喧哗与骚动读后感精选.docx

喧哗与骚动读后感喧哗与骚动读后感1福克纳不是一个能让全部人喜爱的作家，单单是对于时间线的解构已经险些让初读者崩溃；也不是全部人喜爱用非理性的叙述手法去描绘一个人的心理状态本身。加之在意识漂浮的过程中，作者喜好将全部的标点抹去，或是将处在思维间断点的两句话拼凑在一起，长句复合句充斥在文本中，尽管结构精致，用词精妙，却无法抓住部分读者的心。但是我仍想举荐福克纳的这本喧哗与骚动，希望有更多的人感受到文字流淌在不断变换的时间和空间之上的美感，更多的了解到那个文学上闻名的虚构地点约克纳帕塔法世系的世界。意识流流并非流派，而是Stream，在文学上指描绘人物意识流淌状态的文学作品。有两大特征：一，时空和记忆场景切换的频繁与无序；二，全部流程都由当下的某种感觉和事物触动。线性与非线性简洁来说，数学上一次函数是线性的，其余的都称得上非线性的；而叙事的线性与非线性则看是否打乱了故事原有的时间依次，形成一种非直线性的时间轴。坦言说没有读懂喧哗与骚动。想要写这篇半读后感半安利的初衷是想要尝试表达对意识流由衷的赞美：它强调破坏线性，放弃说明某个事务突然出现的缘由，注意偶然性和非理性的个人体验一一是的，意识流本身便就带着非理性的倾向，将过去反复跳动穿插在在现在的时间线上中，克服自然构建的肯定的线性时间概念，而尝试构建属于自己的时间法则。每一个局部都是杂乱无章的碎片，而拼成后整体却成了华丽的画卷。这让我想起了卡尔维诺所说的，支撑桥梁的并非这块或者那块石头，而是由石块形成的桥拱支撑的；但是脱离了石头桥拱便不复存在。碎片感在第一个主时间篇章上显得尤为剧烈；这是由于第一部分是以康普生家族的小儿子班吉明，一个年满33岁，却只有3岁智商的已去势之人为主视角讲解并描述的。在初读时，很简单迷失在这座时间“迷宫”里。一座突然出现在眼前的小屋，炉壁里闪耀着的火光，班吉明姐姐Caddy身上散发出的雨后树叶的芳香，就能让时间线不断的在1898年到1928年之间随着班吉明所闻所见所想而发生着常见的跳动。上一句还在1928年的高尔夫球场上，下一句便已经来到1898年班吉明外婆去世的夜晚，而在读者还未反应过来时，时间线又逃回了原来的时间点或是下一个未知的时间线上去。第一遍读时，最好别去阅读译者出于好意所写的几百个注释，那样极度败坏阅读体验，而缕清时间线和各个时间点上发生的事务，反而也是极具趣味的。说第一篇章以班吉明的视角来写是相当高超的，是因为从字面上来讲，恰巧是与标题高度契合的：标题名来自莎士比亚的名篇麦克白的台词：“人生就像是一篇荒唐的故事，由白痴讲解并描述，充溢着喧哗与骚动，没有任何意义。”班吉明的病态，恰是体现了人类意识流淌的极端化的状态：读后感这一部分的叙述完全遵循了白痴的感知方式，呈现出白痴特有的逻辑与秩序，“混乱不堪”。而其次部分，在班吉明哥哥昆汀主视角下，文字明显的起先灵动起来，之前第一部分的混沌和迟缓之感一扫而空这也是我最为宠爱的一部分，意识流的某种“恶意”起先显现假如说第一部分频繁而无显著标记的时间跳动让人头疼的话，其次部分是另一种形式的“信马由缰”。第一次与其遭受是让人懵逼的：行文至某处，只知道进入了昆汀的某种回忆中，而伴随回忆的是标点符号的消逝整夜纸标点符号集体罢工，只剩下依稀可辨的长短句，初读不习惯，但是坚持读下去却有种行云流水、一挥而就的快感，仿佛自己也跟随昆汀肆意漂浮在回忆的长河中，昆汀在与Caddy吵架，父亲的缄默和他母亲用樟脑浸过的纸巾捂鼻，康普生先生激烈的说着“每一个人是他自己道德观念的仲裁者”希望以此来劝说昆汀勿要陷入无端的臆想，盐碱地里没有发觉死人，空箱子是发出空隆空隆声音的棺柩。完全习惯这样汪洋恣肆的叙述手法后，或许你也会觉得它差不多是另一种形式的文言文断句吧。福克纳认为，现代人的通病在于理性有余而感情不足。这样的非理性的情感的宣泄与迸发，刚好是意识流带给我最深刻的体验了。