外国文学史复习材料学习总结资料最终版.doc

.*外国文学史复习要点（红色字是ppt上的题，下划线是题的答案。紫色字是老师说的复习要点）1.2荷马史诗一、成书过程及荷马问题在西方文学史上，希腊史诗伊利亚特和奥德赛是现存最早的精品。二、特洛伊战争起因 阿基琉斯的父母举行盛大婚礼时，邀请了所有的神，单把争吵女神厄里斯遗漏了。厄里斯来到席间扔下一个“不和的金苹果”，上面写着“给最美的女人”。赫拉，雅典娜和阿佛洛狄特三位女神果然争夺起来，宙斯要他们找特洛伊王子帕里斯评判。三位女神找到帕里斯，都许诺给他好处。阿佛洛狄特许他以最美貌的妻子，帕里斯就把金苹果判给了她。后来女神就帮助他去斯巴达拐走了国王墨涅拉俄斯的妻子美丽的海伦，并抢走了大批财物。于是希腊各部落公推迈锡尼王阿伽门农为联军统帅，攻打特洛伊。结局战争进行了十年，众神各助一方。最后希腊联军将领，伊塔克岛之王奥德赛设木马计功下了特洛伊城。战后希腊人各携财宝，奴隶还乡，有的一帆风顺回到家园，有的长年在海外漂泊。众神表:宙斯众神之王赫拉天后，掌管婚姻和生育雅典娜智慧女神，女战神阿波罗太阳神，同时主管光明，青春，医药，畜牧，音乐和诗歌等，并代表主神宣诏神旨阿瑞斯战神厄里斯不和女神，阿瑞斯之妻。阿佛洛狄特爱与美的女神赫淮斯托斯冶炼铸造之神波塞冬海神哈得斯冥王三、史诗内容（一）伊利昂纪（伊利亚特）24卷，写特洛伊战争最后一年中51天发生的事。史诗一开始就点出，“阿基琉斯的愤怒是我的主题”。特洛伊木马（二）奥德修纪（奥德赛） 描写木马计的设计者奥德赛在特洛伊战后,海上十年历险和他归家后夫妻团聚的故事。四、人物形象（一）阿基琉斯伊利亚特的主角不言可喻即是阿基琉斯，虽然作者将他描写成希腊最伟大的英雄。然而他却仍然拥有少年的多愁善感和激烈感情的二种特性。他对于自己的挚友巴特隆克洛斯怀有很深厚的友情。但是另一方面，当他看到忍受着侮辱与恐惧而前来自己阵营讨回儿子遗骸的特洛亚城国王布伊奈洛斯时，却又有如见到自己老迈父亲般，怜悯之心便油然而生。由这点看来，阿基琉斯仍不失为一秉性纯朴之青年。（二）赫克多尔在这首叙事诗中，重要性并不逊于阿基琉斯的特洛亚城勇将赫克多尔，是一智勇兼备，感情丰富且极具理想与抱负之青年，他甚至对自己最憎恶之人赫雷尼也深表同情；他这种为人丈夫、父亲的温蔼个性，在本诗第六段，亦即是描写他和妻子安德洛梅凯及独生子亚斯度拉克斯分离时的情景，能带给读者很深的感受，这也是该段一直深受人们传诵赞扬的原因。五、思想意义（一）进步性贯穿这两部史诗的共同思想是热爱现实，肯定人的奋斗 精神，强调对人生采取积极的态度。（二）局限性（1）史诗形成的时代还是人类童年时代，当时的人类还无法正确理解客观事物的法则，因而把人的行为及其成败归结为神的意志。在伊利亚特中，战争的进程和胜负都是由于参战双方的诸神的干涉；在奥德赛中，奥德赛及其同伴的种种灾难，也是由于触怒了海神。（2）史诗带有明显的贵族阶级观点。六、艺术特色（一）史诗结构巧妙，布局完整。两部史诗都是一个人物，一个中心，不枝不蔓。（二）两部史诗塑造了众多英雄人物。他们既有氏族英雄的共性，又有初步的个性特征。但是一般来说人物性格比较单一，缺少变化发展。（三）作者塑造人物时采用多种描写方法。多用动作和语言写人物性格，很少心里描写。（四）史诗用自然质朴的口语写成。诗中比喻丰富多彩，贴切生动，新鲜而又奇特。在描述人物和故事时，使用了约八百个从日常生活和自然现象中选取来的比喻，构成“荷马式的比喻”。（五）史诗中常用重复的手法，重复同样的句段，同样的形容词等。这是适应古代民间歌人口头复诵条件的一种传统手法，同时还能加强诗歌的感染力。1.3希腊戏剧 (Hellenic Drama)悲剧（山羊之歌）的前身：酒神颂歌 tragedy-tragos 山羊 喜剧（狂欢之歌）的前身：祭神歌舞+滑稽戏 comedy-源自希腊语 km&2一、希腊悲剧（一）埃斯库罗斯被誉为“悲剧之父” 代表作普罗米修斯三部曲（其中被缚的普罗米修斯最为有名。马克思称普罗米修斯是“哲学的日历中最高尚的圣者和殉道者”。（二）索福克勒斯被誉为“戏剧艺术的荷马”，其创作标志着希腊悲剧已进入成熟阶段。