外国文学-名词解释.doc

Four short words sum up what has lifted most successful individuals above the crowd: a little bit more.-author-date外国文学-名词解释名词解释名词解释奥林匹斯神统希腊神话中，众神之王是宙斯，以他为中心的一代神居住在希腊北部的奥林匹斯山上，故称奥林匹斯神统。其中包括几位主神，众神之王宙斯、海神波塞冬、冥王哈得斯、天后赫拉、太阳神阿波罗、月亮神阿尔忒弥斯、智慧神雅典娜、爱与美之神阿佛洛狄忒、战神阿瑞斯、铁匠神赫淮斯托斯、农业神得墨忒耳、家神赫斯提亚。反映了父权社会的人际关系，组成了高度组织化、纪律化的社会，是人类社会的缩影。荷马史诗大约在公元前9世纪与公元前8世纪之间，一位盲诗人荷马以短歌为基础，予以加工整理，最后形成了具有完整情节和统一风格的荷马史诗，其中包括伊利昂纪和奥德修纪，各有24卷，都是由一万余行的元音步长短短格的英雄诗体构成，节奏感很强，均以特洛伊战争为背景，伊利昂纪些战争本色，奥德修纪些英雄奥德修斯的战后经历。三联剧又称“三部曲”，是古希腊悲剧中最早的固定格式，三个剧本在题材和思想上互相关联又互相独立，三联剧剧情比较单纯，时间进行的时间不太长，演出地点也没有过多的转移，如埃斯库罗斯的普罗米修斯三部曲，后来三部曲就成为了三部内容各自独立而又互相联系的文学作品的统称。神曲但丁的代表作，是一部长诗，一部忧愤之作，原题为喜剧。神曲分为三部地狱炼狱天堂，诗人采用中世纪流行的梦幻文学的形式，描写了一个幻游地狱、炼狱、天堂三界的故事。以哀切、悲惨的地狱开始，而结局的天堂是光明愉快的。解构巧妙而严谨，具有强烈的现实性，鲜明的政治倾向以及明显的宗教色彩。是一部著有百科全书性质的著作。骑士文学是西欧封建骑士制度的产物，以描写骑士爱情和冒险故事为主要内容，包括骑士抒情诗和其实叙事诗两种。抒情诗产生于法国南部的普罗旺斯，重要的作品有破晓歌技歌祭歌等；叙事诗又称骑士传奇，重要的作品有特里斯丹和伊瑟等。骑士文学的抒情技巧、心理描写、离情情节的浪漫风格为欧洲近代抒情诗和长篇小说创作提供了借鉴。文艺复兴是1417世纪欧洲一系列新兴资产阶级思想文化运动的总称，它以发掘、整理和研究古希腊罗马的文化遗产、复兴古典主义为标志，并借此反对封建观念和中世纪宗教教义的束缚，建立适应新兴资产阶级的新思想新文化。文艺复兴开辟了欧洲历史上的新纪元，是西方近代文化的开端。人文主义是文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系，也是这一时期进步文学的中心思想。主要内容表现在：用人权反对神权，用个性解放反对禁欲主义，用理性反对蒙昧，拥护中央集权，反对封建割据。其中以人为本的思想和理性精神来自古希腊罗马文化，其平等博爱思想来自基督教精神，因此人文主义可以说是古代文化和中世纪文化的继承和发展。流浪汉小说是欧洲最典型的一种流派小说，产生于16世纪中叶，受中世纪市民文学的影响，以城市下层人物的活动为中心，以人物浪漫史的形式、幽默俏皮的风格、简洁流畅的语言，广泛反映当时的社会生活。小说一般用第一人称，描写主人公的所见所闻，对欧洲近代长篇小说产生深远影响，代表作为西班牙无名氏的小癞子。