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迎来张光宇研究的风向张光宇 时代，需不需要重视张光宇先生，是一个很大的问题。我是从许多老一辈艺术家的文字和谈话中，感受到张光宇的力量的。尤其我追随多年的黄苗子先生，生前所念念不忘的就是张光宇的推广。他曾在病房中对我说，我们国家文艺界的许多问题，尤其文艺方向上的问题，和重不重视张光宇有很大的关系。要是有一个文艺界的诺贝尔奖，用张光宇命名，就会好很多。 在苗子老的影响下，我开始了解张光宇。通过苗子老的三公子黄大刚兄，以及儿媳唐薇教授，进而结识了张光宇先生的长子张大羽先生。大羽老师已八句高龄，在他家里，我得以观看触摸光宇先生的手稿、画作。那丰富多彩的漫画、速写、水彩画、水墨画、烟画、折纸戏脸、插图、月份牌设计、动画形象设计、邮票设计、字体设计、封面设计、服装设计等等，像一个艺术万花筒和吸力磁盘，把我的眼光和心灵一起吸引了过去。何止于此，我慢慢明白我所尊敬的张仃、丁聪、黄苗子等先生的艺术风格里，都隐含着张光宇的艺术基因。光宇先生1965年去世，半个世纪快要过去了，为什么他的魂魄不散，他有着怎 样的精神和力量? 上世纪三十、四十年代，中华民族面临的是一个民族危亡和民族抗争期，特殊的时代环境，造就了包括张光宇先生在内的一批文化巨匠、艺术大师。在那个中国先进知识分子刚健有为的时代，光宇先生就像一面旗帜。了解那个时代，光宇先生就像一本厚厚的百科全书。 关于光宇先生的艺术精神，叶浅予、廖冰兄、苗子、丁聪、华君武、张仃、郁风、黄永玉等等前辈艺术家的论述也深刻，也有情。2011年11月，在苗子老去世前一个多月，在我们向他请教如何在展览时对张光宇进行学术定位时，百岁老人以他对光宇先生80多年的理解，告诉我们“张光宇是中国式现代艺术的创造标志”。 我的多数同龄人对张光宇的名字是陌生的。在专业领域，在中国现代艺术史的文本中，对张光宇也是忽视的。对于张光宇，这是一个漫长的误会。但时间也是真理的武器，伴随着历史的时钟，光宇先生摆回应有地位的时刻似乎已经来临。 唐薇教授花费五年时光的张光宇文集已由山东美术出版社出版；我所负责的百雅轩版画院历时一年所制作的西游漫记全套大幅版画复制项目顺利完成；由百雅轩798艺术中心主办的“张光宇艺术回顾展”定于2012年4月1日举行，这是光宇先生多少年来最全面的一次展览；人民美术出版社联合各方启动了张光宇集出版工程。一个重新研究张光宇的风向看来已经发起。 张光宇研究是个系统的课题。他是中国现代重要的艺术活动家、出版家，他在纷纭复杂的时代里的艺术活动，是研究1949年以前的中国现代文化史的一条线索；他是中国现代漫画运动中的旗手和奠基人之一，是名副其实的“带头大哥”，他是中国装饰性绘画的开拓者，标明了中国现代绘画发展的一个重要走向；他是中国现代设计和设计思想的开先河者，在工艺美术和现代设计的许多领域硕果累累：他是中国动漫事业的先驱，引领着中国动漫走向世界的道路。张光宇作为一个时代的艺术巨匠，他的人格魅力和艺术思想，同样值得我们重视，他“需要新，也需要耐看”、“土洋结合，土洋不要有先后”等告诫和“集大成而革新”的胸怀、“不入虎穴焉得虎子”的探索精神永不过时，历久弥新。 毫无疑问，光宇先生留下了丰厚的文化遗产。在面对张光宇的时候，我们还应知道，张光宇不是一个人，在他的身边有一群人；张光宇不是一个点，他是一座桥，一条路。 逝者已矣，泽被后人。面对先哲，惟愿尽微薄的传播力量。 第 3 页 共 3 页