2022年九年级曹禺雷雨读书笔记.docx

2022年九年级曹禺雷雨读书笔记 她就像在黑暗之中铿然而泊的血莲，冷漠。诡异。妖艳。将生命之火点燃到像光电一样白热，但你却犹如灯丝一般短促，将生命忽然化为乌有。“或许爱与恨正是雷雨所要表达的主题，周朴园。鲁侍萍哪一个不是恩怨情仇，只是繁漪将爱与恨诠释的更加淋漓尽致罢了。”下面为大家细心整理了一些关于曹禺雷雨读书笔记，欢迎查阅。 曹禺雷雨读书笔记1 梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱”。在这梅子初黄，菡萏微红，闷热的夏季，“平地一声雷”，年仅23岁，清华高校的学生曹禺挥笔写下惊世之作雷雨，同时造就了中国话剧史上的一个辉煌的里程碑。 同样是在令人烦躁的夏日，我重读雷雨，照旧对他二人颇有感受。他二人便是曹禺最先构思出的角色，周蘩漪和周冲。 谈到曹禺，提到雷雨，没有人会忽视曹先生刻画得最经典的人物，周蘩漪。她疯了，不断地有人说她疯了，周朴园，周萍，读者，最终她真的疯了。作为妻子，她背着丈夫偷人;作为继母，她与儿子通奸。她辛辣，她尖锐，她魅惑，她也英勇。她无视那些所谓的“清规戒律”，冲破道德的枷锁，违反人伦。是谁迫她如此这般?是那死气沉沉的周家老宅?是那蛮横专制的周朴园?是年轻男人的气息与迷人的爱情?或许，她只不过是生错了年头。 曹禺与那位写下“红楼巨作”的曹老先生有些许相像，有一个无望的家。终日弥散着鸦片的烟雾的家;有一个废人般的哥哥的家。史太公不受宫刑之辱，或许就没有那“史家之绝唱，无韵之离骚”。我想或许也就是这样一个家造就了一个五四青年，一个戏剧大师，一个叫蘩漪的女人，一部雷雨。 社会对女性的性爱压抑，专制男人对女人的统制，资本家对劳动者的剥削这个年头造成了一个雷雨式的人物的爆发，其中就有一个女人叫周蘩漪，其中就有一个男人叫曹禺。 蘩漪的儿子周冲不知为何没有她那动人心神的魔性，他或许是剧中最脱离“雷雨式”的人物。他不像蘩漪，他只是个孩子，有点傻气的孩子。 第一次看雷雨的公演，曹禺对那个周冲的扮演者感到悲观，因他只演出了周冲的傻、憨，却忽视了背后的那一些。 周冲是最无辜的，他沉醉在自己的梦幻世界里，而蘩漪说得对，周朴园一句话就可以打碎他的梦幻。记得有人说，“当你发觉宝石比玻璃球宝贵的时候，你就悲伤地长大了。”是的，长大了，悲伤地。 很明显，在戏的开头，暴风雨的前夜，周冲并不知“宝石”与“玻璃球”有何区分，而周朴园，周萍，蘩漪，四凤他们一个个手把手地教他。我从不怀疑周冲根本没有爱过四凤，他爱上的根本不是人，而是个玻璃鞋般水晶的童话，只不过他的童话的结局并非公主，王子华蜜地生活在了一起。当他发觉尊敬的父亲是如此专横;圣洁的母亲与哥哥偷情;四凤残酷地让他知道他童话的结局，他的世界崩坍了。是否是蘩漪将儿子爱护地过好?让他不知何为受伤?何为现实?人总是要长大的，永恒的玻璃花房并不存在。 戏由安静开场，又以安静收场。一切归于安静，而在今日，已经并非是那个促成一场场“雷雨”的年头，我们或许再难看到“雷雨”的爆发。但雷雨或是“雷雨”所留下的东西始终值得我们牢记于心。 曹禺雷雨读书笔记2 “雷雨对我来是个诱惑,与雷雨俱来的心情蕴成我对宇宙很多神奇的事物一种不行言喻的向往。” “人类是多么可怜的动物,带着踌躇满志的心情要去主宰自己的命运,但又往往不能把握。” _曹禺 一个沉闷的夏天，“乌云压城城欲催”，“山雨欲来风满楼”。积累了30年的恩怨情仇，象天上的云一样，墨一般的侵染开了。