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摄影师理论考试单项选择（第一题第160题。每题0.5分满分80分）1. 职业道德是一种（ ）的约束机制。A、 强制性 B、非强制性 C、随意性 D、自发性2. 在商业活动中，不符合待人热情要求的是（ ）A 严肃待客，表情冷漠 B、主动服务，细致周到C、微笑大方，不厌其烦 D、亲切友好，宾至如归3.（ ）是银版摄影术的发明者。A、巴布洛夫 B、欧文 C、里查德 D、L.达盖尔4. （ ）符合几何光学对光线的定义。A、光线是无直径、无体积、无方向的几何线条B、光线是有直径、有体积、有方向的几何线条C、光线是有直径、无体积、无方向的几何线条D、光线是无直径、无体积、有一定方向的几何线条5. 物距指：（ ）。A、折射点至透镜的距离。 B、像点至透镜的距离C、物点至透镜的距离。 D、像点至照相机的直线距离6. 画幅尺寸规格36mmx24mm的照相机是（ ）.A、座机 B、数码照相机 C、135照相机 D.810照相机7. 视场角为（ ）的镜头属于标准镜头。A、80mm以上 B、70mm-95mm C、90mm D、40mm-60mm8. 某个照相机的标准镜头的焦距为80mm，这个照相机属于( )A、单个照相机 B、大型照相机 C、135照相机 D、120照相机9. 光圈系数大小与快门速度快慢的关系是：( ).A、f/1.4的像亮度与f/2的像亮度一样B、光圈系数大，快门速度快；光圈系数小，快门速度慢C、没关系D、光圈系数大，快门速度慢；光圈系数小，快门速度快10. 在同等条下f/5.6的景深( )F/11的景深。A、> B、 C、 D、<11. 黑白感光胶片按感光性能可分x光片、紫外线、（ ）红外片。A、全色片、反转片 B、中间片、分色片C、反转片、全色片、色温片 D、色盲片、分色片、全色片12. 彩色感光胶片按光源色温要求，可分为 ( ).A、色盲片、分色片、全色片 B、彩色正片、彩色负片C、日光型彩色片、灯光型彩色片、日光灯光通用型彩色片D、彩色片反转片、彩色中间片、一次成像片13、色温为3200k适应于（ ）彩色胶片的拍摄。A、所有的彩色负片 B、所有的彩色反转片C、所有的日光型 D、所有的灯光型14. 黑白相纸按反差性能分为（ ）A、光面、绸面、绒面 B、中性感光纸、特别硬性C、绒面感光纸、中性感光纸、光泽感纸 D、特别软性、软性、中性、硬性、特别硬性15. 胶片或照相机纸的感光乳剂中使用的银盐种类（ ）.A、主要是溴化银 B、主要是溴化银、氯化银、氟化银C、一般是溴化银、碘化银、氯化银或它们的混合体D、一般是溴化银、碘化银、氯化银或它们的混合体16. 低于0-8OC为（ ）的保存温度。A、黑白相纸 B、彩色相纸、光面相纸 C、彩色相纸 D、一般彩色感光材料17. 照相纸号数越大，它的（ ）A、清晰度越高 B、清晰度越低 C、反差越小 D、反差越大18. 相纸的纸基抗水性较强，表现为（ ），晾干或烘干后不易收缩和变形。A、纸基耐酸 B、浸水后比一般纸不容易破损C、水和药液不容易渗入纸基中 D、在水和药液中浸泡后纸基膨胀和收缩率小19.保护层、感光乳剂层、片基和背面层是（ ）的基本组成部分。A、感光材料 B、彩色材料 C、照相机 D、黑白负片20. ( )是片基上背面层是基本功能。A、防光晕、防静电和耐酸碱靠等 B、防光晕 C、防光晕、防静电和防止乳剂层被划伤等D、防光晕、防光电和防卷曲21. 一般( )黑白负片是保存温度为130c以下A、慢速 B、低速 C、高速 D、中速22. 低于20OC为( )的保存温度A、黑白相纸、彩色相纸 B、彩色相纸、光面相纸C、彩色相纸 D、黑白相纸23. 