最新咏史诗三首自制课件幻灯片.ppt

怀古咏史诗怀古咏史诗 咏史诗是诗人通过咏史诗是诗人通过对史迹、史事的咏对史迹、史事的咏叹，抒发其内心复叹，抒发其内心复杂的情感的诗歌。杂的情感的诗歌。（四）、分析写法在构思上在构思上，怀古咏史诗可以说百花齐，怀古咏史诗可以说百花齐放，有放，有以景衬情以景衬情的，如苏轼的念奴的，如苏轼的念奴娇娇赤壁怀古；有赤壁怀古；有议论议论引发的，如引发的，如清人刘献庭的清人刘献庭的“六奇已出陈平计，王六奇已出陈平计，王饵曾闻贾谊言。敢借妄自归异国，汉饵曾闻贾谊言。敢借妄自归异国，汉家长策在和番。家长策在和番。”（王昭君），（王昭君），对汉元帝的统治无能作了辛辣的讽刺。对汉元帝的统治无能作了辛辣的讽刺。在章法上在章法上，或作正，或作正对比对比，或，或侧面烘托侧面烘托等。等。长沙过贾谊宅长沙过贾谊宅三年谪宦此栖迟，三年谪宦此栖迟， 万古惟留楚客悲。万古惟留楚客悲。秋草独寻人去后，秋草独寻人去后， 寒林空见日斜时。寒林空见日斜时。汉文有道恩犹薄，汉文有道恩犹薄， 湘水无情吊岂知？湘水无情吊岂知？寂寂江山摇落处，寂寂江山摇落处， 怜君何事到天涯！怜君何事到天涯！刘长卿刘长卿诵读诗歌诗人介绍诗人介绍刘长卿（刘长卿（709-709-约约780780），字文房，河间），字文房，河间人，今属河北。天宝年间登进士第，肃人，今属河北。天宝年间登进士第，肃宗时为长洲尉，摄海盐令，因事下狱，宗时为长洲尉，摄海盐令，因事下狱，贬为藩洲南巴尉（今广东电白）。后为贬为藩洲南巴尉（今广东电白）。后为转运使判官、淮西转运留后。被诬，贬转运使判官、淮西转运留后。被诬，贬睦洲（今浙江建德）司马，迁随刺史，睦洲（今浙江建德）司马，迁随刺史，死于任上。世称刘随州。有刘随州死于任上。世称刘随州。有刘随州集。集。刘长卿的诗多写个人穷愁不遇，为大历刘长卿的诗多写个人穷愁不遇，为大历诗风主要代表，与钱起并称诗风主要代表，与钱起并称“钱刘钱刘”。善写五律，以善写五律，以“五言长城五言长城”自负。自负。背景介绍背景介绍: :刘长卿刘长卿“刚而犯上，而遭迁谪刚而犯上，而遭迁谪”（高仲武（高仲武中兴间气集）。第一次迁谪在唐肃宗中兴间气集）。第一次迁谪在唐肃宗至德三年（至德三年（758）春天，由苏州长洲县尉）春天，由苏州长洲县尉被贬为潘州南巴（今广东茂名南）县尉；被贬为潘州南巴（今广东茂名南）县尉；第二次在唐代宗大历八年（第二次在唐代宗大历八年（773）至十二）至十二年间的一个深秋，因被诬陷，由淮西鄂岳年间的一个深秋，因被诬陷，由淮西鄂岳转运留后被贬为睦州（浙江建德）司马。转运留后被贬为睦州（浙江建德）司马。诗似是作者赴潘州（今广东茂名市）贬所，路过长沙时所作。诗似是作者赴潘州（今广东茂名市）贬所，路过长沙时所作。 三年谪宦此栖迟，三年谪宦此栖迟， 万古惟留楚客悲。万古惟留楚客悲。秋草独寻人去后，秋草独寻人去后， 寒林空见日斜时。寒林空见日斜时。贾谊被贬长沙，居此虽只三年；贾谊被贬长沙，居此虽只三年；千秋万代，长给楚客留下伤悲。千秋万代，长给楚客留下伤悲。古人去后，我独向秋草中觅迹；古人去后，我独向秋草中觅迹；旧宅萧条，只见寒林披着余晖。旧宅萧条，只见寒林披着余晖。汉文有道恩犹薄，汉文有道恩犹薄， 湘水无情吊岂知？湘水无情吊岂知？寂寂江山摇落处，寂寂江山摇落处， 怜君何事到天涯！怜君何事到天涯！汉文帝虽是明主，却皇恩太薄，汉文帝虽是明主，却皇恩太薄，湘水无情，凭吊屈原岂有人知？湘水无情，凭吊屈原岂有人知？沉寂的江山，草木摇落的地方，沉寂的江山，草木摇落的地方，可怜你，为何来到这海角天涯？可怜你，为何来到这海角天涯？ 