冥冥之中，一张大网从空中撒下，网中的每个人都挣扎着想要逃脱，但是越挣越紧，越陷越深 一 周朴园:善人的悲剧值得怜悯，恶人的悲剧值得深思 该剧1934年的初版本序幕，尾声中，鲁妈和繁猗发疯，周公馆捐为教会医院，周朴园成了，去探望两个病人.世事的变迁，血缘的纠葛，命运的巧合，真实又典型的反映了人性的困难和人生的残酷.白发苍苍的周朴园的深深的忏悔，这个坏到连自己都不以为自己是坏人的人，在这个悲剧的结局中忏悔，不由的让人深思 周朴园，整个戏剧悲剧命运的核心。这个带着深厚封建意识的资本家，正直，忠厚，有教养的外表下隐藏着专权暴戾，刚愎自用，冷酷无情，虚假伪善。他这个封建家庭的秩序维护者，兼有董事长，父亲，丈夫的种.种身份下，显得沉重而令人畏惧，沉闷而令人窒息。家庭中的每个人都不得不活在他权利的阴影里。他在“仁义道德”的观念下施行着残酷的封建专制手段.他就是“模范市民”，“模范家长”.所以他令懦弱的儿子钦佩他，仰慕他，努力想学习他的倔强冷酷却不能;他令阴骘的妻子憎恨他，唾弃他，努力白团他的熬煎压迫却不得。然而，正是他这样一个人，作家在透析他的灵魂时，始终把他当作一个“人”来写。周朴园年轻时候留过洋，接受过新思想。他与侍萍之间是真情的流淌，但是最终，他还是没有辜负父母的“期望”，没有作抗拒者，叛逆者。周家人逼侍萍投河自尽，尽管是封建家长的主见，但是周朴园并没有有所表示，而是默认了。30年过去了，周朴园心中深处也有内疚和忏悔。他保持着侍萍的屋子原样，不让人挪动。可是他只是想累的时候来这里嗅嗅真情的味道，并非真的想复原原来;他只是想在别人面前装出一副重感情的样子，并非想挽回流失的真情;他只是想让侍萍留在他的回忆里，并非想侍萍再回来。所以，当侍萍活生生的站在他的面前，他马上声色俱厉:“你来干什么?”。本性瞬间暴露。而对妻子繁猗等人的看法，支配着周朴园在剧中的主要动作。他运用不近人情的手段将其他人纳入自己的统治轨道。戏剧通过逼繁猗喝药，这个典型的戏剧动作，让人看出他的封建家庭的统治.他的统治不仅表现在政治上，经济上的限制，更表现在精神上，对人精神的压迫，扼杀，毒害与限制。但是，这种限制，压迫，扼杀貌似强大，实为孱弱，经不起电击雷鸣，山雨骤来。 二繁猗:悲剧灵魂中响彻着受到五四特性解放思想影响的一代妇女的抗议和追求的呼声 她一望就知道是个果敢阴鸷的人。眼睛里充溢了一个年轻妇人悲观后的苦痛与怨望，静静的长睫毛下，有时为心中的郁积的火燃烧着。她最常常的动作是咳嗽时，按着瘦弱的胸，直等自己喘出一口气来。 繁猗，整个戏剧精神悲剧的核心。她是一个旧式的中国女人，有她的文弱，她的哀静，一点野性:在她的心，她的胆识，她的狂热的思想，在她稀里糊涂的决断时突然而来的力气。她本是一个大家闺秀，贞静平和，可以安静的相夫教子，主持家务。但是她偏偏嫁进了周家。于是她陷入了一张网。周朴园的精神熬煎和压迫，让这个原可以作一个贤妻良母的女人，求生不能，求死不得。结果走进了犄角，与名义上的儿子周萍发生了乱伦的恋情。而周萍背弃爱情的行径，又使这位本以为可以借此来摆脱压迫的女性再次陷入了无望。双重的打击与苦痛，使繁猗成了一个愁闷阴鸷的女人。最终她从那颗受尽了蹂躏的心灵中升腾起了不行遏压的力气。她有炙热的热忱，一颗强悍的心。她敢于冲破一切桎梏，做困兽之斗。她，一个雷雨式的人，外表却是沉静的，烦忧的，她会如秋天傍晚的树叶，轻轻落在你的身旁，她觉得她的夏天已经过去，西天的晚霞早暗下来。 虽然还落在火坑里，热忱烧疯了她的心。雷雨式的激情摧毁了封建家庭秩序，也毁灭了自己。但这总比阉鸡似的男人们为着平凡的生活，怯弱的度过一天一天的日子，更值得佩服吗? 三周萍:一个漂亮的空形，如生在田野里的麦苗移植在暖室里，虽然也开花结果，但是空虚的，脆弱的，经不起现实的风霜 封建家长总是根据自己的意志用软硬兼施的手段限制与铸造子弟的灵魂。