低于0OC-8OC为( )保存温度。A、黑白相纸 B、彩色相纸、光面相纸 C、彩色相纸 D、一般彩色感光材料24. ( )表示物体反线光线的能力。A、散射度 B、光线位移 C、衍射率 D、反光率 25. 形成物体亮度的基本因素:（ ）反射率。A、镜头接纳光线的能力 B、闪光灯的功率 C、吸收率 D、照度26. 摄影曝光指按动照相机( )使胶片感光。A、光圈、快门 B、闪光灯 C、闪光灯、光圈 D、快门27. 感光材料的密度，也可简单地理解为( ).A、明亮度 B、对比度 C、灰度 D、黑度28. 根据底片密度的情况把曝光状况归纳为:( )A、厚、薄、正常 B、快、慢、正常 C、软、硬、正常D、曝光正常、曝光不足、曝光过度、曝光过度或不足同时出现在一张底片上29. 下列现象中，( )是曝光不足底片的主要表现。A、底片密度较厚 B、影像没有层次 C、底片看上去完全透明，失去层次D、对应于景物亮部的密度往往很大30. 曝光过度底片的主要表现：底片的（ ）较厚，影像没有层次。A、上光 B、过塑 C、照度 D、密度31. 影晌自然光照度变化的因素：季节、时间、（ ）.A、焦距、胶卷 B、景深、地点 C、光圈、胶卷 D、气候、地点 32. 摄影光源的光位种类:顺光照明、( )逆光照明。A、太阳光照明 B、人工光照明 C、灯光照明 D、侧光照明33. 调整照相机胶片感光度刻度的依据是（ ）.A、景深 B、焦距 C、光圈 D、胶卷的感光度34. 感光度为ASA50胶片相当于DIN标准的（ ）.A、DIN 27 B、DIN 24 C、DIN 21 D、DLN 1835. ISO、ASA、DIN、GB为( )的四种标注方法。A、感光性 B、宽容度 C、光亮度 D、感光度36. 摄影中确定( )组合，称之为订光。A、光源的光照度 B、光源的色温高低C、光圈系数与快门速度 D、光源的高度与角度37. 曝光宽容度是指( )A、胶片对不恰当曝光的允许程度 B、胶片对正确曝光的允许程度C、景物曝光的范围 D、自然的曝光时间38. 胶片的宽容度与曝光宽容成（ ）。A、平方正比 B、平方反比 C、反比 D、正比39. 照相馆对于拍摄和洗印工作中产生的报废照片或者底片，应该（ ）.A、集中后卖掉 B、留下备用 C、任由顾客处理 D、派专人销毁40. 用人单位应当保证劳动者每周至少休息( ).A、2日 B、1日 C、半天 D、2至3日41. 消费者产生消费行为的根本原因是( ).A、良好的服务态度 B、产品激发出的购买欲望 C、对产品质量的认可 D、需要42. 要更好地服务于顾客、必须首先（ ）.A、说服顾客认同摄影师的美学观点 B、教会顾客正确的美学观C、了解顾客的审美心理 D、纠正顾客错误的美学观念43. 要了解顾客的审美心理，可以通过（ ）而达到A、向顾客询问审美观点 B、讲解审美理论常识C、有意识地通过语言铺垫，引导顾客表达审美意识D、用通俗易懂的语言纠正顾客的审美错误倾向44. 审美经验的起点和基础是（ ）.A、通感 B、印象 C、形象 D、感觉45. （ ）是审美经验的基础和依托，如果没有它的存在，审美根本就无从发生。A、审美意镜 B、审美联想 C、审美意象 D、审美感知46. 拍摄大型团体照时，应该以（ ）作为调焦的中心位置。A、第一排被摄者 B、第二排被摄者C、第三排被摄者 D、第四排被摄者47. 用转机拍摄大型团体照时，为了消除透视带来的同一副照片被摄影者缩小倍率不同的情况，应该( ).A、让被摄影者排成一排正切于镜头主轴延长的直线。B、换上一只焦距更长的镜头 C、换上一只拍摄角度更广的镜头D、让被摄人物在相机的拍摄角度内，沿以照相机为圆心的圆弧线排列48. 室外拍摄时，在( )是可以得到软光光效的。