在悲剧中加入第三个演员，打破了三部曲的形式。代表作俄狄浦斯王。1、俄狄浦斯王它取材于希腊神话传说中关于俄狄浦斯杀父娶母的故事，展示了人与命运的冲突。 （三）欧里庇得斯是“问题剧”的创始人。他被称作“心理描写的鼻祖”。代表作美狄亚。金羊毛的故事讨论美狄亚是命运的悲剧吗？你觉得俄狄浦斯和美狄亚哪一出悲剧更能打动你？为什么？二、希腊喜剧喜剧：政治讽刺喜剧+社会问题喜剧“喜剧之父”阿里斯托芬，代表作阿卡奈人。鸟：表达了乌托邦思想，第一部描写理想社会的作品。米南德：古希腊新喜剧诗人1.4古罗马文学(Roman Conspectus)贺拉斯：“罗马征服了希腊，在另一种意义上，希腊征服了罗马。”维吉尔埃涅阿斯纪，欧洲第一部文人史诗。古罗马最伟大的诗人。语言风格：典雅华丽，音律和谐，富有暗示性。在典雅中透出淡淡的哀婉。贺拉斯歌集、诗艺。 歌集是罗马抒情诗的典范，诗艺提出“寓教于乐”等重要思想。奥维德变形记，被称作“神话辞典” ，为后世的框架结构开创了先河。2.1中世纪文学一、中世纪文学概论（一）教会文学（二）英雄史诗反映欧洲民族大迁移时代的历史现实，塑造了一系列忠君、护教的英雄。谣曲：罗宾汉谣曲：罗宾汉出身自由农，据说生活在十二世纪，他不堪封建压迫，逃往绿林，成为“不受法律保护的人”。他和一些同样受封建主压迫的农民、手工艺人结伙，出没绿林、城镇，专门抢劫财主和大僧侣，帮助受欺凌的穷人，并和追捕他们的官吏、地主、僧侣进行顽强的斗争。他射得一手好箭，非常勇敢、机智、豪迈，对战胜敌人充满信心。他虽然不愿给国王服务，并捕食树林中属于国王的鹿，但他并不把国王当成敌人。作品塑造了不满封建主压迫，聚众起义，成为绿林好汉的英雄罗宾汉和他的伙伴们的形象，表现了他们劫富济贫、仗义疏财的侠义行为，赞美了他们的反抗斗争。这组谣曲曾在民间广为流传，罗宾汉的名字在英国家喻户晓。（四）骑士文学亚瑟王King Arthur传奇：围绕古凯尔特王亚瑟的传说发展起来，主要写亚瑟王和他的圆桌骑士的故事。 产生于法国，特里斯丹和伊瑟（五）市民文学是市民阶级带有世俗性质的文化，以诗体寓言故事和市民喜剧为主，富有现实性和讽刺性。动物故事诗列那狐传奇 代表列那狐诱捕公鸡尚特克勒列那狐教伊桑格兰捉鱼列那狐与猎人真假狐皮小结：中世纪的封建文学有四种类型：1、教会文学：宣扬基督教义，为封建统治阶级服务，一切都纳入神学范畴，染上了浓厚的宗教色彩。2、英雄史诗和民歌谣曲：了解早期史诗，掌握后期“四大英雄史诗”， 以及“罗宾汉谣曲”。3、骑士文学：是封建绮士制度的产物，反映下层封建贵族的思想意识。表达骑士的“忠君、护教、行侠”思想，为争取“荣誉”，博得贵妇人的欢心，去冒险游侠。有骑士抒情诗和叙事诗两种形式，在法国成就最高，以破晓歌为代表，以及亚瑟王和圆桌骑士的故事。有曲折丰富的情节，出色的心理描写和人物刻画，对欧洲抒情和长篇小说都有深远的影响。4、城市文学：反映市民阶层的思想意识，有韵文故事和讽刺故事（叙事）诗等新体裁，还有市民抒情诗和多种城市戏剧。列那狐传奇、玫瑰传奇和闹剧巴特兰律师。2.2但 丁 神曲开启文艺复兴神曲分为三部：地狱炼狱天堂，每部各33篇，加上序言共100篇。诗人采用了中世纪流行的梦幻文学的形式，描写一个幻游三界的故事。维吉尔是地狱和炼狱的引路人，贝阿特丽采是天堂的引路人。维吉尔：理性 贝阿特丽：信仰与爱地狱：黑暗社会 炼狱：过程 天堂：理想世界。神曲艺术上的两重性：神曲结构严密而完整。诗中的象征、寓意、梦幻等浪漫主义手法与现实主义的手法融为一体，加之民族语言的运用，这些都使神曲呈现出人文主义文学思想的艺术光彩。但在艺术形式上具有一定的局限性。3.1文艺复兴时期文学一、文艺复兴文艺复兴运动是从14世纪到17世纪初先在意大利产生、然后在欧洲其他许多国家相继发展起来的欧洲资产阶级反封建、反教会的思想文化运动。是欧洲从中世纪封建社会向资本主义过渡的历史转折时期。二、人文主义人文主义：人文主义是文艺复兴时期资产阶级反封建斗争的思想武器，也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。