周萍空虚，愁闷，卑怯，冲突的灵魂始终被覆盖在周朴园的精神统治威压的阴影中。这是一个封建专制主义环境里，人的灵魂被压抑，吞噬的悲剧。 他灰暗的眼睛里常浮动着担心，犹疑，怯弱.当那瞳人微微的在闪耀的时候，你能够知道他在批阅自己内心的过失，而又怕人窥探出他是这样无能，只讨生活在自己内心的小圈子里。而他又会贸然作出自己终身诅咒的事情，他的生存是无安排的，他不能限制自己，也不能有规律的终身做一件大事。他也明白自己的病，他在改，不如说是在悔，恒久的在懊悔自己过去由于直觉铸成的错误。因为当一个新的冲动来时，他的热忱，他的欲望，整个如潮水似的冲上来，沉没了他。他的一点点理智，只是一段枯枝卷在旋涡里。事后，他又苦痛了，他恨自己。他艳羡一切没有顾虑敢做坏事的人，所以他会怜悯鲁贵。他又艳羡能抱着一件事业向前做的人，能够依循着一般人所谓的道德活下去。 他要挽救自己，他须要新的力气。无论是什么，只要能帮助他，把他从冲突的苦海中挽救出来，他都情愿找。于是，四凤出现了。 雷雨，典型的家庭，典型的人物，典型的悲剧，阐发着深刻而独特的主题。全局惊慌热情，激荡郁愤.一天的时间，两个舞台背景，30纠葛，封建家庭不合理关系酿成的罪恶，统统暴发，暴发中剖析了人性中爱与恨的深刻交织。 在剧作中，命运把侍萍引进周公馆，30旧事绽开了:周朴园棉队侍萍的冷漠，对大海的无情;侍萍对周萍的眷恋，对四凤的痛心;周萍对父亲的畏惧，对继母的畸形爱恋;繁猗对周朴园的痛恨，多周萍的期望与悲观;周冲对四凤的盲目爱情，对母亲的惊诧每个人都做着无谓的挣扎，最终鱼死网破! 雷雨，一部杰出的现实主义家庭悲剧，正如疾雷暴雨，涤荡着中国话剧史，将中国现代话剧推向成熟，让后人读之不尽，评之不尽，悟之不尽 曹禺雷雨读书笔记3 曹禺先生的雷雨是一部特别经典的作品，在渐渐品读过程中，我体会到了封建礼教对劳动人民的迫-害，资格本家血腥的积累以及“周馆”大家庭错中困难的关系。而其中也体现了人性的虚假和爱恨的冲突和悲剧。作品当中给我们带来了一种神奇的又值得深思的感悟。或许正如曹禺先生所说的:“雷雨对我是个诱-惑。与雷雨俱来的心情蕴成我对宇宙间很多神奇的事物、一种不行言喻的向往。” 雷雨创作中人物的塑造可真谓是登峰造极，就说周朴园吧，在第四幕中，他独自坐在黑黑的屋子里，听着外面的雷声，略显孤独、孤独，让我们好像会感受到一个有血有肉的男子汉。而一方面，自从他认为侍萍死后，直摆放着旧家具，坚持穿旧衬衣，让我们一起先隐隐隐约感觉到他对侍萍的情深意浓，可当侍萍真正站在他面前时，他却显露出他的冷酷无情，竟然用一张支票打发这个他“深爱”几十年的女子，这不禁让我怀疑，周朴园是真的爱她吗?或许，当周朴园两次经验了婚姻的不禁，身心俱疲。当时的侍萍，给过他一丝的暖和所以才会如此追忆。可是一旦侵扰到自己的根本利益便会原形毕露。原来他的爱如此廉价。 另外，雷雨的胜利这处还在于内容的巧合性和戏剧性。周朴园对鲁侍萍“欠着一笔债”，周萍对蘩漪也有着类似的感觉;周萍好不简单找到了自己的真爱，却被告知那是自己的亲妹妹。这样的巧合是戏剧性的，也是毁灭性的。而戏剧中的冲突、误会，也让其跌宕起伏、波澜不惊，吸引着一代又一代读者和观众。 重新品尝雷雨中，我真正看到了人们对无常命运的恐惊、惶惑与呼号。命运的极端恐惊熬煎着每一个剧烈欲望中的灵魂，使他们焦灼的心情恰似大雷雨前沉闷压抑的天空，然而被残酷命运所驱使的人们却不是宿命地等待最终的审判，坚韧的生存意志与求生本能促使他们不断挣扎，就像蘩漪对于命运大胆无畏的挑战，正张扬着个体生命存在的价值。 