A、有直射光的宽敞区域 B、阴天或朦胧阳光下C、晴天的阳光下或有直射光的地方 D、有直线光的地方49. 在进行室内拍摄时，( )A、只在传统的灯具前加上软光纸，不可能获得软光效果B、直接在被摄主体后使用硫酸纸档板，可以获得理想的软调照片用光 C、采用电子频闪装置并配有柔光箱，不可能得到理想的软光效果 D、采用电子频闪装置并配有柔光箱，可以获得理想的软调照片用光 50. 对于高调照片而言，曝光量( ). A、即使超过两级，也不会失去亮部的质感 B、越多越好，多多益善 C、一般增一级至一级半即可 D、即使超过两级，也不会失去亮部的层次 51. 用软光拍摄高调照片，（ ） A、使得画面过分模糊，限制曝光调节自由 B、会失去画面的层次和细节 C、使得画面过分锐化，引起影调明度的下降 D、可以获得柔和悦目的画面影调效果 52. 构图中的“破”含义是对照片画面里（ ）采取措施，目的是改变构图的死板，使构图生动起来。 A、过分死板的线条或大面积块 B、过分活跃的纹路或小面积块 C、过分活跃的线条或线路 D、过分激烈的块和纹路 53. 构图中的“布白”含义是将空白也作为一种( )来安排，在画面里求得空白的合理布局或空灵效果。 A、暖调符号 B、块状符号 C、曲线符号 D、线条、纹路符号 54. 拍摄艺术人像时，使用偏振镜能够( ) A、提高物体颜色的色差，减弱物体表面的质感 B、加强物体颜色的质感，提高物体颜色的饱和度，起到中灰阻光滤光镜的作用 C、减低物体表面的质感，无法起到中灰阻光镜的作用 D、减低物体颜色的色潭，从而无法起到中灰阻光滤光镜的作用 55. 影调的配置原则是( ) A、“破”、“夸张”和“凝重” B、“均衡”、“透气”“活” C、“压”、“破” D、“闭合”、“透气” 56. （ ）构图的特点是人像视线直视读者 A、写真人像 B、时尚人像 C、开放性人像 D、封闭性人像 57. ( )的含义是按照黄金分隔比例或对应位置原则安排画面布局，讲究均衡感，有较高的影调或色调上的追求，讲究构图呼应关系，追求构图的精致或完美效果。 A、“构图讲究” B、“立体构图” C、“压抑感构图” D、“色彩缤纷”的构图 58. （ ）的主要方法是以侧逆光拍摄低调入像来获得层次丰富的影响，选择斜侧向拍摄角度，利用透视对比等。 A、表现人物五官轮廓、肤色 B、表现人物心理活动 C、表现人物面部表情 D、表现人物立体感 59. ( ).的用光要点是运用侧向或逆向的硬光作主光。 A、表现人物细腻肌肤 B、表现人物粗糙肌肤 C、表现人物光润面容 D、表现人物容光焕发 60. 在近距离拍摄时使用了近摄附件，假设用28mm的镜头，加上56mm的近摄皮腔，那么实际拍摄时应该减慢( )级快门。 A、1 B、2 C、3 D、461. 在近距离拍摄时使用了近摄附件，原镜头焦距为50mm，附加皮腔为100mm，那么实际的曝光量应该比未加皮腔前增加( )级曝光量。A、1 B、2 C、3 D、462. ( )几种常见效果有：油画效果、绢画效果、白描效果、版画效果及挂历、贺卡、海报等效果。A、偏色调婚纱照 B、重彩效果婚纱照 C、仿拟效果婚纱照 D、仿旧效果婚纱照63. ( )的含义是追求一种非常规色温光源下特殊成像效果的婚纱照A、黑白效果婚纱照 B、光亮效果婚纱照C、偏色调婚纱照 D、单色婚纱照64. 淡彩效果婚纱照的（ ）、范围是顺光位，灯光尽量靠近镜头主轴延长线。A、改变色温的补光灯光和轮廓光灯位B、主光灯位 C、辅助光灯位 D、眼神光灯位65. 重彩效果婚纱照的含义是( )A、以淡彩画成的背景，加投影光线拍摄而成的婚纱照B、运用正片负冲来获得高反差和饱和度较高的颜色，运用诸如红蜡烛，红盖头，红灯笼，红喜字等浓重色块点缀画面，烘托婚纱照的喜庆气氛C、运用正片负冲来获得反差较低的颜色D、运用正片负冲的方法洗成照片，再用浓重油彩着色。