它的斗争锋芒是针对中世纪封建主义世界观，特别是天主教会的宗教世界观的。教会以神为宇宙的中心。人文主义者则提出人是宇宙的中心来和它对抗。 对“人”的肯定，成了资产阶级思想的核心。这一时期的人文主义思想，主要有以下几个方面的内容：第一、用人性反对神权。第二、用个性解放反对禁欲主义。第三、用理性反对蒙昧主义。第四、反对封建等级观念，要求建立平等关系。第五、反对封建割据，拥护中央集权。三、意大利文学意大利是资本主义关系最早出现的地方，也是文艺复兴运动的发源地，因而人文主义的新文学出现也最早。但丁是人文主义文学的先驱，彼特拉克和薄迦丘是早期人文主义文学的杰出代表。（一）彼特拉克（与但丁，薄伽丘并称为意大利三杰）弗兰齐斯加彼特拉克代表：抒情名作歌集。第一位人文主义学者，被称为“诗圣”，“文艺复兴之父”、“人文主义之父”歌集主要歌咏对劳拉的爱情，其中也有些政治抒情诗，歌颂祖国，呼吁统一。歌集的形式，以“十四行诗”为主，达到艺术上的高度成就，为后来欧洲抒情诗开辟一条新的道路。（二）薄迦丘乔万尼薄迦丘，代表作是短篇小说集十日谈（13481353）。作品开端写十个青年男女（七女三男），为逃避黑死病在乡间住了十天，每人每天讲一个故事，十天共讲一百个故事。通过这些故事，作者揭露了封建贵族的罪恶， 抨击了教会的腐化和教士的荒淫，否定了中世纪的宗教世界观及禁欲主义道德观。在嘲笑和讽刺贵族僧侣阶级的同时，作者塑造了一系列新兴资产者的形象，歌颂他们的聪明才智，赞美其中一些青年男女的爱情。作者指出幸福并不是在来世的天堂而是在现世生活中，男女爱情是人的正当的自然要求。但是，小说在反对禁欲主义的同时，却又宣扬了一些享乐主义。十日谈文笔精炼，语言丰富，善于刻画心理，描绘自然，奠定了意大利散文的基础，并对西欧现实主义文学的发展产生了很大的影响。小说集的成就还在于它广泛地反映出14世纪意大利的社会现实，描绘出各个阶级、各具性格的人物形象，并利用框形结构，把故事串连起来，使之成为一个有机的整体，给欧洲后来的小说以很大的影响。四、法国文学1、拉伯雷巨人传是拉伯雷的代表作，也是欧洲文艺复兴时期的一部杰作，标志着法国长篇小说的发端。五、西班牙文学十六世纪中叶，西班牙城市发达，产生了新型的小说，即流浪汉小说，描写城市平民的生活，并通过城市平民的眼光对各阶层人物加以讽刺。最早的一部流浪汉小说是无名氏的小癞子（1553）。文艺复兴时期西班牙小说发展的顶峰是塞万提斯的堂吉诃德。（一）维加：西班牙戏剧的奠基者羊泉村是维加的代表作，取材于1476年4月羊泉村民不堪封建领主的压迫，进行武装抗暴的历史。（二）塞万提斯（现代小说之父）堂吉诃德（一）创作意图讽刺骑士小说（二）主要情节长篇小说堂吉诃德的主人公堂吉诃德是蜇居在拉曼却村的一个穷乡绅。他读骑士小说入了迷，决心模仿古代骑士去周游天下，打抱不平。他穿一身曾祖留下来的破烂不全的盔甲，提着长矛，骑上一匹可怜的瘦马，悄悄离家去冒险。他选中邻村的一个姑娘作他理想的“夫人”，终身为她服务，立志“冒大险，成大业，立奇功”，帮助被侮辱与被压迫者。他还说服了一个农民桑丘潘沙做他的侍从。小说描写了他的三次游历以及他的无数荒唐可笑的事。最后，堂吉诃德败于白月骑士手下，从此卧床不起。临终时，他说，“我从前是疯子，现在头脑灵清了”，“现在知道那些书上都是胡说八道，只恨悔悟已迟”。他嘱咐他的外甥女，千万不要嫁给读过骑士小说的人，否则就不能继承他的遗产。（三）堂吉诃德（可笑、可爱又可悲的艺术典型）1喜剧因素：由于被骑士小说毒害，他终日脱离实际。把维护主正义，消除世间的不平作为自己的天职。见义勇为置个人生死于度外，善良的动机，由于方法不对(把风车当巨人、把羊群当军队等)而得到相反的结果。使他成了一个夸张的喜剧性的角色。2悲剧因素：堂吉诃德的形象，反映了作者的人道主义思想。堂吉诃德不单是个喜剧性角色，他坚信骑士道，可以看出这一人物全身心浸透着对理想的忠诚，为理想而承受种种艰难困苦。主观上他又是一个带有悲剧因素的人物。3不涉及骑士道时，他是一个具有渊博的学识，为理想而奋斗的战士。