2022年莲花纹在平面设计方案中的应用.docx

精选学习资料 - - - - - - - - - 莲花纹在平面设计中的应用一、传统纹样在现代平面设计中的应用中国传统纹样背后的“ 意” 是人们沉迷其造型的关键；不论古人仍是现代 人,对美好事物都一样地心存憧憬,因而传统纹样包蕴的吉利意味同样适用于 现代设计,适用于传达现代人的设计意念；在我们的生活中处处可以发觉古为 今用、推陈出新的佳篇；吉利寓意的沿用,使我们的现代设计少了一些商业 气,更多了一些文化气息和亲和力；中国的传统纹样在现代平面设计中的运 用,正由于它的独立文化内涵有异于其他的现代设计；中国的传统纹样艺术属 于中国,也属于全世界,是中国设计艺术走向世界的起点；我们对它的讨论和 借鉴,不是对历史的复归,而是发自对现代文明生生不息的追求；传统纹样是 用来传达信息的,在平面设计中,讯息的释放并非设计师一味主观的自话自 说,他必需把受众作为诉求目标；对传统纹样进行解码,将传达的讯息转成易 于懂得 .耐人寻味的创意,在这个过程中纹样成了不同的意义,所要表达的主题 也就在作品中得到无限延长；平面设计将各种表现元素,图形.颜色 .文字等组成一个完整地表意系统；当平面设计的表现运用中着意强化了民族与现代的有机结合,使作品既表达出当代平面设计的观念与时尚,又折射出各民族.各地区不同的历史文化特点和审美取向,显示了民族传统纹样与现代设计紧密结合的艺术魅力；平面设计中,对中 国传统纹样的事物原形进行大胆想象,用艺术的手法提炼加工在制造,是升华 .提升；是从传统纹样的造型在现式图形表现进展到对民间纹样造型文化内涵的 深刻剖析,这是现代平面设计必不行少的；设计艺术已不是一种简洁的视觉传 达手段,而已经成为一种民族文化,传承的文化；造型,中国传统纹样遵循着构成变化的原理,组成了变化无穷的抽象结构与 造型；传统纹样进展中,线作为最重要的元素始终连续至今,对平面设计有着 丰富的参考 .借鉴资源；线条在中国传统艺术创作中表达出丰富的艺术表现力多 样化的线条形式逐步形成了中国特有的艺术形式和风格；在平面设计中,可以发挥传统线条造型特有的中国魅力进行设计创作；依据线的特性 .构成以及虚实 . 主次关系,结合现代构成意识对中国传统艺术重构,打破固有布局设计的平面名师归纳总结 - - - - - - -第 1 页,共 5 页精选学习资料 - - - - - - - - - 性.虚实性和意象性；用现代的观念和审美乐趣去重新阐述和挖掘传统的精华,寻到多样文化的接合点,将传统文化中纹样的审美形式提炼住特有的中国设计 风格；构图,回旋式构图是中国传统纹样中又一典型代表,与“ 线条” 造型齐 名,同为最具代表的中国传统纹样元素；构图是中国画的一种特殊的构图形 式,没有笔墨的语言,但却能与笔墨相互生发,产生神奇的魅力；以少胜多,以空为有,给观众以在创作的空间；颜色,传统颜色具有民族性,悠久而质 朴,在设计中能产生怀旧和骄傲的民族情感；我们应当分析现代人的颜色观,考虑颜色与受众 .环境等方面的关系,结合中华民族深厚的颜色文化,推陈出 新,处理和运用颜色去表现相关主题,既恰如其分地表现对象,同时也使中华民族传统文化能不断进展.不断创新,在国际文化沟通过程中凸显中华民族特色；现实生活中从中国传统纹样艺术中查找设计元素,从不同的角度进行观看 和分析,进行有意味的有形式美感的造型制造,可以将无形的抽象的某种理念 和心理状态转换观看角度,旧元素依旧会出现崭新的视觉成效和美感,一切都 有赖于设计文化内涵；中国传统纹样中纹样的装饰艺术这种特别传统而又独具一格的装饰风格 ,不仅在佛教艺术中呈现了其多姿多彩、富于变化的装饰特点,对于现代平面设计 ,它也为我们打开了一扇门,无论是作为一种灵感,抑或是一种设计元素,都好像注入了一股新奇的血液 ,使设计呈现出一种新的风格和面貌；二、平面设计中纹样纹的应用纹样在标志中的应用是一种象征艺术 ,是具有特设意义的视觉传达符号 ,有着传达信息的功能；乍看起来 ,这个标志没有什么特殊之处 ,而实际上该标志就是以莲花为原型并对其进行变形运用的；除有用价值外,莲花是最常用来作为宗教和哲学象征的植物,曾代表过神圣、女性的漂亮纯洁、复活、高雅和太阳；花中君子,象征着中国传统文化中的一种抱负人格：“出污泥而不染,濯清涟而不妖”；标志以莲花为原型 ,是借莲花所包蕴的深层的涵义来传递标志所表达的意义；整个图形完整、美丽 ,再饰以简洁明白的英文字母 ,既高雅又大方；从其装饰手法上看是与中国的莲花以及莲花图案有关的器物；在设计名师归纳总结 - - - - - - -第 2 页,共 5 页精选学习资料 - - - - - - - - - 时,对莲花图案作了变形应用,又将莲花图案与雪白的主体相结合,古朴、高雅而沉静 ,主题突出,给人一目了然的感觉；图形是现代设计作品的表现形式,是设计作品中敏锐和备受关注的视觉中心,其意在制造一种能够快速传达信息的印象；在信息网络 文化与其他高科技综合利用和 进展 的今日,传统文化和现代文化的碰撞与互融,越来越强化了我 们对现实的熟悉；针对现代人的思维方式和人性观,对现代图形 艺术规律 作较 为深化而系统的探究,日益成为平面艺术设计的焦点；三、纹样在设计作品中的应用传统纹样图案在经过漫长的历史 凝练后,逐步形成各种具有典型文化内涵的图形和纹饰；假如将这些富有莲花形式特点的元素有机地组合到 现代 设计中,无疑会给单调枯燥的现代设计风格带来一股清爽的空气；（一）图像元素的应用的表现设计者对纹样元素的借鉴和运用,自然 不是简洁的照抄照搬,而是对传统造型的再制造,这种再制造是在懂得的基础上,以现代的审美观念对传统造型 中的一些元素加以改造、提炼和运用,使其富有时代特色,同时也表达民族个性；如：在设计者的标志作品中的“ 双莲花” ,是极具中国 传统文化特色的设计,它具有强大的亲和力,它代表着美好事物,代表着喜庆、吉利；代表着出 污泥而不染,濯清涟而不妖,仍代表着高尚的人品在平面设计中具有特殊的 魅力；设计者的标志是以华人为主要服务对象,期望以中国传统文化为标志吸 引观众；我的设计紧紧扣住这一主题,采纳一深一浅一前一后的两朵莲花组合图案加以表达,这种图案具有层次的结构,将“ 莲花 ” 删繁就简,把纹样上的茎、叶、根等细节统统去掉,仅余下几瓣花代表整个莲花,达到了标志设计力 求简洁明白的目的；又如设计者的工艺作品中莲花的形象结合中国绘画表达的 技巧,把中国水墨莲花表现出来,用泼墨笔触和现代简洁的莲花形状表现其工 艺作品,表达得很生动,其中把中国传统的水墨画的用笔技巧和我的创意结 合,布满了中国水墨画特殊的魅力；因此,纹样也可广泛运用于各种设计中；（二）颜色的应用的表现名师归纳总结 - - - - - - -第 3 页,共 5 页精选学习资料 - - - - - - - - - 设计者的作品中应用了不同颜色,当然结合了深厚的中国特色和颜色整体 的视觉感受,颜色在现代平面设计作品中是一个很重要的方面,颜色的对比和 对视觉的引导作用对平面设计产生很大的影响,要想一个作品完整和具有视觉 冲击力,颜色和图形的有机结合至关重要；对学习和讨论传统吉利图案颜色并 用之于现代平面设计作品特别重要；传统颜色带有深厚的中国特色,不同的民 族,有不同的颜色喜好和禁忌；例如：汉族喜好红、黄、绿、青,忌讳黑色和 白色,认为这是做丧事才用的；回族对黑白、蓝色、红色、绿色特别喜爱；藏 族对白特殊喜好,认为它很尊贵,仍有黑、红、桔黄、紫、深褐都是他们的最 爱；维吾尔族喜爱红、绿、粉红、玫瑰红、紫红、青、白,而对黄色比较反 