66. 反转负冲技法的含义是用正片拍摄，用冲洗（ ）工艺冲洗正片，以获得高反差和饱和度较高的颜色A、负片的K-014 B、负片的C-041C、反转片的K-014 D 、反转片的C-04167. 拍摄仿旧效果婚纱照时，( )A、被拍摄者神情要热烈，动作要显得非常亲呢B、被拍摄者表情要非常开放，动作要显得非常亲呢C、新娘要有大家闺秀有仪态为佳D、被拍摄者表情要严肃、凝重68. （ ）服装的常见款式包括：新郞穿长袍、唐装、马褂、中山装、新娘穿旗袍、格格服A、淡彩效果婚纱照 B、仿旧效果婚纱照C、偏色婚纱照 D、单色婚纱照69. ( )场景设计的基本要求是能体现年代和民俗的特点、例如闺房场景飞洞房场景、轿子场景、百子图帷帐的场景等等。A、淡彩效果婚纱照 B、仿旧效果婚纱照 C、偏色调婚纱照 D、平调婚纱照70. 产品照草图的基本内容包括（ ）三项内容A、相机位置、灯光位置、反光板角度B、物品怎样摆放、文字部分加在什么地方、如何表现C、相机位置、灯光位置和物品怎样摆放D、物品怎样摆放、相机位置和灯光位置71. 产品表面质感的复合型指（ ）等三和质感类型分别组成的多类复合性物体表面质感类型A、吸收型、反射型和传导型 B、光滑型、亚光型和粗糙型C、吸收型、反射型和透明型 D、透明型、亚光型和不透明型72. （ ）性质的主光光源最适合表现吸收型粗糙质感的产品A、软光 B、硬光 C、散射光 D、间接光73. 与吸收型粗糙质感的产品相比，吸收平滑型质感的产品拍摄应该用( )作为光源照明A、间接照明的扩散光 B、强烈的直射光 C、自然光 D、光线集中的聚光灯74. 影室（ ）设计的基本原则是设计风格符合企业定位和当地的审美情趣风格统一、装饰新颖简洁、美观大方、空间利用率高、杜绝安全隐患。A、道具 B、飞照明 C、背景 D、环境75. 设计影室的基础照明一般要求( )。A、将照相机处布置亮些，便于操作：将拍摄者的位置布置暗些，便于观察布光效果B、将基础照明布置暗些，便于观察布光效果 C、将基础照明布置亮些，使被摄者能集中注意力D、将基础照明布置亮些，便于摄影师操作76. 影室灯具根据灯光造型作用的不同可分为（ ）A、固定灯具和移动灯具 B、顺光灯、侧光灯、逆光灯C、影室闪光灯、柔光灯箱、聚光灯具D、主光灯、辅光灯、背景灯、轮廓灯、脚光灯、发光灯77. 在被拍摄的中心位置测量，其固定光源的照度应达到( )A、8.5EV值以上 B、3.5EV值 C、4.5EV值 D、10EV值78. 为保证拍摄大型合影照片的均匀度，在进行剖面测量时，要求刻剖面任何位置的光照度不能相差( )EV值A、8EV B、7 C.3.5 D、0.579. 摄影艺术作品的内容指（ ）A、画面形象的形体、影调、色调等要素的组合方式B、画面形象中各种因素的内在联系与联合C、画面形象的影调和色调D、画面形象的线条和形体、影调、色调、结构等要素的组合方式80. 在婚纱摄影中特别是在日式和服式拍照中常用的姿态为( )A、跪姿 B、站姿 C、坐姿 D、附姿81. 正确阐述职业道德与人的事业关系的选项是（ ）A、没有职业道德的人不会获得成功B、要取得事业的成功，前提条件是要有职业道德C、事业成功的人往往并不需要较高的职业道德D、职业道德是人获得事业成功的重要条件 82. 在商业活动中、不符合待人热情要求是（ ）A、严肃待客、表情冷漠 B、主动服务、细致周到C、微笑大方、不厌其烦 D、亲切友好、宾至如归83. 下列关于勤劳节约的论述中（ ）A、勤劳一定能使人致富 B、勤劳节约有利于企业持续发展C、新时代需要巧干，不需要勤劳 D、新时代需要创造，不需要节约84. （ ）是银版摄影术的发明者。