长沙过贾谊宅长沙过贾谊宅（一）、弄清史实（一）、弄清史实（二）、体会意图（二）、体会意图（三）、领悟感情（三）、领悟感情（四）、分析写法（四）、分析写法（一）、弄清史实对于作品所涉及的史实和对于作品所涉及的史实和人物：人物：贾谊贾谊被贬长沙三年被贬长沙三年刘长卿刘长卿“刚而犯上，而遭刚而犯上，而遭迁谪迁谪”。长沙过贾谊宅长沙过贾谊宅返回（二）、体会意图后代作家对尘封的往事发思古之幽情的现实的原因或触发感慨的媒介：贾谊故宅由贾谊故宅见到的悲凉情景联想到贾谊被贬的遭遇，由此又想到自己刚而犯上被贬长沙的现状，于是咏古抒情。长沙过贾谊宅长沙过贾谊宅本诗用了哪个典故，如何借古抒怀？本诗用了哪个典故，如何借古抒怀？三年三年此此栖迟栖迟，万古惟留万古惟留悲悲。 贾谊的贾谊的身世身世象鸟儿那样敛翅歇息。象鸟儿那样敛翅歇息。暗喻贾谊失意暗喻贾谊失意。贾谊的贾谊的身分身分奠定了全篇奠定了全篇的感情基调。的感情基调。作者借贾谊政治失意，抑郁而死，作者借贾谊政治失意，抑郁而死，留下千古悲怆忧愤，表现自己迁留下千古悲怆忧愤，表现自己迁谪的悲苦命运。谪的悲苦命运。贾谊被贬长沙，居此虽只三年；贾谊被贬长沙，居此虽只三年；千秋万代，长给楚客留下伤悲。千秋万代，长给楚客留下伤悲。（三）、领悟感情本诗把史实和现实本诗把史实和现实扭和在一起，感慨扭和在一起，感慨个人遭遇。个人遭遇。长沙过贾谊宅长沙过贾谊宅后六句如何在情景交融中表现作者的情感？后六句如何在情景交融中表现作者的情感？ 秋草秋草寒林寒林人去人去渲染出故宅一片萧条冷落的景色 独寻独寻一种景仰向慕、寂寞兴叹的心情，油然而生 。空见空见寒林寒林日斜日斜贾谊当时的实际处境，也是李唐王朝危殆形势的写照 回天乏术、无可奈何的痛苦和怅惘。 孤独孤独寂寞寂寞痛苦痛苦惆怅惆怅湘水湘水江山江山黄叶黄叶无情流逝无情流逝寂寂寂寂摇落摇落暮色沉沉，江山寂寥，暮色沉沉，江山寂寥，秋风吹过，黄叶飘零。秋风吹过，黄叶飘零。象征着当时国家的衰败局势象征着当时国家的衰败局势 作者抑郁悲凉作者抑郁悲凉痛苦的心境痛苦的心境一切景语皆情语：以悲景衬悲情一切景语皆情语：以悲景衬悲情（四）、分析写法在构思上：在构思上：以景衬情以景衬情在章法上：在章法上：以悲情衬悲情以悲情衬悲情首联首联：暗喻：暗喻颔联颔联：渲染环境：渲染环境颈联颈联：反语、双关：反语、双关尾联尾联：象征：象征长沙过贾谊宅长沙过贾谊宅清金圣叹金圣叹选批唐诗：清金圣叹金圣叹选批唐诗：一是久谪似贾谊，二是伤心感贾谊，一是久谪似贾谊，二是伤心感贾谊，三是乘秋寻贾谊，四是空林无贾谊。三是乘秋寻贾谊，四是空林无贾谊。 可见，本诗写诗可见，本诗写诗人经过长沙贾谊宅时人经过长沙贾谊宅时的悲凉心情，表面是的悲凉心情，表面是写对贾谊命运的感慨，写对贾谊命运的感慨，实际上的抒发自己怀实际上的抒发自己怀才不遇的愤懑情怀。才不遇的愤懑情怀。总结总结 这首怀古诗表面上咏的是古人古事，实际这首怀古诗表面上咏的是古人古事，实际上还是着眼于今人今事，字里行间处处上还是着眼于今人今事，字里行间处处有诗人的自我在，但这些又写得不那么有诗人的自我在，但这些又写得不那么露，而是很讲究含蓄蕴藉的，诗人善于露，而是很讲究含蓄蕴藉的，诗人善于把自己的身世际遇、悲愁感兴，巧妙地把自己的身世际遇、悲愁感兴，巧妙地结合到诗歌的形象中去。于曲折处微露结合到诗歌的形象中去。于曲折处微露讽世之意，给人以警醒的感觉。讽世之意，给人以警醒的感觉。 全诗景中寓情，情中见景，寄寓深刻，全诗景中寓情，情中见景，寄寓深刻，双关见意。双关见意。长沙过贾谊宅长沙过贾谊宅练习练习：“汉文有道恩犹薄，湘水无情吊汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知岂知”一句以一句以“有道有道”对对“无情无情”，含，含意隽永。联系李商隐的贾生一诗，意隽永。