仅管雷雨里人物的命运是黑暗的，但我们应当信任，在黑暗的终点就是光明，在黑暗中可以找寻到光明。命运其实不行怕，可怕的是自己对命运低头。我们自始至终都应当明白，命运是把握在自己的手里，应当朝着光明前进。 曹禺雷雨读书笔记4 初读雷雨是因为中学的语文书上有雷雨的片段，那时候刚刚接触戏剧就被情节里的人物所吸引了。当我一口气读完并合上最终一页时，仰头却发觉天上的星星也在对我惨白地笑着，而我的心，已如夜一般黑，夜一般重。 重读雷雨时，吸引我的就不只是它那跌宕起伏扣人心弦的情节了，而是剧本的思想。剧本反映了中国半封建半殖民地都市上层社会生活的腐烂与罪恶。作者以卓越的艺术才能深刻地描绘了旧制度必定崩溃的图景，对于走向没落和死亡的阶级赐予了有力的揭露和抨击。 雷雨所展示的是一幕人生大悲剧，是命运对人残忍的作弄。专制、伪善的家长，热忱、单纯的青年，被情爱烧疯了心的魅惑的女人，痛悔着罪孽却又不自知地犯下更大罪孽的公子哥，还有家庭的隐私，身世的隐私，全部这一切在一个雷雨夜爆发。有罪的，无辜的人一起走向毁灭。曹禺以极端的雷雨般狂飙恣肆的方式，发泄被抑压的愤懑，毁谤中国的家庭和社会。周朴园，故事的源头，作为一个旧社会的资本家，言行所表现出来的都是商人唯利是图和阴险狡诈。假如当时他没有抛弃鲁侍萍，那鲁四凤、繁漪就不会出现，那么周萍的两段恋情就不会发生，那么惨剧也不会发生。可这只是个假设，事实上因为他的贪欲，他的无情，使他做出了一切，导致悲剧的发生，但是到了最终，鲁四凤、周冲、周萍死了，鲁侍萍、繁漪疯了，鲁大海不见了，唯独他完整无缺。可我们知道事实上他失去了一切 这个悲剧是因为封建主义家庭的权威不容他人打破，在封建权威的覆盖下，人们犹如跌在沼泽里的马，愈挣扎，愈深厚地陷落在死亡的沼泽里。掌权者也失掉了珍贵的本真。周朴园生活在封建阶级和资产阶级的断层中。年轻时，他曾经试过跳出封建的束缚，追逐自由，真心地对待所爱的侍萍，然而他的软弱使他背叛了自己的志向，背叛了侍萍，饱受摧残的侍萍便是这个社会的牺牲品。她没有权力去爱她所爱，恨她所恨，而是将一切罪责都担在了自己身上，这既是一位宏大的母亲，又是一位对封建权威的臣服者。 看了这本书，我最大的读后感是：是时代和命运在扭曲的人性中塑造的这一出悲剧。这就是我的雷雨读书笔记。 曹禺雷雨读书笔记5 曹禺在一九三四年发表四幕剧雷雨，剧本反映了中国半封建半殖民地都市上层社会生活的腐烂与罪恶。作者以卓越的艺术才能深刻地描绘了旧制度必定崩溃的图景，对于走向没落和死亡的阶级赐予了有力的揭露和抨击。 四幕剧雷雨在一天的时间(上午到午夜两点钟)、两个舞台背景(周家的客厅，鲁家的住房)内集中地表现出两个家庭和它们的成员之间前后三十年的错综困难的纠葛，写出了那种不合理的关系所造成的罪恶和悲剧。它写的主要是属于资产阶级的周家，同时又写了干脆受到掠夺和羞辱的鲁家。雷雨中主要人物的结局有的死，有的逃，有的变成了疯子。剧本的这种剧烈的悲剧性不只深刻地暴露了资产阶级的罪恶和他们庸俗卑劣的精神面貌，而且引导观众和读者不得不追溯形成这种悲剧的社会缘由。这正是雷雨这一名剧深刻的思想意义之所在。剧中的人物不多，但作家对主要人物形象都通过尖锐的戏剧冲突和富有性格特征的对话，作了深刻的心理描绘，他们都有显明的特性，每一个人物都显示了他的作为社会人的丰富内容，以各自的遭受和命运激烈着人们的心弦。 在半封建半殖民地的中国都市里，资产阶级往往带有深厚的封建气息，周朴园正是他们中间的代表。他既是尊崇旧道德的资本家，又是在外国留学过的学问分子。