A、巴布洛夫 B、欧文 C、里查德 D、L.达盖力85. 以下叙述不正确的是（ ）A、人眼可见光的波长范围是380780毫微米B、波K短于380毫米薇光的光人眼看不见C、波K长于780毫薇米的光人眼看不见D、视力好的人能看到范围在380-780毫米以外的光线。86. “双凸透镜”、“平凸透镜”、“凹凸透镜”统称为( )A、凸透镜 B、二棱镜 C、凹透镜 D、UV镜87. 物距是指：（ ）A、折射点至透镜的距离 B、像点至透镜的距离 C、物点至透镜的距离 D、像点至相机的直线距离88. 显影液中若忘了添加保护剂将会使显影液的容易氧化，导致( )A、药水马上变质失效 B、胶片在冲洗过程中容易刮伤C、高温冲洗时胶卷出现脱膜现象 D、显影能力下降89.显影液中若忘了添加促进剂按正常显影条件冲洗出的胶卷将（ ）A、密度正常 B、密度偏大 C、没有任何影像 D、密度偏小90. 防震、防晒、防热、防潮( )是照相机维护保养的要求A、防盗 B、防借他人使用 C、防频繁使用 D、防尘91.（ ）的焦距近似或等于胶片画幅对角线长度A、鱼眼镜头 B、微距镜头 C、变焦镜头 D、标准镜头 92. 控制镜头透光多少是（ ）的主要作用。A、照相机本身 B、测距离 C、摄影镜头 D、光圈93. 光圈系数大小和快门速度快慢的关系是：（ ）A、f/1.4的像亮度与f/2的像亮度一样B、光圈系数大，快门速度快；光圈系数小，快门速度慢；C、没关系D、光圈系数大，快门速度慢；光圈系数小，快门速度快94. 感光乳剂层和它的（ ）是感光材料的主体结构A、防光景层 B、结合层 C、载体 D、保护层 95. 负性感光材料经明曝光和冲洗后、得到的影像（ ） A、为全黑 B、为黑白效果C、为红外效果 D、其明暗正好与被摄景物相反96. ( )是全色片感受色光的范围A、红外光 B、激光 C、灰色光 D、全部可见光97. 用彩色反转片拍摄的红花绿叶在底片分别被记录为（ ）A、粉色花、青色叶 B、青色花、品红色叶C、蓝色花、白色叶 D、红色花、绿色叶98. 日光型彩色胶片适合于色温在（ ）时拍摄A、3200K-3400K B、4500K-5000K C、5500K-5600K D、6500K99. 黑白相纸按照反差性能分为（ ）A、光面、绸面、绒面B、中性感光纸、特别硬性C、绒面感光纸、中性感光纸、光泽感光纸D、特别软性、软性、中性、硬性、特别硬性100. 胶片或照相机的感光乳剂中使用的银盐种类( )A、主要是溴化银B、主要是溴化银、氧化银、氟化银C、溴化银、碘化银、氯化银、氟化银或它们的混合体D、一般是溴化银、碘化银、氯化银或它们的混合体101. 感光材料的保护层具有（ ）或产生摩擦灰雾的作用：A、有良好的耐光、耐寒、耐热等性能 B、膨胀和收缩力小、不易变形C、防止胶片在冲洗过程中产生过度卷曲 D、防止乳剂层被划伤102. （ ）是片基上背面层的基本功能。A、防止晕、防静电和耐酸碱等 B、防光晕、C、防光晕、防静电和防止乳层被划伤等 D、防光晕、防静电和防卷曲等103. （ ）胶片一般应保存在0以下。A、一般彩色感光材料 B、黑白正片和照相纸C、中速黑白拉片 D、专业型彩色负片或反转片104. 一般（ ）黑白负片的保存温度为13以下A、慢速 B、低速 C、高速 C、中速105. 抵于0-8为( )的保存温度。A、黑白相纸 B、彩色相纸、光面相纸C、彩色相纸 D、一般彩色感光材料106. 光源投射在被摄景物上的光线（ ）即为光源的光照度。A、衍射性质 B、温度和角度 C、反射方向 D、强弱107. 摄影曝光指按动照相机（ ）使胶片感光。A、光圈、快门 B、闪光灯 C、闪光灯、光圈 D、快门108. 