大学才子派指以马洛为首，包括格林、基德、李雷在内的人文主义诗剧派别，他们都受过大学教育，深受人文主义思想的影响，精通西欧各国文艺复兴的文学，对戏剧颇有创新，从而为莎士比亚戏剧的出现准备了条件。福斯塔夫背景在莎士比亚亨利四世中，作者将阶级纷争与广阔的社会背景有机地组织在一起，描写了以封建没落骑士福斯塔夫为中心的五光十色的平民社会的动荡不宁的生活画面，被恩格斯称为“福斯塔夫背景”，恩格斯称赞这种背景是希望作家们以莎士比亚为榜样，在广阔复杂的社会背景中塑造典型，再现生活。莎士比亚化是马克思、恩格斯针对戏剧创作中存在的把个人变成时代精神的单纯的传声筒的缺点，而提出的创作原则。所谓“莎士比亚化”，就是要求作家像莎士比亚那样，善于从生活真实出发，展示广阔的社会背景，给作品中的人物和事件提供富有时代特点的典型环境，作品的情节应该主动、丰富，人物应该有鲜明个性，同时具有典型意义，作品中现实主义的刻画和浪漫主义的氛围要巧妙结合，语言要丰富且富有表现力，作家的倾向要在情节和人物的描述中隐藏而自然流露出来。古典主义17世纪盛行于法国，后流行于欧洲的一种文学思潮，因主张以古希腊罗马文学为典范而得名。古典主义在政治上拥护主权，强调克制个人感情，服从国家整体利益；思想上崇尚理性，以唯物主义为哲学基础，创作强调模仿古人，大量从古代文学中选取题材；艺术形式上对各种体裁有严格界定，如禁止混淆悲剧体裁和喜剧体裁，剧本创作需遵守“三一律”，古典主义的主要成就是悲剧和喜剧。代表作家有拉辛和高乃依。三一律17世纪古典主义理论家提出的一套严格的艺术规范和标准，指的是情节、时间和地点必须保持整一，必须要用单一的剧情进行排除一切次要的插曲，必须要在一个地点进行。代表作家：拉辛、高乃依。启蒙运动是18世纪产生的具有全欧性质的一场资产阶级政治思想文化运动，这场运动是文艺复兴运动在新的历史条件下的继承和发展，实质是法国大革命前新兴资产阶级向封建阶级夺权之前的一场舆论大准备。所谓启蒙主义，就是要启迪蒙昧，给予光明和知识，当时先进的思想家把启蒙教化作为改造的基本方法，这样一个思想、社会思潮的形成叫做启蒙运动。狂飙突进运动18世纪中叶德国启蒙运动在英法影响下兴起，发生了一次声势浩大的全国范围内的文学运动，名称来源于克林格尔同名剧本狂飙突进，他推崇天才，主张个性解放，强调民族意识，具有反封建意义，强调民间文学的民族风格。代表作家是莱辛、歌德、席勒。哲理小说18世纪法国启蒙作家创立了一种新型小说，这种小说虽有人称情节，但它不注意环境与人物的细致描写，以人物活动为主线，穿插描写了多方面内容，把议论、叙事、抒情、讽刺融为一体，表现作家关于政治、法律、道德、文学方面的启蒙观点，富有哲理性，特点在于艺术形象与哲理的融合。代表作家与作品：孟德斯鸠波斯人信札，伏尔泰老实人，卢梭爱弥尔。感伤主义18世纪后期流行于欧洲的一种文学思潮，因英国作家斯泰思的小说感伤·旅行而得名，其特点是崇尚感情，把情感放在理性之上，重视个性和个人精神生活，描写自然风景，留恋宗法社会，它被称为前浪漫主义，是19世纪初期浪漫主义的先声。