联系李商隐的贾生一诗，说说你对说说你对“有道有道”的理解。的理解。 贾贾 生生李商隐李商隐宣室求贤访逐臣，宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。不问苍生问鬼神。长沙过贾谊宅长沙过贾谊宅参考答案参考答案此句中此句中“汉文有道汉文有道”是是反语反语，表面上写，表面上写号称中兴之主的汉文帝任用贤才，实际号称中兴之主的汉文帝任用贤才，实际上是将贤才一贬再贬；下句对上是将贤才一贬再贬；下句对“无情无情”正是对正是对“有道有道”的巧妙回应，说是的巧妙回应，说是“有有道道”实为实为“无道无道”；贾生诗中的汉；贾生诗中的汉文帝正是如此，表面文帝正是如此，表面“有道有道”，“夜半夜半前席前席”，一副礼贤下士的样子，但却不，一副礼贤下士的样子，但却不是为天下苍生着想，而是问虚无的鬼神是为天下苍生着想，而是问虚无的鬼神之事，这样的君主实为之事，这样的君主实为“无道无道”。而诗。而诗人被贬之时的唐代宗，更是无法与人被贬之时的唐代宗，更是无法与“无无道道”的汉文帝相提并论。诗人既有自负的汉文帝相提并论。诗人既有自负也有伤感。也有伤感。全句讽刺巧妙，一语双关。全句讽刺巧妙，一语双关。拓展练习拓展练习用本课学过的方法分用本课学过的方法分小组从剩下的两首咏小组从剩下的两首咏史诗中任选一首进行史诗中任选一首进行鉴赏。鉴赏。诗歌鉴赏参考材料诗歌鉴赏参考材料过陈琳墓过陈琳墓金铜仙人辞汉歌金铜仙人辞汉歌 温庭筠，本名岐，字飞卿，今温庭筠，本名岐，字飞卿，今山西祁县人。文思敏捷，精通音律。山西祁县人。文思敏捷，精通音律。每入试，押官韵，八叉手而成八韵，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，时号时号“温八叉温八叉”。仕途不得意，官。仕途不得意，官止国子助教。诗辞藻华丽，少数作止国子助教。诗辞藻华丽，少数作品对时政有所反映。与李商隐齐名，品对时政有所反映。与李商隐齐名，并称并称“温李温李”。亦作词，他是第一。亦作词，他是第一个专力于个专力于“倚声填词倚声填词”的诗人，其的诗人，其词多写花间月下、闺情绮怨，形成词多写花间月下、闺情绮怨，形成了以绮艳香软为特征的花间词风，了以绮艳香软为特征的花间词风，被称为被称为“花间派花间派”鼻祖，对五代以鼻祖，对五代以后词的大发展起了很强的推动作用。后词的大发展起了很强的推动作用。 过陈琳墓过陈琳墓 温庭筠温庭筠 曾于青史见遗文，今日飘蓬过此坟。曾于青史见遗文，今日飘蓬过此坟。词客有灵应识我，霸才无主独怜君。词客有灵应识我，霸才无主独怜君。石麟埋没藏春草，铜雀荒凉对暮云。石麟埋没藏春草，铜雀荒凉对暮云。莫怪临风倍惆怅，欲将书剑学从军。莫怪临风倍惆怅，欲将书剑学从军。 过去曾在史书上拜读过陈琳的文章，今天在漂泊辗转的生活中过去曾在史书上拜读过陈琳的文章，今天在漂泊辗转的生活中又正好经过陈琳的坟墓。又正好经过陈琳的坟墓。你陈琳灵魂有知，想必能理解我的遭遇，你有卓越的才华，得到曹你陈琳灵魂有知，想必能理解我的遭遇，你有卓越的才华，得到曹操的赏识而我空有盖世超群之才，却怀才不遇，因而格外怜惜、羡操的赏识而我空有盖世超群之才，却怀才不遇，因而格外怜惜、羡慕你。慕你。 时日久远，陈琳墓前的石麟已经埋没在春草之中，曹操建的铜雀时日久远，陈琳墓前的石麟已经埋没在春草之中，曹操建的铜雀台大概也只能对着荒凉的暮云了。台大概也只能对着荒凉的暮云了。 此时临风凭吊，倍感悲伤，因为自己要携带着书剑学陈琳去从军，此时临风凭吊，倍感悲伤，因为自己要携带着书剑学陈琳去从军，但是前途未卜，即使有文武才能，又怎么能不令人黯然伤神呢？但是前途未卜，即使有文武才能，又怎么能不令人黯然伤神呢？