感光材料的密度、也可简单地理解为（ ）A、明亮度 B、对比度 C、灰度 D、黑度109. 根据底片密度的情况把曝光状况归纳为：（ ）A、厚、薄、正常 B、快、慢、正常 C、软、硬、正常D、曝光正常、曝光不足、曝光过度、曝光过度或不足同时出现在一张底片上110. 下列现象中，（ ）是曝光不足底片的主要表现A、底片密度较厚 B、影像没有层次C、底片看上去完全透明，失去层次 D、对应于景物亮部的密度往往很大111. 曝光过度底片的主要表现是：底片的 （ ）较厚、影响没有层次。A、上光 B、过塑 C、照度 D、密度112. 底片上所得的密度和拍摄者所要求的近似或者一致称为（ ）A、正常焦距 B、正常景深 C、正常光圈 D、正常曝光113. 光比是指主光与辅光之比，其大小是被摄体阴面与阳面之间的（ ）A、位移量 B角度 C、反差或亮度的间距 D、最大值114. （ ）属于室外光的光线性质A、顶光 B、侧光 C、平光和侧光 D、直线光和散射115. 影响自然光照度变化的因素：季节、时间、（ ）A、焦距、胶卷 B、景深、地点 D、光圈、胶卷 D、气候、地点116. 摄影光源的光位种类：顺光照明（ ）逆光照明A、太阳光照明 B、人工光照明 C、灯光照明 D、侧光照明117. 侧光摄影布光应注意（D）的变化A、光照度 B、光明度 C、光位 D、光比118. 调整照相机胶片的感光度刻度依据（ ）A、景深 B、焦距 C、光圈 D、胶片的感光度119. 感光度为ASA50的胶片相当于DIN标准的（ ）A、DIN27 B、DIN24 C、DIN21 D、DIN18120. 感光度和曝光量的关系是（ ）A、ISO50比IS0100的感光度高 B、感光度利曝光量没关系C、感光度越低，需要的曝光量越少 D、感光度越低，需要的曝光量越多121. 摄影中确定（ ）组合，称之为订光。A、光源的光照度 B、光源的色温高低C、光圈系数与快门速度 D、光源的高度和角度122. 照相机对于拍摄和洗印工作的报废照片或底片，应该（ ）A、集中后支掉 B、留下备用 C、任由顾客处理 D、派专人销毁123. 公民名誉权是指社会或他人对特定公民，法人的品德、才子、信誉、（ ）、功绩、资历、身份等各方面评价的总和A、商誉 B、功德 C、资格 D、身体124. 国家实行劳动者每日工作时间不超过8小时、平均每周工作时间不超过（ ）小时的作制度A、74 B、64 C、54 D、44125. 要了解顾客的审美心理、可以通过（ ）而达到。A、向顾客询问审美观点B、讲解审美理论常识C、有意识地通过语言铺垫、引导顾客表达审美意识D、用通俗易懂的语言纠正顾客的审美错误倾向126. 审美经验的起点和基础是( )A、通感 B、印象 C、形象 D、感觉127. （ ）极大地突破了直线感觉经验的界限、丰富了内容、产生了“通感”等高层次的审美感受A、审美感觉 B、审美知觉 C、审美感知 D、审美印象128. 大型团体照时，应该以（ ）必须尽量避免高于人物的强光，避免诸如烟囱、电线杆、塔架、枯枝等难看景物。A、背景里 B、周围 C、队列前方 D、取景范围129. 拍摄大型团体照时，应该以（ ）作为调焦的中心位置A、第一排被摄者 B、第二排被摄者 C、第三排被摄者 D、第四排被摄者130. 用转机拍摄者大型团体照时，为了消除透视带来的同一幅照片被摄者缩小倍率不同的情况，应该（ ）A、让被摄者，排成一排正切于镜头主轴延长的直线B、换上一只焦距更长的镜头C、换上一只拍摄角度更广的镜头D、让被摄人物在相机的拍摄角度内。131. 处理软调（低反差）照片的要领是（ ）A、用硬光拍摄，用高密度相纸制作B、用聚光拍摄、用硬性（高反差）显影药液冲洗C、用硬光光拍摄、用硬性（高反差）显影药液冲洗，用高密度相纸制作D、用软光（散射光）拍摄，用软性（低反差）显影药液冲洗132. 