中国古代文学先秦试题库完整(共22页).doc

精选优质文档-倾情为你奉上中国古代文学试题库 第一部分 先两汉文学试题一、填空题试题1、鲧禹治水的神话记载在典籍（山海经）中。2、尚书在汉代被尊为经，故又称（书经）。3、春秋左传正义的作者是（孔颖达）。4、庄子文章往往围绕一个中心来组织结构，后人称之为（轮辐式）结构。5、“屈原”的“原”是他的（字）。6、东汉京都赋的代表作有（班固）的两都赋和衡的二京赋。7、孔雀东南飞原名（古诗为焦仲卿妻作）。8、过论的作者是（贾谊）。9、现存最早的国语注本是（三国时期吴人韦昭）的国语注。10、古诗十九首最早著录于萧统的文选。11、在古代神话中，（仓颉）相传是文字的创造者。12、“三家诗”中的“三家”指（鲁人申培），齐人辕固，燕人婴。13、“春秋三传”包括左传、公羊传、谷梁传。14、 （语录体）是论语文体的基本特征。15、“缘木求鱼”的成语出自 （孟子）。16、庄子散文提出最具文学意味的是“三言”指的是寓言、重言、卮言。17、中国文学史上影响深远的“悲秋”主题，实由宋玉所撰 九辩发端。18、路曼曼其修远兮，吾将上下而求索。19、枚乘的赋体代表作是七发。20、司马迁，字（子长）。21、较详细地记载了“女娲补天”的神话的书籍是（子）。22、诗到了（汉）代被统治者奉为经典，称作诗经。23、我国诗歌沿着诗经开辟的抒情言志道路前进，抒情诗成为我国诗歌的主要形式。24、公羊传的作者是（公羊高）。25、有位伊人，（在水一方）。26、成语“狡兔三窟”出自（战国策。）27、汉书是我国第一部断代史，它的编纂体例是（纪传体）。28、东汉京都赋的代表作家主要有班固和衡。29、乐府诗集是由（郭茂倩）所编。30、史记正义的作者是（守节）。31、反映治理洪水的神话是（鲧禹治水）。32、按（音乐）标准，把诗经三百零五篇划分为风、雅、颂三类。33、孔子生于（前551年）。34、成语“舍生取义”出自（孟子）。35、国语的性质是（国别史）。36、庄子三言分别是指：（寓言） 、（重言）、（卮言）。37、战国策是由汉代学者 （向）编辑成书的。38、九辩开创了文学史上的（“ 悲秋”）题材。39、东汉时期代表性的楚辞注本是王逸的楚辞章句。40、史记集解的作者是（裴骃）。41上古神话主要分为（事物起源神话），反映人与自然斗争以及人类之间战争两大类。42尚书一名的意思是（上古之书）。43被司马迁称为“礼义之大宗”的先著作是（春秋）。44“诗三百，一言以蔽之，曰思无邪。”这句话出自（论语）。45关于诗经的编集，有所谓献诗、（采诗）、删诗之说。46诗经中颂扬周始祖后稷的诗歌是（大雅-生民）。47周礼-春官把风、赋、比、兴、雅、颂合称为（六诗） 。48（国语）被后人称为“春秋外传”。49孟子?滕文公所指“一怒而诸侯惧，安居而天下息”的人物的言行集中载录于（战国策）一书。50国殇是九歌中祭祀（阵亡将士）的作品。57.盘古神话属于神话类型中的（创世神话）。58.愈进学解称其文字“佶屈聱牙”的先著作是（尚书）。59.一般认为，诗经中的风、雅、颂是以（音乐类型）为划分标准的。60.春秋时代，贵族常常在外交场合引用诗经来表达自己的志意，这叫做（赋诗言志）。61.（卫风-氓/邶风-谷风）是诗经中弃妇诗的代表作。62.诗经名句“昔我往矣，柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”出自（小雅-采薇。）63.“春秋三传”是指公羊传、穀梁传和（左传。64.战国纵横家的言行集中载录在向所编的（战国策）一书中。65.早期诸子散文的文体形态为（语录体）和格言体。66“诗三百，一言以蔽之，思无邪。”这句话出自（论语）。67.“我知言，我善养浩然之气”一语出自（孟子）。68.（湘君）和湘夫人是九歌中祭祀湘水之神的作品。69.（橘颂）是我国最早的一首咏物诗。70.（九辩）开创了中国文学的“悲秋” 主题。71.贾谊政论文的代表作是（过论）。73.汉大赋在结构上常采用（主客问答）的形式。74.史记的人物传记主要载录在（本纪）、世家和列传中。75.诗经是我国最早的诗歌总集。它在先称作“诗”或“诗三百”至 （汉代）才奉为经典，称作诗经。