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无人生还读后感无人生还读后感1在许多侦探小说中，都会有那么几个人自诩为正义的化身，用血淋淋的屠刀来代替法律惩处他认为的罪犯。看似合情合理，但事实上，在你挥下屠刀的那一刻，你本质上跟他们也没什么区分了，也是个冷血无情的杀手。的确，这个社会总有黑暗的角落，总会有邪恶钻法律的空子逃脱制裁，但是并不能因此就否定法律这个天平的价值，它的确不完备，但始终在改进。假如人人都不信任法律，都替天行道，那么这个社会存在的将是无休止的杀戮和血腥。读书的过程中我就在想，这场嬉戏中最先死去反而是最好的解脱，明显故事的最终作者也有着跟我同样的想法。甚至他所设计的全部人死亡的依次，都是根据大家所犯的罪来排的，这也是他把自己放在最终的缘由吧。这本书的凶手与其他的凶手不同，他不是一个报仇者，他的目的不是解决掉跟他有仇的人。而是一场审判，置身于法律之外的审判，凶手把这些游走在法律边缘的人聚到一起，像是在完成一场特别的仪式。是精神上的洗礼，还是心灵上的救赎，亦或是肉体上的解脱。这是一场细心的策划，奇妙的布局，甚至还有短暂同盟的建立，他了解全部人的故事，知道全部的人的弱点，并且非常擅长利用这些。你会随着阅读一个一个的去怀疑凶手是不是他，而紧接着他就会用死亡证明凶手另有其人。凶手在文章的最终以一个艺术家的身份自居，我想假如杀人是合法的那么他的确做到了，这的确是一场完备的杀人嬉戏。假如没有全书最终的哪一章节，想必这会成为一桩恒久无法解开的悬案。我也看了许多评论，望见大家说的一些bug1.法官红泥装死那个我觉得虽有点问题，但是依旧有理可循，因为终归当时已经没有电了，法官为了能更好的掩饰过去提议的用蜡烛，最终死亡的时候身边才两根，大晚上狂风大作烛光摇曳，没有近身检查从而被瞒过是有可能的。另外就算被发觉，他是可以变更后面安排的。2.全部犯罪过程并非事先百分百设计好，法官依据自己的设想和实际进展进行下一步行动，只不过他进行得比较顺当、或者说，或许并没有大家想象的那么顺当，咱们最终看到的结果maybe是法官的方案B、C甚至是D！只是他把他的胜利记录下来，而非有些人说的“怎么事情都按他想的发展”、“假如某某某没有按他所想的发展他就不能完成谋杀了”。事实是，假如没有按他所想发展，他会改用另一种方法完成安排的当然，不行否认主角必需像他自己说的那样，机敏睿智，是个犯罪的艺术家！3.法官的信是在做完全部事情（除了自杀）以后记录的，而不是自己预先写下过程而按其实施的，所以说什么“假如被害者没怎么怎么样，就不能根据童谣完成谋杀”之类的话，从逻辑上就是错误的，理论上法官有自己大体的犯罪设计，但是绝没有预言某个人在某个时刻怎么样，只是在合适机会用童谣内的方式下手，靠着自己的超强大脑完成完备谋杀。若想人不知，除非己莫为！这是一场十个“罪人”的“受罚”之旅这个世界并不是非黑即白，总是有那么一截灰色地带去考验人性。?最终死去的不是凶手，但是凶手的确在最终死去。无人生还读后感2据说犯罪是人类的原始欲望，所以如福尔摩斯般的刑侦人员也幻想着有朝一日犯一次高效率的罪。而当他这个幻想最终实现时，小福同志握着精致光亮的作案工具的手也不禁微微颤抖。不过相比于柯南道尔，他的同胞兼同行阿加莎女士写起犯罪来更加地迷人而优雅。英国人那种怪异的性情在她的笔下转化为一种精细的变态。那些鲜血淋漓的故事在她讲来，沉稳而缓慢，带着英国的雾气，阴冷潮湿，渐渐地在你四周充满。阿加莎的作品中，除去题材本身就偏灵异而非罪案的死亡之犬，最让人毛骨悚然的，也最让人惊羡于犯罪的精致迷人的，就是这部无人生还了吧。无人生还的故事正如阿加莎所最擅长的那种，一群人因为某种缘由被困在一个地方，谁也出不去，而凶手就在其中，人一个个死去，未知的恐惊紧紧相逼。后来的金田一、柯南之类不过都是从阿加莎这里学到了这种手法。