对社会的批评，对战争、法律、道德文学艺术的看法都具有远见卓识，他身上闪耀着人文主义的理想之光。脑子里装这人文主义的理想，手中却提着中世纪的长矛。如此极端的矛盾集中在他身上，使得堂吉诃德这一人物形象即丰富又复杂。桑丘：:是西班牙农民的形象,他的外形和性格都与堂吉诃德形成了鲜明的对比，但在与堂吉诃德的相处中，二人逐步互相理解而变得不可分割，在治理海岛的情节中，桑丘的形象显得最为光彩，堂吉诃德用骑士方式无法实现的理想，桑丘的实践中得以实践。（四）艺术成就1、现实性 小说以堂吉诃德企图恢复骑士道来扫尽人间的不平的主观幻想与西班牙社会的丑恶现实之间的矛盾作为情节的基础，巧妙地把堂吉诃德的荒诞离奇的游侠与十六世纪末十七世纪初的西班牙社会现实结合了起来，表现了作者对西班牙现实关系深刻的理解和概括。现实主义的描写在小说中占统治地位。2、讽刺性作者常借用堂吉诃德的疯话和桑丘的傻话讽刺，鞭挞现实社会。3、巧妙性塞万提斯借用骑士小说这种体裁“借题发挥，放笔写去”，时而针砭时弊，时而描绘滑稽荒诞的游侠行径;时而热情歌颂，时而冷嘲热讽，使这种体裁具有了丰富的社会内容。4、独特性 小说结构以主仆游侠历程为主线，穿插一些各自独立由于主题相联系的故事作为补充，加深了主题的深度与广度。5、民族性堂吉诃德的语言具有民族性主要体现在西班牙谚语的广泛应用和歌谣的巧妙穿插上。全书应用的谚语大约有二百五十条之多（有的重复用了两三次，有一些重复的很多）。被作者天衣无缝织入作品的西班牙歌谣不但使这不不朽杰作增加了诗的气氛，而且也是他更容易为人民所接受和了解。六、英国文学（一）乔叟英国人文主义文学最早的代表是杰弗利乔叟他是英国的文学语言和现实主义文学的奠基人，有“英国诗歌之父”之称。他的代表作坎特伯雷故事集是英国文学史上第一部现实主义巨作。（二）托马斯莫尔16世纪时，托马斯莫尔因同情人民，反对圈地运动和国王兼揽教权而被斩首示众。他的对话体幻想小说乌托邦揭露、批判了资本原始积累的残酷性，说“圈地”是“羊吃人”，而且认为社会罪恶的原因在于私有制度。（三）莎士比亚主要作品：喜剧 仲夏夜之梦（喜剧走向成熟的标志）威尼斯商人第十二夜皆大欢喜 悲剧 四大悲剧：哈姆雷特、李尔王、麦克白、奥赛罗威尼斯商人是莎士比亚喜剧中最富于社会讽刺意义的一部，其主要情节是威尼斯商人安东尼奥和犹太商人夏洛克之间的一场诉讼。前者重视友情，后者唯利是图。安东尼奥向夏洛克（四大吝啬鬼之一）借钱，立下借据，如果到期不还，夏洛克就要割掉安东尼奥身上的一磅肉。安东尼奥因故无法如期还债，于是引起诉讼。法官提出，借据上没有允许取一滴血，因此在割肉时不能流血。结果夏洛克未能得逞。剧本还穿插着几桩爱情情节，结局都很圆满。四大悲剧：哈姆雷特性格的悲剧，写的是丹麦王子复仇的故事，代表莎剧创作最高成就。奥赛罗妒嫉的悲剧，叙述摩尔贵族奥赛罗听信谗言掐死妻子后自杀的故事，是一部具有时代特色的爱情悲剧。是写一个正直善良的人被一个无比奸诈的恶棍所骗、误杀了自己忠实纯洁的妻子的悲剧。这是根据意大利短篇小说改编的一出理想破灭的悲剧。叙述摩尔人贵族奥瑟罗由于听信手下旗官依阿古的谗言，被嫉妒所压倒，掐死了无辜妻子苔丝狄蒙娜，随后自己也悔恨自杀。通过依阿古的形象，莎士比亚对原始积累时期新兴资产阶级中的极端利己主义者进行了深刻的揭露和批判。与此同时，他在奥瑟罗和苔丝狄蒙娜身上寄托了人文主义的理想。李尔王轻信的悲剧，写一个昏君由于刚愎自用，遭受悲惨结局的故事，是一部因出卖天良导致生灵涂炭的社会悲剧。叙述古代不列颠王李尔年老，把国土分给三个女儿后，受到大女，二女虐待的悲惨故事。李尔王从一个刚愎，昏庸的封建君主降为一个无家可归的普通人，他开始同情“可怜的衣不蔽体的穷人”。李尔王的转变显示了人文主义原则的胜利，寄托了作者对在位君主的希望。麦克白野心的悲剧，是最阴沉可怕的一部悲剧，是一部因个人野心膨胀而致祸国殃民的历史悲剧。是莎士比亚写得最短的剧本之一。表面上，这是一个个人野心的悲剧，一个篡位者的悲剧。在更广泛的意义上，剧本探索人性的善转变为恶的过程。麦克白是一个立过功的、有所作为的英雄，性格中有善良的一面，由于女巫和夫人的诱惑，他想干一番大事业的雄心变成了野心。