76. 诗经中的“二南”指（周南、召南）。77诗经中的“二雅”指大雅、小雅。78诗经中的“三颂”是指周颂、（商颂）、鲁颂。79非子、五蠹中的“五蠹”是指（学者），（言谈者），（工商），（患御者）、（带剑者）五种人。80.论语侍坐章中的“四子”是子路、（曾晳）、冉有、公西华四个人。81烛之武是（左传）中的（烛之武退师）篇中的人物。82邵公是国语中（邵公谏弭谤）篇的人物。83谖是战国策中的（谖客孟尝君）篇中的人物。84. “形容枯槁”出自战国策中的（始将连横）篇。85.代文学的代表作家是（斯），其代表作品是谏逐客书。87.司马迁修史的宗旨是：“究天人之际，（通古今之变），成一家之言。88.班固的 汉书 是我国第一部纪传体的（断代史）。89、诗经是我国最早的诗歌总集。它收集了上自西周初年，下至春秋中叶五百年间的（305）篇诗歌。90中国古代第一篇记事详细完整的编年体史书是（左传）。91、中国古代第一部国别体史书是（国语）。92、记载战国史实又分国记事的史书是（战国策）。93、以屈原为代表的楚辞标志着中国诗歌从民间集体歌唱到（文人独立创作）的更高发展阶段的出现。94、“防民之口，甚于防川”出自国语中的（邵公谏弭谤）篇。95“缘木求鱼”出自孟子中的（齐桓晋文之事章）篇。96“锲而不舍”出自荀子中的（劝学）篇。97“夙兴夜寐”、“信誓旦旦”出自诗经中的（氓）篇。98逍遥游篇是（庄子）的代表作。99“路曼曼其修远兮，吾将上下而求索”是（离骚）的名句。 100楚辞最早的注本是（离骚）。二、名词解释题1、神话：神话是上古先民通过幻想以一种不自觉的艺术方式对自然现象和社会生活所作的形象描述和解释，用虚幻的想象表现了先民们征服自然、战胜自然的强烈愿望和乐观主义、英雄主义精神，是人类早期不自觉的积极浪漫主义艺术创作。它是原始文学的一种重要样式，是后世文学艺术的重要土壤和武库。2、山海经：一部与巫术有关的古代地理著作，作者不详，约成书于战国时，汉时又有增补。共18卷，以记载传说中的地理知识为主，兼及民俗、物产、医药、巫术、祭祀等，尤其是保存了大量上古神话传说，如精卫填海、夸父逐日、黄帝杀蚩尤、鲧禹治水等，是我国先保存神话最多的古籍，具有重要的文学价值。1、上古歌谣：上古时期的民歌、民谣，是民间文学的一种。我国古代，以合乐为歌，徒歌为谣。上古歌谣是先民表达思想、抒发感情、促进生产的重要工具，是在生产力极为低下的原始时代产生的，是出现最早的文学样式。按题材容，可分为劳动歌谣、祭祀歌谣、图腾歌谣、婚恋歌谣、战争歌谣等。它们具有集体性、综合性和再现生活的直接性，词句简朴，节奏流畅，以赋为其主要表现手法。2、周易：先时的一部卜筮书。其文字分经、传两部分。其中的卦、爻辞为易经，约成于西周初年。它们记载了上古社会的一些情况，保存了一些具有朴素色彩的上古歌谣。易传是对经的说明和解释，大部分作于战国时期，反映了当时的哲学思想。3、诗三百：即诗经。诗经在先时不称“经”，而是称“诗”或“诗三百”，诗经本有305篇，举其整数，故称“诗三百”。西汉初成为官学，被尊为经，始称诗经，后世也有沿称“诗三百”的。4、诗六义：即风、雅、颂、赋、比、兴的合称。风、雅、颂是诗经的三个组成部分，也是根据地域和音乐的不同对诗经的分类。风也叫国风，是带有诸侯各国地方特色的乐歌，雅是周王朝京都地区的乐歌，分大雅、小雅。颂是王室宗庙祭祀或举行重大典礼时的乐歌，分周颂、鲁颂、商颂三颂。赋比兴：诗经常用的三种艺术表现手法。赋指的是铺直叙事物的方法。比即比喻或比拟。兴即托物起兴，先言他物，以引起所咏之辞。5、四家诗：指汉初出现的传授诗经的齐人辕固、鲁人申培、燕人婴、人毛苌四家诗。前三家属“今文诗”，西汉时立于学官，分别亡于三国、西晋和宋时。毛诗属“古文诗”，东汉时立于学官，训诂多用尔雅，事实多本左传，流传至今。6、风雅颂：是诗经的三个组成部分，也是根据地域和音乐的不同对诗经的分类。风也叫国风，是带有诸侯各国地方特色的乐歌，共有十五国风，160篇，多是民歌，少数是贵族作品。雅是周王朝京都地区的乐歌，分大雅、小雅。大雅31篇，多朝会宴享之作；小雅74篇，多个人抒情之作。雅诗中也有部分民歌。