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关于“迷惘的一代”的学习心得 “迷惘的一代”是第一次世界大战的产物,这一创作群体厌恶战争,对未来感到迷惘彷徨,其作品融入了反战和对资产阶级失望的情怀,形成了风格独特的一派,体现了现代主义文学的艺术特色。迷惘的一代;现代主义;美国文学“迷惘的一代”是由20 世纪20 年代以后成长起来的一代美国青年作家组成的文学流派。其成员大都经历过第一次世界大战,身心留下了战争造成的创伤,对传统的一切上帝、道德、价值观等都产生怀疑,完全陷入迷惘、痛苦之中。“迷惘的一代”小说所植根的时代具有两大特征:一度的美国资本主义经济繁荣和美国国民的精神空虚与道德堕落。当然,以欧内斯特·海明威、斯科特·菲茨杰拉德等为代表的美国作家虽然将自己称做“迷惘的一代”,却并没有彻底消沉下去。他们虽流落他乡,但仍自愿回国;他们虽抨击市侩作风,但仍热爱祖国。正是他们在这一过程中为美国奉献了文学史上最有生气、最激动人心的作品。“迷惘的一代”作家在艺术形式上借鉴了欧洲尤其是法国的现代主义手法,在思想意识上受到欧洲存在主义等哲学思潮的影响,同时继承了马克·吐温、惠特曼和豪威尔斯的民主主义传统和美国人独有的探索精神,拓展了小说创作题材的范围,对小说的语言与形式进行各种大胆创新与实验,形成了独特的风格,表现出一种“现代派的现实主义”精神,从“迷惘的一代”小说中可以看到作家同作品之间有着更直接的联系,海明威和菲茨杰拉德的作品都直接或间接地反映了作家自己的生活和思想,带有明显的自传性倾向。与19 世纪现实主义小说不同的是“, 迷惘的一代”小说不再把反映和摹写外部世界的现实作为自己的任务,而转向了对人的主观世界或精神状态的探索与挖掘。然而尽管他们反映的是主观,却极力用客观的形式去表达。小说的叙述者也不再无所不知,而往往是故事的主要人物,如了不起的盖茨比中的尼克·凯洛威、太阳照样升起中的杰克·巴恩斯等。在写作手法上“, 迷惘的一代”小说摈弃现实主义小说以塑造人物性格为核心、以情节为主体的结构框架,以及开头发展高潮结局的传统套路,而是以非连续性结构、碎片式描写和高度实验的语言表达为基本特征，从根本上否定事件发展的连贯性和线性因果关系。不连贯与非逻辑时序能够表现出连续讲故事方式所达不到的效果。“迷惘的一代”小说在写作手法上另一个特点是没有以往常有的解释、评论和总结,有的是种种能调动读者视觉、听觉、触觉的意象和细节的堆砌。它经常留出许多空白让读者去填补,因此使阅读更具挑战性和新鲜感。与传统小说相比“, 迷惘的一代”小说似乎更具包容性。许多以往不登大雅之堂的“非文学性”材料以及为社会敏感或禁忌的东西都有大胆表现,如海明威和菲茨杰拉德的作品中都有较直露的性描写以及对思想开放的“新女性”的反感和责难。从太阳照样升起中的杰克·巴恩斯到喧哗与骚动中的白痴班吉,还有菲茨杰拉德的夜色温柔、帕索斯的曼哈顿中转站以及海明威的许多作品中的同性恋人物身上,那些丧失原始生命本能的人物形象比比皆是。此外,通俗文化、广告、电影等素材也被请入文学作品,以故意制造出一种与传统小说叙述语言不协调的效果,如了不起的盖茨比中宴216会上的音乐、笑声等等,一片乌烟瘴气,模糊不清,充分表现出众人无聊、无望和无奈的情状。“迷惘的一代”小说对传统小说的挑战还表现在对“人”的诠释上。小说注重揭示人性的丑恶面,阐述人物的“非英雄化”本质,以及人内心世界的卑微、混乱、无聊与荒谬。呈现出畸形物质世界里具有病态心理人群的生活画面,或是走向病态心理的人。太阳照样升起深刻地揭示了战后移居欧洲的美国青年极其严重的异化感和幻灭感,使广大读者首次目睹了美国现代主义小说中像杰克这样的典型的反英雄人物,标志着美国小说创作的一个重大转折。对各种形式主义技巧的广泛运用,是“迷惘的一代”小说另一突出特色,使得美国现代主义文学更加灿烂夺目。沃尔夫的作品在写实的基础上采用了抒情与象征的手法,融三者于一体。整个作品包含着强烈的感情,在写实的层面上郁积着浓重的抒情气氛,使作品呈现出多彩多姿的风貌。海明威则以其独特的电报体语言风格和文件记录式的情节描写,为1920 年代的美国小说创作带来新鲜的活力,其小说创作的“冰山理论”更是被众多批评家、作家及读者推崇备至。基于这一理论,海明威的语言干练,叙事筒约,被庞德称为“意象主义散文家”,集中体现这一理论的作品永别了,武器、老人与海等早已被奉为经典。菲茨杰拉德以描写战后的精神危机享有盛名,他的小说人间天堂和短篇小说集爵士时代的故事反映了20 世纪20 年代美国青年追求美国梦的幻灭,其文笔凝练,以印象主义手法描述细节,作品充满各种意象,具有非比寻常的艺术内涵。美国现代主义文学是以传统叛逆者的姿态登上20 世纪文坛的,它代表了一种新观念和新声音。在传统的秩序与宗教信仰不再主宰这个世界的年代里,文学家的任务就在于发现新的意义和创造新的形式。在这一变化过程中“, 迷惘的一代”文学对美国现代主义文学的发展产生了重要的影响。 “迷惘的一代”小说是20 世纪20 年代美国现代主义文学的一个重要组成部分。尽管海明威、菲茨杰拉德、帕索斯的长篇小说不像乔伊斯等作家的意识流小说那样在形式和技巧上进行彻底的革新,也不像他们的作品那样一味潜入人的意识领域,不遗余力地描绘连绵不绝的感性生活,但他们的小说至少在以下两个方面体现了现代主义的基本特征。首先“, 迷惘的一代”小说充分反映了创作题材的现代性。它同意识流小说一样旨在揭示现代经验,即战后弥漫于西方世界的异化感、孤独感和绝望心理,并深刻反映现代人的道德困境与“性格认同危机”这与20 世纪初贝内特和高尔斯华绥的现实主义小说所关注的焦点和表现的题材截然不同。其次“, 迷惘的一代”小说在作品形式和创作技巧上同样显示了现代主义的艺术特征。正如劳伦斯的小说与乔伊斯的作品存在着明显的区别一样,“迷惘的一代”小说也具有其独特的艺术风格。不过,它同时也体现了美国现代主义小说所具有的某些共同特征。不少作品在结构上打破了时间顺序,巧妙地采用隐喻、意象和象征的手段表现主题,并通常以含混的、“开放性”的方式结尾,这与其他现代主义小说有着惊人相似之处。显然“, 迷惘的一代”作家与同时代的其他现代主义作家被某种具有亲缘关系的艺术共性联系在一起,使他们表现出与当时的现实主义小说家截然不同的艺术倾向。