2022年雕刻技法.docx

精选学习资料 - - - - - - - - - 雕刻技法, 就是在雕刻创作中, 作者对雕件的形象和空间的处理 手法；这种手法主要表达在削减意义上的雕与刻；准确的说,就是由 外向内一步步通过减去废料, 循序渐进一步步讲形体挖掘显现出来的 技艺和手段；雕刻技法,是呈现雕刻艺术的最重要的手段；千百年来,随着一代代雕刻艺人对雕刻技法的不断创新、玩善,现今的雕刻技法已经渐臻完善；其主要的雕刻技法有十种,即微雕、圆雕、浮雕、镂 雕、链雕、透雕、沉雕与线雕、薄意、篆刻、钮雕等；这十种雕刻技 法,施艺材料范畴广,有的施艺于木质材料、有的施艺于石材、有的 施艺于玉石,有的就多种材料均可施艺；一、 微雕 微雕,顾名思义, 即是以微小精细见长的雕刻手法；微雕的特殊之处就在于“ 精微” 二字,而其难点同样是“ 精微”；也正是这个缘由,微雕特殊讲究选材, 其石材质地要求肯定精纯, 容不得有半点砂格和半丝裂纹,由于半个砂点就可能刻10 多个汉字；其次,微雕的刀具也是特殊的细刀,既要尖细,又得锐利；第三,微雕艺人要有特殊精 熟的书法和国画功底,雕刻的时候才可进行“ 意刻”；第四,临场要 屏息凝神,集中意念,毫厘千钧,一气呵成；第五,运刀要稳、准、狠,只有这样, 才能使书法和刀法笔意到达完善的统一；中国微雕历 史源远流长；远在殷商时期的甲骨文中,就显现微型雕刻；战国时的 玺印小如累黍,印文却有朱白之分；众所周知的王叔远的刻舟,也是中国历史上微雕艺术的经典之作；名师归纳总结 - - - - - - -第 1 页,共 8 页精选学习资料 - - - - - - - - - 二、 圆雕 圆雕；圆雕又称立体雕,是艺术在雕件上的整体表现；圆雕详细指非 压缩的,可以多方位、多角度观赏的三维立体雕塑,观赏者可以从不 同角度看到物体的各个侧面；它要求雕刻者从前、后、左、右、上、中、下全方位进行雕刻；完全立体正是圆雕的代表性特点；此外,圆 雕表现手段及其精炼, 圆雕很少表现过于复杂、 曲折的故事题材或情 境,形体起伏即是圆雕的表现手法之一；由于圆雕作品极富立体感,生动、逼真、传神,以静止形状表现运动过程,所以,圆雕对施艺材 料的选择要求比较严格,圆雕作品以寿山石圆雕比较出名；圆雕一般从前方为“ 开雕”,同时要求要特殊留意作品的各个角度和方位的和谐统一, 只有这样, 圆雕作品才能经得起观赏者全方位 的“ 透视” ,一般圆雕程序分打坯、制坯、雕刻细坯、修光等四个步 骤；其中“ 打坯” 是尤为重要的一个环节,其目的就是确保雕品的各 个部件都能严格的符合比例要求,然后再动刀雕刻诞生动传神的作 品；三、浮雕 浮雕,即在石料外表雕刻有立体感的图像,是半立体型的雕刻品；因 图像浮凸于石面而称浮雕； 浮雕是继圆雕之后显现的一种装饰性的雕 刻技法；浮雕是雕塑与绘画结合的产物,它采纳用压缩的方法来处理对 象,靠透视等因素来表现三维空间,并只供一面或两面观看；浮雕一 般是附属在另一平面上的, 因此在建筑上使用更多, 用具器物上也经名师归纳总结 - - - - - - -第 2 页,共 8 页精选学习资料 - - - - - - - - - 常可以看到；由于其压缩压缩空间的特性,所占空间较小,所以适用于多种环境的装饰； 压缩空间是指介于绘画全部的二维虚拟空间与圆雕三维实体空间的之间的一种空间形状；浮雕的突出特性即是经形体压缩处理后的二维或平面特性,其与圆雕最大的区分就是 “ 半立体感” ；依据压缩空间的程度石面脱石深浅程度不同,浮雕分为高浮雕与浅浮雕两种；浅浮雕是单层次雕像,内容比较单一,起位低,形体压缩较大,平面感较强, 更大程度地接近于绘画形式；它主要不是靠实体性空间来营造空间成效, 