颂是王室宗庙祭祀或举行重大典礼时的乐歌，分周颂、鲁颂、商颂三颂，共40篇。7、赋比兴：赋比兴是诗经标志性艺术手段。简单地说，赋就是把诗人的情志或引用对象铺直叙出来；比就是比喻；兴就是起兴、发端，一般在一首诗或一章诗的开头，它可以跟诗歌所抒发的情思有关，也可以无关。赋比兴后来成为我国诗歌创作的一种基本手法。8、 思无邪：原句出于诗经鲁颂最后一章。春秋孔子用来评价诗经的总的思想倾向。“诗三百，一言以蔽之，曰：思无邪”。（论语为政）所谓“无邪”，就是“归于正”，亦就是诗经思想容纯正的意思。9、今文三家诗：春秋过于简短而语义隐晦，因此出现了一些对之解释的著作。有传为春秋时鲁人左丘明所著的左传，以及战国齐人公羊高撰的公羊传和战国鲁人穀梁赤撰的穀梁传。公、穀阐述春秋的“微言大义”，左传则以史实叙说历史。10、毛传笺：汉代毛亨、毛苌为诗经所作的注解名为毛诗故训传，简称“毛诗”。东汉玄又为“毛诗”作笺注，名为毛诗传笺，简称“笺”。11、今古文尚书：汉代，尚书始有今古文之分。西汉文帝时晁错根据伏胜记诵所整理的28篇尚书，用汉代通行的隶书写定，称今文尚书。汉武帝时，曲阜孔壁中又发现一种用战国古文字写成的本子，称古文尚书，它比今文尚书多16篇。此书到西晋末因战乱丢失。东晋初，豫章史梅赜所献古文尚书，经唐宋明清以来学者考证，实为伪书。12、春秋三传：左传、公羊传谷梁传的合称。公羊传由战国时齐人公羊高撰，后汉景帝时公羊寿及其弟子胡母生写定；谷梁传由战国时鲁人谷梁赤撰，汉时由传人写定。这两传都注重阐述春秋一书的微言大义；左传重在补充史实，文学价值更高。13、孔孟：孔子和孟子的合称。孔子是儒家学派的创始人，后人称为“至圣”，论语是以记载孔子言行为主的语录体著作。孟子是战国中期儒家的重要代表，后世称为“亚圣”，孟子是以记载孟子言行为主的语录体散文。14、老庄：老子和庄子的合称。老子是道家学派的创始人，老子是道家后学对他思想的记载和发挥。庄子是战国中期道家的代表，庄子是他与其后学的著作的合辑。15、知人论世：知人论世是孟子提出的一种读诗的方法，后来成为我国文学评论的基本方法之一。它的意思要正确理解作品，应该了解作者的生平和时代，才能避免主观臆断。16、非子：战国末期法家代表人物非子创作的一部政治哲学文集，今存55篇，少数篇章为后人窜入。其书融合并发展前人之说，建立了以法为本，法、术、势融为一体的极权主义的法制学说体系。其文多为说理文，逻辑严密，分析透彻，深刻明切，辞锋犀利，风格峻峭，善于分析类比，归纳总结，善于用历史故事和寓言故事阐明事理。17、楚辞：有三重含义：一是指出现在战国时代、楚国地区出现的一种新的诗体；二是指战国以及汉人用这种新诗体写出的作品；三是指汉人把上述作品编辑在一起而成的一部作品集。代表作家有屈原和宋玉等。离骚、九歌、九章、九辩等是代表作。18、风骚：诗经与楚辞的并称，是取诗经中的重要作品“国风”和楚辞中的重要作品离骚，简括而称为“风骚”。“国风”是我国古代现实主义的杰出代表作和发端之作，离骚是我国古代积极浪漫主义的代表作和发端之作。这两部作品开创了我国古代文学两个优秀的传统，长期以来一直是后人学习的本。19、屈宋：先楚辞作家屈原和宋玉的合称。屈原是楚辞的开创者，宋玉略晚于屈原，也以楚辞著称，并对赋的形成与发展作出了重要贡献，后世因以屈宋合称。20、九歌：是屈原在楚国民间流行的祭祀乐歌基础上加工而成的一组祭歌，共十一篇。所祭之神，分天神、地祗、人鬼三类。天神有东皇太一、东君、云中君、大司命、小司命。有关的五首歌词，多表现对天神的敬仰和赞颂，写得庄严肃穆。地祗有湘君、湘夫人、河伯、山鬼，有关的四首诗歌全是恋歌，借对神的恋爱生活的描写，表现人类对纯洁爱情的赞颂，大都清新凄艳，幽渺情深。写人鬼的只有国殇一篇，是对卫国战争中牺牲将士的热烈礼赞，激昂悲壮，刚健质朴。21天问：屈原所作的仅次于离骚的长诗。它以反诘的形式，一连提出170多个问题，容涉及天文地理、神话传说、古史传闻、社会政治、个人生活等，表现出诗人丰富的想象力和广博的知识，表现了诗人大胆怀疑、敢于批判旧观念和勇于探索真理的精神。全诗以四言为主，四句一节，通篇用反诘，参差错落，圆转活脱，被认为是“千古奇文”。