一旦野心实现，必然引起一连串新的犯罪，最后导致灭亡。凯旋归来遇见女巫杀害国王篡夺王位众叛亲离课堂习题：莎士比亚的代表作(哈姆雷特)展现了一场进步势力与专治黑暗势力寡不敌众的惊心动魄斗争。(奥赛罗)描写了一幕冲破封建束缚又陷入资本主义利己主义阴谋的青年男女的感人爱情悲剧。(李尔王)描写刚愎自用的封建君王在真诚和伪善的事实教育下变为一个现实而具同情心的“人”的过程。(麦克白)则揭示权势野心对人的毁灭性腐蚀毒害作用。二、艺术特色（一）莎士比亚作品是思想性艺术性的高度统一，他的作品反映了当时比较先进的思想人文主义思想。（二）莎士比亚的戏剧，塑造了一系列概括性强、具有独特个性并且在矛盾中发展的典型人物形象。思想深刻周密、忧郁沉思的哈姆莱特，刚正不阿、单纯轻信的奥赛罗，含冤负屈、悲苦无告的李尔王，权势熏心、傲慢残酷的麦克白，心胸坦荡、动机纯良的勃鲁特斯，或者是勇敢坚强、品质高尚的安东尼奥。（三）在戏剧情节方面，莎士比亚完全打破了古代希腊悲剧“三一律”中的情节统一律。（四）莎士比亚作品极为重要的一个艺术特色，是他的语言的形象性。他对英国戏剧的贡献：第一，第一个在剧作中成功地运用了无韵诗体。第二，第一个在舞台上创造了巨人性格。3.3哈姆雷特何谓悲剧？哈姆雷特是一出怎样的悲剧？（一）剧中主要人物克劳狄斯 丹麦国王哈姆雷特 前王之子,今王之侄霍拉旭 哈姆雷特之友波洛涅斯 御前大臣雷欧提斯 波洛涅斯之子乔特鲁德 丹麦王后,哈姆雷特之母奥菲利娅 波洛涅斯之女（二）情节线索丧服登场古堡待父鬼魂托付破相装疯宫中作戏窥视奸王后宫劝母误杀老臣海上逃生墓地葬礼宫中比武同归于尽（三）主要情节故事发生在十三世纪丹麦的京城艾尔西诺。丹麦国王在花园打盹时突然死去。他的弟弟克劳迪斯接替王位，又娶王后为妻，前国王的儿子哈姆雷特对父亲的死因有所怀疑，忧郁过度，终日愁容满面。他听从好友的劝告，半夜跟出现在城堡上的父亲幽灵相会，终于得知父王是克劳迪斯害死的。为了取得证据，他特地请来了一批戏子，在王宫里演出一出十分相似的杀人剧，将父王当时被杀的经过表现出来。哈姆雷特一看叔叔的反应，便明白了真相。他接受复仇的任务，开始装疯。大臣波洛涅斯有个女儿叫奥非莉娅，她仪表出众，清丽纯洁，痴心地爱着哈姆雷特。但哈姆雷特由于父仇未报，故意对奥菲莉娅十分冷淡。狡猾的克劳迪斯也了解到哈姆雷特的真心实意，于是施展计谋。哈姆雷特指责母亲，发现幕后有人偷听，误将波洛涅斯杀死。奥菲莉娅承受不了失去恋人和父亲的打击，精神崩溃，失足落水而死。波洛涅斯的儿子闻讯从国外赶来，誓死要为父妹报仇。克劳迪斯叫他跟哈姆雷特决斗，并且在剑头敷以毒药。那天，皇宫大厅里刀光剑影，杀气腾腾。间歇时，克劳迪斯叫哈姆雷特喝一杯已下了毒的酒，母亲一把夺过喝下，当着儿子的面死去。哈姆雷特义愤填膺，挥剑击中对手，冷不防也被对手暗剑刺伤，顿时毒性发作。哈姆雷特拼足最后的力气将十恶不赦的克劳迪斯刺死，为父报了仇，自己也倒下了。三、人物形象哈姆雷特的形象成为世界文学史中著名的艺术典型之一。哈姆雷特性格发展的阶段:第一阶段，快乐的王子在威登堡大学时代哈姆雷特是青年王子，属于社会统治阶层。他在威登堡大学读书期间，充满了人文主义理想。他热情、深沉、乐于思考，热爱父母、忠于友情、爱情，对生活有美好的幻想，坚信通过自己的努力能实现理想。第二阶段，忧郁的王子得知父死母嫁、叔父弑君篡位之后 “生存还是毁灭？这是个值得考虑的问题。”第三阶段，延宕的王子“戏中戏”前后哈姆雷特找了一出和鬼魂所说的情景相似的戏剧，添加了一些台词让戏班子演出，以试探克劳狄斯，罪行被证实。第四阶段，行动的王子宫廷比剑前后讨论：1、你是如何看待哈姆雷特复仇行为上的延宕的？2 如何理解“软弱啊，你的名字叫女人”这句台词？（Oh frailty, thy name is women!） ）3 如何理解“to be or not to be”这句台词?哈姆雷特形象的几种观点：观点之一：文艺复兴时期人文主义新人的典型形象，也是资产阶级文学史中的一个个人奋斗的形象。观点之二：复仇者的典型形象。观点之三：失意的封建王子的形象。观点之四：具有恋母情结的变态心理者形象。