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2022年叶圣陶稻草人读后感_叶圣陶的稻草人读后感(2) 叶圣陶稻草人读后感4 稻草人是叶圣陶先生1922年6月7日完成的一篇童话，刊登在1923年5卷1期的儿童世界上，而后作者把1921年至1922年上半年创作的23篇童话结集出版，名为稻草人。叶圣陶说：我之喜爱稻草人较隔膜为甚，所以我希望稻草人的出版，也较隔膜为切。 可见作者对这篇童话的珍爱。郑振铎在为稻草人作序时认为：在描写一方面，全集中几乎没有一篇不是胜利之作。鲁迅的表译者的话中也说：叶绍钧先生的稻草人是给中国的童话开了一条自己创作的路的。稻草人作为中国现代儿童文学史开山之作的位置得以确立，这是无可争论的事实。 事隔近百年，我们再来看童话稻草人讲了怎样的故事。童话开篇以抒情的笔调写了田野里的一个稻草人，想着可怜的老妇人曾经死了丈夫和儿子，几乎哭瞎了眼睛，庄稼又连年受灾。今年的稻子却长得特别茂密，将要有一个好收成，于是替老妇人兴奋起来。突然，一只蛾子在稻叶上产卵，稻草人心如刀割，舍命地摇着扇子，想赶走小蛾子，告知老妇人，但是，他既没有方法赶走小蛾子，也没有方法让老妇人知道。 他的身体原来很瘦弱，现在怀着愁闷，更显得憔悴了，连站直的劲儿也不再有，只是斜着肩，弯着腰，似乎害了病似的。等到望见大量的蛾子咀嚼得稻子只剩下光杆时，无能为力的稻草人在冷风中哭泣。稻草人又在夜里发觉一个渔妇在河边用鱼罾捞鱼，她生病的孩子在船舱里不停地喊着渴，渔妇一次次把罾绳拽上都是空的，孩子大哭起来过了好久好久，渔妇最终捞上一条鲫鱼，把鱼养在木桶里，盛鱼的木桶恰好在稻草人脚下，鲫鱼祈求稻草人救他，把他放回到河里，稻草人可怜鲫鱼、可怜妇人、可怜那个生病的孩子，稻草人心里哀思极了，一面叹气一面哭泣。突然，稻草人发觉一个妇人因不想被赌博的丈夫卖掉，要投河自尽，稻草人想叫醒那个沉睡的渔妇去救那个妇女，但他无论如何都办不到，稻草人感觉自己正在犯罪，这真是比死还难过的苦痛哇!稻草人期盼着天亮。其次天早上，农夫发觉河里的死尸，人们都跑来看喧闹，木桶里的鲫鱼已经死了，生病的孩子脸更清瘦了，咳嗽更厉害了。赶来看喧闹的老农妇望见自己的稻田都变成了光杆，捶胸顿足地大哭起来，这时，稻草人也倒在了田地中间。 这篇童话写了一个没有爱、没有互助、没有希望的漆黑而寒冷的夜的故事，即使太阳出来了，人们来到河岸看喧闹，对捞上来的死尸也没有一点怜悯，人情冷漠，人心隔绝，社会的黑暗，统治者的剥削，天灾和人祸，都到了无以复加的地步。作者越是细腻地描写稻草人苦痛致死的心路历程，越让人感觉到世间的悲伤和无望。 叶圣陶作为教化者肩负着教化责任，往往在作品中较干脆地说道理。1921年创作的稻草人，艺术手法特别纯熟，但是，作品如放大镜般映射了社会的悲伤和苦痛，这是与儿童活泼向上的生命力有隔膜的，尤其面对儿童读者，幼小的心灵在不谙世事的状况下，巨大的成人社会的悲伤移山倒海地压下来，加上和善而情感丰富的主子公稻草人的毁灭，都给人无望的无力感。诚然，稻草人作为作者的替身和中国学问分子和社会良知的载体，站在启蒙主义的立场上来启迪民众，唤醒沉睡的国民，与20世纪二三十年头的文学主潮相契合，与叶圣陶为人生而艺术的审美追求相一样。但从作品的艺术效果来看，稻草人所描摹的黑夜与社会黑暗的叠加，增加了恐怖的气氛。