过陈琳墓吊陈琳，又自伤身世，请指出诗中哪过陈琳墓吊陈琳，又自伤身世，请指出诗中哪些地方是吊陈琳，哪些地方是概叹身世？表现了诗些地方是吊陈琳，哪些地方是概叹身世？表现了诗人怎样的情感？人怎样的情感？曾于青史见遗文曾于青史见遗文石麟埋没藏春草石麟埋没藏春草铜雀荒凉对暮云铜雀荒凉对暮云今日飘蓬过此坟今日飘蓬过此坟词客有灵应识我词客有灵应识我 霸才无主始怜君霸才无主始怜君莫怪临风倍惆怅莫怪临风倍惆怅 欲将书剑学从军欲将书剑学从军 这首诗通过写这首诗通过写诗人在陈琳墓诗人在陈琳墓前的幽思，抒前的幽思，抒发了诗人怀才发了诗人怀才不遇，落魄潦不遇，落魄潦倒的身世之悲。倒的身世之悲。“曾于青史见遗文，曾于青史见遗文， 今日飘蓬过此坟。今日飘蓬过此坟。”中哪中哪个词最能表达作者的情感？试分析。个词最能表达作者的情感？试分析。 写尽满腔怨写尽满腔怨愤，参差屈愤，参差屈曲。曲。这两句用充满仰慕、感慨的笔调这两句用充满仰慕、感慨的笔调领起全篇，说过去曾在史书上拜领起全篇，说过去曾在史书上拜读过陈琳的文章，今天在飘流蓬读过陈琳的文章，今天在飘流蓬转的生活中又正好经过陈琳的坟转的生活中又正好经过陈琳的坟墓。墓。 “青史见遗文青史见遗文”，不仅点出，不仅点出陈琳以文章名世，常见其有关军陈琳以文章名世，常见其有关军国大事的文章，而且寓含着歆慕国大事的文章，而且寓含着歆慕尊崇的感情。尊崇的感情。 “今日飘蓬今日飘蓬” 正面正面点题，暗透出诗中所抒的感慨点题，暗透出诗中所抒的感慨和诗人的际遇分不开。和诗人的际遇分不开。 读公之文读公之文过公之墓过公之墓抒已之情抒已之情 过陈琳墓诗人将自己的遭遇与先贤陈琳相比，感慨过陈琳墓诗人将自己的遭遇与先贤陈琳相比，感慨至深，请指出诗人主要是采取什么表现方法来抒发自己怀至深，请指出诗人主要是采取什么表现方法来抒发自己怀才不遇的身世之悲？才不遇的身世之悲？铜雀荒凉对暮云。石麟埋没藏春草，霸才无主始怜君。词客有灵应识我，陈琳陈琳了解相知了解相知我我怜慕怜慕欣羡欣羡境遇境遇对比：君我境对比：君我境遇遇联想、象征联想、象征借景抒情：悲景悲借景抒情：悲景悲情情荒凉荒凉寥落寥落 当前即景当前即景墓前遥想墓前遥想人才人才埋没埋没 象象征征教师点拔：教师点拔： “君君”、“我我”对比，其中既有对自己才能的自对比，其中既有对自己才能的自负自信，又暗含才人惺惺相惜、异代同心的意思及负自信，又暗含才人惺惺相惜、异代同心的意思及世无知音的自伤与愤郁。陈琳的世无知音的自伤与愤郁。陈琳的“霸才有主霸才有主”和自和自己的己的“霸才无主霸才无主”的对比。对陈琳的际遇特别欣羡，的对比。对陈琳的际遇特别欣羡，流露了生不逢时的深沉感慨。流露了生不逢时的深沉感慨。 古坟的荒凉寥落。这是寄托自己对前贤的追思缅怀，古坟的荒凉寥落。这是寄托自己对前贤的追思缅怀，也暗示当代的不重才士，任凭一代才人的坟墓芜没荒废。也暗示当代的不重才士，任凭一代才人的坟墓芜没荒废。进而联想曹操，想象到铜雀台，现在想必也只剩下荒凉进而联想曹操，想象到铜雀台，现在想必也只剩下荒凉的遗迹，在遥对黯淡的暮云了。这不仅是对曹操这样一的遗迹，在遥对黯淡的暮云了。这不仅是对曹操这样一位重视贤才的明主的追思，也是对那个重才的时代的追位重视贤才的明主的追思，也是对那个重才的时代的追恋。恋。“铜雀荒凉铜雀荒凉”，正，正象征着一个重才的时代的消逝象征着一个重才的时代的消逝。而诗人对当前这个弃贤毁才时代的不满。而诗人对当前这个弃贤毁才时代的不满。正是面对此情此景，作者忧怨悲愤之情难以排正是面对此情此景，作者忧怨悲愤之情难以排解，作者在结尾又有何感想？解，作者在结尾又有何感想？“莫怪临风倍惆怅，欲将书剑学从军。莫怪临风倍惆怅，欲将书剑学从军。”