观点之五：一个普通人、理性人的典型。内因论：1.认为哈的性格阻碍了他的复仇，即哈为“思考型的人”而不是“行动型的人”。（理查生，柯勒律治）2.以莎评家别林斯基为代表，坚持哈复仇的不坚定是“性格分裂”造成的。3.布莱德里等人则认为哈经受不住精神打击，变得麻木，甚至反感，再无心采取行动。4.琼斯运用众所周知的弗洛伊德精神分析发断定哈有“恋母情结”。外因论：1.普老曼等人认为：哈必须谨慎行事，因为他的叔父势力很大；哈必须“在上帝和世人面前证明他的行为的正义性”，即要证实国王的罪行才能行动。2.歌德、多顿等人则从历史的角度看待延宕问题，他们认为莎士比亚要描写：一件伟大的事业担负在一个不能胜任的人的身上”哈姆雷特”在周围一片腐败的荒原中，他更倾向于理解、仇视周围的事物，而不是去完成某种有限的实际事务。哈姆雷特是通过忧郁的轻纱而显出的一个能动的丰富多彩的辉煌形象。他正像恩格斯所说的文艺复兴时代的巨人那样是多方面的人物。这部悲剧通过哈姆雷特和克劳狄斯的斗争，反映了人文主义理想与丑恶现实之间的矛盾，揭露和批判了封建势力的罪恶，歌颂了人文主义理想在道义上的胜利。哈姆雷特悲剧反映出反动势力的强大，其悲剧是人文主义者的悲剧、时代的悲剧。哈姆雷特是文艺复兴时期人文主义者的典型。四、艺术特色（一）注意情节安排，莎剧常常包含几条平行的或者交错的情节。（二）突破古典戏剧清规戒律，把喜剧因素和悲剧因素结合在一起。（三）剧中人物众多，但各具性格特点，塑造了具有时代特征的不同的典型形象。（四）充分利用“独白”这一传统手法，来揭示主人公的内心活动，使得他的性格更加深刻和丰富。（五）语言丰富而富于形象性。4.1十七世纪文学一、历史背景和文学概况（一）历史背景十七世纪欧洲进入近代史时期。各国的资本主义发展速度很不平衡。这一时期欧洲各国文化发展也不平衡。英、法两国资产阶级逐渐形成自己的政治思想体系。意大利、西班牙、德国文学衰落，俄国文学发展缓慢。出现在这一时期欧洲文学史上的新现象是英国资产阶级文学、巴罗克风格和古典主义的兴起。意、西、德：封>资 巴罗克风格英国：封<资 资产阶级革命文学法国：封=资 古典主义文学（二）古典主义1、古典主义的产生法国是当时欧洲最强大的中央集权君主专制国家，为古典主义的产生提供了条件。十七世纪法国文学主潮是古典主义文学。所谓古典主义是指提倡学习古代作品和发扬古代理论。早在古罗马时期贺拉斯等人就提出了向古代借鉴的原则，后世文学史家便制定了古典主义这个名词来表示这种思想，人们习惯于把十七世纪兴起于法国的古典主义称作新古典主义。 （三）法国文学（一）高乃依，古典主义悲剧的创始人，代表作熙德。（二）拉辛，古典主义悲剧的后起之秀，代表作昂朵马格是一部标准的古典主义悲剧。（三）尼古拉布瓦洛的诗的艺术被人们称作法国古典主义的文艺法典。（四）莫里哀 是古典主义全盛时期的杰出的喜剧作家。（五）拉封丹的“巨型喜剧”寓言诗。4.2莫里哀一、生平和创作莫里哀，17世纪法国古典主义喜剧的创建人，是欧洲戏剧史上最杰出的大师之一。堂璜：这出五幕诗体剧根据西班牙流传的故事写成，但是有着作家独特的处理方法。剧中主人公堂璜是个大贵族，他荒淫无耻，勾引女人，连连犯罪，最后受到惩罚。此剧对当时腐朽糜烂、胡作非为的贵族阶级做了有力的控诉。但是，莫里哀笔下的堂璜又不是一个简单的恶棍，他有一套及时行乐、愤世嫉俗、蔑视宗教的人生哲学，也不无自由思想和反叛性。除了人物的复杂性，这部作品在艺术上也有独到之处，它不象伪君子那样严格遵守三一律，而是突破了古典主义的时空限制。在这两个意义上说，堂璜是一部富于特色的杰作。吝啬鬼：取材于普劳图斯的一坛黄金。阿巴贡（四大吝啬鬼之一）生性多疑，视钱如命，就连赠你一个早安也舍不得说，而说借你一个早安。虽然拥有万贯家财，但是“一见人伸手，就浑身抽搐”，似乎被人挖掉了五脏六腑。为了不花一文钱，他要儿子娶一个有钱的寡妇；为了不用陪嫁，他要女儿嫁给一个年已半百的老头；自己也打算娶一个年轻可爱的姑娘而分文不费。吝啬鬼是最早揭露资本原始积累时期金钱如何破坏温情脉脉的家庭关系的作品之一。