室外拍摄时，在（ ）是可以得到软光光效的A、有直射光的宽敞区域 B、阴天或朦胧阳光下C、晴天的阳光下或有直射光的地方 D、直线光的地方133. 在进行室内拍摄时，（ ）。A、只在传统的灯具前加上软光纸，不可能获得软光效果B、直接在被摄体后使用硫酸纸挡板、可以获得理想的软光效果C、采用电子频闪装置并配有柔光箱，不可能获得理想的软光效果D、采用电子频闪装置并配有柔光箱，可以获得理想的软调照片用光134. 黑白摄影中滤光镜的基本作用包括（ ）A、使色彩无法真实还原、控制密度 B、控制影调、柔化影像、调整反差C、使色差无法真实还原 D、改变空气透视、控制颗粒粗细效果135. 处理好高调照片的包括（ ）A、必须用硬光拍摄人像和自然风光，并在辐度地增加曝光量B、必须用冷光拍摄，减少曝光量C、必须用聚焦光拍摄，减少曝光量D、必须用软光(散射光)拍摄，曝光量必须增加一些136. 对于高调照片而言，曝光量（ ）A、即使超过两级，也不会失去亮部的质感B、越多越好、多多益善C、一般增一级至一级半即可D、可以获得柔和悦目的画面影调效果137. 用软光拍摄高调照片（ ）A、使得画面过分模糊，限制曝光调节自由B、会失去画面的层次和细节C、使得画面过分锐化，引起影调明度的下降D、可以获得柔和悦目的画面影调效果138. 构图中的“布白”含义是将空白也作为一种（ ）来安排、在画面里求得空白的合理布局和空灵的效果A、暖调符号 B、快状符号C、曲线符号 D、线条、纹路符号139. 摄影艺术人像，使用偏振镜能够（ ）A、提高物体颜色的色差，减弱物体表面的质感 B、加强物体颜色的质感，提高物体颜色的饱和度、起到中灰光滤光镜的作用C、减弱物体表面的质感，无法起到中灰阻光滤光镜的作用D、减低物体颜色的色温，从而无法起到中灰阻光滤光镜的作用140. 影调的配置原则是（ ）A、“均衡”、“透气”和“活”B、“闭合”、“扩张”和“收缩”C、“不均衡”D、“闭合”、“收缩”141. （ ）构图的特点是人像视线不直视读者。A、与真人像 B、时尚人像 C、开放性人像 D、封闭性人像142.（ ）的用光要点是运用侧向或侧逆光的硬光做主光、表现人物的细腻皮肤、表现人物的粗糙皮肤、表现人物光洁面容、表现人物容光焕发143. 在近距离拍摄时使用了近摄附件、原镜头焦距为50mm，附加皮腔为100，那么实际的曝光量应该比未加皮腔前增加（ ）级曝光量。、1、2、3、4144.（ ）几种常见效果有：油画效果、娟画效果、白描效果、版画效果及挂历、贺卡、海报等效果。、偏色调婚纱照、重彩效果婚纱照、仿似效果婚纱照、仿旧效果婚纱照145.进行单色调拍摄时，若变换不同数值的滤光片，则单色照片（ ）、无法表现出任意色相、只能表现出两种色相、只表现出一种色相、可以表现出任意色相146.偏色调拍摄时婚纱照的主要偏色方法是（ ）、添加滤光镜、在反光板上添加冷色、添加强光该变色温、用强烈的冷（或暖色）块做背景、用彩纸（或镜）遮挡光源、用与色温平衡要求相应的彩色胶卷D、添加光源改变色温、用彩纸（或镜）遮挡光源、故意用与色温平衡要求相反的彩色胶片。147、 淡彩效果婚纱照的（ ）范围是顺光位，灯位尽量靠近镜头主轴延长线。A改变色温的补光的灯位和廓灯位 B主光为灯位C辅助光灯位 D眼神光灯位148、 反转负冲技法的含义是用正片拍摄，用冲洗（ ）工艺冲洗正片，已获得高反差和饱和度较高的颜色。A负片的K-014 B负片的C-041C反转片的K-014 D反转片的C-041149、 ( )婚纱道具选择的基本要求是道具应尽量避免消色物品，最好有可以点缀、洪托喜庆气氛的浓重颜色。A复古效果 B重彩效果 C单色调 D高调150、 （ ）的基本色调是棕黄色调。