而更多地利用绘画的描画手法或透视、错觉等处理方式来造成较抽象的压缩空间, 这有利于加强浮雕适合于载体的依附性；高浮雕是多层次造像,内容都较繁复,由于起位较高、较厚,形体压缩程度较小, 因此其空间构造和塑造特点更接近于圆雕,甚至部分局部处理完全采纳圆雕的处理方式；高浮雕往往利用三维形体的空间起伏或夸张处理, 形成浓缩的空间深度感和剧烈的视觉冲击力,使 浮雕艺术对于形象的塑造具有一种特殊的表现力和魅力；浮雕的选材非常讲究, 如雕刻材料的色阶分明, 施艺面的宽大平 整等等；因此最好选择色层分明的薄型石料外色制景,内色衬底 在浮雕作品中,色阶有多层次的高浮雕作品,艺术成效最为抱负；在 我国,浮雕有着悠久的历史,如陕西西安唐太宗昭陵六骏图、北京故 宫的御道都是闻名的浮雕作品；四、 镂雕与链雕 随着时间的进展,雕刻题材的不断拓宽,雕刻技法的不断丰富进展,名师归纳总结 - - - - - - -第 3 页,共 8 页精选学习资料 - - - - - - - - - 在圆雕技法的基础上,出 现了镂雕与链雕；镂雕与链雕是圆雕相对独立的雕刻技法,法相结合,使雕刻作品更富表现力；常与圆雕或其他雕刻技镂雕亦称镂空, 即把雕刻材料中没有表现物象的部分掏空,把能表现物象的部分留下来；镂雕的主要特点就是表现物象立体空间层次,闻名的寿山石镂雕,就以此技法为主；基于镂雕的难度很大,所以从石料选择、作品布局、刀具配备到雕刻程序等, 都与一般的雕刻技法有所不同；镂雕的石料必需质细性纯,特殊是镂空部分,更不应有裂纹和高密度的砂格,否就简洁造成 断裂；镂雕使用的工具,除一般雕刻刀具外,仍需要特制的长臂凿、扒剔刀、铲底刀、钩型刀,以及小锯刺等专用刀具；由于镂雕内部景 物的用空间的很大限制, 只能依靠扩大入刀方向的方法来克服操作上 的困难,所以镂雕景物的设计要求最好是多面透空；镂空雕常与其他 雕刻技法结合使用, 成为整件作品的一个组成部分；由于镂刻内部景 物的用刀受到很大的限制, 操作不易, 艺人不仅需要有高度集中的注 意力,更要有娴熟的圆雕基本功； 古代石匠经常雕刻口含石滚珠的龙；龙珠剥离于原石材,比龙口要大,在龙嘴中滚动而不滑出；这种在龙 钮石章中活动的“ 珠” 就是最简洁的镂空雕；链雕是用一块石材镂空雕刻出一整条活动石链的雕法；链雕也是 从圆雕技法中进展出来的,最早见于玉器的雕刻；在链雕全过程中,雕环是极细致、 难度极高的技法； 雕环先用小型钻具顺着每环的内廓 前排钻孔,每孔之间略留距离,然后用特制的小链刀或针钻,次序脱名师归纳总结 - - - - - - -第 4 页,共 8 页精选学习资料 - - - - - - - - - 环；为防止已脱链环损坏,每一环雕后用“ 可回性打样膏” 固定,待 整条链环刻成后,将胶合部分用温水浸泡脱环；五、 透雕 在浮雕作品中,保留凸出的物像部分,而将反面部分进行局部镂空,就称为透雕； 在这里要说明的是, 有些雕刻技法分类讲透雕与镂雕化 为一种雕刻技法中, 这是值得商榷的； 结合浮雕与圆雕的特点和施艺 技巧来看, 透雕与镂雕乃至链雕都有穿透雕刻的特性,但是三者之间 仍是有明显的不同；透雕是在浮雕的基础上,一般镂空其背景部分,透雕的反面多以插屏的形式来表现,有单面透雕和双面透雕之分； 单面透雕只刻正面,双面透雕就将正、背两面的物像都刻出来；有边框 的透雕有“ 镂空花板” 之称；但是,不管单面透雕仍是双面透雕,都 与镂雕、链雕有着本质的区分, 那就是镂雕和链雕都是 360 度的全方 面雕刻,而不是正面或正反两面；因此,镂雕和链雕属于圆雕技法,而透雕就是浮雕技法的延长；六、 沉雕与线雕沉雕；又称“ 水磨沉花”,是在自然生态较光滑的岩石上或建筑构件如门楹、石柱、壁堵等外表,描画图像,然后雕凿凹入,利用阴影产 