外国文学中的四大吝啬鬼：莎士比亚笔下的夏洛克莫里哀笔下的阿巴贡巴尔扎克笔下的葛朗台人间喜剧果戈理笔下的泼留希金死魂灵伪君子是莫里哀的代表作。答丢夫（伪君子）：主人公答丢夫是喜剧的中心人物，是个宗教骗子和无赖。伪善是他的主导性格。答丢夫的形象具有高度的典型性，已经成为伪善、“故做虔诚的奸徒”的代名词。伪装君子，骗取信任被人识破，见风使舵扔掉面具，原形毕露狗急跳墙，面目狰狞奥尔恭（富商）欧米尔（富商妻）艺术特色：结构严谨，环环相扣。使用夸张手法，突出人物的主导性格，使人物的性格鲜明突出。在喜剧中插入了悲剧的因素，使喜剧冲突更加紧张尖锐。二、莫里哀喜剧的特点莫里哀擅长塑造概括性很强的艺术形象。莫里哀的喜剧大多遵循古典主义的“三一律”原则，冲突集中，结构严谨。莫里哀常用“闹剧”手法来营造喜剧气氛，增强喜剧的讽刺效果。莫里哀笔下的人物性格鲜明，但稍嫌单薄，近于批评家所说的“扁形人物”。5.1十八世纪文学18c Conspectus一、启蒙主义文学（一）启蒙主义运动（ the Enlightenment）启蒙运动是欧洲资产阶级发动的继文艺复兴运动之后的第二次反封建反教会的思想解放运动，它比人文主义运动有更强烈、更明显的政治革命的性质。启蒙主义的中心地在法国。“启蒙” （Enlightenment）意为启迪，在启蒙运动中引申为用近代哲学、文学艺术和科学精神照亮被教会和贵族专制的迷信和欺骗所造成的愚昧落后的社会，在政治、经济、宗教等上层建筑领域对封建制度进行全面的批判，树立理性至高无上的权威。启蒙运动提出自由、平等、博爱、人权、共和国等一套纲领，形成一个完整的思想体系，是一场为资本主义的全面发展做舆论准备的思想运动。（二）启蒙主义文学的特征1、具有鲜明的倾向性和教诲性。2、具有民主性，提出为第三等级的文学地位而斗争。3、注重运用人民的语言和人民乐于接受的文学形式。二、英国文学英国在十八世纪产生了现实主义小说 。（一）第一时期，启蒙运动形成阶段1、笛福鲁滨逊漂流记笛福是十八世纪英国第一个现实主义小说家。鲁滨逊漂流记标志着英国现实主义小说的诞生。小说采用第一人称自述方式。鲁滨逊是一个创业时期资产者的典型形象，是欧洲文学史上第一个资产阶级的正面形象。2、斯威夫特格列佛游记格列佛游记以虚构世界来影射现实，是世界著名的讽刺作品。（二）第二时期，启蒙运动兴盛阶段代表作是菲尔丁弃儿汤姆琼斯弃儿汤姆琼斯代表了十八世纪英国现实主义小说的最高成就。 （三）第三时期，启蒙运动衰落阶段代表作是劳伦斯斯特恩感伤的旅行女小说家奥斯丁的创作在英国18世纪现实主义小说和19世纪批判现实主义小说之间起了承上启下的作用。傲慢与偏见三、法国文学因编纂百科全书，法国的启蒙主义者被称作“百科全书派”。启蒙作家多采用哲理小说这一文学样式。（一） 孟德斯鸠（法国第一位真正意义上的启蒙作家）法的精神（三权分立）。波斯人信札书信体小说，第一部著名的启蒙哲理小说。（二）伏尔泰法国启蒙运动的领袖作家，代表作老实人（甘狄德）（三）狄德罗法国启蒙运动的中坚，代表作拉摩的侄儿对话体小说，恩格斯称其为“辩证法的杰作”，编纂了百科全书 （四）卢梭的感伤小说新爱洛绮斯（阿贝拉尔）（十八世纪最重要的小说）与教育小说爱弥尔（五）喜剧家博马舍的“费加罗三部曲”市民剧费加罗的婚礼四、德国文学（一）启蒙时期：莱辛爱米丽雅迦绿蒂拉奥孔是特洛伊城阿波罗神庙的祭司。他在特洛伊战争中警告同胞千万不要中希腊人设下的木马计谋，因此得罪了希腊保护神雅典娜。雅典娜为了惩罚拉奥孔，立即派两条巨蟒从田奈多斯岛直奔特洛伊，首先咬死了拉奥孔的两个儿子，然后又缠绕着拉奥孔，用毒液浸透他的肉体。群雕表现的就是这一悲剧情景。莱辛德国启蒙运动的最重要的代表，德国民族文学的奠基人。（二）“狂飙突进”时期：“狂飙突进”运动是一次全德性的资产阶级文学运动，对促进德国民族意识的觉醒起过积极作用。青年歌德和青年席勒，是其中的代表作家。（三）“古典”时期：代表作家是歌德和席勒，席勒强盗、阴谋与爱情。5.2歌德 (Goethe) 浮士德 一、生平与创作约翰沃尔夫冈歌德（Johann Wolfgang Von Goethe, 17491832），18世纪末19世纪初德国的伟大诗人、作家和思想家，他的创作把德国文学推向一个前所未有的高峰。