文章无文章无用，霸才无主，只能弃文就武，持剑从军，这已用，霸才无主，只能弃文就武，持剑从军，这已经使人不胜感慨；而时代不同，今日从军，又焉经使人不胜感慨；而时代不同，今日从军，又焉知不是无所遇合，再历飘蓬。想到这里，怎能不知不是无所遇合，再历飘蓬。想到这里，怎能不临风惆怅，黯然神伤呢？这一结，将诗人那种因临风惆怅，黯然神伤呢？这一结，将诗人那种因“霸才无主霸才无主”引起的生不逢时之感，更进一步地引起的生不逢时之感，更进一步地表现出来了。表现出来了。 词客词客青史遗文青史遗文霸才有主霸才有主古古我我今日飘蓬今日飘蓬霸才无主霸才无主书剑从军书剑从军书剑无主书剑无主今今石麟埋没石麟埋没铜雀荒凉铜雀荒凉今今对那个重才的时代的追恋，对重视贤才的明主的追思，对当前弃贤毁才时代的不满。对比对比全诗全诗巧用对比。巧用对比。贯串着诗人自己和贯串着诗人自己和陈琳之间不同的时代、不同的际遇的对陈琳之间不同的时代、不同的际遇的对比，即霸才无主和霸才有主的对比，青比，即霸才无主和霸才有主的对比，青史垂名和书剑飘零的对比，文采斐然，史垂名和书剑飘零的对比，文采斐然，寄托遥深，不下李商隐咏史佳作。就咏寄托遥深，不下李商隐咏史佳作。就咏怀古迹一体看，不妨视为杜甫此类作品怀古迹一体看，不妨视为杜甫此类作品的嫡传。的嫡传。金铜仙人辞汉歌金铜仙人辞汉歌李贺李贺魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车西取汉孝武捧露魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人，欲立置前殿。宫官既拆盘，仙人临载，乃盘仙人，欲立置前殿。宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下。唐诸王孙李长吉潸然泪下。唐诸王孙李长吉,遂作金铜仙人辞汉遂作金铜仙人辞汉歌。歌。 茂陵刘郎秋风客，茂陵刘郎秋风客， 夜闻马嘶晓无迹。夜闻马嘶晓无迹。画栏桂树悬秋香，画栏桂树悬秋香， 三十六宫土花碧。三十六宫土花碧。魏官牵车指千里，魏官牵车指千里， 东关酸风射眸子。东关酸风射眸子。空将汉月出宫门，空将汉月出宫门， 忆君清泪如铅水。忆君清泪如铅水。衰兰送客咸阳道，衰兰送客咸阳道， 天若有情天亦老！天若有情天亦老！携盘独出月荒凉，携盘独出月荒凉， 渭城已远波声小。渭城已远波声小。诗人简介李贺，（李贺，（789-816），字长吉，陇西成纪人。），字长吉，陇西成纪人。唐宗室郑王李亮的裔孙。李贺少有诗名，元唐宗室郑王李亮的裔孙。李贺少有诗名，元和年初，游历江南，以诗谒韩愈，受到赞誉。和年初，游历江南，以诗谒韩愈，受到赞誉。元和五年元和五年,举河南府乡贡进士举河南府乡贡进士,但因为其父名晋但因为其父名晋肃肃,时议应避父讳而不可参加进士考试时议应避父讳而不可参加进士考试.后为奉后为奉礼郎礼郎,郁郁不得志郁郁不得志,以有病辞归故乡以有病辞归故乡,郁悒而终郁悒而终,年仅二十七岁年仅二十七岁.李贺长于乐府李贺长于乐府,想象丰富奇特想象丰富奇特,色彩瑰丽色彩瑰丽,炼字炼字凝句凝句,惨淡经营惨淡经营,后人称为长吉体后人称为长吉体.题材多写神题材多写神仙鬼魅仙鬼魅,好用好用“死、老、冷死、老、冷”等字，人称等字，人称“鬼鬼才才”。此诗背景此诗背景据朱自清李贺年谱推据朱自清李贺年谱推测，这首诗约作与元和八测，这首诗约作与元和八年（年（813），李贺因病辞去），李贺因病辞去奉礼郎职务，由京赴洛途奉礼郎职务，由京赴洛途中作。其时诗人中作。其时诗人“百感交百感交加，故作非非想，寄其悲加，故作非非想，寄其悲与金铜仙人耳。与金铜仙人耳。”