22、诸子百家：指春秋战国时出现的代表不同阶级和阶层利益的各种学术派别。当时，各派纷纷著书立说，招徒授学，宣扬自己的主，互相辩难，形成了百家争鸣的局面。据汉书?艺文志记载，诸子百家主要有儒、道、阴阳、法、名、墨、纵横、农、杂、小说十家，影响较大的为儒、道、墨、法四家，尤以儒、墨为显学。23、七体：七体形成于枚乘的骚体赋七发。七发就是说七事以启发太子，并以七段文字构成文章的本体。这种结构引起了后代的诸多模仿，文选遂将这些著作单列，命名为“七体”。40、金相玉质：这是王逸楚辞章句中对屈原的评价。屈原人格品质极为高尚，对待现实积极进取，在创作上，屈原的作品文辞绚烂，想象丰富，表达对光明的追求与对黑暗势力的控诉。屈原的作品容和形式取得了杰出的成就，且达到完美的统一。王逸对屈原作品“金相玉质”的评价，不仅对屈原的作品作了客观公正的评价，而且对中国文学创作起了指导作用。三、简答题试题1、简述我国上古歌谣的艺术特征。答：我国上古歌谣在艺术特征有四：一是它的集体性、综合性的艺术形式（2分）。二是它再现生活的直接性（2分）。三是句式简单、语言简朴、节奏流畅（2分）。四是以赋为主的表现手法（2分）。结合作品来谈（2分）。2、简述我国神话的基本特征。答：我国神话的基本特征主要有：在思想容方面，其特色主要表现在：（1）具有较强的现实性，从中随处可见当时先民为生存而从事劳动创造的情况、先民同大自然斗争的具体情形，也可以看到当时社会斗争的真实面貌（2分）。（2）将人神化，重视人的力量和人的社会性，表现了他们对真理的不懈追求和对理想的热烈的憧憬，表体现了中华民族立足现实人生、自强不息、坚韧顽强的斗争精神和奋发昂扬的乐观品格（2分）。在艺术方面，（3）我国上古神话首先表现出了为人生、以人的生存为中心的原始艺术精神，展示了我们民族未来的艺术思维特征（2分）。（4）我国上古神话对现实生活的描绘和表现，并不直接、具体，而是通过其幼稚幻想加工过的变态现实。在反映中华民族追求真理、富于理想、意志坚强、积极进取、乐观豪迈的民族性格基础上，形成了神话的积极浪漫主义精神（2分）。（5）我国上古神话成功运用了后世所说的幻想、想象和夸、拟人等浪漫主义手法（2分）。其四，我国上古神话体现了悲剧美与崇高美的统一。3、我国神话有哪些主要容？答：现存我国神话的容主要有以下几方面：一是探索天地创始、万物生成和人类起源奥秘的开辟神话，最有代表性的是盘古、女娲神话（2分）。二是以风、雷、鸟、兽、草、木等为描述对象的自然神话，反映了先民敬畏和征服自然的心态，如“雷神”、“海神”、“水伯”等，最有名的是精卫填海和夸父逐日（2分）。三是英雄神话，表现了先体意识的初步觉醒，它们朦胧意识到了人是世界的中心、宇宙的主人，其主角是半人半神或受神力支持的“英雄”，较有名的如鲧禹治水和后羿射日（2分）。前者歌颂了治水英雄鲧禹父子，后者歌颂的是征服旱灾的英雄后羿（2分）。四是关于异域奇国、怪人神物的传奇神话，反映了初民企图突破自然条件的限制，改造自身生活环境的愿望和理想，形象奇特，富于奇趣，具有超现实性、超自然性，如驩头、吐丝女、羽民国、长臂国、厌火国等（2分）。4、简述古代神话对后世文学的影响：答：古代神话对后世文学的影响主要表现在：（1）古代神话为后代作家、诗人的文学创作提供了非常丰富的文学素材和艺术形象（2分）；（2）古代神话中的女娲、夸夫、刑天等形象，表现出了顽强意志和坚定信念，对光明的追求和乐观的信念，对后代文学家理想和信念产生了深远的影响（2分）；结合例子。（2分）（3）古代神话中的浪漫幻想启发后代作家的思维，拓展了他们的想象空间和表现围（2分），结合例子。（2分）5、简述诗经的艺术特点。答：诗经的艺术特点主要有：（1）赋、比、兴手法的运用（3分）；（2）重章叠唱（2分）；（3）多种修辞手法的灵活使用（3分）；（4）句式以四言为主，节奏明快，富于变化（2分）。6、简述诗经对后代文学的影响。答：诗经对后代文学的影响非常深远，主要表现在以下三方面：首先是它开创了我国诗歌的现实主义优良传统。其“饥者歌其食，劳者歌其事”的创作精神，启发和推动了后世作家密切关注现实、国家命运和民生疾苦，如汉乐府民歌作家、建安诗人、子昂、杜甫、新乐府运动诸诗人等的乐府作品，都是对这种创作精神的直接继承（3分）。