“百科全书派”18世纪法国的启蒙学派，因围绕百科全书的编纂，许多杰出的启蒙思想家和作家，结合成了一个松散的文化学派，其代表人物是狄德罗、伏尔泰、卢梭等，他们用新的世界观审视人类文化的各个领域，集近代知识之大成，使唯物主义成了法国一切有教养青年的信条，百科全书派利用包括文学在内的各种形式宣传启蒙主张，在西方思想上作出了巨大的贡献。古希腊三大悲剧家1. 埃斯库罗斯“悲剧之父”贡献：加入了第二个演员，使对话成为主要部分，并减削了合唱歌代表作：（1）普罗米修斯三部曲：被缚的普罗米修斯、被释的普罗米修斯、带火的普罗米修斯普罗米修斯：人类的缔造者和保护者，也是一个坚强的反抗者。仗义执言，绝不屈从，充满了必胜的乐观精神。（理想的人格象征）（2） 俄瑞斯忒亚三部曲：阿伽门农、祭酒人、报仇神分析：反映了父权制的兴起，在与母权制的冲突中取得了优势。父系社会逐渐取代母系社会。2. 索福克勒斯“戏剧艺术的荷马”贡献：（1）将演员人数由两个增至三个（2） 戏剧主要写独立的、有反抗精神的人而不是神（3） 戏剧重视动作而不是叙述（4） 结构完美，对后世影响很大（善用突转等，情节紧凑）代表作：俄狄浦斯王安提戈涅俄狄浦斯王：（1）情节：俄狄浦斯（杀父娶母）、忒拜王拉俄斯、往后伊夫斯忒、科任托斯国王玻吕玻斯。（2） 思想意义：这是一出命运悲剧，表现了人的意志与命运之间的冲突，反映了古希腊人渴望掌握自己命运的愿望和勇气。（3） 俄狄浦斯情结：弗洛伊德提出，指男孩儿在潜意识中被压抑的恋母忌父的一种本能倾向。艺术成就：（1）按人应有的样子来描写（2） 结构上成就最高，采用锁闭式或称为终局式结构：突转发现苦难；真相的发现：王后在凶手问题伤证伪、信使在身世问题伤解惑。3. 欧里彼得斯“舞台上的哲学家”创作概况：一生92部戏剧，完整流传下来的18部（一说19部）问题剧的创始人，尤其关注女性命运，剧作如：美狄亚特洛伊妇女代表作：美狄亚：主人公美狄亚是一个具有反抗精神的女性形象。艺术特色：（1）心理分析逼真细腻（2） 按人本来的样子来塑造，人物接近现实（3） 借助神力、魔法解决矛盾，冲淡了悲剧性三大悲剧作家的比较：风格命运观人物埃斯库罗斯悲壮命运主宰人神化了的英雄人物索福克勒斯悲愤命运神私、强大，但又强调人的意志理想化的形象欧里彼得斯悲痛不信命运，强调事在人为现实中的人卢梭创作的艺术特色。答：一，在返回自然的思想指导下，突破了古典主义乃至大多数启蒙作家的“理性”框架，讴歌大自然，把千姿百态的自然景色写进作品，大大开拓了人们的审美视野。二，对人性作了深入的挖掘，他认为古希腊神庙前“你要认识你自己”的箴言应是哲学家和文学家首要关注的问题。三，作品充满激情，能将激情融化到表达思想中，进行富有逻辑的思考。四，具有演说家的风格，善于以定义的方式有力地表达自己的思想。五，文笔细腻准确。达尔丢夫莫里哀戏剧伪君子中的主要人物类型化的形象，“伪善”的载体。表面上是虔诚的宗教信徒，禁欲的苦修的修士，仁慈、善良的好人，实际上是以宗教为幌子进行诈骗的恶棍，纵欲、好色、贪财、贪婪冷酷、狡诈善辩之徒。通过这个形象，剧作揭露了教会、贵族势力的贪婪、伪善、狠毒、荒淫无耻，提醒人们认清其欺骗性和危害性。阿巴贡莫里哀戏剧悭吝人（吝啬鬼）中的主要人物阿巴贡是举世闻名的吝啬鬼形象鲁滨逊是一个有坚毅品格和实干精神的新兴资产阶级形象堂吉诃德中桑丘和堂吉诃德的人物分析堂吉诃德：具有伟大的信仰和献身精神的人文主义思想传播者。