这首诗以神奇的想象写金铜仙人辞别汉宫时的悲凉心这首诗以神奇的想象写金铜仙人辞别汉宫时的悲凉心情和对故主的留恋，抒发历史兴亡之感，寄寓了沉痛情和对故主的留恋，抒发历史兴亡之感，寄寓了沉痛的家国之悲和身世之痛。的家国之悲和身世之痛。诗中的金铜仙人临去时诗中的金铜仙人临去时“潸然泪下潸然泪下”表达的主要是表达的主要是亡国之恸。此诗写作时间距唐王朝的覆灭（亡国之恸。此诗写作时间距唐王朝的覆灭（907907）尚）尚有九十余年，诗人何以产生兴亡之感呢？这要联系有九十余年，诗人何以产生兴亡之感呢？这要联系当时的社会状况以及诗人的境遇来理解、体味。自当时的社会状况以及诗人的境遇来理解、体味。自从天宝末年爆发安史之乱以后，唐王朝一蹶不振。从天宝末年爆发安史之乱以后，唐王朝一蹶不振。宪宗虽号称宪宗虽号称“中兴之主中兴之主”，但实际上他在位期间，但实际上他在位期间，藩镇叛乱此伏彼起，西北边陲烽火屡惊，国土沦丧，藩镇叛乱此伏彼起，西北边陲烽火屡惊，国土沦丧，疮痍满目，民不聊生。诗人那疮痍满目，民不聊生。诗人那“唐诸王孙唐诸王孙”的贵族的贵族之家也早已没落衰微。面对这严酷的现实，诗人的之家也早已没落衰微。面对这严酷的现实，诗人的心情很不平静，急盼着建立功业，重振国威，同时心情很不平静，急盼着建立功业，重振国威，同时光耀门楣，恢复宗室的地位。却不料进京以后，到光耀门楣，恢复宗室的地位。却不料进京以后，到处碰壁，仕进无望，报国无门，最后不得不含愤离处碰壁，仕进无望，报国无门，最后不得不含愤离去。金铜仙人辞汉歌所抒发的正是这样一种交去。金铜仙人辞汉歌所抒发的正是这样一种交织着家国之痛和身世之悲的凝重感情。织着家国之痛和身世之悲的凝重感情。 茂陵刘郎秋风客，茂陵刘郎秋风客， 夜闻马嘶晓无迹。夜闻马嘶晓无迹。画栏桂树悬秋香，画栏桂树悬秋香， 三十六宫土花碧。三十六宫土花碧。秋风客：秋风中的过客。秋风客：秋风中的过客。威风无比的汉武帝，也如秋风中落叶一样，只留下威风无比的汉武帝，也如秋风中落叶一样，只留下虚幻的马嘶，拂晓时便消失得无影无踪。虚幻的马嘶，拂晓时便消失得无影无踪。直呼汉武帝直呼汉武帝为为“刘郎刘郎”，表现了李贺傲兀不羁的性格，表现了李贺傲兀不羁的性格 。下句展示悲凉幽冷的环境气氛，汉武帝在世时，宫殿内外，下句展示悲凉幽冷的环境气氛，汉武帝在世时，宫殿内外，车马喧阗。如今物是人非，画栏内高大的桂树依旧花繁叶茂，车马喧阗。如今物是人非，画栏内高大的桂树依旧花繁叶茂，香气飘逸，三十六宫却早空空如也，惨绿色的苔藓布满各处，香气飘逸，三十六宫却早空空如也，惨绿色的苔藓布满各处，荒凉冷落的面貌令人目不忍睹。荒凉冷落的面貌令人目不忍睹。这四句慨叹韶华易逝，人生难久。生命短暂，这四句慨叹韶华易逝，人生难久。生命短暂，世事无常，表现了对历史兴衰的感慨。世事无常，表现了对历史兴衰的感慨。刘郎：汉武帝刘郎：汉武帝秋风客秋风客夜闻：马嘶夜闻：马嘶晓：无迹晓：无迹画栏、桂树、秋香画栏、桂树、秋香三十六宫、土花碧三十六宫、土花碧比喻比喻象秋风落叶般倏然离去，象秋风落叶般倏然离去，留下的不过是茂陵荒冢。留下的不过是茂陵荒冢。夸张、前后对照夸张、前后对照显示时代更迭的倏忽显示时代更迭的倏忽繁华繁华荒凉荒凉物是人非，萧条冷落物是人非，萧条冷落“魏官牵车指千里，魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。东关酸风射眸子。空将汉月出宫门，空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。忆君清泪如铅水。”描写了哪种事物？描写了哪种事物？表现了它怎样的情表现了它怎样的情感？感？金铜仙人金铜仙人离汉宫时的凄婉情态离汉宫时的凄婉情态。作者如何表现作者如何表现这种情感的？这种情感的？