A偏色调婚纱照 B仿旧郊果婚纱照C淡彩婚纱照 D全色调婚纱照151、 产品照草图的基本内容包括（ ）三项内容。A相机位置、灯光位置、反光板角B物品怎样摆放、文字部分加在什么地方、如何表现C相机位置、灯光位置和物品怎样摆放D物品怎样摆放、相机位置和灯光位置152、 （ ）性质的主光光源最适合表现吸收型粗糙质感的产品。A软光 B硬光 C散射光 D间接光153、 无论用什么材质做背景，欲用暗线条表现玻璃器皿，主光的布光目的是为了（ ）A使背景发出大面积的散射光以照亮被摄体B使背景足够暗C使被摄物正面够亮D使被摄物边缘够亮154、 要使玻璃器皿的两侧外轮廓及顶面出现明亮的线条，必须在被摄体（ ）方向用大面积散射光照明。A侧上方 B正上方 C正下方 D两侧155、 （ ）设计要求将照明靠近照相机处适当布置亮些，便于操作：将拍摄的位置面置暗些，便于观察布光效果，又有利于被拍摄者集中注意力。A 大型影室 B儿童影室 C影室摄影光源 D影室基础照明156、 以下（ ）不是影室常用的灯具。A 普通照相白炽灯、碘钨灯 B影室闪光灯、小型电子闪光灯C石英灯具 D水银灯157、 影室灯只根据灯光造型的不同可分为（ ）A 固定灯具和移动灯具B 顺光灯、侧光灯、逆光灯C 影室闪光灯、柔光灯箱、聚光灯具D 土光灯、辅光灯、背景灯、轮廓灯、脚光灯、发光灯158、 进行道具、背景设计时，应（ ）A 先进行实在的测量，再设计背景、道具的风格B 先进行实在的测量，再确定摄影室的表现形式C 先进行实在的测量，再确定表现形式和拍摄内容D 先确定该摄影室的拍摄风格等，然后再进行实地的测量计算出背景、道具的尺寸规格159、 摄影艺术作品的内容指（ ）A 画面形象的形体、影调、色调等要素的组合方式B 画面形象中各种因素的内在联系与组合C 画面形象的影调和色调D 画面形象的线条和形体、影调、色调、结构等要素的组合方式160、 在婚纱摄影中特别是日式和服拍照中常用的资态为（ ）A 跪资 B站姿 C坐姿 D俯仰二、判断题 （第161题第200题。每题0.5分，满分20分）161、 （ ）勤劳节俭虽然有利于节省资源，但不能促进企业的发展。162、 （ ）小孔成像现象是利用光的会聚原理而进行的。163、 （ ）保护剂，卤化银和各种补加剂是胶片的剂层的基本组成。164、 （ ）显影液中添加抑制剂将会使冲洗出的胶片灰雾度变大。165、 （ ）照相机取景器的作用即观察被摄景物的亮度、质感，用以确定曝光时间。166、 （ ）焦距很短，视场角180度，存在严重的桶形畸变是鱼眼镜头的特点。167、 （ ）光照度是指物体表面受光照射后所反射出来的光线的强弱 。168、 （ ）正确曝光指影像正常地反映了原景物的亮度关系，景物的平均反光率为18%169、 （ ）感光度和曝光量的关系是感光度越高，需要的曝光量越多。170、 （ ）公民名誉权是指社会或他人对特定公民、法人的品德、财产、设备、商誉、功德、资格、人身总评价等。171、 （ ）大型团体照的背景里必须尽量避免高于人物的强光，避免诸如烟囱、电线杆、塔架、枯枝等难看景物。172、 （ ）处理好高调照片的关键是必须用硬光拍摄，曝光量必须减小一些。173、 （ ）在风光拍摄中，为了取得锐利与响亮的低调效果，常采用任意角度的侧顺光拍摄。174、 （ ）“求险”的构图原则是画面讲究节奏变化，讲究“破”秩序、“破”对称、“破”通声的线条，追求动感、倾斜、挤压等效果，追求色彩的对立或跳动的感觉。175、 （ ）表现人物细腻肌肤的用光要点是运用诸如散射光、反射光之类的软光均匀照射。176、 （ ）偏色调婚纱照的主要偏色方法骒添加光源改变色温、用彩纸（或镜）遮挡光源、故意用与色温平衡要求相反的彩色胶卷。177、 （ ）淡彩效果婚纱照