黑夜本身就让儿童感到恐惊，作品通过稻草人的眼睛又加上一幅比一幅凄惨的人间悲剧，令人胆战心寒，读者的情感随着稻草人的心绪起伏，仿佛走入了没有光的所在。儿童文学当然不解除成人读者对象，但作为阅读对象主要是儿童的儿童文学作品，这样的主旨和情感或许会销蚀孩子生活的志气与对人性的信任。中国家庭往往对孩子进行听从教化，不听话的孩子会被大灰狼吃掉，恐吓孩子这一传统具有强大的民间力气，这种意识也不自觉地流露在叶圣陶稻草人的创作之中，当然，或许这只是笔者的一种臆测。 许多人把稻草人与英国唯美主义作家王尔德的欢乐王子同日而语，依笔者粗浅的阅读体验，稻草人与王尔德的欢乐王子在结构和形象的选择上尽管有很大的相像性，但在思想境界、主题意蕴、情感指向上却大异其趣，欢乐王子中的王子和燕子，面对黑暗的现实和残冬的严酷，都没有避开死亡的命运，但是，他们彼此相爱与付出的真挚感情，是作品的主线。燕子与欢乐王子生死与共的爱情基础，就是他们尽最大努力甚至不惜牺牲自己的生命来解除人间的贫病、苦难和饥寒。欢乐王子和燕子死后，尽管受到人类的鄙视和唾弃，上帝的眼睛却是光明的，让他们的灵魂升入了天国，和善和大爱有了比较完满的出路，也为儿童读者的心灵播撒了爱和希望的种子。童话大师安徒生认为，他无力变更现实世界，但他会努力创建一个童话艺术的世界，即在人类将来存在着崇高志向和信念的世界，这应当是现代儿童文学的一种本质诉求。 稻草人与鲁迅的从百草园到三味书屋家乡和社戏等回忆童年的作品也有很大不同，鲁迅的作品中充溢对童年生活的美妙回忆。童年时期无忧无虑的欢乐玩耍，使作品充溢了诗情画意，如社戏里的我回到外婆家，那村上从老到小的乡下人都极富人情味，所以我感觉那晚与小伙伴看的社戏和偷吃的豆，值得我一生回味，对比成年之后看戏的枯燥和无聊，童年可以说是作家恒久的精神家乡。鲁迅无意而为的作品可以成为儿童阅读的常青树，因其具有真实体验、挚诚的情感和深厚的人文情怀。叶圣陶有意而为的童话稻草人，在创作形式上具有童话的质素和技巧的纯熟，揭露与批判了社会的极度黑暗，所表达的情感却是纯粹成人的悲伤与无力感。退而言之，黑暗的社会现实从来不是儿童造成的，假如让天真稚嫩的儿童过早地担当成人社会巨大的悲伤和人生的伤痛，那么可以说是一种儿童观的错位，即把儿童当成了一种缩小的成人，这或许是作者过于自我表达的后果使然。 稻草人作为中国现代儿童文学的开山之作，它所开创的现实主义创作手法令人称道，但作品所承载的巨大的社会悲伤，好像与儿童文学指向将来、指向希望的艺术精神相冲突。沿着稻草人这条现实主义创作的传统，中国现当代儿童文学出现了很多形式和内容不协调的作品。从读者阅读的角度说，一个有爱心而又深谙儿童心理的成人，很难把稻草人这样没有一丝光亮的作品举荐给儿童阅读，稻草人或许具有儿童文学史上的巨大存在价值，可以作为中国现代文学发展支流的文本存在，但是我认为，它适合成人大于适合孩子，这或许是中国儿童文学界不得不思索的一个难题吧。猜你喜爱： 1.稻草人700字读书心得体会 2.叶圣陶稻草人读书笔记 3.稻草人的读书笔记 4.读稻草人有感900字 5.稻草人读后感800字左右 6.稻草人读后感500字左右 第6页 共6页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页