其次，它赋、比、兴的艺术手法为后世文学的创作提供了成功的艺术借鉴。其后屈原以香草美人寄情言志、表达爱憎的手法，汉乐府民歌中的寓言拟物诗，阮籍的咏怀，郭璞的游仙，白的古风，商隐的锦瑟，陆游的卜算子?泳梅以及元曲清戏中的美刺讽喻作品，无不是对诗经比兴手法的继承发展，以至形成了我国文学韵味悠长、含蓄蕴藉的民族特色。至于其赋的手法，对后世文学也有颇深远的影响。赋体文学是由它直接发展而来的。此外，诗歌、词、戏曲、小说中亦有很多作品糅进了赋的手法。再次，它确立了民间文学在文学史上的地位。诗经中的诗歌绝大部分是民歌，朴素清新，生动活泼，和谐自然，给后世文人学习民间文学开辟了广阔的道路。从文学史发展看，一种新的文学样式，常常是先从民间孕育，然后由文人予以加工发展。历代一些有成就的作家，也多是通过向民间文学学习，丰富自己的创作。向民间文学学习，这是我国文学发展历史的优良传统（4分）。7、简述氓中弃妇形象分析。答：氓中的弃妇形象：（1）勤劳，任劳任怨，未弃前弃妇渴望爱情，忠于婚姻（2分）；（2）被弃后，没有苦苦哀求，而是果断决绝，显示性格刚强的一面（2分）。（3）诗中弃妇严厉地谴责男子的负心，对男子的虐待予以斥责，表现出对不公平的婚姻制度的反抗（1分）。26、简析氓中女主人公形象。答：氓中女主人公形象：（1）忠于爱情，渴望拥有美满的婚姻和家庭。如作品中“送子涉淇，至于顿丘”，“既见复关，载笑载言”，“不见复关，涕泣涟涟”等（3分）；（2）勤劳善良，任劳任怨，愿意以自己的付出来维持家庭。如作品中讲到“自我徂尔，三岁食贫”，“夙兴夜寐，靡有朝矣”等都是言此（3分）。（3）在受到不公正的对待时，敢于反抗，没有哀求，体现了坚强的一面。对男子的负心，她予以谴责，“言既遂也，至于暴矣”；自己被休弃回家，说出了“亦已焉哉”，果断决绝（4分）。8、简述先历史散文的发展及特点。答：先历史散文的发展，大致可分三个阶段：第一阶段从夏到春秋时期，以尚书和春秋为代表，此期史官分司，言、事不混，如尚书记言，春秋记事，文字古朴简洁（3分）。第二阶段从春秋末到战国初期，代表作是左传和国语，此时的创作，既记言又记事，言事相融，篇幅加长，容祥赡，记事曲折，写人生动，富于文采（3分）。第三阶段是战国中后期，以战国策为代表，它采取国别体，吸取左传、国语的创作技巧并加以发展，使历史散文发展到新的高峰（4分）。先历史散文发展的总的趋势是，由简到繁，由质而文，由片断的文辞到较详细生动的记言、记事、写人。现存先的几部重要史籍看，主要成书于春秋战国时期，都带有极强的文学特色，大都注意将神话、传说渗入史籍，使历史事件故事化，注重描写与人物特征刻画，使历史人物形象化，对事件进行褒贬评价，记事记言声情并茂。9、简述左传的进步思想倾向。答：左传在选择史料、叙述史实和“君子曰”中表露了作者的进步思想倾向（2分），具体主要表现在如下几点：（1）赞美和歌颂明君贤臣及其辉煌业绩（2分）；（2）揭露和批判统治阶级部的矛盾、残暴荒淫行为、列国间地频繁战争（2分）；（3）宣扬民本思想、怀疑天道、鬼神的传统观念等（2分）。但也有一些宣扬帝王将相创造历史的唯心史观、维护宗法制度、等级制度的思想，这是其历史局限（2分）。5、简述战国策的思想容。参考答案：战国策的基本容是战国时代谋臣策士纵横捭阖得斗争及其有关谋议或说辞。在对列国统治集团间那些权谋、谲诈、角逐、战争、残杀活动的记述中，揭露和批判统治者的腐败与残忍，也表现了作者对权谋的推崇。在对诸国频繁的战争、苛重徭役及草菅人命的描述中，反映了下层百姓的苦难。此外，还记载了许多政治开明、坚持正义、反抗强暴的君主、卿相、士人、下吏的事迹，表现了作者的民本思想、贵士倾向及对勇敢、正义和进步意识的歌颂，同时也表现了作者公开宣扬追求“势位富贵”的人生观。6、简论战国策的艺术特点。10、简述战国策的艺术特点。答：战国策的艺术特点表现在：（1）长于说辞。其文多为策士游说之辞，善于权衡利弊，根据不同对象的不同身份地位，揣摩其不同个性心理，或投其所好，避其所忌，以情感人，迂回而谏；或以小喻大，由远而近，因情入理，发人深思；或策士平视，互相驳难，唇枪舌剑，锋芒毕露，气势凌厉。