魏官牵车指千里，魏官牵车指千里， 东关酸风射眸子。东关酸风射眸子。空将汉月出宫门，空将汉月出宫门， 忆君清泪如铅水。忆君清泪如铅水。用拟人法写金铜仙人初离汉宫时的凄婉情态。用拟人法写金铜仙人初离汉宫时的凄婉情态。 “魏官魏官”二句，从客观上烘托金铜人依依不忍离去的心情。二句，从客观上烘托金铜人依依不忍离去的心情。“指千里指千里”言道路遥远。从长安迁往洛阳，千里迢迢，远行之苦言道路遥远。从长安迁往洛阳，千里迢迢，远行之苦加上远离之悲，实在教人不堪忍受。加上远离之悲，实在教人不堪忍受。“东关东关”句言气候恶劣。此句言气候恶劣。此时关东霜风凄紧，直射眸子，不仅眼为之时关东霜风凄紧，直射眸子，不仅眼为之“酸酸”，亦且心为之，亦且心为之“酸酸”。 “酸酸”、“射射”二字，新奇巧妙而又浑厚凝重。特别是二字，新奇巧妙而又浑厚凝重。特别是“酸酸”字，通过金铜仙人的主观感受，把彼时彼地风的尖利、寒冷、惨字，通过金铜仙人的主观感受，把彼时彼地风的尖利、寒冷、惨烈等情形，生动地显现出来烈等情形，生动地显现出来 。下联写伴随铜人出宫的惟有天上旧时的明月，铜人怀念汉武帝，下联写伴随铜人出宫的惟有天上旧时的明月，铜人怀念汉武帝，悲痛难忍，留下了像铅水一样沉甸甸的泪水。悲痛难忍，留下了像铅水一样沉甸甸的泪水。比喻奇妙非凡，绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容比喻奇妙非凡，绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容泪水涔涔，落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情是泪水涔涔，落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情是“人性人性”的表现，而的表现，而“铅水铅水” 又婉曲地显示了又婉曲地显示了 “物性物性”。成功地塑造出。成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神，奇特而又生动的艺术形象来。金铜仙人这样一个物而人、物而神，奇特而又生动的艺术形象来。魏官牵车指千里，东关魏官牵车指千里，东关酸酸风风射射眸子。眸子。空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。客观：拆铜人离宫。客观：拆铜人离宫。主观：心酸悲惨主观：心酸悲惨侧面落笔侧面落笔正面描写正面描写诗意开阖动荡，诗意开阖动荡，变幻多姿。变幻多姿。比喻比喻教师小结：教师小结： 金铜仙人亲身金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚，感受过武帝的爱抚，亲眼看到过当日繁亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。对荣昌盛的景象。对于故主，他十分怀于故主，他十分怀念，对于故宫，也念，对于故宫，也有着深厚的感情。有着深厚的感情。而今坐在魏官牵引而今坐在魏官牵引的车子上，渐行渐的车子上，渐行渐远，眼前熟悉而又远，眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐荒凉的宫殿即将隐匿不见，抚今忆昔，匿不见，抚今忆昔，不禁潸然泪下。不禁潸然泪下。 衰兰送客咸阳道，衰兰送客咸阳道， 天若有情天亦老。天若有情天亦老。携盘独出月荒凉，携盘独出月荒凉， 渭城已远波声小。渭城已远波声小。出城后途中的情景。出城后途中的情景。