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我牙齿的故事读后感范文欣赏 你的牙齿有怎样的故事呢？不知道大家有没有看过由瓦莱里娅•路易塞利著作的我牙齿的故事这本小说呢？我今日给大家带来了一些网友对这本书的读后感，一起观赏吧！01阅读墨西哥80后女作家瓦莱里娅路易塞利的试验小说我牙齿的故事时，读者会真实感到自己是一个听故事的人。叙述者我-世界上最好的拍卖师、人称高速路的古斯塔沃桑切斯-讲解并描述自己与牙齿分不开关系的怪诞生平常，絮絮叨叨，东拉西扯，经常关于某事，先说到这儿，颇有此处按下不表、话分两头般的说书架势。而作为一个拍卖师，为了把物品拍出高价，编故事更是必备技巧，巧舌如簧如他，甚至能将自己换下来的十颗糟牙编造成柏拉图、蒙田、卢梭、伍尔夫、博尔赫斯、比拉-马塔斯等大文豪的遗物卖出去。他娴熟驾驭了环形迂回式、椭圆形省略式、抛物线比方式、双曲线夸张式和正无穷寓言式拍卖法（看到这些命名时，文科生也会因想起中学课堂上的圆锥曲线而莞尔），拈出一个个荒诞不经、脑洞大开的故事来给予拍卖品以新的价值和意义，而这些故事以某种内在的修辞格（夸张、比方、寓言、迂回、省略）及修辞意义整齐排列，其内容和形式本身也作为小说文本的一部分，构建了路易塞利这座继承了她那些拉美文学前辈之奇妙诡谲遗产的文体试验大厦。听故事的感受并非错觉，而是作者真实的创作试验。在书的扉页上，作者满怀热忱地写道：献给胡麦克斯工厂的工人们！胡麦克斯是位于墨西哥埃卡特佩克的一家果汁厂，赞助了世界闻名的胡麦克斯艺术保藏馆，艺术家和工人、艺术品和果汁之间有着真实的物质联系，却在世俗观念上存在巨大的沟壑。路易塞利本人诞生在墨西哥一个外交官家庭，后赴纽约学习、工作，对学问精英与平民大众的关系有自觉体认，她在后记中申明，希望能用文学来为二者搭建一座桥梁。于是我们看到，果汁厂和艺术馆的元素出现在小说中，成为高速路及其子悉达多的职业，不过更重要的是，这部小说的写作形式本身昭示出为他们的旨归：路易塞利仿照19世纪拉美雪茄厂中的朗读者，每周在小册子上连载故事，在工厂中分发，供工人们高声朗读和探讨，再反馈给她。她因此戏称，这是一部狄更斯+MP3+巴尔扎克+JPG的作品。工人们不仅是小说的读者，更身体力行地介入到文学生产过程中去，这一方面为文本中留存的诸种讲故事、扯闲篇之形式要素供应了合理性，另一方面，也构建了整部小说以解构、反讽和戏仿为导路的叙述方式与风格特色。初读小说，难免觉得没头没尾、摸不到头脑，有一本正经胡言乱语之嫌疑。事实上这部小说在作者老家墨西哥的确遭到了烂笑话和纯闲扯的指责，但好玩的是，在欧美文学圈里却赢得一片喝彩，其中最引人注目点之一便是去经典化。我们会读到，科塔萨尔、拿破仑、乌纳穆诺、塔西佗等一系列伟人名家的名字被安到高速路身边的一般人身上，成了他死于破伤风的邻居、唱鸡汤歌曲的歌手导师、下流的偷情老色鬼、满嘴拉丁语的果汁厂同事；普里奥莱维、普希金、卡夫卡们，成了他所讲故事中痴痴呆呆的主子公（爱开玩笑的路易塞利甚至把她自己的名字也塞了进去）；而福柯、普鲁斯特、乔伊斯、萨特、陀思妥耶夫斯基们，更是加了桑切斯的姓氏，成了他奇惊奇怪的亲戚看到这些熟识的名字时，我们半心有灵犀半忍俊不禁，仿佛偷窥到了嬉戏的隐私，并成为嬉戏的模范参加者。这样一种名字与环境的倒置，按作者的自我阐释，乃是她的一种试验策略：现代艺术家杜尚将小便池送进艺术展览以给予其意义，而她颠倒这一模式，将物品从给予其价值和权威的背景故事中摘出，视察其意义是否受到影响。有意思的是，这正好和主子公将物品放置到故事中来获得意义构成了一场环绕文本内外的总体映射。或正因此，作者会在每章引言中反复探讨符号学的命题，名称及其所指在小说文本中处于不断置换的动态过程：科塔萨尔可以是拉美文学爆炸主将，也可以是濒死的邻居；高速路本人可以是喋喋不休的拍卖师，也可以在相像的绝境中被错认成古希腊丑角人物方希乌尔（这个名字的本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第3页 共3页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页