在这个故事中，十个人分别受邀来到一座孤岛度假，但很快的，他们发觉这是一场阴谋。在一卷播放的录像带里，一个生疏的声音历数每个人的罪行，表示要一个个杀掉这些人来洗涤罪恶。可是这时孤岛与外面的联络方式已经完全切断，没有人出得去也没有人进得来。凶手肯定就在他们之中，于是猜疑、合作、愤恨、埋怨，人在面临绝境时的种种起先本能地上演。而随着一首诡异的歌谣，十个人接连地以童谣中所唱的方式死去，而每死一个人，放置在客厅中的十个小瓷人就消逝一个，恐怖就这样扩散开来。十人中最终剩下的女老师枪杀了一个同伴后，在精神恍惚仿佛望见了已死了的人，最终上吊自杀了，但很明显，她不是那个凶手：她打开门倒抽了一口凉气那是什么悬挂在天花板的钩子上?一条结好了活扣的绳套?还有一把椅子摆在下面，一把能一脚踢开的椅子这就是雨果要她做的当然也是那首诗的最终一行。“一个也上吊，十个小印第安孩子全都命归西天”小瓷人从她手里掉下，它滚动了几下，撞碎在壁炉边。维拉机械地向前走去。这才是结局这就是那只冰冷的湿手(当然是西里尔的手)曾经触到她喉咙的地方“你能游到那块礁石去，西里尔”这是谋杀多么简洁的谋杀。可是以后你恒久也遗忘不了她登上椅子，眼睛像梦游者似地茫然注视着前方她把绳套套在自己颈项上。雨果在那里凝视着她，看着她走上这条她命中注定的道路。她踢开了椅子当警察到达这个孤岛时，只发觉了一首诡异的歌谣与十具按歌谣方式死去的尸体，也没有任何人离开过这座孤岛的痕迹。读到这儿迷题好像变得不行解，可是阿加莎却照旧悠然自得地给了整个故事一个合理的说明。假如说柯南道尔身上有着英国人仔细而可爱的一面，那么阿加莎笔下的故事则表现了英国人的另一面。在柯南道尔的笔下，这个世界是清楚光明的全部的犯罪都是可以破解的，这个世界是值得信任的，而阿加莎笔下，这个世界则多了太多的不确定，真正让人恐惊的，不是死亡，而是无限的未知。在阿加莎的故事里，你会突然理解为何古板肃穆的英国会有吸血鬼的故事，会有那么多的古堡传闻。那是一种在伦敦的大雾里时隐时现的潜在欲望，正如开膛手杰克夜行于街头时所挟的那把光明锐利的手术刀。无人生还读后感3前天刚读完无人生还，继东方快车谋杀案后看过的又一本阿加莎的侦探小说，译者夏阳，翻译得很不错，流畅自如，能享受到阅读的快感，比起那些翻译名著的学究派译者来说，实在好太多，所以阅读的速度还比较快，。想不到布置这场完美无缺的谋杀案尽然是那个法官，他事实上是装死，装死，这一点很关键，不然后面那些诡异的事也得不到说明，阿加莎事实上始终在书中营造一种气氛，她对读者的心里感受和节奏把握地很到位，让读者很简单陷入她营造的氛围之中，岛上每个人竟然能根据法官，或者说作者细心布置的局按童谣依次死去，有点难以接受，因为任何一点插曲就能打乱这场布局，除非法官真能预知将来，但有一点很确定，这十个人真正死于各人的良心，所以才会轻易落入法官布置的圈套中。法官事实上把杀人当成了艺术，这更让我觉得恐怖，这十个人的确是逃过了灰色地带的法律，但是法官也无权利把自己当做上帝一样对其他人做出判决，我仍旧觉得生命比任何一切都重要，为了这场细心布置的杀人嬉戏，把人的生命玩弄于股掌，心理变态的高智商人喜爱做这种事，所以我觉得布置这场死亡嬉戏的法官是可怕的，更何况法官知道自己活不了多久，这么多人陪死估计也算是临死前的最终一场狂欢，我不知道这能否称人性中自私的一面，法官自私的一面。而且我们应当敬重人性幽微和侥幸的一面，十个人虽然侥幸逃脱法律制裁，但是他们其实也始终在接受着良心上的煎熬，这其实比死更难过，我不知道死亡对他们会不会是一场解脱，虽然这种死去的方式从心理上来讲在我觉得太过残忍，宽恕我对这十个人所怀抱的怜悯心。当然，法官的心理学用的很奇妙，利用各种布置给人以示意，特殊是女老师海藻那段，以及十个小泥人一个接一个变少的那段，我好像也体会到了为什么会有那么多人会被骗入传销，轻易被*，人的确是很简单被限制的，这在我之前看了一些那多的悬疑小说中就有发觉，感觉心理学是一门很值得探讨也很可怕的课程，但是最终一页有个地方没看懂，法官自己给自己开枪，又说检查不出他的详细死亡时间，这是为什么呢。