（一）创作早期（1749-1775）歌德生活的时代，在德国历史上是一个命运多舛的时代。维特产生于法国大革命之前，当时欧洲的社会、文化、思想正面临着伟大的历史转折，封建社会的彻底崩溃已是无可挽回，资本主义时代正在微露晨曦。小说少年维特的烦恼则以浓郁的诗意和强烈的激情宣泄了维特的痛苦、憧憬和绝望，喊出了一代青年要求摆脱封建束缚、建立合乎自然的社会秩序和平等的人际关系，实现人生价值的心声，而成为狂飙突进运动最丰硕的成果。小说体现着狂飙突进运动的一切思想和精神，以及艺术上的种种特点，是那个时代的产儿。书信体小说维特既是青年歌德所处的时代、社会的产儿，也是他青年时代生活的结晶。维特这个形象的丰富性和深刻性，就在于他蕴含了世纪下半叶德国社会的阶级内容和时代思潮，维特身上带着德国资产阶级软弱无力的深深的印记，使他成了“反叛的受难者”。二、浮士德(Faust )浮士德第一部 夜 （一）情节结构 天帝靡非斯特（魔鬼）两场赌赛 浮士德靡非斯特基本主题：探讨人生理想，人类命运。（在天上序幕中有体现）浮士德全诗共2部，12111行，描写主人公浮士德不断追求、探索人生真理的一生，可分为五个阶段，只是悲剧、爱情悲剧、政治悲剧、事业悲剧。（二）浮士德的形象及其意义浮士德是一个虚构的、同时又是一个有着鲜明个性的艺术形象。（1）他不断的追求知识和真理，追求美好的事物，追求崇高的理想。他具有自强不息、不断进取、永不满足、积极向上的精神，即 “浮士德精神 ”。（2）浮士德又有贪图享受、安于现状的一面，这就构成了浮士德的内在矛盾，一方面受生命本能情欲的驱使，常常沉迷于名利、地位、权势、女人和美等现实欲望中；另一方面，他又未被这些所迷惑，不断的超越自我，走向新生活。一方面追求真理创造事业，一方面又迷恋儿女私情。他一方面是理想社会的追求者，一方面又是王权的支持者。在这样“灵与肉”，“善与恶”的辩证发展之中，歌德展示了人类复杂性和真实性，也反映了人类追求真理的艰巨性。（3）这个巨人形象还是一个时刻变化的形象：最初的时候，人的庸俗性还更多地留存在浮士德的身上，然而，随着浮士德在靡非斯特的引诱下的一次次失败与悔悟，浮士德终于摆脱了旧的自我，在为征服自然和为人类造福中得到了快乐和满足。浮士德德一生是一个矛盾运动的过程。他的积极向上的精神是他前进的动力，靡菲斯陀利用他身上的弱点，诱使他堕落，然而浮士德的自强不息的精神使他能够从错误中吸取教训，继续前进。（4）浮士德这个形象是当时资产阶级先进知识分子精神思想的化身，因而具有很大的象征性。就小而言之，浮士德身上浓缩了歌德本人一生的生活经历和思想体验。大而言之，浮士德又是一种精神的象征，这一形象揭示出人类自身存在的追求和发展必须通过现实的社会生活才能进行，并得以实现的真理。靡菲斯特的形象靡非斯特是否定精神的代表，他对现实，历史和未来，对人生的意义，都采取虚无主义的玩世不恭的态度；同时他又是享乐主义的代表，引诱浮士德贪恋享乐，走向堕落。但是，这一形象体现了浮士德的辩证思想：善与恶不是绝对对立的，而是互相依存，互相转换的。靡菲斯特的引诱和作恶，对于浮士德这有理想的不断追求的人，恰恰是促使他在不断克服错误的过程中摸索真理，促使他向善的动力。（三）艺术特色浮士德构思宏伟，内容复杂，结构庞大，风格多变，融现实主义与浪漫主义于一炉，将真实的描写与奔放的想象、当代的生活与古代的神话传说杂揉一处，善于运用矛盾对比之法安排场面、配置人物、时庄时谐、有讽有颂、形式多样、色彩斑驳，达到了极高的艺术境界。浮士德是迄今为止德国文学史上最伟大的作品。作为一部历史经验的艺术结晶，他闪烁着人类智慧的光辉，显示了永久的魅力。 十九世纪初期浪漫主义文学一、浪漫主义文学（一）浪漫主义文学产生的时代背景民族民主运动的高涨，是浪漫主义思潮产生的社会基础。社会动荡、混乱导致普遍的失望情绪，德国古典哲学和空想社会主义的影响，都促成了浪漫主义文学的产生。十九世纪初期欧美文学的主要潮流是浪漫主义思潮。（二）浪漫主义文学的基本特征1、主观抒情性2、重视对大自然的描写3、