对象不同，说谏有异，风格多变。（2分）（2）是善于写人。它所写人物涉及面超过先任何史籍。其表现的人物以谋臣策士为主，刻画非常成功，或表现血气方刚，或表现老谋深算，或奇异常人，或重恩怨报施等，大都形象生动，个性鲜明，符合人物的生活经历。其刻画人物的突出特点是，善于把写人叙事紧密有机地结合起来。或以人物性格发展为中心，组织情节，安排结构，写出人物系列完整的生动事迹，如“齐人有谖者”对谖的刻画；或以事件为中心，穿插人物，推动情节，在完整的事件发展叙述中，表现人物的形象和性格，如“燕太子丹质于亡归”写燕丹养士谋刺王一事。其刻画人物的手法也灵活多样，有时以语言谈吐，有时用动作行事，有时放在复杂矛盾纠中，有时在具体的场面描写中，有时通过对比、映衬，有时通过心理自白，灵活多变，运笔神妙。而大多人物，作者是运用综合手法来刻画的。（3分）。（3）是善于运用丰富多彩的修辞手段。文中熟练运用了大量的排比、对偶、比喻、铺、夸等修辞手法，从而使其文辞彩绚烂，感情充沛，富于气势。最值得注意的是其对铺和夸的运用，直接影响了汉赋及汉代政论文。（3分）（4）战国策中的寓言，亦丰富多彩，或为动物寓言，或为社会寓言，或为历史寓言，如“狐假虎威”、“画蛇添足”、“惊弓之鸟”等生动形象，言短意长，文学性极强。（2分）11、简述先诸子的发展概况及特点。答：先诸子散文的发展，可分为三个阶段（1分）：春秋末、战国初为第一阶段，代表作有论语、墨子，文章多为语录体，或为简明的议论短章（3分）。战国中期为第二阶段，代表作是孟子、庄子，逐渐由语录体发展为对话式论辩文与专题论文（3分）。战国后期为第三个阶段，荀子、非子是其代表作，其文章都是宏篇巨制的专题论文，完善了论说文的体制（3分）。12、简述先诸子的特点。答：先诸子具有鲜明的特点：1、思想上，它们都坚持独立思考，各抒己见，放言无惮。与之相应，文风上也各具个性和风格（2分）。2、语言上，它们都善用比兴，深于取象（2分）。3、文体发展上，先诸子散文首先确立了论说文的体制（2分）。从语录体的有观点无论证，到论点明确、论据充分、逻辑严密、结构完整的专题论说文，显示了我国论说文发展的大致风貌（2分）。此外，先诸子散文中一些故事叙述，颇类小说，为后世的叙事文学提供了营养（2分）13、简述论语的文学价值。答：论语的文学价值：首先表现在它对孔子及其门人弟子等性格形象的塑造上。其塑造绝大部分并非有意，真实反映了说话人原始的性格和风貌。如孔子的思想深沉、举止端方、平易温和及愤怒状、狼狈态。也有少数篇章是经过作者的加工来表现人物性格形象，如侍坐（4分）。其次，论语言简意赅，朴素生动，富有哲理和情感色彩，形成一种平易雅正、隽永含蓄地语言风格。有不少警句成为后人生活、学习、工作的座右铭。如“三人行必有我师焉”、“三军可夺帅，匹夫不可夺志”等等（4分）。另外论语记言，多用口语，通俗浅显（2分）。14、简论孟子的文学价值。答：孟子的文学价值，（1）表现在它再现了孟子作为儒家学者济世救民的形象和他作为普通人刚直而富于情感的个性特点（2分）。（2）孟子文章雄辩，充满论战性质，注意论辩技巧，刚柔相济。或根据不同对象，掌握对方心理，妙设机巧，引人入嗀，层层紧逼，步步追问，势不可当，如“齐桓晋文之事”。或欲擒故纵，诱敌深入，让对方摆出论点，树起批驳的靶子，然后因势利导，层层推进，使对方陷入自相矛盾的境地，如“有为神农之言许行”章。或用比喻和寓言说理，形象生动，引人入胜，如“鱼我所欲也”章。（4分）。（3）孟子词彩华赡，痛快流利，感情强烈，气势磅礴，富于鼓动性。不少词语如“明察秋毫”、“水深火热”、“出类拔萃”、“心悦诚服”、“一暴十寒”等，都成为成语，至今流传。（4分）4、庄子的艺术成就表现在什么地方？参考答案：庄子在诸子散文中艺术成就最高。首先，它善于通过形象的比喻和情节性强的寓言故事说理，将文学与哲理熔为一炉，使深邃的哲理形象生动，充满情趣。庄子自言寓言占十分之九，现在统计有180余则。这些寓言想象丰富，生动形象，增强了文章的浪漫色彩和说服力、感染力。其次，庄子想象丰富，构思奇特，选象组象，大胆夸，波诡云谲，意境雄阔，具有浓厚的浪漫主义色彩。