对于这个人物隐藏在“仁厚”、“正直”、有“教养”等外衣下的伪善、庸俗、卑劣的精神面貌，以及由此产生的罪恶，作家通过富有表现力的戏剧情节例如他对侍萍的“忏悔”、对繁漪的专横、处理罢工的手段等等，赐予了有力的揭露和批判。鲁贵是一个不识羞愧、趋炎附势的奴才，在他和周朴园这两个人物身上，作家所投射的憎恨是极为显明的。性格更为困难和冲突的一个人物是繁漪，在这个人物的塑造上，特殊显示了曹禺优异的艺术才能。繁漪是一个“五四”以后的资产阶级女性，聪慧、漂亮，有追求自由和爱情的要求;但任性而脆弱，热忱而孤独，饱受精神熬煎，渴望摆脱自己的境况而又只能屈从这样的境况，正象作者所说，她陷入了“一口残酷的井”。作家曾说：“在雷雨里的八个人物，我最早想出的，并且也较觉真实的是周繁漪”。作者用力刻划了这个人物的内心世界。她对周家庸俗单调的生活感到难以忍受，对阴沉的气氛感到郁闷，对精神束缚感到苦痛，她要求摆脱这一切。在肯定意义上她也是一个被羞辱与被损害者。而剧本又使她在难以抗拒的环境中走向变态的发展：爱变成恨，倔强变成疯狂。悲剧的意义于是就更加深刻和突出。作家曾说：“这类的女人很多有着漂亮的心灵，然为着不正常的发展，和环境的窒息，她们变为乘戾，成为人所不能了解的。受着人的嫉恶，社会的压制，这样抑郁终身，呼吸不着一口自由的空气的女人，在我们这个现社会里不知有多少吧。”强调形成这种悲剧的社会缘由，怜悯象繁漪这样人物的内心苦闷，当然都是应当的，但说她的一切是“值得赞美的”，她的心灵是漂亮的，则表现了作家在着重控诉资产阶级生活方式对于人的摧残和损害的同时，对这些人自身的弱点缺乏批判，并且赐予了过多的怜悯。对繁漪是如此，对周萍也是如此，象周萍这样一个具有苍白空虚的软弱性格、一切都打着他那个家庭出身的烙印的人，作者在他的结局的处理上，明显表现了不应有的怜悯。周冲的年纪尚小，他生活在飘渺的向往和梦幻里，对现实缺乏深切的理解。这个年青人最终的惨死，不仅揭露了资产阶级生活方式同一切美妙愿望的对立，同时还暴露了这个封建性的资产阶级家庭的罪恶。 除了精神上、物质上都依附于周家的鲁贵以外，鲁家其余的三个人物都是属于社会下层的被羞辱与被损害者。鲁妈和自己的女儿四凤的几乎相同的经验，深刻地说明白在那个社会里这些平凡和善的人物的遭受和命运。虽然鲁妈对有钱人怀着仇恨和警惕，但照旧无法阻挡女儿走上她所恐惊的道路。四凤对社会现实是无知的，鲁妈和四凤是那样纯朴，简单受骗，因而她们母女的遭受与繁漪、周萍不同，就更剧烈地引起了人们的怜悯。鲁大海这个人物虽然写得还不够丰满，但作家对他给予了很大的热忱，这是体现作家社会志向的形象。他粗犷，有力，最终雷雨中的那些人都毁灭了，他却走向自己应当走的道路。鲁大海的出现给作品的阴郁气氛带来了明朗与希望。 由于作家主观上对产生这些悲剧的社会历史根源当时还缺乏科学的理解，把悲剧的缘由说明为“自然的法则”，认为“宇宙正象一口残酷的井，落在里面，怎样呼号也难逃脱这黑暗的坑。”这种思想相识影响了作品反映现实的深广程度，并且带来一些思想上和艺术上的弱点。在雷雨的“序幕”和“尾声”未删之前，这种影响更为明显。例如以性爱与血缘的伦常纠葛来绽开戏剧情节的处理，不只有艺术上使人感到塑造的刀痕，甚至如作者所说“有些太象戏了”，而且也反映了当时作家对支配人类悲剧的力气的相识上的模糊不清。但由于遭受对他所写的生活特别熟识，爱憎分明，剧中人物的真实刻划，读者或观众仍旧可以从中看到这一悲剧的深刻的社会根源。雷雨在有限的演出时间内，胜利地概括了一个资产阶级家庭前后三十年的腐朽堕落的历史 曹禺雷雨读书笔记第14页 共14页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页