感；苗族对青、深蓝、墨绿、黑、褐色情有独钟,而忌讳用白、黄、朱红；彝 族喜爱天蓝；满族喜爱黄、紫、红,对白反感；在设计者的设计中只有懂得了 各民族对颜色的喜好和禁忌,并且应用到现代平面设计中去,才会防止由于不 明白各自文化差异而显现的不和谐因素,才能真正做出适合设计对象的作品 来；特殊是在带有深厚民族颜色的设计时,我们更应当留意对各个民族的用色 习惯做深化的明白和讨论,只有这样,我们的作品才能把自己的创意和民族的 特色完善地结合,才会有闪烁着传统文化光线的现代设计作品产生；而设计者 的纹样图形颜色主要应用了相对简洁明白的黑白颜色更加简洁应用到平面设计 当中；（三）纹样的的表现纹样的意 、形在设计者作品中的应用,是其特殊的艺术 构造、丰富的表现形式、鲜明的民族特色,反映了生活的直接性以及艺术风格的多样性；在众多 的设计作品中处处都能看到传统纹样纹样在平面设计中的作用,传统纹样经过 几千年 进展 已经形成了肯定的象征模式并融人社会之中；比如示意是传统纹样 常用的一种象征手法,在设计者的作品中莲花象征廉洁,清白,出污泥而不 染,濯清涟而不妖等,这样的例子仍有牡丹象征富贵；松鹤、桃子、灵芝象征 长寿；葫芦、石榴比如多子；竹象征平安；龙、凤象征祥瑞等；传统的视觉形 象不时显现在设计作品上,它们好像成了中国传统文化的代言人；传统纹样中的比如示意的手法深刻影响了现代平面设计的表现形式；传统纹样在现代平面 设计的应用特别广泛；陈汉民先生设计的北京王府井饭店标志,以中国传统工名师归纳总结 - - - - - - -第 4 页,共 5 页精选学习资料 - - - - - - - - - 艺美术图案 “ 方胜盘长 ” 吉利纹样为本,经穿插组合成垂直和水平的经纬直线；构成上下左右对称的正方形,传达了该饭店严格规范化治理、上下一样、同心协力、热忱迎来送往客人的新理念,中间的“王 ”字既是饭店的字头；又寓意该饭店在同行中翘首领先、傲视群雄的王者本色；此外在细节处理上也颇具匠心,把四角处的线有意断开,构成“井”字,既突出该饭店所处王府井的地理位置,又表达了王府井饭店的客源如井水一样源源不断的吉利美意；使我们看到 这个标志时,既有中国传统文化的情节,又具备现代设计的特点；而设计者的标志作品中的“ 双莲花” ,是极具中国 传统文化特色的设计,它具有强大的亲和力,它代表着美好事物,代表着喜庆、吉利；代表着出污泥而不染,濯清涟 而不妖,仍代表着高尚的人品在平面设计中具有特殊的魅力；设计者的设计 采纳一深一浅一前一后的两朵莲花组合图案加以表达,这种图案具有层次的结 构,将 “莲花 ”删繁就简,把纹样上的茎、叶、根等细节统统去掉,仅余下几瓣 花代表整个莲花,达到了标志设计力求简洁明白的目的；又如设计者的工艺作 品中莲花的形象结合中国绘画表达的技巧,把中国水墨莲花表现出来,用泼墨 笔触和现代简洁的莲花形状表现其工艺作品,表达得很生动,其中把中国传统 的水墨画的用笔技巧和我的创意结合,布满了中国水墨画特殊的魅力；四、纹样在作品中的应用总结中国传统纹样的纯朴、纯真的造型风格布满着浓郁乡土气息和稚真的审美格调,是设计者取之不竭的创作灵感和源泉,我们既要继承昨天的民族文化,又要进展和制造新的风格,是对传统造型的再制造,以现代的审美观念对传统 造型中的一些元素加以改造、提炼和运用,使其富有时代特色,同时也表达民 族个性；传统纹样纹样颜色的应用在设计者的作品中不是简洁的分析作品和创 作几幅作品就能完全通透明白的,设计者的作品要想很好的吸取中国传统文 化,能够传达本民族的传统文化,仍要更加的努力；像设计者的作品中这种利用纹样的型 ,或是利用纹样所表达的意境来进行的设计 装饰这种装饰元素凤毛麟角；,设计者只是了运用了纹样名师归纳总结 - - - - - - -第 5 页,共 5 页