如逍遥游中的大鹏展翅图景写来异常雄阔。再次，庄子的语言，在诸子中成就也最高，不仅嘻笑怒骂，激情澎湃，气势磅礴，而且语汇丰富，造语新词，如“逍遥”、“浑沌”、“造化”、“志怪”、“小说”、“寓言”、“运斤成风”、“游刃有余”、“学步”、“东施效颦”等等，至今还广为运用。15、简述荀子散文的写作特点。答：荀子文章主要是长篇专题性论说文，全书体例完整，表现出较高的组织和分析能力，其写作特点主要有三点：（1）善于围绕题目或一定的中心，反复说理，层层展开论述，结构绵密严谨，说理透辟，发挥尽致（3分）。（2）比喻繁富精当，既能生动形象地阐明道理，又朴素简赅，富于启发性（3分）。（3）风格沉着深厚，语言朴素简洁而词彩缤纷，句法整练而富于气势（2分）。要求能结合例子来答。（2分）16、简述“香草美人”意象具有哪些涵。答：（1）香草意象有两层含义：一是指品德和人格的高洁；诗人有时以香草自称，有时又用来指称他尊敬的人，所有这些人，都具有高洁的人格（2分）；二是与恶草相对，象征者政治斗争的双方（2分）；（2）美人意象一般被解释为比喻，或喻君王，或自喻（2分）。其中最集中的表现在以男女关系比喻君臣关系（2分）。以男女婚约的变化喻君臣关系的改变，不仅形象生动，还符合中国人的思维习惯（2分）。17、简述过论的容和艺术特点。答：过论是贾谊论说散文中最著名、最富文学色彩的篇章，分上、中、下三篇（2分），基本容是指斥始皇、二世和子婴的过失，分析灭亡之因在于不行仁义（2分）。文章围绕中心论点，使用铺描写和对照手法，将自孝公以来的逐渐强大过程，特别是始皇时的显赫声势作了极力铺和渲染，然后笔锋陡转，极写涉领导的义军力量之小，而响应者之多，终于推翻朝（4分）。文中又多设伏笔和照应，多用排比、对偶和比喻，逻辑严密，结构严谨，雄辩滔滔，感情充沛，气势磅礴，文辞富丽，既有纵横家的余风，又有汉代散文句式趋向骈偶的文辞之美的新特点（2分）。25、简析氓中女主人公三次涉淇水的作用。答：（1）淇水是弃妇命运的线索和见证（2分）；（2）第一次涉淇水，是恋爱时期，女主人公对爱情忠贞并充满期望（2分）；第二次涉淇水，则是婚后遭到虐待，女主人公开始对婚姻生活感到失望（2分）；第三次涉淇水，则是女主人公被丈夫抛弃，女主人与丈夫断绝关系（2分）。（3）女主人公的命运的三次变化，通过三涉淇水来表现，艺术构思是十分紧凑的（2分）。27、左传以战争描写见长，试举例分析其特色。答：（1）战争是左传记载的春秋时代的重要政治容，富有特色的战争描写则是是充分体现了左传将历史事件故事化的写作技巧（3分）；（2）左传不是孤立地描写战争，而是带着“宏大叙事”的政治眼光，往往详细描述战争的起因、各方的政外交动态、战前部署、决战主角的心态与个性等等，立体而深入地呈现战争的错综复杂的状态（3分）；（3）生动简洁地描绘战场的局势和场面，巧妙穿插战斗细节，富于现场感，或磅礴震撼，或曲折跌宕，或血腥残酷，或诙谐幽默，皆如亲临（2分）。28、联系项羽本纪，简要分析项羽的性格特点。答：（1）胸怀大志，但又浮躁。他学书不成，学剑也不肯学到底，表示要学万人敌，他见到威焰赫赫，不可一世的始皇，极为藐视地说：“彼可取而代之。”（1分）（2）当机立断，英勇果敢。杀死宋义，率领渡河救，和军展开殊死决战，终于大破军，挽救了危局（1分）。（3）宁折不弯的英雄本色。东城之战，项羽以二十八骑冲入汉军重围，仍然所向披靡（1分）。（4）刚直厚道，缺乏远见。鸿门晏上放走邦，他感到自己无颜见江东父老，则拔剑自刎，不准备东山再起。他缺乏政治远见和谋略，不善于把握历史的动向和机遇（1分）。（5）豪爽憨厚，同时也粗疏寡谋；在关键时刻，他一方面优柔寡断，轻信别人；另一方面又刚愎自用，不听忠臣增的劝告；他自恃强大，低估了对手，同时又高傲自负，在失败之际，他仍不知悔悟，反而怨天尤人，这些缺点使他成为一个悲剧人物（1分）。四、论述题参考答案（参考要点）1、举例谈谈诗经的思想容。诗经思想容广阔，主要反映了西周初年到春秋中叶的社会生活，其主要容包括以下几方面：（1）表现恋爱、婚姻题材的婚恋诗。这类诗占全书的三分之一，同时也是全书中写得最为精彩的部分。