生立体感；多数是摩崖字匾、碑刻文字及楹联等；线雕与沉雕施艺理念有相像之处,但雕刻技法又有所不同； 此类雕法吸取中国画的写意、重迭、线条造型、散点透视等传统笔法,石 料经平面加工抛光后,描摹图案文字,然后依图刻上线条,以线条粗 细深浅程度, 利用阴影表达立体感； 此类产品多数用于建筑物的外壁名师归纳总结 - - - - - - -第 5 页,共 8 页精选学习资料 - - - - - - - - - 外表装饰,有较强的艺术性；线雕的工艺品视觉上与沉雕相像,线雕 也有“ 线刻石浮雕” 之称,一般指以阴线或阳线作为造型手段的石、玉雕刻或青铜器纹样雕刻；线刻石浮雕亦称“ 石刻画”,是介乎雕刻 与绘画之间的品种,即石板为雕刻,拓片为画的造型艺术；由多种技 法雕成有起伏体积的雕刻品, 即使大量使用线雕手段, 也不能视为线 雕作品；七、 薄意 薄意,即极浅薄的浮雕,因雕刻层薄而富有画意,故名；薄意作为一 种特殊的艺术手法, 名冠寿山石界； 薄意艺术是在明末清初石章的博 古纹饰和锦边浮雕的基础上进展起来的；薄意比“ 浅浮雕” 仍要浅,因其浅刻如画, 又有“ 刀画”之称；“ 薄意” 雕刻的制品, 一向以“ 重高雅、工精致、近画理” 而著称,它是融书法、篆刻、绘画于一体,并且介于绘画与雕刻之间的特殊艺术；八、 篆刻 在中华文化传统中, 篆刻艺术占有重要位置； 历代皇帝的玉玺和御宝 都以篆文刻成,至于名书画家更是视篆刻如宝；凡一幅书或一幅画,必钤之以篆刻印章,所谓诗、书、印、画,缺一不行；篆刻历史始于秦；秦灭六国统一中国后,秦始皇下令“ 书同文”以后世 统一推广使用小篆, 因此篆文便成了印章印面所雕刻的内容,代相袭,逐步进展成为一种特殊的雕刻艺术；古代篆刻多以金、银、铜、玉为材料,现今也有石材篆刻；篆刻特殊讲究篆书；篆书有大篆、小篆、鸟虫篆等二十多种；具名师归纳总结 - - - - - - -第 6 页,共 8 页精选学习资料 - - - - - - - - - 体采纳哪一种篆书, 依据印面的布局而定； 篆刻分为阴刻、 阳刻两种；以朱砂钤印,白底朱文者为阳刻,其特点是比划纤细流利；朱底白文 者为阴刻,笔画往往粗狂苍劲,富有原始铭文的味道；篆刻中也有阴 阳双刻两种形式结合使用的情形,其朱白相间,相得益彰,特殊耐人 寻味；九、 钮雕 钮雕,是专指印章上部钮饰的雕刻,属于圆雕的范畴,具有丰富的立 体感,但它和圆雕相比,又有着自己显著的特点：第一,物像小；钮雕物像限于印章的规模,一般都在10 立方厘米以下；其次,只表现物像的上方,而不像圆雕物像一般需要全方位表现；第三,钮雕的表现内容多是动物, 尤以古代传奇中的动物为主；如：螭、狮、龙、凤、虎、辟邪、麒麟、龟等等；因此,钮雕又有“ 兽钮” 之称；钮 雕的制式有自然台和平台两种；自然台的雕法是多因章端不规章,四 方型不甚四方而实行的权宜之法,布局随便,追求自然石形之美；平 台者就较讲究,刻钮之前先起台,所谓台者,即印章的平台,平台以 上刻钮,平台以下,方方正正完整无缺；在平台上雕刻,平台之下,就保持方正无缺；平台上或雕鸟兽、或人物、或瓜果、或吉利物,创 作者因形、因色、因巧,作品成效务必古朴、端庄、尊贵；整个雕刻 程序为：第一起台,再就锉型,三凿坯,四修光；雕刻时发觉钮头石 质有裂纹、瑕疵等,可结合薄意等其他雕刻方法加以化解,使作品尽可能完善； 钮雕在不断进展完善的过程中,也显现了很多新的印纽物像,在印台四周,仍显现了各种雕边纹饰,如锦褥纹、断纹、双不断名师归纳总结 - - - - - - -第 7 页,共 8 页精选学习资料 - - - - - - - - - 纹、龙形纹、水波纹等；名师归纳总结 - - - - - - -第 8 页,共 8 页