《写作这回事》读后感.docx

写作这回事读后感 写作这回事读后感上上周看完了斯蒂芬金的写作这回事。看完一本书简单，但就此变更认知与行为很难。以下是对此书的摘抄和读后感。1. 避开被动语态。会议将于七点整被实行-会议定在七点整喜爱用被动语态的是怯懦的人，因为喜爱被动的伴侣尸体被从厨房搬走-xx把尸体搬出厨房我的初吻常会作为.被我想起(臭不行闻的句子)-我跟xx的恋情从我们的初吻起先，我始终没遗忘。绳索被作家扔出去-作家扔出绳索2.用词的第一条规则是用你想到的意思贴切的第一个词，而不是用另外的近义词。有话直说，别做作。3. 积累词汇。4. 把意思分成两部分之后，句子变得更加简单理解。5. 副词不是你的挚友。副词和被动语态一样，是为了害怕作者的须要而创建出来的。E.g把它放下，她威逼地叫道。还给我!他凄惨地请求.几乎全部的语文老师在作文课上，都在强调让我们用副词扩充句子!用完一切方法扩充句子!6.界定对话最好的方式就是某某说，比如xx说。不要用表示，听闻，了解，甚至是怒斥，他咬牙道。一下想起来新闻文稿那一套.作者在此，举荐了 拉里，麦克穆特里地小说。5、6加起来就是他生气地怒斥道要信任读者知道主子公说话时地心情，没必要再加上累赘的副词。凡人皆犯错用副词，但写他(或她)说方为王道。7.写说明文的时候，志向的说明段落应当以概括性句子起头，后面紧跟描述和支持性语句。这个是个很有用的技巧。e.g我十岁的时候很胆怯我姐姐梅甘。.在xx，我吃过最好吃的xx，就是在这家xx店铺。每一段说明文的开头都应当是概括性的句子，这点我没有真正做到。8. 试试用精炼短语，而不是一连串中规中矩的句子。9.作者认为，段落而非句子是写作的基本单位-在段落中，意思起先连贯起来，词语可以用更多的意义，而不仅仅作为单词存在。写作的节奏。段落可长可短。长段落，作者举荐堂罗伯森天堂陷落，是段落，而不是句子。段落才是节奏。10.一个一个段落写起，用词汇、语法学问和基本风格渐渐积累起。要写好作品，必需驾驭基础。我有理解这句话吗?我在学习别的技能时，我有意识到这句话吗?11.我会尽量简短，因为你的时间珍贵，我也一样。并且你我都能理解，我们花费时间来谈论写作，始终不如花时间实际去写。12. 假如你不打算舍命干。玩儿命写，你就根本没准备试着写出点好东西-你还是安心做个称职的写手吧。13. 假如你想成为作家，有两件事你必需首先得做到：多读、多写。14. 三部分：叙事(从a到b到z);描写;对话(通过详细言语给予人物生命)15. 将故事看做化石，未被发觉但早已在那。不是被虚空创作出的，而是它本就存在的，你只是用你的工具发觉了它，发掘了它。并非操控人物的命运，而是观看将他们置身于一个逆境后，他们的反应。这点挺有意思。我不是创建，我只是发觉。这样故事会自然，不会显得做作。16. 只要情境足够强，就会让情节设计完全失去意义。假如内华达州某偏远小城里-一个警察突然狂性大发，见人就杀，会怎么样?从这条看，小时代就是彻头彻尾的狗屎。17.不能撒谎。必需一步一个脚印，一字一句往下写。一旦你起先撒谎，一切都会分崩离析。18.描述始于作家的想象，但最终却要落脚于读者的想象中。不宜太多，也不宜太少。与其描述人物的外在形象，不如突出现场感和特征，这样更简单让读者产生身临其境的感受。外形描写不该成为人物性格塑造的捷径。故事恒久是最重要的，场景不是最重要的。这点也挺有意思，因为我老想到郭敬明对人的形象描写19. 对话要真实，坦诚。人被锤子砸到手指头的时候会说什么，你也要照实写。可看 乔治V希金斯、彼得斯特劳伯、格雷厄姆格林的小说对话。对话要真实，似乎是我们偷听到的一样。不要扭捏、做作。甚至可以做到给予脏话以诗意。理查德都灵头脑风暴，弗兰克诺里斯麦克提格。假如你既想做作家，又不想实话实说，这是你的问题。真实。实话实说，像偷听到的一样。20. 假如我非这么明说给你，那么我就输了。假如我给你一个形象，你来得出结论，那么我就赢了。假如我能让你通过xx视角来看世界-让你理解她的疯狂以至于对她产生怜悯呢?人物形象如何塑造?看他对于事务的反应。21. 确保虚构的人物行为举止符合故事的要求，依据我们对他们的了解确保其行为合乎常理。让他们自己拿留意干自己的事。22.叙事、对话以及人物塑造，要看得清听得真，用同样清楚和真实把所听所见记录下来(无须动用不必要的累赘副词。)23.想怎么写，就怎么写，不必遵循什么格式。但你自己若觉得它写得不行，就不要发表。a.在看写作这回事这本书时，我老是想玩手机。这个习惯得改。要专注。b.完整看完一本为人公认的好书，其系统性赛过10000条微博/推送。c.你我都能理解，我们花费时间来谈论写作，始终不如花时间实际去写。我有理解这句话吗?我有照做吗?d.在同一块屏幕上阅读，摘抄(快速复制-粘贴书中文字)，写感想。这种方式是我比较喜爱的。e.第9条，手机排版多是为了看起来好看，或者为了让读者更能看得下去，行距加大，页边距加大，段落的分割。然而，为了看起来好看与段落之间本身的节奏感，其实是完全不同的事。f.何必担忧结局呢?何必限制欲这么强?或迟或早每个故事总会走到个结局，管它结在哪?g.对于略微要花点时间的事情，大脑总觉得那很耗时，不想做。转而投入有刚好反馈的事情上，比如打嬉戏。时间是没有快慢之分的，它始终在匀速地流淌。渐渐地变富呗。h.看起来轻松、简洁、舒适的文字、平面、视频，背后是诸多规则的合理运用。我之前的文字都太垃圾了，完全没有运用任何技巧，也没有遵守各种铁律。规则。遵守规则才能彰显力气。i.荒芜山庄狄更斯 魔戒JRR托尔金 莎士比亚 福克纳 叶芝 萧伯纳尤多拉韦尔蒂 约翰格雷沙姆律师行理查德都灵头脑风暴，弗兰克诺里斯麦克提格 堂罗伯森天堂陷落j.坦诚仔细地做自己的事，指责嘲讽留给傻逼们吧，因为不管你创作的东西如何，他们只会嘲讽。在乎他人看法与收入成反比。(当然，假如有正确指出你错误的人，珍惜他们，因为他们是天使。)k.我之前认为的或者之前听说最多的(来自平凡作者的建议)，创作是随意地拟合互不相干的元素，凭空捏在一块，但斯蒂芬金说，创作是发觉/发掘早已在那的化石，用自己的工具箱把骨架、脉络等等清扫出来。将人物放在特定情境里，观看他们是什么反应。l.每一天这样无所事事地度过是多么恐怖的事情。因为无所事事的每一天加起来就是无所事事的一个月、一季度或一年。7年过后，人与人的差距将会大得难以追逐上。本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第6页 共6页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页