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2022年浅谈写作技法中虚写的艺术张力 论文导读：写作有其自身的特点、规律和方法，驾驭和运用写作技法，对阅读、理解、观赏文学作品和一个学习写作的人都是特别重要的。实写与虚写是两种基本的文学艺术表现手法，对文学创作甚或艺术创建之重要性都是不言而喻的，尤其是虚写的运用更能独辟蹊径、虚实相生、富于张力，肯定要引起大家的高度重视。表现在文章里，就是材料、观点、表现形式。本文就写作技法的实写与虚写的实质和虚写的表达效果做些粗浅探讨。而曹雪芹改变多端的手法，或虚或实，或以环境衬托示意，或以衣饰精刻细雕，比如宝玉、黛玉、王熙凤就采纳了正面写实与侧面烘托相结合的方法，虚实相生，而贾政、贾赦等未出场人物就采纳了侧面虚写的手法.这样一来，既能够突出描写重点，且使笔法改变多姿。关键词：写作技法，表现形式，实写，虚写，虚实相生 摘要写作是一种困难的精神生产劳动，是一种综合实力的体现。写作有其自身的特点、规律和方法，驾驭和运用写作技法，对阅读、理解、观赏文学作品和一个学习写作的人都是特别重要的。实写与虚写是两种基本的文学艺术表现手法，对文学创作甚或艺术创建之重要性都是不言而喻的，尤其是虚写的运用更能独辟蹊径、虚实相生、富于张力，肯定要引起大家的高度重视。 文章写得好不好，取决于三个方面：生活、思想、技法。表现在文章里，就是材料、观点、表现形式。材料是基础、观点是主脑、表现是形体。这三者相互作用、相互影响、亲密协作但又有相对的独立性。本文就写作技法的实写与虚写的实质和虚写的表达效果做些粗浅探讨。 所谓实写，指的是作者在反映现实，描绘生活时所作的正面的、干脆的表现。实写可以使描写对象详细可感，富于直观性，能给读者留下显明生动的印象。所谓虚写，指的是采纳烘托、示意等手法对表现对象所作的侧面、间接的表现。虚写可以造成艺术空白，引起读者广泛而深化的审美想象和联想、让读者通过艺术想象和联想去补充丰富表现对象，甚至艺术再创建，使作品达到以少胜多、含蓄凝练、主次分明、详略得当、此时无声胜有声的艺术效果。请看下面两段文字： 摩诃摩耶是名门之女，今年24岁，正值青春美貌的年华，像一座带有早秋阳光色调的纯金塑像，像阳光那样安静而光线四射，还有着一副像白昼光辉一样的自由无畏的眼神。 小芹今年十八了，村里的轻薄人说，比她娘年轻时候好得多。青年小伙子们，有事没事，总想跟小芹说句话。小芹去洗衣服，立刻青年们也都去洗；小芹上树采野菜，立刻青年们也都去采。 前一段就是正面干脆描写，即实写，描摹兼用了示意、夸饰，写出了摩诃摩耶的青春之美，给人详细可感之形象。后一段文字就是侧面间接描写，未见其人、先知其形，从轻薄人和青年小伙子们对小芹的看法，表现了她的迷人之美。同样是描写青春貌美之女子，一实一虚、异曲同工。在一般状况下、以实的手法写出实有，以虚的手法写出虚拟，这是比较正常而多见的，但有时写实特别困难，就得实行虚写的手法。免费论文。比如，正面写春，假如无法下笔，作者就写草、写树、写风、写日、写鸟或写人的感受，这些写好了，春意也就出来了。再如、写山的高峻、无论如何用笔也难以给人以深刻的印象，作者就写山中的深渊和半山腰的云雾，这样山的高峻也就表现出来了。这就是古人所说的山之精神写不出、以烟霞写之；春之精神写不出、以草木写之。宋代闻名画家郭熙也说山欲高，尽出之则不高，烟霞锁其腰则高矣。水欲远，尽出之则不远，掩映断其脉则远矣。这里所说的烟霞锁高山、断脉映远水就是以虚写实的笔法。 以虚写实还有这样一个故事：宋代画院招生考试曾出过一个画题，题目叫作深山藏古寺。一个考生画了古寺的全貌，四周是崇山峻岭，这显得太直、太露，没有把藏的旨意画出来；最高超的一个应试者没有画古寺的一砖一瓦，只画了一条通往深山的石径和一个在溪边挑水的和尚。这个考生在藏字上做了文章，他虽然没有干脆画寺，但人们不难从通往深山的石径和挑水的和尚联想到深山必藏有古寺。画面内蓄丰厚，表达含蓄，真是避实就虚，尽得风流，谁说为文不也如此吗？ 虚写这种手法在古诗词中的运用是特别广泛的。例如汉乐府民歌陌上桑中是这样描写罗敷的漂亮的：日出东南隅、照我秦氏楼。青丝为笼系，桂枝为笼钩。行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著巾肖头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。诗歌并未对女子做正面描写，而是从生活的环境、所用的器物、旁观者见到罗敷时神态举止来表现她的美；过路人看到她，不由自主地放下担子捋着胡须注目而视；少年看到她，脱下帽子戴上巾肖头，想引起她的留意；耕者遗忘了身边的犁，锄者也遗忘了手中的锄头各种人都因罗敷而神魂颠倒，你想罗敷有多美。