至于书名中“喧哗”与“骚动”原委代表了什么，康普生家族原委是如何在黑奴制下一步步凋零，“时间”这一究极哲学问题能在这本书中得以如何的诠释，就交给去翻开这本书的读者你了。喧哗与骚动读后感2初读喧哗与骚动，感觉很生疏，甚至有些吃力，故事竟然可以这样组织的。后来才知道这种写法叫做“意识流”。总体感觉好混乱，好糊涂啊，完全没有章法，各种片断，似乎都稀里糊涂的交织在一起。假如没有译者大量的注解，完全看地不知所云，但说实话，即使看了下面的注解，还是不太清晰福克纳究竟在这本书中要表达什么思想。我想，或许正如这题目的来源莎士比亚里的麦克白里说的那句话，“人生如痴人说梦，充溢着喧哗与骚动，没有任何意义。”这本说，也是“痴人”福克纳的梦靥呓语，没有什么意义吧。我人生没意义，你还得活下去;读完一本书，即使没什么想法，也还得写读后感。同一部小说，有人对作者的艺术技法条分缕析;有人从时代背景及作者的祖宗八代解构故事诞生的必定因素;有人像杜撰明星八卦一样揣测人物的原型及可能的含沙射影;还有人拿它与别的小说做一番可有可无的比较。这几者，当属于职业评论家之流。而我读小说，仅限于故事本身和语言文字。犹如观赏美人，不宜用手持手术刀的医生的眼光;观赏美景，不宜用科学家说明眼睛成像的方法。那我就把自己从起先到结束，谈谈这本书的一些感受。小说的故事发生在美国南方杰弗生镇上的康普生家，描写了康普生家族的没落史。这是一个曾经显赫一时的望族，祖上出过一位州长、一位将军。家中原来广有田地，黑奴成群。如今只剩下一幢破败的宅子，黑佣人也只剩下老婆婆迪尔西和她的外孙勒斯特了。一家之长康普生先生于1912年病逝。他在世时算是一个律师，但从不见他接洽业务。他成天醉醺醺，唠唠叨叨地发些愤世嫉俗的空论，把悲观悲观的心情传染给大儿子昆丁。康普生太太自私冷酷，无病呻吟。她总感到自己受气吃亏，事实上是她在拖累、熬煎全家人。她时时不忘南方大家闺秀的身份，以致她仅仅成了一种“身份”的化身，而完全不具有作为母亲和妻子应有的温情，家中没有一个人能从她那里得到爱与暖和。女儿凯蒂可以说是全书的中心。家族的衰落和家庭中的颓败、冷漠气氛，使她从一个“南方淑女”变成了轻佻放荡的女人。凯蒂的沦落给他家庭，给她的三兄弟造成里毁灭性的影响。喧哗与骚动与一般小说比，主子公穿越多个时间层进行连锁式回忆，引用许多神话传闻还有圣经的故事，大段大段没有标点符号的句子，这些都很特殊。但特别引起我留意的，则是主子公在回想的过程里多次重复的某些小词小词组或是小句子。比如班吉多数次在某段描述中突然提到的“她身上有树上的香气”，杰生提到的“他说起来吧”这句话。这样几个字可以将正在专注于阅读的读者猛然拉回一两分钟之前的段落里，逼着读者同主子公一起，思想轻飘飘地混沌起来，时而飘摇到十年前，时而回到当下。按部就班的读者可能会到不解和不悦，这些无序的“小东西”打乱了他们的思路，而我则不怎么认为。我第一次读到班吉嗅到凯蒂身上树的香气时，我有感于班吉对他姐姐纯净的宠爱，其次次读到时感到班吉心中充溢着对凯蒂重重的依恋，第三次第四次，慢慢感到心惊。一个人思念另一个人很正常，而在想别的事情的时候无意中就想到另一个人，这则超越了一般思念的概念。这是程度特别深的思念，而这程度，并不是通过细致的描写体现，而是通过这种“无意识”的重复出现而生动剧烈的呈现。何为文字的表现力度，如何在文字中渗透深厚的感情，在我看来，这些小东西便足以回答这两个难度不小的问题。我始终认同小词小句子在长篇文字中的重要性，这种重复的写作手法(姑且称之为一种写作手法)我也在尝试运用。其实不仅福克纳，在这之前我已经在其他作品中领会到重复出现的小词小句子的魅力。美国硬派恐怖小说家，本特利利特，他的多部小说中用到这种手法。在恐怖小说里，小词小句的重复出现无疑会加重恐怖的色调。由于小词小句联系到前面的情节，在这里我仅仅列举一些例子，不作过于具体的分析。