不畏强暴、立志扫尽天下不平事，勇往直前，无利己之意，无畏惧之心，行为高尚，做事认真，表里如一。善于幻想是他性格中夸张、滑稽的喜剧性一面。而他不承认自己的行为可笑，拼命为自己辩护，不怕社会的白眼，不怕他人的议论、讥讽和咒骂，不怕任何打击和侮辱，即使被当作疯子关在笼子里也能苦中作乐，心系他人，不怕死，敢于挑战邪恶，誓死维护各种美德，这些又成了他性格里悲剧性的一面。桑丘：小心谨慎、胆小怕事、自私、善于迎逢、遇事清醒，常常只顾眼前利益的现实主义者。其性格是有变化的，一开始让人觉得有点傻，后来渐渐变得狡黠了。刚开始忠心耿耿的为主人办事，后来在海岛当总督时断案英明果断，办事公正合理，无私心无杂念。但在桑丘身上又能看到农民狭隘、自私与单纯。哈姆莱特人物形象分析：哈姆莱特是一个处于理想与现实矛盾中的人文主义者的形象，也是一个思想者的典型。其性格具有发展性，可分为四个阶段：快乐王子忧郁王子延宕王子行动王子。浮士德人物形象是积极进取、自强不息、执着探索着的形象，是进步资产阶级，特别是启蒙思想家的象征，是人类的象征。是人类积极精神的象征，也是当时欧洲先进知识分子的艺术反映：（1） 他是“善”的代表，“肯定”精神的具体形态（2） 体现出当时先进的资产阶级思想家的某些思想与行为特征：勇于追求真理、敢于自我否定、毕生努力不懈浮士德精神性格中的两重性：上进与堕落同时存在，但上进占主导地位浮士德精神：永不满足、自强不息、勇于探索、不断追求。浮士德在追求的重点找到了智慧的最后定案。这就是“每天每日去开拓生活和自由。才能做自由和生活的享受者。”思想意义：浮士德自身存在着矛盾。浮士德是肯定精神的象征，梅菲斯特是否定精神的象征，梅菲斯特的存在其实是浮士德内心另一面的表现，是善恶两种冲动的矛盾。诗剧浮士德用60余年时间写成浮士德人生过程中的五个追求、五个悲剧【简答、多选】A-中世纪的书斋-知识悲剧，B-爱情追求-爱情悲剧，C-政治追求-政治悲剧，D-美（古典美）的追求-美的悲剧（海伦），E-事业追求-事业悲剧；【填空】“凡自强不息者，终会得到拯救”，冯至认为浮士德的主题就是“自强不息”；【填空】悲剧中的魔鬼梅菲斯特并不是西方传统悲剧中的“反面人物”，在戏剧冲突中，他是浮士德的对立面，但并不只是起着毁灭善与美的反动作用，同时还是浮士德前进的动力。五个发展阶段（1） 学者生活（知识悲剧）A. 是对中世纪经院哲学和轻视现实人生倾向的否定，也揭示了个体的有限性和宇宙的无限性这一永恒矛盾。B. 隐喻了任何一个精神探索者求“知行合一”理想境界的厚望。（2） 爱情生活（爱情悲剧）A. 与玛甘泪的爱情悲剧，揭示现世人生的幸福观与中世纪禁欲主义的对立，同时也批判了资产阶级自私自利的放纵行为B. 表现资产阶级（或所有精神探索者）的两面性：一方面耽于感官享受，另一方面又努力自拔，去追求更高人生境界。（3） 政治生活（政治悲剧）是个人从政经历的自嘲，也是对知识分子企图依附于王权来实现政治理想的幼稚性的讽刺。（4） 追求古典美（美的悲剧）“艺术改良”理想的幻灭；既肯定了优秀的文化遗产具有永恒的魅力，又喻示了它决不是改造世道人心的万能。（5） 改造大自然（事业悲剧）既提出了用改造自然来取代社会政治革命，从而建立人间乐园的设想，又对这一理想能否实现表示怀疑。-