭子间文人：近代贫民知识分子a流落于民间的新旧文人、b失业失学流浪到都市中的文学青年、c从事学徒、雇员、小职员、小学教员、技术工人以及地方戏演员等卑微职业者）特征：A自由流动迁移生活于大众社会B生活于贫困的社会环境，社会地位河经济收入低，人格独立和自尊得不到应有尊重C生活与工作条件极其恶劣，但竞争心理与刻苦勤奋的程度为各国电影工作者所未有（3）早期电影观众广泛的都市市民群体三、中国电影的发展：西方：科学试验商业化艺术中国：娱乐工具商业化艺术中国电影三大艺术体系的建立A.剧人电影：注重戏剧结构。 代表人物：郑正秋、袁牧之桃李劫（1934） 袁牧之（1909_1978）B文人电影：文学与电影性并重。 代表人物：夏衍(1900_1995)C影人电影：由专门的电影艺术家拍摄的电影，将艺术的重心基本转移到电影自身的造型结构和视象表现力上来。 代表人物：史东山、孙瑜（19061990）、吴永刚（19071982）两种电影观念“影戏”和“电影剧”1、缘起19051931（1）溯源：A.宋 高承 事物纪原B.灯影戏（13世纪元朝波斯、土耳其、阿拉伯，1767法国）（2）放映：1896 年8月11日上海徐园 “又一村”放映“西洋影戏”（马铎尼铎名都街市、俄国皇帝游历法京巴里府）（3）摄制A.1905定军山（北京丰泰照相馆3本任景丰、摄影师：刘仲伦）“请缨”、“舞刀”、“交锋”终结于1909年B.难夫难妻（上海亚细亚公司1913年4本）编剧：郑正秋、导演：张石川、郑正秋郑正秋（1888_1935）认为戏剧必须是改革社会、教化群众的工具（一夜不安、活无常）C庄子试妻（1913“人我镜剧社”编导：黎民伟 黎民伟、严姗姗）D劳工之爱情（1922明星影片公司3本）孤儿救祖记（1923,明星影片公司编剧：郑正秋；导演：张石川）E1927年之后的古装片风潮2、发展19311937 背景：1）新观众的造就：看电影成为一种生活方式媒体的介入由娱乐方式转变为艺术享受新式学校造就新的艺术趣味2)好莱坞等外国电影观念的影响3)有声片的出现对表现空间的拓展1931年歌女红牡丹（蜡盘配音）1931年歌场春色（片上发音）野草闲花桃李劫4）新型电影艺术家的介入A.左翼电影与国防电影：反帝反封建新的宣传工具以儿女情长融入到阶级斗争重大题材中现实主义创作方法艺术手法强调大众化，多动作，少对白例：上海二十四小时（1932年，编剧：夏衍；导演：沈西苓）明星B进步电影：神女（1934年联华影业，编导：吴永刚）吴永刚（1907_1982）特征：强烈的文化感宁静、悠远、淡雅的风格姊妹花（明星1933年）建国前最卖座三部影片“望眼欲穿的明星公司佳片来了”“郑老父子一生心血的结晶，老牌皇后两个阶段的演出”“空前伟、空前精湛”首轮连映60天，二轮连映40天打破了远东中外一切影片的记录40万人次观看女儿经（1934）夏衍、郑正秋等张石川压岁钱（1937）编剧：夏衍；导演：张石川马路天使（编导：袁牧之1937年10本）3、颠峰19451949背景：A.极大的社会震荡灾难性年代的历史反思B.几代电影艺术家的共同努力C.宽松的思想环境和先进的电影艺术营养D.对个体、对心灵的关注景别在缩小，进入人们内心，处理更加细腻，尖锐的矛盾冲突变成了在生活磨难中个体的挣扎昆仑影业史诗意识一江春水向东流（1948）八千里路云和月（1947）万家灯火（1948）乌鸦与麻雀（1949）文华影业精品意识艺术感觉准确注重艺术格调、品位个人化风格的注重小城之春、太太万岁太太万岁（1947年，导演：桑弧）以太太、小姐等有闲阶级的生活琐事为主要题材的风俗剧情节巧妙、对白精致、表演细腻风格高雅、从容、幽默、含蓄4、创新1976（1）第四代：城南旧事（吴贻弓）（上海电影制片厂，1982年）1）新结构方式的尝试以内在情绪线索和心理线索代替戏剧线索（60%的低机位镜头）2)创新性体现为镜头语言的整体组织3)追求镜头的深刻含义和韵味4)视听形象的反复5)空白台词 镜头6)细节（2）第五代自我表现的艺术社会意识：与现实、传统拉开距离，远观人生观：无所畏惧行为方式：狂放、激越、活力艺术观念：标新立异，把美学风格推向极至