或写男女子相爱时的和谐欢乐，失恋时的痛苦忧伤，赞扬主人公对爱情的忠贞和勇敢追求，如关雎、静女、蒹葭、柏舟等。或写爱情和婚姻的不幸，表现女性在当时社会所受迫害、凌辱及被遗弃的痛苦，如日月、谷风、将仲子、氓等。（2）描写农业生产的农事诗。这类诗也很多，有的赞颂农业成就，夸耀田土广大、农夫众多、收获丰盛，如周颂中的臣工、隐嘻、载芟、良耜、噫嘻等；有的描写欢快的劳动场面，如周南?芣苡；有的描写劳动生活的繁忙，如豳风?七月等。（3）关于战争和徭役的征役诗。这类诗主要表现战争和徭役给民众带来了沉重灾难和痛苦，或以征夫之口出之，或以思妇口吻言之，写来都感情真挚，声调凄楚，情节悲惨，如东山、未明、何草不黄、君子于役等。也有少数表现爱国思想的作品，如风?无衣、鄘风?载驰、小雅?采薇等。（4）颂歌。这类诗大都出自公卿列士或乐官之手，在三颂中保存最多，雅诗中也有不少。有的颂帝王歌天命，为周王统治的合理性寻求神学依据，如维天之命、文王；有的颂战功扬王威，如殷武、江汉；有的颂宴饮赞嘉宾，如鹿鸣、南有嘉鱼等。（5）反映社会矛盾、揭露批判现实的怨刺诗。这类诗主要存于雅诗和国风中，带有乱世的鲜明印记。“二雅”中的怨刺诗多为公卿列士的讽谕劝戒之作，的借古讽今，如荡、正月。更多的是针砭时弊，指斥昏君，如民劳、板、荡。还有一些以斥责奸佞为主题，如巷伯、正月等。国风中的怨刺诗多出自民间，更直接地反映了下层民众的思想、感情和愿望。其容更深广，怨愤更强烈，讽刺也更尖刻，具有更激烈的批判精神，如硕鼠、伐檀、新台、南山、黄鸟。（6）周民族的史诗。大雅里保存了五首古老的周族史诗生民、公、绵、皇矣、大明，以粗线条较完整地勾画出周族发祥、创业、建国、兴盛的光辉历史。远古传世的史诗极少，此组诗显得格外珍贵。2、联系学过的作品，分析诗经的艺术风格。（1）现实主义的创作方法。诗经奠定了我国现实主义文学的基础，显示了我国早期诗歌艺术的巨大成就。（2）赋比兴表现手法。赋比兴手法是古人对诗经主要艺术特点的归纳。赋即平铺直叙事物和感情，比就是比方、打比喻；兴是触物起情（3）复叠的手法（重章叠句）。它是将相同或相似的字词句章重复或交错地加以运用，描摹情貌，形成一唱三叹、节奏鲜明、回环往复，韵律整饬的艺术效果。（4）诗经的语言形式四言为主，节奏明快、强烈，同时也随容和表达感情的需要赋富于变化；音节韵律与多种修辞手法巧妙结合，使得阴云和谐美妙，富于音乐美。（联系作品分析略）3、举例说明左传的文学成就。（1）首先体现在善于叙事上。其叙述复杂历史事件，真实生动，委婉周详，头绪清楚，注意伏线，照应，重点突出。其叙事方法，也多种多样，有正叙、顺叙、倒叙、补叙等二十余种，奇正变化，神妙难测。如僖公二十三年，写重耳出亡。其叙事最突出的是写战争，作者不重战争场面的具体描写，而总是围绕某一主题，侧重写战争的背景、战前准备、双方兵力部署、力量的对比、将帅士兵的活动、战略战术的运用、胜负的原因等与人谋有关的情节来描写，从而使文章矛盾错综复杂，情节跌宕起伏，弛有致，环环相扣，结构谨严，层次清楚，而又中心突出。如著名的“崤之战”、“城濮之战”、“邲之战”、“长勺之战”等大抵如此。（2）是左传的写人艺术。左传所写人物众多，既有王侯将相，也有商贾、倡优、役人、盗贼、侠勇等，围较尚书、春秋远远扩大。对同一类人，作者也多能突出他们的鲜明个性。如子产和晏婴同是开明的政治家，子产果敢明断，晏婴幽默机警。对同一个人，有时注意到其前后性格的发展变化，如晋公子重耳由贪图享受、胸无大志到雄才大略一代霸主的变化。在刻划人物方面，作者也运用了多种多样的方法。或在矛盾冲突中揭示人物心理与性格特征，或通过补叙情节表现人物性格，或以对比设法刻划人物，或以细节描写深化人物性格。最常见的是通过人物的语言和行动表现人物性格，如“刿论战”中对刿政治远见和足智沉着性格的刻划。再次，左传的语言，简炼而丰润，含蓄而畅达，曲折尽情，极富表现力。无论叙述语言还是人物语言大都能如此。尤其人物语言中的外交辞令，许多是脍炙人口的名篇，如屈完对齐侯、展喜犒师、烛之武退师、王满论鼎、吕相绝等，或委曲婉转、述利害，或辞令激切、语挟风霜，均用辞雅正，曲尽人情，各得其妙。4、以始