世界上存在这样把生命当做嬉戏的人，实在可怕，但好像好多美国一些电影就喜爱弄这种，顶着一个堂而皇之的宏大目的，把一群人放在一个迷宫或者一个荒岛做一个生存test之类的，像网络嬉戏一样，接受各种任务和挑战，怪物，细菌什么的，一路不断有人死去，最终活着的人才能逃离，布置这一切的人是特别不人道的，人的生命不该是一种手段，而且，人性经不起考验和测试，所以，当十个人一个接一个地死去时，相互猜疑是人性正常的反应当然，法官能部好这个精致的局，获得医生的信任首先是前提，医生也是一个很主要的人物，他竟然就那么信任法官，把法官装死，看来他们在某个时刻已经达成一样认为其中有个人是凶手，然后根据法官的指示让凶手原形毕露。回头来看，法官的确是最值得怀疑，因为在他假死之前，他始终在有意无意主导和限制着全部人的一切，其他人的行动想法都是受他指示和掌控，如此才能根据他的剧本走。无人生还读后感4“十个小兵人，外出去吃饭，一个被呛，还剩九个人七个小兵人，用刀砍木棍；一个砍自己，还剩六个人四个小兵人，出海去逞能；一个葬鱼腹，还剩三个人两个小兵人，坐着晒太阳；一个被晒焦，只剩一个人。这个小兵人，孤寂又影只；投缳上了吊，一个也没剩。”一切的阴谋都从这一首童谣起先。十、九、八三、二、一小兵人的数量在不断削减，活着的人也在不断削减。一种亡的气息，一种在劫难逃的感觉渐渐靠近。这一切从一起先就是一场骗局，一张网，一张凶手为每个人量身定做的完美无缺的网。用不同的人名，不同的方式；将十个人聚集在一座岛上，一座荒岛上。此时，审判与亡就已起先。叮生命起先了倒计时。晚餐时分，一个不知名的声音起先控诉全部人的罪责。贵族少年撞人，管家夫妇拒给主子解药，女子引诱孩子向深海游去在场的每一个人都背负着人命，可却都是在法律范围内无法制裁的案件。于是，凶手顶着伸张正义肯定的正义之名起先了他的谋杀。第一晚，一个人便在吃饭时了，其次个人中了氰化物，在昏迷之后长眠不醒了；接着第三个、第四个每一个的亡方式都与那首童谣不径相同。这首英国的古老童谣成了贯穿小说的线索，也成了十个人的亡方式。耳旁好像总有一个呓语式的童声，它在轻轻吟咏这歌谣，在漫不经心的语调中带着挥之不去的亡气息；如同在童真的面庞上突然出现嗜血的表情一般，让人在极端的对比中感动无形的苦痛。像被人噎住咽喉一样，不得喘息，无法逃脱。凶手就在十个人之间，没有人知道下一个的人会是谁。随着人数的削减，恐惊、彷徨、担心一点一点吞噬着自己的内心与理智，活的时间越长的人，罪恶也就越重。因为他最终所承受的不仅是亡的痛楚，更是精神的熬煎；在绝境中的苟延残喘，去争取下一秒活命的可能。在无人生还当中，谋杀手段的巧奇自然不言而喻，整人的布局更是令人目眩神迷。但在华丽地作案手段之下，阿加莎?克里斯蒂对人性的了解，对人性的剖析更令人钦佩不已。这早已超越单纯的侦探解谜，步入了心里剖析的殿堂。在绝境中，有人心头坦然，因为多年来已无法承受负罪感所带来的苦痛；有人不以为然，因其根本没有意识到自己犯下的罪行；有人惶然，以为自己所作所为并无过错，却真实地造成了他人的自杀；有人凄然，梦里都能望见去的无辜者不甘地模样。从贵族究竟层，来到岛上的全部人都揭去了身份的伪装，在残酷的现实面前表露了最真实的一面。其中一部分人渴望生命，他们不惜利用一切代价来确保自己的平安，却在良心的指责与幻像中送上了自己的命。可全部的人都在渴求解脱，或生或，被岁月掩盖了这么久的事实终究铺在了阳光下。在文章的最终，凶手交代了一切。依据事实，人们可以推断谁是凶手，可是那样不容松懈的境地，理性与推断力已经为零，每个人都是凶手。所以，十个小兵人，一个也没剩。人性的悲伤在文末的剖白中无法抑止。海中的荒岛如同失落的人心，在罪错的反忍中变得无所凭依。文明在孤岛上荒芜，道德的流放地万物萧条，无人生还。