不干脆写美的形象，而去写美的效果、引导读者凭借自己的想象去创建，这样的虚写其表达效果不逊于干脆描写的实写，而又避开了表达方式的单调。正如茅盾先生说的：有时候，正面描写肯定要失败，比方说，写一个女子的漂亮，倘使你搜罗了全部的漂亮的词来形容她的容貌和姿态，未必给读者以活泼的印象，应当用侧面的烘托来描写正面描写的不足。这话最切中肯綮的。避实就虚的手法，也使得作品能以最少的笔墨表达最丰富的内容。如寻陆鸿渐不遇：移家虽带郭，野径入桑麻。近种篱边菊，秋来未著花。扣门无犬吠，欲去问西家。报道山中去，归来每日斜。全诗无一句写人，但却句句不离主子，以主子所处环境显其性格。物以类聚，人以群分。从主子的志趣中，可以体现出诗人的襟怀。既很好的表达了不遇的事实，又做到了以少胜多，可谓语尽而言不尽，意尽而情不尽。 还有一种状况：是在小说的人物描写中：有些人物还未出场或者是作家支配其不需出场时，往往就用虚写的方法了。红楼梦中的人物，总计四一百零一有余，是一部小说中鲜有的。对主要人物的刻画，各具情态，各有性格，无不活灵活现。林黛玉进贾府一节中，贾府主要人物就出现了十多位。而曹雪芹改变多端的手法，或虚或实，或以环境衬托示意，或以衣饰精刻细雕，比如宝玉、黛玉、王熙凤就采纳了正面写实与侧面烘托相结合的方法，虚实相生，而贾政、贾赦等未出场人物就采纳了侧面虚写的手法.这样一来，既能够突出描写重点，且使笔法改变多姿。在人物描写、性格塑造方面、真可谓三寸矛毫，鬼斧神工。刘熙载在艺概诗概中说：正而不写写反面，本面不写写对面、旁面，须知睹影知竿乃妙。也指出了正与侧即虚与实在写作实践中的表现。如诗经小雅采薇：昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。前两句以乐景写哀，后两句以哀写乐，收到了一倍增其哀乐的美学效果。三国演义中的温酒斩华雄一节，作者没有从正面写关羽如何斩华雄，只从众诸侯的反应来写：听听得关外鼓声大振、喊声大举、如天摧地塌，岳撼山崩、从皆失惊。足见战斗之激烈，众人正欲探听，关羽提华雄之头，掷于地上，此时其酒尚温。关羽在如此短暂的时间里斩了以志气闻于诸侯的华雄，显示了超群的武功；而酒尚温是至关重要的一笔，它从侧面烘托了关羽威震乾坤的英雄形象，从今关羽以志气加倍间于诸侯。 刘鹗的老残游记里有一段明湖居听书，中心是写一个叫白妞的女子书说得好，在干脆描写白妞之前，却用了五外虚写，步步引人入胜。免费论文。 第一处：老残望见街墙上刚刚贴出说鼓书的帖子，就听两个挑担子的说道：明儿白妞说书，我们可以不去做生意，来听书罢。 其次处：老残走到街上，又听铺子里有人说道：前次白妞说书是你告假的，明儿书，该我告假了。 第三处：老残回到店里，听说白妞虽是下午一点钟说书，要想听得上午十点钟以前去。才能占到座位。其次天他十点钟去，却已经没有座了。 以上三处是从听众的反应写白妞。 第四处：十二点半台上出来个人弹弦子，独奏一曲，博得听众叫好。 第五处：停了几分钟以后，出来一个姑娘弹唱，老残叹为观止，以为是白妞了，想不到听旁边两人对话得知：这是黑妞，是白妞的妹子，她是跟白妞学的，比白妞差得远呢。这四、五两处，实写黑妞和弹弦人，实际是虚写白妞，用他们来衬托白妞。到这里为止，白妞还没有出场，却已经在读者的心里搅起了多么大的波澜啊。每一个读者都会带着极大的爱好关注着白妞的出现，下文才干脆写白妞。免费论文。试想，假如认为前边这些与表现白妞的演唱无关统一删去，将会变得多么干瘪乏味。虚笔为什么会有如此的艺术效果呢？一个重要的缘由就是虚笔能为读者或观众供应一个联想和想像的广袤空间，读者和观众可以利用联想和想象去组接生活的画面，对文学艺术作品的形象，意境进行独到的补充扩展和再创建，在其自由构筑的天地里思接千载、视通万里，得到审美发觉的满意和艺术观赏的美感，这正是虚写手法的魅力之所在。一言以敝之：虚写不虚。 古人说：文章用意遣辞，必反正相因。这是我们处理实与虚的基本原则。无正不切题，无反不醒豁。反正互用，处理好二者的对立统一关系，使他们相互依存，相互转化。在虚写时，应当做到虚中见实；实写时，实中有虚虚实相生。 参考文献1万奇，写作技法好用指要，辽宁民族出版社11014年.2江少川，写作，高等教化出版社11014年5月.3王向峰，文学艺术技巧，春风文艺出版社11013年.4朱立民，美学，高等教化出版社2001年. 第7页 共7页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页