铜人孤独地行走在咸阳古道上，一路上只铜人孤独地行走在咸阳古道上，一路上只有道旁凋零的兰花相送，上天若是像有情有道旁凋零的兰花相送，上天若是像有情人一样有意，恐怕也会因伤心而变得衰老人一样有意，恐怕也会因伤心而变得衰老吧！铜人捧着承露盘独出，行走吧！铜人捧着承露盘独出，行走 在荒凉在荒凉的月色之中，长安渐渐地离远了，渭水的的月色之中，长安渐渐地离远了，渭水的波涛声也越来越小了。波涛声也越来越小了。借景抒情往往是诗歌中常用的写法，请分析本诗中借景抒情借景抒情往往是诗歌中常用的写法，请分析本诗中借景抒情手法的运用。手法的运用。 秋秋肃杀肃杀兰兰衰衰道道萧条萧条天天无情无情月月荒凉荒凉波波声小声小此番离去，正值月冷风凄，此番离去，正值月冷风凄， “ “咸阳道咸阳道” ” 一派萧瑟悲凉的景象，送客的唯有路边一派萧瑟悲凉的景象，送客的唯有路边的的“衰兰衰兰”，同行的旧时相识也只有手，同行的旧时相识也只有手中的承露盘而已。他不忍离去，却又不中的承露盘而已。他不忍离去，却又不得不离去，离故都越来越远。这时，望得不离去，离故都越来越远。这时，望着天空中荒凉的月色，听着那越来越小着天空中荒凉的月色，听着那越来越小的渭水流淌声，心里有种说不出来的滋的渭水流淌声，心里有种说不出来的滋味。进一步描述金铜仙人恨别伤离的情味。进一步描述金铜仙人恨别伤离的情绪。绪。 “ “衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。” 是千是千古传颂的名句，尤其是古传颂的名句，尤其是“天若有情天亦老天若有情天亦老”这一句设想奇伟，这一句设想奇伟，司马光称为司马光称为“奇绝无对奇绝无对” ，请说说你对这两句诗的理解。，请说说你对这两句诗的理解。兰花之所以衰枯，不只因为秋兰花之所以衰枯，不只因为秋风肃杀，对它无情摧残，更是风肃杀，对它无情摧残，更是愁苦的情怀直接造成。这里用愁苦的情怀直接造成。这里用衰兰的愁映衬金铜仙人的愁，衰兰的愁映衬金铜仙人的愁，亦即作者本人的愁亦即作者本人的愁， 凡是有情之物都会衰老枯谢。别看凡是有情之物都会衰老枯谢。别看苍天日出月没，光景常新，终古不苍天日出月没，光景常新，终古不变。假若它有情的话，也照样会衰变。假若它有情的话，也照样会衰老。它有力地烘托了金铜仙人（作老。它有力地烘托了金铜仙人（作者）艰难的处境和凄苦的情怀，意者）艰难的处境和凄苦的情怀，意境辽阔高远，感情执着深沉，真是境辽阔高远，感情执着深沉，真是千古名句。千古名句。无情无情刘郎刘郎秋风秋风夜马嘶夜马嘶晓无迹晓无迹桂、栏桂、栏土花碧土花碧比喻比喻夸张夸张对比对比韶华易逝，人生难久。魏客魏客酸风、射眸酸风、射眸汉月汉月泪如铅泪如铅客观客观主观主观用典用典比喻比喻正面描写和侧面正面描写和侧面描写结合。描写结合。离宫时的凄婉情态离宫时的凄婉情态秋秋肃杀肃杀兰兰衰衰道道萧条萧条天天无情无情月月荒凉荒凉波波声小声小拟人拟人拟人拟人对比对比恨别离情。内容总括：这首诗以神奇的想象写金铜仙人辞别汉宫时的悲内容总括：这首诗以神奇的想象写金铜仙人辞别汉宫时的悲凉心情和对故主的留恋，抒发历史兴亡之感，寄寓了沉痛的凉心情和对故主的留恋，抒发历史兴亡之感，寄寓了沉痛的家国和身世之痛。家国和身世之痛。语中含情，寄寓深刻：语中含情，寄寓深刻：写兴亡的感慨，实际也寄寓了写兴亡的感慨，实际也寄寓了诗了自己仕途无望，离开长安时的痛苦。诗了自己仕途无望，离开长安时的痛苦。拟人手法：拟人手法：把金铜仙人写得有情有义，悲怆忠义。把金铜仙人写得有情有义，悲怆忠义。摹写神态：摹写神态：正面和侧面描写相结合，塑造了独一无二正面和侧面描写相结合，塑造了独一无二的艺术形象。的艺术形象。比喻奇特：比喻奇特：铜人铅泪，表现对汉宫故主依恋，人和物铜人铅泪，表现对汉宫故主依恋，人和物结合，构想新奇独特。结合，构想新奇独特。